米芾《淡墨诗帖》

米芾《淡墨诗帖》
米芾《淡墨诗帖》
淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟
故人好在重携手不到平山谩五年
米芾,字元章，号襄阳漫士、海岳外史。

米芾六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场。

在书法上，其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”。

米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。

流播之广泛，影响之深远。

在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。

康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。

”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。

他受颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展影响最深。

米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。

要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一。

把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。

章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。

字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。

捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。

勾也富有特色。

米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。

其子米友仁书法继承家风，亦为一代书法家。

米芾《苏太简参政帖》
纸本行书19.6×6.8 cm
上海博物馆藏
这件“参政帖”是作者为苏太简参政家鉴定书画的记录，虽仅有
三行，但写得十分精到，结体紧密，笔法内敛，趋于丰肥，转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵，其姿媚处颇得二王的笔韵。

此帖与《苕溪诗帖》等俱为其中年成熟书风的代表作品。

释文：苏太简参政家物，多著邳公之后四代相印，或用翰林学士院印。

芾记。

蜀素帖（1）。

蜀素帖（2）。

蜀素帖（3）。

元祐戊辰九月廿三日。

溪堂米黻记。

笤溪诗卷（1）。

笤溪诗卷（2）。

笤溪诗卷（3）。

笤溪诗卷（4）
《苕溪诗卷》释文：
将之苕溪，戏作呈诸友。

襄阳漫仕黻。

松竹留因夏，溪山去为秋。

久赓白雪咏，更度采菱讴。

缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。

水宫无限景，载与谢公游。

半岁依修竹，三时看好花。

懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。

主席多同好，群峰伴不哗。

朝来还蠹简，便起故巢嗟。

余居半岁，诸公载酒不辍。

而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。

好懒难辞友，知穷岂念通。

贫非理生拙，病觉养心功。

小圃能留客，青冥不厌鸿。

秋帆寻贺老，载酒过江东。

仕倦成流落，游频惯转蓬。

热来随意住，凉至逐缘东。

入境亲疏集，他乡彼此同。

暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。

旅食缘交驻，浮家为兴来。

句留荆水话，襟向卞峰开。

过剡如寻戴，游梁定赋枚。

渔歌堪画处，又有鲁公陪。

密友从春拆，红薇过夏荣。

团枝殊自得，顾我若含情。

漫有兰随色，宁无石对声。

却怜皎皎月，依旧满舡行。

元祐戊辰八月八日作。

拜中岳命作（1）。

拜中岳命作（2）。

伯充帖
十一月廿五日。

芾顿首启。

辱教。

天下第一者。

恐失了眼目。

但怵以相知。

难却尔。

区区思仰不尽言。

同官行。

奉数字。

草草。

芾顿首伯充台坐。

淡墨秋山诗帖
淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。

故人好在重携手，不到平山谩五年。

法华台诗帖
块圠有同色，雪深云未开。

终南晴夜月，仿佛似登台。

公议帖。

韩马帖。

粮院帖。

临沂使君帖
芾顿首。

戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。

临沂使君麾下。

清和帖
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三吴诗帖
黻谨以鄙诗送提举通直使，江西襄阳米黻上。

三吴有丈夫，气欲吞海水。

开口论世事，借箸对天子。

瑞节高如松，一岁几繁使。

秋水浮湘月，罇酒屡觏止。

言别不可攀，寥虚看云驶。

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提刑殿院帖。

闻张都大宣德帖。

向乱帖。

新恩帖。