戏曲雅韵
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R E COM
卜，f E N D E D
D l S CS
卜—
—
—
一
● 文 蝶衣
戏 曲雅 韵
在中国古典戏 曲里 ， 那种 欲言 义 止 、 一 唱 j 叹 、 扬 抑 交 替 的 意境 之 美 用纯 乐器柬还 原 ， 真是剐有一 番意蕴 。
中国 文化 的灿 烂 多样 和博 大精深
令音 乐 文化 的宝 库格外深 阔— — 有取
性 、 抒情性是如此之好。 ●
l 、! M US IC
瑞 鸣音 乐
R MCD一 10 10
54
璜代■■赫
1 ＆ H ． R
H 币 。-- t e “
演 唱 “
”
这些作 品 。
也许是 你没 有听
过 的。 戏 曲的得 法 与 否 有三 。 一
日剧
情 的故事性 ； 二 日 唱段 的流畅 、 表现
性 ； 三 臼 意境 ， 巧合的是 ， 这些要 素
大 都可 以为 民乐 的素朴而 得到淋漓尽
致 的体现 。 于 是 ． 我们听到满 堂生 辉 的亮丽 、 迂 回 曲折的抒情 、 独 有韵 昧
打 动 听 者— — 这 与 我们 每 个 人 成 长 的
文 化 氛 围是 有很 大 关联 的 。 亲切 、 洋
溢 着浓 郁地 域特 色 的音 乐 回 荡 在聆 听
者耳 际 的时候 ． 在某些瞬 问 ， 也 许你 会认 为原本这些 个戏 啦作 品就该是 乐
的 队 版
—
—
因 为 它们 的歌 唱 性 、 叙事
定的
角 色 “
”
； 以此来类推 ， 其余的
角色或者说 是声部 ． 都可 以用此法炮
制 。 特 别有意味的是 ， 在 中国古典
戏 曲里 ， 那 种欲言 又 止 、 一 唱三 叹 、
扬抑 交替的意境 之 美 ， 用纯 乐器 来还
原 ． 真是 别有一 番意蕴 。
或者对南方观 众 与北 方观 众来
讲 ． 越 剧 《红 楼 梦 》 、 豫 剧 《花 木
托作用的戏曲
乐 配 “
”
关系也 可 以是
既统一 又 独 立 的 。 这也 是 该 片的策 划
角度。
每一 种民族 乐器 有着不 同的表
现对象 、 范 围 ， 它亦可 以直接对应于
各种 唱腔 声部的妙处 ， 譬如说 ， 二 胡
就有着很 好 的角色 叙事能 力 ． 它在 整
个纯音 乐版 的演绎 中 ， 它可 以担任一
的
念 白 “
”
， 这 些 个精彩 的环 节 构成
了一 曲曲唱段或是精华段落的有机
体。
在 某种意 义 上 可 以说 ， 戏 曲其实
就 是 人 生— — 或者说是 世 俗社落改由乐队
版来还 原 ， 不过 ， 就其呈现 力的力度 和匀称性而言 ， 我 以为也是很有深意 的。 也许 ， 初听之 际你大概会 有一 点 不 习惯 ， 但随着一 曲曲的延续 ， 其演 绎 中的 民族化情愫 的渐坎释放 ． 就会
兰 》 、 昆 曲 《牡 丹 亭 》 、 粤 剧 《蝴 蝶
夫 人 》 、 黄 梅 戏 《天 仙 配 》 、 J i I 剧
《荆 钗 记 》、 河 北 梆 子 《大 登 殿 》 、
沪 剧 《罗 汉 钱 》 、 京 剧 《贵 妃 醉
酒 》 、 《苏 三 起 解 》 ， 也 许 是 你 一 直 在观赏 、 聆听的经典作品 ， 不过 ． 也 许 改 用民 乐器 与弦 乐队组 合的方式 来
之 不尽 、 用之 不 竭 的庞大元 素体 。
这 张 《粉 墨 是 梦 》汇 集 了 1 0 首 根
据 中 国 各 地 戏 剧 曲种 中著 名 作 品 的 改
编 曲目， 其全 部 为演奏版 。 虽 然我们
知道 ， 人声是最佳的乐器— — 这也是
戏 曲中 为何 演唱 者总 是 屠 于 要 角的部
分原因之所在 ， 但是 ． 唱腔和起到烘
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戏 曲雅 韵
在中国古典戏 曲里 ， 那种 欲言 义 止 、 一 唱 j 叹 、 扬 抑 交 替 的 意境 之 美 用纯 乐器柬还 原 ， 真是剐有一 番意蕴 。
中国 文化 的灿 烂 多样 和博 大精深
令音 乐 文化 的宝 库格外深 阔— — 有取
性 、 抒情性是如此之好。 ●
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也许是 你没 有听
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日剧
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性 ； 三 臼 意境 ， 巧合的是 ， 这些要 素
大 都可 以为 民乐 的素朴而 得到淋漓尽
致 的体现 。 于 是 ． 我们听到满 堂生 辉 的亮丽 、 迂 回 曲折的抒情 、 独 有韵 昧
打 动 听 者— — 这 与 我们 每 个 人 成 长 的
文 化 氛 围是 有很 大 关联 的 。 亲切 、 洋
溢 着浓 郁地 域特 色 的音 乐 回 荡 在聆 听
者耳 际 的时候 ． 在某些瞬 问 ， 也 许你 会认 为原本这些 个戏 啦作 品就该是 乐
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因 为 它们 的歌 唱 性 、 叙事
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； 以此来类推 ， 其余的
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扬抑 交替的意境 之 美 ， 用纯 乐器 来还
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或者对南方观 众 与北 方观 众来
讲 ． 越 剧 《红 楼 梦 》 、 豫 剧 《花 木
托作用的戏曲
乐 配 “
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关系也 可 以是
既统一 又 独 立 的 。 这也 是 该 片的策 划
角度。
每一 种民族 乐器 有着不 同的表
现对象 、 范 围 ， 它亦可 以直接对应于
各种 唱腔 声部的妙处 ， 譬如说 ， 二 胡
就有着很 好 的角色 叙事能 力 ． 它在 整
个纯音 乐版 的演绎 中 ， 它可 以担任一
的
念 白 “
”
， 这 些 个精彩 的环 节 构成
了一 曲曲唱段或是精华段落的有机
体。
在 某种意 义 上 可 以说 ， 戏 曲其实
就 是 人 生— — 或者说是 世 俗社落改由乐队
版来还 原 ， 不过 ， 就其呈现 力的力度 和匀称性而言 ， 我 以为也是很有深意 的。 也许 ， 初听之 际你大概会 有一 点 不 习惯 ， 但随着一 曲曲的延续 ， 其演 绎 中的 民族化情愫 的渐坎释放 ． 就会
兰 》 、 昆 曲 《牡 丹 亭 》 、 粤 剧 《蝴 蝶
夫 人 》 、 黄 梅 戏 《天 仙 配 》 、 J i I 剧
《荆 钗 记 》、 河 北 梆 子 《大 登 殿 》 、
沪 剧 《罗 汉 钱 》 、 京 剧 《贵 妃 醉
酒 》 、 《苏 三 起 解 》 ， 也 许 是 你 一 直 在观赏 、 聆听的经典作品 ， 不过 ． 也 许 改 用民 乐器 与弦 乐队组 合的方式 来
之 不尽 、 用之 不 竭 的庞大元 素体 。
这 张 《粉 墨 是 梦 》汇 集 了 1 0 首 根
据 中 国 各 地 戏 剧 曲种 中著 名 作 品 的 改
编 曲目， 其全 部 为演奏版 。 虽 然我们
知道 ， 人声是最佳的乐器— — 这也是
戏 曲中 为何 演唱 者总 是 屠 于 要 角的部
分原因之所在 ， 但是 ． 唱腔和起到烘