【生旦净末】丑角面部化妆步骤

【生旦净末】丑角面部化妆步骤
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无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，文丑亦称小花脸或三花睑，武丑又称开口跳。

文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。

传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角．因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了——块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。

当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展吏上．丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。

丑角在戏曲舞台上有着相当重要的地位。

这一个行当所扮演的人物是多方面的：有滑稽风趣的老人(像《女起解》的崇公道)，也有天真活泼的儿童(像《小放牛》的牧童)。

有为非做歹的官吏(像《打面缸》的大老爷)，也有唯利是图的商人(像《连升店》的店主)。

有仗势欺人的奴才(像《打严嵩》的严侠)，也有陷害良善的小人(像《一捧雪》的汤勤)等等。

这一些正面的或反面的人物，如果用其他的行当扮演，一般是难于充分地把剧中人物的精神面貌刻画出来的。

丑角塑造这一些不同身份，不同品质、不同性格的剧中人物，无论在扮相上，在表演上，都有着鲜明的艺术特征。

丑角的面部化装(脸谱)一般是运用白色块面的伸张或缩减，集中地描画出眉、眼、鼻、口各部的神态(也有涂画黑脸的)。

这种具有漫画手法的化装艺术，和丑角的表演风格是密切结合着的。

京剧的丑角脸谱，大致可以分为以下几种不同的勾法：
文丑脸——大都捞演一些行为不正或损人利己的文人谋士，像《乌龙院》的张文远，《一捧雪》的汤勤(挂黑八字吊搭髯)。

这一些人的脸谱，白色的块面较大，两颊和额部不宜过多的涂抹红色。

面部五官的描画一般是八字眉，老鼠眼(或三角眼)，鼻梁上略画几笔皱纹。

此外，也有一些心地善良，但举动滑稽的小人物，像《小上坟》的刘禄景(挂丑三髯)，《渔家乐》的万家春(挂五撮髯)，脸上的白粉不宜过大，眉眼的描画，要结合面部的表情，充分地表现出眉飞色舞的神态。

小丑脸——勾小丑脸的角色比较广泛：像《小放牛》的牧童，《御碑亭》的德禄，《狮子楼》的恽哥，《双狮图》的书僮，脸上的白粉要涂得圆一些，两颊揉红色，眉眼的描画须显露出滑稽嬉笑的神气。

另外像《盗银壶》的丑书僮，《四郎探母》的小番，《二龙山》的小和尚，揉黑脸，画白眼圈，黑嘴唇抹白边。

面部化装非常滑稽可笑。

又像《野猪林》的解差，《奇双会》的牢头，《打严嵩》的严侠，脸上的白粉涂得要大一些，两颊不宜涂红色，眉眼的描画应显露出贪婪狡诈的神色。

一般为非作歹的纨挎子弟，像《野猪林》的高世德，《打花鼓》的丑公子，面部化装涂白腰子脸，两颊抹红，眉眼的距离要较近一些，额角画两块太阳膏。

老丑脸——像《女起解》的崇公道，《当锏卖马》的王老好，《取帅印》的程咬金，《空城计》的老军等，都勾老丑脸(挂白四喜髯)。

脸上必须画皱纹，眉眼的描画要显露出年老诙谐的神气。

武丑脸——滑稽诙谐、有武功的江湖人物(正反面人物都有)，像《艳阳楼》的秦仁，《曾头市》的阮小二，《时迁偷鸡》的时迁，《九龙杯》的杨香武和《连环套》的朱光祖等都勾武丑脸。

武丑脸的白粉多集中在鼻部，眉眼的描画要表现出机警狡黠的神色。

小花脸——像《巴骆和》的胡理，《盗戟》的胡车，《水帘洞》的虾精，《钟馗嫁妹》的小鬼，面部化装类似净角的脸谱，但不普遍。

丑角的髯口——丑角所挂的髯口，和面部化装、表演动作更是分
不开的。

它和生净角色所挂的髯口有所不同，在式样上富有漫画意味。

一般常见的有“丑三髯”“吊搭髯”“四喜髯”“五撮髯”“八字髯”“二挑髯”“一戳髯”等几种。

“丑三髯”(简称丑三)式样是三绺细长的黑须(表示胡须太少，不过寥寥几根而已)。

挂这种髯口的角色，大多数是一些文人墨客或是小官僚。

像《打面缸》的王书吏、《小上坟》的刘禄景，都挂丑三髯。

“吊搭髯”又名“八字吊搭”，这种髯口的式样，是唇上的两撇胡须成八字形，下面的一撮胡须，不是贴在下颏上面，而是吊搭起来，可以摇动。

像《一捧雪》的汤勤，《群英会》的蒋干，《打严嵩》的严侠，《连升店》的店主东，都挂八字吊搭。

这种假须，如果按照生活真实去解释，则更是讲不通的；但在艺术造型上，这种带有漫画意味的假须，对于刻画人物的精神面貌，却有着很大的帮助。

“四喜髯”是四撮胡须，有黑白两种，像《僧道骗》的张年有、《过巴州》的徐大汉，都挂四喜髯。

老年人像《虹霓关》的中军、《牧羊圈》的差役，《白良关》的程咬金，都应挂白四喜髯。

“五撮髯”式样是吊搭髯加上两腮的两撮胡须，成为五撮。

表示胡须虽多，但是很短(五撮髯已和四喜髯的名称相混，现在统称为四喜髯)。

有黑白两种，像《渔家乐》的万家春，挂黑五撮髯。

扮演老年人像《女起解》的崇公道，《问樵闹府》的樵夫，《卖马》的王老好，都挂白五撮髯。

“八字髯”是唇上的两撇胡须。

像《四进士》的师爷，挂“黑八字”；《请医》的刘高手，挂“白八字”。

“二挑髯”是唇上的两撇胡须向上翘起，多用于武丑。

像《连环套》的朱光祖(黑)，《九龙杯》的杨香武(参)等均戴二挑髯。

此外像
“一戮髯”“一撮髯”“小一字髯”“王八髯”等，现在已不常见。

其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。

下面我们就来看一看方巾丑的“豆腐块儿”粉睑脸谱的勾画方式和步骤：
一、化妆前的准备工作：
为了使勾画的脸谱干净、美观，在化妆前必须剃掉全部头发和胡须，尤其不能留鬓角和脑后面的头发，否则将使整个脸谱污浊。

然后再洗掉脸上的油垢和汗迹。

二、打粉底：
用水白粉，即用水和甘油调好的齑粉，在脸上涂抹均匀，再用手把涂抹在脸上的齑粉揉开，做到没有一处遗漏，尤其是鼻窝、眼窝、嘴窝都要揉到，不能有空白点。

三、揉腮红：
用红色的胭脂在印堂和左右两腮的地方涂抹出三个圆形的、直径在—·寸至二寸左右的红晕，涂抹时要从圆心中间向四周揉开，由中间深向四周逐渐越来越浅，直到与脸底色自然衔接，不能有轮廓线。

四、勾画白粉：
在勾画“豆腐块儿”的时候要首先画出轮廓线，然后填匀填满，所画的白粉“豆腐块儿”根据不同的要求，画得有大有小，但是再大，左右两边不能超过眼角，上面不能超越眉毛。

下面不能超过鼻子，轮廓要清晰，两边要对称。

五、勾画眉眼：
眉眼的线条要求美观、简练、干净，对称并富于神韵。

先勾画眼睛，再勾画眉子，在印堂和眉心的地方必须要勾画简易的蝙蝠、寿字等装饰性图案。

接着画出嘴岔、鼻毛、眼线和“豆腐块儿”的底线以突出“豆腐块儿”的轮廓。

丑老脸的眉子和皱纹线要用白线勾出，例如《女起解》的崇公道。

《群英会》的蒋干与《审头刺汤》的汤勤是两个典型丑角，蒋干是腰子型粉脸勾尖眼，汤勤是方型“豆腐块儿”粉脸勾菱形眼，因为蒋于是不穿官衣的官衣丑，汤勤是穿着官衣的’方巾丑。

六、无论是否戴髯口，丑角都要画嘴岔。

画法是用红油彩按自己的嘴唇轮廓画出，然后再用白色毛笔勾——白色边线，戴髯口的角色为什么也要画嘴岔呢?这是因为丑角的髯口如吊褡儿。

八字、反八字(即二挑)、丑三绺等都要露出嘴来，很难遮住嘴。

丑角的脸谱——一要传神，二要干净，三要美观，最忌讳的就是——一个脏字。

有人为了突出丑角的花哨和幽默，以为勾画得越花越多就越好，如胡乱添画痞子、疮痣等，其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。

在目前的京剧舞台上，除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业，是个地痞无赖，所以他的太阳穴可以破例画一个膏药，其他角色一律不得画膏药和痞子等。

在画白粉“豆腐块儿”时，由于甘油的作用，画上的白粉又白又亮，而且不会有裂纹。

在勾画眉眼时，要注意运笔的方向和笔锋，例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出，才有神气。

如眉毛等都要一笔画出，不能反复描画，这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等。

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