《8》：虚无与真实的角力

里尼可以将他的模型——或者说他自己——贴在 公布栏内，以惊醒昏睡的众人。无法评价。个人 化注定会忽略很多，但也同时放大了很多。至少， 窥视到真理一斑，这就是窥视的价值
。手法上的运用同样相当精彩。费里尼运用了众 多歌舞剧和舞台感很强的情节，让空虚有更强烈 的呐喊声。梦境-现实的转换需要很多考量。但 每一处意识的转换都相当自然纯熟，没
一切的冷漠，他对自己眼前的空洞的探索，他对 主教不断的询问和亲吻，都让人想到加缪笔下的 莫尔索。然而他不是莫尔索。因为费里尼不是加 缪。相较而言，费里尼更像一个右派化
的萨特。他的消极和对虚无的态度，远不如加缪 那样的战士。幸而思想家不因态度和意识形态而 论。这并不妨碍费里尼在我心中的伟大，即便我 更倾向加缪的观点。Vito更像《恶
梦境以外开展。那是不可能的。因为他的梦境是 唯一清楚真相，却欲言又止的结构。费里尼用他 的梦境一步步引导我们，和他自己，走向意义的 中心。正是一次由现实陪衬的，心理和
梦境的历险，让一次沉思的路径如同地图一般被 揭橥于上。拉康的梦境解析比弗洛伊德残忍许多。 费里尼或许正是如是解析Vito的梦境。我们从梦 境再回归相对应的现实就可以发
个意识流的电影诗人。一部关乎虚无与真实，和 真实象征的意义乃至自由的电影。周遭的喧嚣。 众人的乞求和逼迫。情妇和妻子的见面。没有剧 本却建造起的舞台。甚至那个跳舞的工
人。这是现实，不是真实。这是被胡塞尔剥掉的 那层表面。Vito漠然以对，甚至玩弄让他沉默空 虚的世界。虚无的体悟，完全体现在Vito，这个 灵感丧失的导演的身上。他对
有一丝失衡。佳作中的佳作。虽然是黑白电影， 仍然很推荐。只是，同样相当难找。文/蟾宫
dfg
心》中的罗根丁，一个在荒谬世界中寻求自由的 孤独者。他的生命中仅有的启示被他牢牢抓住， 完成了对荒谬的自由化。这必然也是费里尼的自 由我的公共剖析。 是的，梦境。Vito的幼年。他的父母。他对于众 多情妇的操控和独裁。他在桌子下面对着太阳穴 开的一枪。他的故事如何才能够在
现，那是一个被架空的灵魂。Vito自己也不清楚 意义。自己的，和他人的。这是一个创举。费里 尼，拉康和萨特的混合体。个人化的笔触。但绝 不是德里达。费里尼没有给出任何
更多立场的答案。如此众多的角色，如此嘈杂的 人群。费里尼关心的只有一个。Vito，或者说， 他自己。电影的客观价值在费里尼处完全被消解。 却相当成功地将微观宏观化。费
很少能见到思想片用喧闹衬托却不会影响思考的 传达。这是我对费里尼的看法起草雏形的电影。 这个雏形相当伟岸。这是我看过的最好的黑白电 影，甚至要优于《第七封印》。费里尼
太擅长运用梦境和狂欢中的孤独。不知拉康是否 看过这个梦境追寻者的电影，是否会为他揭开自 我的面纱。一个不可知论者。一个虚无主义的拥 趸。一个被个人化牵制的艺术领袖。一