内庭空间的创作原则

的、有人文内涵的建筑空间。

在以人为本，回归自然的旗帜下，探讨内庭、探讨内庭空间主题氛围的营造具有重要的理论意义和现实意义。

对这一问题的研究，有利于：建筑本身的性格展现。

室内空间氛围的营造、环境艺术设计的整体开展、形成人与环境情感互通的场所。

第二章内庭空间的特质分析
第一节内庭空间概念的阐述
空间的定义源于拉丁文的“ｓｐａｔｉｕｍ”意为“在日常三维场所的生活体验中，符合特定几何环境的一组元素或地点，两地点间的距离或特定边界间的虚体区域。

”（见ＡｍｅｒｉｃａｎＨｅｒｉｔａｇｅ词典）
空间元素以一定的形式组合，一方面定义空间，另一方面由空间围合成的复合体，形成空间的界定面，界面是人直接触及的部分，它可以形成人与空间的对话，界面主要通过材质的质感，色彩的表现，形式语言的传达等手法，将空间主题表现出来。

所有的界面表情构成空间的情感特征，影响建筑语言并进一步深化人与空间的共鸣。

中庭空间作为一种特定的公共环境空间，除了满足人的基本功能需求以外，更需传达某种主题信息来满足人们精神文化生活的需要，通过空间元素的准确表达来体现设计师的设计理念，设计思维进而达到人与空间的共融。

例如：设计师为体现主
题性，把加拿大多伦多市的一座大型购物中心设计成商
业街，并把商业街与巨轮相联系，三层的建筑设计成“甲
板”，使大的拱形玻璃和天棚成为意义上的白帆，无空中
飘着眼点６０几只的海鸟雕塑，为巨轮增添许多海洋氛
围，内庭空间的题材范围是广泛的，有具体的，有抽象
的，形式是多种多样，目地却只有一个，设计的作品与
人相融，与建筑相通，相辅相成（图２—１）。

图２－１伊顿中。

中庭
石庭。

靠内庭一侧的层层回郎县挂了蔓藤植物构成了立体的绿化与内庭景物交织融汇。

在廊道上不仅可观赏室内庭园，还可透过玻璃眺望室外自然景色（图２—２）。

图２－２新三田综合建筑内庭
二、双边围合式
双边围合式内庭是嵌入在Ｌ形建筑的内庭。

纽约福
特基金总部Ｌ形办公楼的入口处是一以花木为主的内
庭。

庭内最低处有一方形水池，池中栽有水生植物。

池
的周围逐级升高的台地上，种植了乔木、灌木和成片草
皮。

比内庭是纽约繁华闹市与办公楼之间的过渡空间，
一方自然乐园，它为工作人员提供了安静、优雅的休息
环境（图２—３）。

图２－３竹因平面图
三、三边围合式
这种形式的内庭，三边紧依建筑，一边与室外相邻。

和前两种围合方式比较，这种形式的内庭与室内其它空间的联系较为方便。

ｌ临室外的一侧多用大面积玻璃墙，或是因为城市景观需要；或是因为室内观景需要；或是两者兼而有之。

北京长城饭店６层高的内庭，其西侧为一组观景电梯，南、北两侧分别布置了西餐厅及商店，东西向是一大片玻璃墙。

使身处内庭的人们可饱览室外的美妙景色。

一６
四、四边围合式
建筑空间围绕内庭四周，使内庭处于
建筑的核心位置，而成为空间复杂功能组
织的中介。

这类室内庭常覆盖以采光顶棚，
引进一方天空而获得敞亮和自然的效果。

芬兰赫尔辛基某出版公司，四周办公室围
绕一个方形内庭。

室内空间从小到大、从
个人到公共、组织得富有层次。

内庭充满
天光、绿树、流水、景亭、园灯，还有随图２－４矶边亭餐厅内景
意排列的休息桌椅。

就像一个城市广场富有生活情趣。

（图２—４）。

五、条状内庭
室内街是较典型的条状内庭，具有很强的方向性和导向性。

美国田纳西大学建筑馆，两栋平行的四层楼房中间是一条状内庭，内庭两侧的首层安排了视听教室、创作室、雕塑庭院、附有读书庭院的图书室及咖啡座，还有展示及展览庭院。

上面三层有向内庭悬挑的休息室和办公室。

楼梯和天桥横跨内庭，人们的川流不息，使内庭气氛异常活跃。

内庭上方的高侧窗，不仅提供采光，在温暖季节还可进行自然通风。

六、联结式
联结式内庭是建筑与建筑之间的连接。

一般，在几座塔楼之间或是在老建筑与扩建的新建筑之间采用这类内庭来联结。

日本东京的圣路加花园５１层办公楼和３８层公寓楼虽自成一体，但又相互关联使之成为“姊妹塔”。

双塔由底层的共享大厅（室内广场）和高层的连接桥结合在一起。

室内广场充分考虑了与环境结合，从室内广场到室外广场，到亲水公园，再到水边，形成层层连续的空间。

室内广场的外壳由透明感很强的材料覆盖而成，加强了内外的一体感。

七、多层式
在建筑的高度方向，每隔几层设一内庭，形成多层室内庭。

如德国法兰克福被
称为“绿色”摩天楼的坎默兹总部，花瓣形平面中心是
三角形内庭。

环绕内庭，建筑每隔三层按顺时针方向依
次设置内庭花园（图２—５）。

第四节内庭创作空间的界面
内庭和其他室内空间一样，主要由结构构件和维护
构件等实体要素构成（包括地面、墙面、顶盖隔断、柱
子和护栏等要素。

当然也有墙面和顶盖形成一体的结构
和墙面开敞而上述要素不明显和不完全的情况。

由于内
庭空间具有特殊的使用性，即公众性及空间景象的室外
化，在界面处理上往往具有自身的一些特点。

图２－５大阪亚太贸易中心一、顶盖
顶盖形式很多。

但必须考虑建筑功能、建筑声学、
照明、设备安装、维护检修等因素。

就内庭而言，为
引一方天空入室内，创造室内空间室外化的感觉，大
多采用透光顶盖。

透光顶盖主要由两部分组成：顶盖
骨架和透光材料。

顶盖骨架有采用钢筋混凝土结构
的，也有采用钢结构的。

相对说来，钢结构因其构件
断面较小，且能形成较大跨度而被广泛应用。

当跨度
不太大时可采用三角形或拱形钢架，跨度较大时可采
用网架结构（图示２－６）。

图２－６透光顶盖设计是完成光线射入，提高光线质量和气候控制的重要途径。

自然光线照入内庭，光线质量取决于建筑所在地的气候。

在天空经常多云的地区，一个清澈使光线不受阻碍的顶盖，可以达到光线传递的最佳值，但在阳光明朗的地区，阳光直射入内庭会使阴影区又太暗，局部光线太强，而必须彩取适当的遮阳措施或变直射光为温射沟达到舒适的光照条件。

日本广岛某综合的内庭，顶盖采用透明材料和淡棕色材料间隔的布置，以避免过强光线进入。

除了在顶盖设计方面采取措施外，
还可在室内运用绿化或建筑构件等来调整光线。

如在
顶光较强的内庭植栽室内树，不仅有利于植物生长，
也有利于室内遮阳（图２—７）。

在气候控制方面，内庭含有两种功效：温室效应和
排风效应。

温室效应是来自太阳的短波热辐射，通过
透光顶盖使内部界升温。

排风效应是气流在高低处压
力不同的作用结果，空气从较低开口处流向高的开口
处。

这两种效应对内庭的采暖和降温都有直接影响。

恰当利用可减少人工空调费用。

日本北海道苫小牧市
立中央图书馆内庭，冬天运用温室蓄热和夏天运用空图２—７观景室透光顶棚
气压力差通风，使室内常年保持在１５℃左右。

当然，内庭也有不采用透光项盖的情况。

这时，常常以人工照明来创造自然化气氛。

二、墙面
墙体是建筑实现空间围合重要因素，因此在设计过程中墙体是不容忽视的，它除了遮风挡雨、抵御严寒和自然灾害等功能外，还可以控制房问的大小、限制我们的行动、阻隔声音和功能分割。

墙面在内庭中，与顶盖和地面比较，所占面积是最大，而且处于人们视线所敏感和行为可及的范围，而倍受重视。

墙面在空间中既起围合阻隔的作用，同时又通过它的洞口与外界空间取得渗透与联系。

另外，墙面还可通过形、光、色、质等造型要素的艺术处理来增添空间的美感和情趣。

内庭墙面大致有以下特点：
（一）渗透与层次
渗透是指内庭空间与室外空间或内庭空间与相邻室内空间之间的渗透与交融。

使身处内庭的人们的视野所及超越人所在的空间范围。

与室外空间相互渗透：内庭外墙处理常采取嘉则收之，谷则蔽之的原则，借室外美景于室内。

香山饭店四季厅邻室外庭园一侧的墙面上设有门和景窗，人们可以藉此饱览庭园内曲水流觞、烟霞浩渺等景色。

是日本东京太平洋饭店从室庭眺望室
外西欧情调与日本传统相结合的庭园景致。

与室内相邻空间的交融：常见的是以层层回廊的形式。

如新加坡莱佛士城中平面呈风车形的室内庭，弧线与直线相交的玻璃栏板环绕四周，桥式走廊与自动扶梯纵横交错，使空间开敞、融通。

有时在内庭墙面设置景窗，空间之间的渗透时断时续，获得步移景异的变化。

层次感则包括两方面的含义：一是为打破内庭墙而后大尺度或单调感所采用的层层出挑、层层退台所产生的韵律与层次。

二是在内庭墙面处理上采用障景、框景等手法，以求得空间层次的丰富。

日本千叶某商业中心内庭，类似影壁的“门”及楼层形态各异的洞口，产生空间含蓄与深邃之感。

（二）自然化与景观化
自然化：将自然景素植物、水、石、桥、亭等因素充分与空间设计相结合，给静态的空间墙面增添勃勃生机。

华联银行内庭，曲尺形的墙面上层层迭落的水瀑，声形并茂。

景观化：再很多内庭设计中运用室外景观室内化的手法，有时毗邻于老建筑扩建的内庭也往往保留原有建筑的外立面作为内庭墙面。

北京贵宾楼饭店中高耸的巨柱及墙面细部处理，既继承了老北京饭店的皇家风范又延续了邻接的北京饭店西楼带有西方风格的某些特征。

除上述特点以外，内庭墙面处理往往不拘一格，因庭而异融入多种元素。

墙面的装饰做法也很多，有清水砖墙、抹灰、刷涂料、裱糊、镶粘等工艺。

三、地面
地面铺装对于完善内庭空间和增强空间个性起
着一定作用。

１．地面作为背景，衬托家具、陈设及人的活动。

充当背景的地铺装，在色调上应与表现物有一定反
差，且不宜有太醒目的图案或其他吸引人注目的特
点，以免喧宾夺主（图２—８）。

图２－８金怡酒店大堂一角
２．地面材料或图案的变化，可对空间进行象征性的
分隔，也可运用材料的同一性，使两部分空间产生联系。

如网格式图案，将点线面等要素进行规律的网格组合，整
体统一，容易产生宽敞的感觉。

它的适应性很强，因为它
无中心，无主次可以与任何空间相接壤（图２－９）。

３．地面图案的导向性可微妙地引导人流运动的方向，
有时还无形中影响人们行走的节奏和速度。

如：线式与二
方连续相似，可以形成线状或带状图案，强调空间的导向图２－９日本东京惠比寿饭店内庭性，可以重复使用某种母
体，创造韵律和节奏感，多用于交通区域。

与导向
性相反，若地面以无方性图案或是向心的图形出现，
则会暗示一种表态的停留感。

作为休息空间或是作
为中心空间的地面往往具有这种特点（图２－１０）。

４．地面图案本身也可作为观赏对象。

地面图案
有规则的几何形，有不规则的自由形。

有的反映地
域特色，如：内庭的海洋图案，有的体现东方神秘
主义宇宙观的八卦图案，还有像轻轻着地的秋叶那
种抒情的图案等等，变化万千。

图２－１０地面的导向图案５．地面质感因材料而异。

内庭地面材料常见的有：天然石材、人造石材、砖、木、高分子类材料、地毯、自然砂石、青草等。

各种材料的质感有较、硬、细之分。

不同地面质感会产生不同空间气氛。

细腻质感的如地毯等营造的是一种温馨的内部空间；粗纹理、深砌缝的石材或砖材地面有室外化的感觉；若选用砂石或草皮铺装则有园林化情调。

第三章内庭空间的创作元素
内庭空间的主题意义必须通过有行的载体表现出来，并体现在一定的情感结构中，具有一定的结构内涵。

表现载体可以是空间本身中的点、线、面，也可以是艺术品，还可以是植物、水体、山石、小品等这些元素都是围绕一个主题有机的结合起来。

一、点
素，为丰成的充分一个简单的原点代表没有量度的一处位置，在内部空间中单一的或重复的点元可以丰富和调整空间的形态。

例如：一所老邮局建筑位于华盛顿特区，设计中富空间效果安装一组光影组屏，它是由４８片８英尺见方的半透明人工织造屏组点元素，用钢丝悬于空中，有种空中悬浮物的感觉，具有强烈的空间效果，并利用光的吸收、反射与穿透的原理，增强艺术氛围，因此成为一个时
作品。

通过这个实例我们了解到在设计中应控制点元素的数量大小材料和空间背景的关系。

点元素是表达主题空间的最基本要素，但又不能滥用，造成空间杂乱，从而影响整体效果。

二、线
点经过运动形成的轨迹，就形成线。

线分为直线、曲线、折线。

线给人以延
伸感，线与线的排列组合所限定的空间
形式具有轻巧感，线与线之间的透而不
露性，创造出朦胧、透明的空间效果（图期的经典形式等与否则就会
３一１）。

图３－１日本东京惠比寿饭店内庭
三、面
当线被移动时，就形成二维的平面或表面，但没有厚度，在建筑空间中可以借
助面的增加、拆减、转折、扭曲，来营造空间情趣和调整空间尺度。

例如：一所儿
童医院的内庭设计采用重复曲线形成面的原理，塑造一个螺
旋式上升的圆柱形空间，给人以很强的延续性和冲击力。

四、形体
当面被移动时，就形成三维的形体，它既指物体又指空
间中的形态。

在内庭空间中形体是由墙面、地面、天花组成，
把内庭空间的形体设计成部分开敞的形式，就能使光、气流
等因素穿入其中（图３—２）。

五、运动图３－２旧金山海特摄政旅馆
当一个三维形体被移动时，所形成的轨迹就是运动。

运动的同时也形成第四维空间，那就是时间。

再设计中更要注重运动空间的意义（图
３—３）。

六、质感
质感肌理通过材料的表面特征给人以联想，不同的
材质机理带给人们不同的心理感受。

我们身边的材料就
很多，并通过人们的视觉、触觉等感受来体现它的价值。

再内庭设计中，设计师根据不同的情况创造性的运用不
同的材料来营造不同的空间气氛，统一与对比，粗糙与图３－３
细腻，清凉与火热，复古与现代——这些信息都能通过周边的材质进行充分的体现。

在内庭中运用最普遍的玻璃、木材、石材、金属等。

例如：玻璃再内庭中非常好用，因为它具有阻隔空间的独特形式，通透的光线对植物有利，自然的光效或特殊的灯光照明能够使玻璃产生独特的美感，同时激发和强化内庭的主题气氛。

七、照明
光可以给人优美的视觉效果和丰富的联想，它是创造内庭气氛的重要元素。

内庭中需要各种灯具，白天可以点缀内庭景色，参与组景，深夜可以体现照明、指示和导引作用，有烘托景致的作用。

内庭一般依附于建筑空间，因此内庭要考虑多功能性，因此灯光要做多方面考
虑。

大致分为三类：主要照明、局部照明、装饰照明。

主要照明是内庭的中心照明，可以采用发光项、灯槽、吊灯、吸顶灯等来完成主要照明，但要求灯具的形式、色彩、大小、数量和内庭的容积尺度、风格相协调。

局部照明是为不同功能区所设置的，可采用既有照明作用又有装饰作用的壁灯、台灯、立灯、射灯等。

装饰照明是以灯具形式装饰空间，为创造视觉上的
美感效果或是创造某种特定的氛围。

有时主要照明和局
部照明也有装饰的效果（图３－４）。

灯具的选择要根据空间的大小和形状、空间的风格、
空间的用途以及功能的要求。

例如：内庭的面积较小，
高度不高，应选择吸顶灯或镶嵌灯，反之当内庭空间空
旷高大时，悬挂大型吊灯能增强空间表现力。

如：长春
市火车站大堂的天花上悬挂十几个大型吊灯，使空间设
计很丰富。

空间的用途不同灯具也不同，多功能内庭的图３－４吊灯之一
主要照明，一般采用嵌装在层层挑台顶棚的光带或点状灯。

或采用二方连续、四方连续的具有装饰性的灯具。

休息区常需要柔和的光线形成温暖舒适的气氛，满足休息、谈心的心理需求，以选用暖色调的立灯、台灯或壁灯为宜。

走道处可用投射灯或立灯。

绿化景观常以座灯或聚光投射灯照射形成重点。

不同的民族、不同的地区对灯具的设计也不同，灯具也是体现风格的地方。

如：沙特阿拉伯利雅得外交部大厦高敞内庭没有悬挂大型吊灯，而是下垂为数众多，布置精巧，积聚透明感的灯具，烘托伊斯兰的空间特色（图３．５、６）。

图３－５、６内庭灯具
一１４
八、
彩及还具中国态、玉兰精神植物
室内植物是室内绿化的核心元素，由于植物的种类繁多，外形复杂，枝叶的色质感非常丰富，可给内庭空间带来不同的美学效应。

植物不但具有观赏功能，有生态功能。

植物、水能够改善气候，提高环境质量，为内庭带来勃勃生机。

园林的植物配置受生活习俗、传统文化的影响，主要通过植物的某些特征、姿色彩给人以不同感受。

例如：菊代表傲霜而立，象征离尘隐居，临危不屈，白代表童心，石榴代表多子多福。

使用得当会加强气氛、陶冶情操、满足人们的需求。

（一）从植物的观赏角度大致分为：观叶植物、观花植物、藤蔓植物、水生植
物和人造假植物。

叶的人
昭Ｊ…
叶皮影矮割
一兀
点
天
兰——
如
Ｉ．观叶植物是以植物的叶茎为主要观赏特征的植物类群，主要由叶的大小、的形状、叶的质感、叶的颜色来体现。

叶子大
给人感觉粗糙，叶子小的只有１厘米左右，给
以细腻的感觉，叶子可以通过温度、湿度、光
等因素创造出内庭的春、夏、秋、冬的景致，
子的质感有多毛、多汁、多孔、多刺、有的象
革、有的象塑料等，一般植物的体量对空间有
响，高的可达１５０米，如：澳大利亚的桉树，
的在ｌ米以下，大型植物常作为重点景观或分
空间的元素，而小型植物则作为点缀或装饰的
素（图３—７）。

图３—７某食庭内景
２．观花植物是以植物的花朵为主，但必须能够适应室内的高度和低湿度的特，这些因素会影响它的花期。

首选四季开花，总是给人以夏季的感觉，如：扶桑、竺葵等，其次是花叶并茂的，一年里花季虽不长但有茂盛的叶可观赏，如：蟹瓜、鹤望兰等，再次是多年生植物，每年有一两季开花期，每开花时观赏价值很高，
：麝香百合、金粟兰等，最后是一两年生植物，开花虽仅一季单很吸引人，如：
固定式种植在一处固定位置，如花池．花坛，花槽．土坡、假山，它可以利用地形的变化种植，一经栽种，不再轻易更换，适用于大型空间使用（图表３—８）。

图３－８坎比塔大厦内庭
２．配置、组合方式来看，可分为单植，对植，列植和群植。

单植一般选用观赏性较强的、或姿态与叶形
独特，或色彩艳丽，或气味芬芳的单株植物在空间
中独立布置，多布置于空间中心作为主体、焦点来
处理，适于小空间近距离观赏．在室内庭院，可单
植与山崖，也可以与山石，水体，建筑等其他元素
相互衬托（图３—９）。

对植多用于建筑、路径的出入口、楼梯、视
觉中心的两侧等处。

按轴线对应摆放两株或两丛植
物，起标识、引导作用。

一般选用姿态、体量比较
接近的植物两者关系可对称，也可呈均衡状态。

图３－９列植多用相同或相近形态，大小的植物按等距线状或网格状布置，整齐规则、理性简洁、富于现代感，多用于交通空间及背景等处，主要用来导向，化分空间以及起烘托，配景作用。

群植多株植物进行配置，也可配合山石，水体使用，
体现群体组合美感．适用于较大的空间场合。

可作为主景，
也可以作为背景使用。

可用同种花木组合，也可多种花木混
合，多用于强调自然随意、错落有致。

一般忌成行，成排等
距排列（图表３—１０）。

九、水景
水是室内绿化的另一种自然景观，景致“有水则活”，
水不但降温增湿，给人清凉感受，又具有特殊的形态，
光影和声响，还可养鱼、种植水生植物．以营造气氛，使空图３－１０竹因内景
间生机盎然。

不同状态的水会传达出种种不同的表情：平展如镜的池水悠远、宁静，蜿蜒的小溪气氛欢快，跌落的瀑布气势磅礴：通过反射，透射周围的景物而产生自身的无穷变化：流动的水产生的不同声响．或清脆婉转．或欢快激越；这都会有助于空问感染力的加强．现代水景还常常与灯光，音响相结合，以加强其艺术效果。

由于水面是空间中不易逾越的部分。

可以用来限定、分隔空间。

控制交通和限制行为，同时利于保持视线的连续与开敞。

并能够创造视距使人获得良好的观景效果。

水能够引导路线。

以及作为纽带沟
通、联系空间。

还可为浇灌花木和
防火提供水源。

内庭的水景设计包括水的形态
设计，水的光影设计和音响设计，
水的形态设计的思维源泉来自各种
形态的水，水的基本形态大致可分
为动态和静态两种，应根据空间功
能，性格，以及地势、水源状况因势利导地加以布置。

室内水景种类
繁多，常用的是水池、溪流、壁泉、图３—１１王府饭店大厅内飞瀑
喷泉、瀑布等（图３—１１）。

第四章空间创作的生成
第一节创作原则
一、统一性
统一性就是设计空间的整体感。

空间中的物体无论在造型、色彩、质感、材料或
比例等因素上，还是在室内环境．室外环境与建筑空间都要高度统一，又要把零散的单一的元素联系在一起，使人们易于从整体上感悟空间和把握事物。

使空间具有条理性、规律性、秩序性。

例如：当一块石头被自然外力分成几块时，碎块在大小和
块的大致位置。

具备整体的统一性。

统一
性是把一串相似的元素按照一定的秩序结
合起来形成另一个整体，例如：利用线条、
形体、质地或颜色的重复。

流动的水体作
为统一的线条穿插于重复堆置的石头之
中。

设计如果没有统一性，就会交得没有
秩序没有空间的状态（图４一１）。

图４－１圣路加花园室内广场
二、协调性
是元素和它们周围环境之间相一致的一种状态。

与统一性所不同的是，协调性
是针对各元素之间的关系而不是就整个画面而言。

那些混合、交织或彼此适合的元
素都可以是协调的，而那些干扰彼此的完整性或方向性的元素是不协调的。

协调性
的把握其关键在于保持平滑的过渡、牢固的连接、不同元素间的缓冲区。

例如：用一些具有真实感的自然材料处理园林景观中的问题比用无艺术感或功能性
的人造材料要协调得多。

一条总的原则是避免出现不协调、生硬或不牢固。

协调的
布局从视觉上给人以舒适感。

当然，也有一些故意使人产生窘迫和紧张之感的布局。

三、趣味性。