陕北民歌的双四度旋律特点探究
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一
东方 红，太阳升，大家一起 闹革命 。那 片老 黄土 被封 建社 生 命 的 呐 喊 ！ 会压 迫了几千年，清早起 来等待人们的是数不清的奴役 ，这样 陕北 民歌旋律 构成是 以一个 四度 加一个二 度或者 两个重 的生 活人 们 早 已过 够 。红 军 来 了 ，领 导 人 民 闹革 命 ，推翻 压 在 叠的四度 （ 双 四度 ）为主要 的特 点。双 四度 的连续跳进使陕北 人 民身上 的三座大 山，人民心中有说不出的喜悦和感激 。于是 民歌充满 了无 限的活力，或直上云霄或一落千丈，与 陕北地理 《 东方 红》 、（ （ ｐ ｆ ｆ ＇ ｌ ］ 的领袖毛泽东》 、《 山丹丹开花红艳艳 ５ ５ 、《 我 环境恰到好处的融合在一起。调 式调性多样化 ，但主要集 中于 的哥 哥当 了红军》 、《 刘志丹 》便顺其 自然 的产 生了。无产阶级 商调式和徵调式 ， 商和徵两个音在旋律 的发展 中占据 了主要 的 革命 为陕北民歌注 入了新的血液 ， 陕北民歌也因革命变得更加 地位，以这两个音 为基 础所 构成 的音 列和 调式，我们 习惯称之 丰 富多彩 。 为商系统和徵系统 。陕北 民歌 的核心就是 ２ ５ ６ 和 ５ １ ２ 。 ２ 、陕北 民歌代表性 曲 目 《 脚 夫调 》及 分析 除此之外，还有 宫调式 ，角调式 ，羽调式。如 《 三十里铺》 脚夫 ，是青海 ，甘肃，陕西，内蒙一带 ，在封建的旧社会 《 跑旱船》等 。 对于搬运工 的一种 称呼，他 们往 往拉着牲 口走南闯北，风餐露 双 四度 的旋律特 点是 陕北 以及周 边地 区独 有 的一种 音乐 宿 ，数 十年如一 日的帮人运送货物来维 持生计 。《 脚 夫调》正 框架，特别是在陕北 民歌 中得到了充分的体现 。
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是描写 了那些在 旧社会 被封建势 力所压迫 的劳动人 民背井离 乡， 在命 运与生活的夹缝中不断挣扎的情 景及对家 乡父老乡亲 的思念之情 。 ２ ． １旋律分析。此乐 曲为 四声 （ 低音 ５ 、６ 、中音 １ 、２ ）徵 调式 ，全 曲可分为上下两个乐句 。上句旋律一起一落 ，一起 为 双 四度加上一个纯 四度的爬升 ，至上旬的最高音位 ；一落为连 续 四度加上一个大二度的下行 ，落音为宫 。 下旬与上句相 比起 伏变化较为复杂些 ，旋律线条先起后落再起 再落又起又落 ，起 伏跌宕连绵 。先起为双四度的上行且至下旬的最高点，后落为 小小的 回落及一个纯 四度加一个大二度的下行， 再起为后落 的 反向 （ 大二度加纯 四度 ）的上行 又至下旬 的最高 点，再落为较 大幅度 的回落且至下旬的最低音位及一个纯四度加大二度、 小 三度、大二度，又起又落则为大二度的上下行，落音为徵。 该乐 曲旋律荡气回肠 、跌宕起伏，歌词则不断 向着 自己的 命运发 出质 问，声声喊出 内心那 种被 压抑 的情感 ，形象生动 的 表达 了赶路人的艰辛生活与种种的无奈、被动，以及对美好生 活的真挚地 向往与追求。 ２ ． ２数 字统计。从音的个 数来 看：全 曲共 ２ ９个音 。其中， ５有九个 占比重为 ３ １ ． ０ ３ ％，６有两个 占比重为 ６ ． ８ ９ ％，１有十 个 占比重为 ４ １ ． ３ ７ ％，２有六个占比重 为 １ ７ ． ２ ４ ％ 。 从音的时值来看：全 曲共有 １ ６拍 。其 中，５有 ６ ． ７ ５拍 占 比重为 ４ ２ ． １ ８ ％，６有 ０ ． ７ ５拍 占比重为 ４ ． ６ ８ ％，１ 有 ５ 拍 占比重
进行 。 因此， 我们不难得 出这样 的结论 ：“ 低音 ５ 、中音 １ 、 ２ ” 为乐 曲的骨干音，双四度 （ 低音 ５ 、中音 １ 、２ 、５ ）在旋律的 进行中或激扬上升或奔腾下降 ，形成了大起大落 ，跌宕起伏的 旋律线 ，生动形象的表达 了陕北劳动人 民的 内心情感。 ３ 、陕北民歌 的双 四度旋律特 点与文化 阐述 陕北 民歌土生土长在黄土高原的沟沟峁峁、寨寨村村 ，以 其热情大方、高亢辽阔、率真朴素 的艺术风格赢得 了无数大众 的喜爱 。 这片具有悠久 历史文化 的古老 的黄土地造就 了陕北人 民的那种朴素真诚、洒脱豪放的精神 ，陕北 民歌 的那种言简意 赅、情深意切正是来源 于的陕北人民 内心的那份真 挚情感 。一 曲高歌，则直冲九霄 ，回荡 山川 ，摄人魂 魄，醉人 心脾 。这是 种 民族情感的外化和情绪的宣泄， 更是一种与 自然 的抗争和
除了上述 这些 能够表达 生活贫 苦与人们 心 中疾 苦的情 感 歌 曲之外 ，陕北民歌中大部分是情歌 ，最具代表性的应属兰花 花 、三哥哥、四妹子风英 。这 些典型的形象都给历史增添了一 份别 致的精神， 在他 们身上 自由的爱情可能只是一种美好的 向 往 ，任凭他们 如何在其 中挣 扎，封 建世 俗又怎能是单单的几个 人 能抗拒 的呢 ？他们也只能是听从命运 的安排 ， 他们的挣扎显 得 是 那 样 的无 力 。于 是 《 兰 花花》 、《 三十里铺 》 、《 泪 蛋 蛋 抛 在 沙蒿 蒿林 》等爱情歌 曲便产生 了。
陕北 民歌 的双 四度旋律特点探 究
李 洪 阳
（ 聊城大学音乐学院，山东 聊城 ２ ５ ２ ０ ０ ０ ）
中华文化博大精深 ，其中华音乐亦是光彩斑斓 ，陕北 民歌 是一 支永 开不败的花 ，有人说它是一朵奇葩 ，在无尽的 民歌花 丛 中是那样的靓丽夺 目。我不知道这朵花是何时发 的芽 ，但确 定的是它早在祖辈时便 已经枝繁叶茂 了。 它生长在那片古老的 黄 土地上 ，勤劳 朴实 的劳 动人 民用 自己的智慧不 断地哺育 着 它，岁 月将 它变成 了人们抒发感情的工具 、人们心底深处的故 事和 留在 人们 脸上的那一道道皱纹 ， 它是黄土高原上一段真真 切切 的抹不去的历史 。 陕北 民歌 以其 别具一格 的双 四度旋律特 点使 人们对她 万 般 迷恋 ，笔者力 图从 曲式 分析和 数字统计 两个角度 出发 ，对 “ 双 四度 ”这一独特的音乐框架进行论证 ， 希望陕北 民歌能够 得 以更好的传承与发扬 ， 也盼望通过笔者的此番论证使大家对 陕北 民歌 更 加 喜 爱 。 １ 、陕北 民歌产 生的文化 背景 陕西省历史源远流长 ，民族 文化更是光辉灿烂 ，这里是中 国古人类 和中华 民族文化 的发源地之一 ， 正是这片古老的黄土 地孕 育了伟大的炎黄子孙 ， 也正是这群 勤劳朴实地陕北人民孕 育了永恒 的经典— —陕北 民歌 。 方 水土养一方人 。 走进 陕北地区放眼望去到处都是老黄 土 ，连绵起伏 的大 山遮挡 了人们的视线 。陕北地处黄土高原之 上 ，陕北高原多是塬峁沟梁 ，川道坪湾，沟壑纵横 。恶劣的 自 然环 境限制 了人们 的生产发展 ， 贫穷的现实生活造就 了陕北人 民勤 劳、朴素 、奋进 的精神 ，这是陕北民歌诞生的重要因素之 恶劣 的 自然环 境下交通的不畅 ，穷苦的劳动人 民为了生活 背井 离乡 ，走 南闯北，于是便产生 了 《 脚 夫调》 、《 赶牲灵 》 、 《 出门人下落 谁知道》等 山曲小调 。 方 人民唱一方歌 。陕北民歌中有讲不完的故事 ，有表达 不完 的情感，窘迫的生活让人们只能咬着牙艰辛的 向前走 ，为 了能更好 的活下去 ，劳苦的人 民 自强不息 、奋进 向上 ，他们的 苦只有 大声的喊 出来才能够稍稍地平静一下 自己的心 ， 才能不 让泪 水打在脸 上而是咽在肚子里 ， 才能让家中盼归的妻儿少一 份牵 挂。于是便有 了 《 揽工调》 、《 船 夫曲》 、《 跑旱船》 、《 走西 口》等信 天游 。
作者简介 ：李 洪阳 ，聊城大学音乐学 院音 乐表演专 业。
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为３ ２ ． ８ １ ％ ，２有 ２ ． ５ 拍 占比 重为 １ ５ ． ６ ２ ％ 。 从音程个数来看 ：全 曲共 ２ １个音程 。其 中，四度音程有 １ １个 占比重为 ５ ２ ． ３ ８ ％，三度音程有 １个 占比重为 ４ ． ７ ６ ％，二 度音难发现 低音 ５ 、中音 １ 、２三个音 以及 纯四度 （ 低音 ５ 、中音 １ 、２ 、５ ）和 大二度在旋律 的进行 中占 了较大的 比重， 并且连 续的四度跳进一直在推动着乐思 的发展
东方 红，太阳升，大家一起 闹革命 。那 片老 黄土 被封 建社 生 命 的 呐 喊 ！ 会压 迫了几千年，清早起 来等待人们的是数不清的奴役 ，这样 陕北 民歌旋律 构成是 以一个 四度 加一个二 度或者 两个重 的生 活人 们 早 已过 够 。红 军 来 了 ，领 导 人 民 闹革 命 ，推翻 压 在 叠的四度 （ 双 四度 ）为主要 的特 点。双 四度 的连续跳进使陕北 人 民身上 的三座大 山，人民心中有说不出的喜悦和感激 。于是 民歌充满 了无 限的活力，或直上云霄或一落千丈，与 陕北地理 《 东方 红》 、（ （ ｐ ｆ ｆ ＇ ｌ ］ 的领袖毛泽东》 、《 山丹丹开花红艳艳 ５ ５ 、《 我 环境恰到好处的融合在一起。调 式调性多样化 ，但主要集 中于 的哥 哥当 了红军》 、《 刘志丹 》便顺其 自然 的产 生了。无产阶级 商调式和徵调式 ， 商和徵两个音在旋律 的发展 中占据 了主要 的 革命 为陕北民歌注 入了新的血液 ， 陕北民歌也因革命变得更加 地位，以这两个音 为基 础所 构成 的音 列和 调式，我们 习惯称之 丰 富多彩 。 为商系统和徵系统 。陕北 民歌 的核心就是 ２ ５ ６ 和 ５ １ ２ 。 ２ 、陕北 民歌代表性 曲 目 《 脚 夫调 》及 分析 除此之外，还有 宫调式 ，角调式 ，羽调式。如 《 三十里铺》 脚夫 ，是青海 ，甘肃，陕西，内蒙一带 ，在封建的旧社会 《 跑旱船》等 。 对于搬运工 的一种 称呼，他 们往 往拉着牲 口走南闯北，风餐露 双 四度 的旋律特 点是 陕北 以及周 边地 区独 有 的一种 音乐 宿 ，数 十年如一 日的帮人运送货物来维 持生计 。《 脚 夫调》正 框架，特别是在陕北 民歌 中得到了充分的体现 。
一
一
是描写 了那些在 旧社会 被封建势 力所压迫 的劳动人 民背井离 乡， 在命 运与生活的夹缝中不断挣扎的情 景及对家 乡父老乡亲 的思念之情 。 ２ ． １旋律分析。此乐 曲为 四声 （ 低音 ５ 、６ 、中音 １ 、２ ）徵 调式 ，全 曲可分为上下两个乐句 。上句旋律一起一落 ，一起 为 双 四度加上一个纯 四度的爬升 ，至上旬的最高音位 ；一落为连 续 四度加上一个大二度的下行 ，落音为宫 。 下旬与上句相 比起 伏变化较为复杂些 ，旋律线条先起后落再起 再落又起又落 ，起 伏跌宕连绵 。先起为双四度的上行且至下旬的最高点，后落为 小小的 回落及一个纯 四度加一个大二度的下行， 再起为后落 的 反向 （ 大二度加纯 四度 ）的上行 又至下旬 的最高 点，再落为较 大幅度 的回落且至下旬的最低音位及一个纯四度加大二度、 小 三度、大二度，又起又落则为大二度的上下行，落音为徵。 该乐 曲旋律荡气回肠 、跌宕起伏，歌词则不断 向着 自己的 命运发 出质 问，声声喊出 内心那 种被 压抑 的情感 ，形象生动 的 表达 了赶路人的艰辛生活与种种的无奈、被动，以及对美好生 活的真挚地 向往与追求。 ２ ． ２数 字统计。从音的个 数来 看：全 曲共 ２ ９个音 。其中， ５有九个 占比重为 ３ １ ． ０ ３ ％，６有两个 占比重为 ６ ． ８ ９ ％，１有十 个 占比重为 ４ １ ． ３ ７ ％，２有六个占比重 为 １ ７ ． ２ ４ ％ 。 从音的时值来看：全 曲共有 １ ６拍 。其 中，５有 ６ ． ７ ５拍 占 比重为 ４ ２ ． １ ８ ％，６有 ０ ． ７ ５拍 占比重为 ４ ． ６ ８ ％，１ 有 ５ 拍 占比重
进行 。 因此， 我们不难得 出这样 的结论 ：“ 低音 ５ 、中音 １ 、 ２ ” 为乐 曲的骨干音，双四度 （ 低音 ５ 、中音 １ 、２ 、５ ）在旋律的 进行中或激扬上升或奔腾下降 ，形成了大起大落 ，跌宕起伏的 旋律线 ，生动形象的表达 了陕北劳动人 民的 内心情感。 ３ 、陕北民歌 的双 四度旋律特 点与文化 阐述 陕北 民歌土生土长在黄土高原的沟沟峁峁、寨寨村村 ，以 其热情大方、高亢辽阔、率真朴素 的艺术风格赢得 了无数大众 的喜爱 。 这片具有悠久 历史文化 的古老 的黄土地造就 了陕北人 民的那种朴素真诚、洒脱豪放的精神 ，陕北 民歌 的那种言简意 赅、情深意切正是来源 于的陕北人民 内心的那份真 挚情感 。一 曲高歌，则直冲九霄 ，回荡 山川 ，摄人魂 魄，醉人 心脾 。这是 种 民族情感的外化和情绪的宣泄， 更是一种与 自然 的抗争和
除了上述 这些 能够表达 生活贫 苦与人们 心 中疾 苦的情 感 歌 曲之外 ，陕北民歌中大部分是情歌 ，最具代表性的应属兰花 花 、三哥哥、四妹子风英 。这 些典型的形象都给历史增添了一 份别 致的精神， 在他 们身上 自由的爱情可能只是一种美好的 向 往 ，任凭他们 如何在其 中挣 扎，封 建世 俗又怎能是单单的几个 人 能抗拒 的呢 ？他们也只能是听从命运 的安排 ， 他们的挣扎显 得 是 那 样 的无 力 。于 是 《 兰 花花》 、《 三十里铺 》 、《 泪 蛋 蛋 抛 在 沙蒿 蒿林 》等爱情歌 曲便产生 了。
陕北 民歌 的双 四度旋律特点探 究
李 洪 阳
（ 聊城大学音乐学院，山东 聊城 ２ ５ ２ ０ ０ ０ ）
中华文化博大精深 ，其中华音乐亦是光彩斑斓 ，陕北 民歌 是一 支永 开不败的花 ，有人说它是一朵奇葩 ，在无尽的 民歌花 丛 中是那样的靓丽夺 目。我不知道这朵花是何时发 的芽 ，但确 定的是它早在祖辈时便 已经枝繁叶茂 了。 它生长在那片古老的 黄 土地上 ，勤劳 朴实 的劳 动人 民用 自己的智慧不 断地哺育 着 它，岁 月将 它变成 了人们抒发感情的工具 、人们心底深处的故 事和 留在 人们 脸上的那一道道皱纹 ， 它是黄土高原上一段真真 切切 的抹不去的历史 。 陕北 民歌 以其 别具一格 的双 四度旋律特 点使 人们对她 万 般 迷恋 ，笔者力 图从 曲式 分析和 数字统计 两个角度 出发 ，对 “ 双 四度 ”这一独特的音乐框架进行论证 ， 希望陕北 民歌能够 得 以更好的传承与发扬 ， 也盼望通过笔者的此番论证使大家对 陕北 民歌 更 加 喜 爱 。 １ 、陕北 民歌产 生的文化 背景 陕西省历史源远流长 ，民族 文化更是光辉灿烂 ，这里是中 国古人类 和中华 民族文化 的发源地之一 ， 正是这片古老的黄土 地孕 育了伟大的炎黄子孙 ， 也正是这群 勤劳朴实地陕北人民孕 育了永恒 的经典— —陕北 民歌 。 方 水土养一方人 。 走进 陕北地区放眼望去到处都是老黄 土 ，连绵起伏 的大 山遮挡 了人们的视线 。陕北地处黄土高原之 上 ，陕北高原多是塬峁沟梁 ，川道坪湾，沟壑纵横 。恶劣的 自 然环 境限制 了人们 的生产发展 ， 贫穷的现实生活造就 了陕北人 民勤 劳、朴素 、奋进 的精神 ，这是陕北民歌诞生的重要因素之 恶劣 的 自然环 境下交通的不畅 ，穷苦的劳动人 民为了生活 背井 离乡 ，走 南闯北，于是便产生 了 《 脚 夫调》 、《 赶牲灵 》 、 《 出门人下落 谁知道》等 山曲小调 。 方 人民唱一方歌 。陕北民歌中有讲不完的故事 ，有表达 不完 的情感，窘迫的生活让人们只能咬着牙艰辛的 向前走 ，为 了能更好 的活下去 ，劳苦的人 民 自强不息 、奋进 向上 ，他们的 苦只有 大声的喊 出来才能够稍稍地平静一下 自己的心 ， 才能不 让泪 水打在脸 上而是咽在肚子里 ， 才能让家中盼归的妻儿少一 份牵 挂。于是便有 了 《 揽工调》 、《 船 夫曲》 、《 跑旱船》 、《 走西 口》等信 天游 。
作者简介 ：李 洪阳 ，聊城大学音乐学 院音 乐表演专 业。
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为３ ２ ． ８ １ ％ ，２有 ２ ． ５ 拍 占比 重为 １ ５ ． ６ ２ ％ 。 从音程个数来看 ：全 曲共 ２ １个音程 。其 中，四度音程有 １ １个 占比重为 ５ ２ ． ３ ８ ％，三度音程有 １个 占比重为 ４ ． ７ ６ ％，二 度音难发现 低音 ５ 、中音 １ 、２三个音 以及 纯四度 （ 低音 ５ 、中音 １ 、２ 、５ ）和 大二度在旋律 的进行 中占 了较大的 比重， 并且连 续的四度跳进一直在推动着乐思 的发展