山陕两地民歌《走西口》对比--以河曲、府谷为例

山陕两地民歌《走西口》对比
----以河曲、府谷为例
王泓错山东大学（威海）艺术学院
摘要:山陕两地历来因为历史文化、地理位置等的相似而常被大家拿来比较,在音乐方面民歌《走西口》无疑是
两地灿烂音乐文化中最具代表性的瑰宝。

两地民歌《走西口》在相似的同时也有不同之处。

本文将以河曲、府谷 两地民歌《走西口》为例,从背景、歌词、音乐三方面入手进行对比。

关键词：走西口 山西河曲 陕西府谷 异同对比
中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号：1008-3359（2020）08-0026-02
国民歌历史悠久、博大精深,据不完全统计,汉族 民歌有9000余首，山陕民歌作为汉族民歌的代表在其 中占有相当数量，《走西口》在山陕民歌中也占有重要 地位。

由于民歌《走西口》数量众多,现取两首最具代表 性的《走西口》进行对比研究。

河曲府谷两地地处秦、 晋、蒙交汇地带,由于地缘位置相邻和历史文化相近, 两地民歌《走西口》在众多方面相似。

但民间音乐具有 地域性,其方言“十里不同音”决定两地《走西口》在相 似中不同。

本文从背景、歌词、音乐三方面入手简要分 析两地《走西口》的异同。

一、 相同的历史背景
当地流传歌谣：“河曲保德州，十年九不收。

男人走 口外，女人挖野菜”。

反映当地民众生活的艰辛。

清光绪 三至五年，在黄土高原一带出现近代最严重的旱灾“ 丁 戊奇荒”，饿殍遍野。

为了生存山陕男人背井离乡外出 谋生。

从明朝中期至民国初年，走西口的人数之多，使 它成为中国近代史上最著名的五次人口迁徙之一。

男 人们走西口，泪别父母妻儿；女人在家中艰难留守，日 夜祈盼亲人平安归来。

离别时唱《走西口》，思念时唱 《走西口》，以“走西口”为题材的歌曲就此诞生，与走西 口的历史一样年久绵长。

二、 歌词上的同中有异
两首《走西口》同为描写夫妻生离死别的悲苦，期 间并没有华丽辞藻，只有妻子对丈夫的叮嘱和挽留， 虽无炫丽的情话，但这细微之至地朴实语言，更能体 现妻子对丈夫的深爱与不舍。

歌词中经常出现方言， 使歌曲纯朴自然，也更简洁地表现出老百姓的真挚感 情。

《走西口》正是因为有了这些土话、白话，才真实的 反映出走西口人心中的无奈无助。

这土得掉渣儿的歌 词却美的撩人，才最接地气，贴近生活，易于流传，散发 着浓郁的乡土气息，荡涤着黄土地泥土的芬芳，流淌着 黄河儿女的激情，直戳人的心灵,使人泪目，回味无穷。

单从出门前的歌词进行对比,两首《走西口》还是 略有出入。

河曲《走西口》中妻子对丈夫的叮嘱非常细 致，体现出山西女人的细腻，同时还加入与丈夫的对话, 使情节更加真实、丰满。

府谷《走西口》没有琐碎的千叮 咛万嘱咐。

篇幅短小是没有太多细节的原因之一，但这 也和陕西女人的大气、独立不依有关。

周秦汉唐十三朝 古都建于此,陕西女人经历过大场面,见过大世面,这种 大气是骨子里头的精髓，是气质上和文化上的大气。

三、音乐特征的分析
（一）乐曲的段落划分同中有异
分节歌是同一曲调反复多段歌词的歌曲形式。

两 地《走西口》都采用了分节歌形式。

每段落包含两乐句, 每句中又包含两乐节，且都为一段旋律对应三段歌词。

不同于通谱歌，分节歌不断强调旋律，可以让曲调深入 人心，被广大人民群众所接受与传唱。

虽同为分节歌，但其乐曲结构划分上有较大出入O
府谷《走西口》篇幅上较短小，只有一个乐段,旋律部分 一共有两个乐句，每乐句各有两个等长的乐节,它们将 乐句一分为二O 河曲《走西口》篇幅则大了很多，一共有 三个乐段,第一乐段共两个乐句,每句两个乐节，但不 同的是第二个乐节比第一个乐节多一小节。

第二乐段 的旋律是第一乐段女声改为男声的重复，但歌词改为 男声的对话。

第三乐段也是两个乐句，每乐句分两乐 节，第二乐句篇幅长于第一乐句，同时在第三段反复结
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Yi Shu Ping
Jian
Yan Jiu Ping Lun•研究评论［■
尾3房子处两句“生死也要回到家门口”对结束部分进行补充，将分别时的担心表现到了极致,也使全曲结束感更强。

（二）调式调性的运用异中有同
同西洋大小调在色彩上对作品的诠释一般，不同民族调式也可以渲染不同色彩,以营造不同氛围，烘托作品内容及人物感情。

河曲《走西口》调式分成前半段“哥哥你走西口”“哥哥我走西口”的七声清乐C徵调和后半段“紧紧地拉着哥哥的袖”的七声雅乐C徵调。

在两种调式共同作用下，调式不再单一,色彩更加丰富。

不同于河曲《走西口》出现了转调，府谷《走西口》通篇为五声F徵调式。

其中一个原因是篇幅短小,无法进行转调，但这也使府谷《走西口》旋律更加简单，比河曲《走西口》更易传播，更易被世人所牢记。

两地《走西口》不论是五声七声，都是以徵调为基础。

徵调式风格活泼，具有明显的大调色彩。

两地《走西口》虽为离别的悲歌，但由于两地开朗奔放的地方性格，民歌《走西口》的调式采用了色彩明亮的徵调式。

（三）旋律进行同中有异
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经过分析谱例后，发现两地《走西口》旋律在每一句的结尾都是下行进行。

府谷、河曲下行的句尾，加以 中速偏慢的节奏，都流露出一种沉重悲伤的情绪，以此体现离别的不舍之情。

553Q165-31|L6U U3_251^6两地旋律进行时的跨度却有很大的出入。

河曲《走西口》的旋律进行以四五六度跳进为主，全曲最高最低咅的跨度达十二度，有很大起伏。

在短短四小节的乐句中，出现一个六度上行跳进、一个五度下行跳进、两个四度下行跳进,这都渲染出人物情绪的激动，极为逼真地还原离别时妻子的痛苦悲伤。

与其说是一条条跳进的旋律，倒不如说这跨度是妻子的哭腔，是对新婚后便分别的哭诉。

不同于河曲《走西口》，府谷《走西口》更偏向二、三度级进。

平稳级进的旋律，营造出一种离别时的忧伤，和河曲《走西口》跳进渲染出的悲痛略有不同。

（四）节拍节奏运用的不同
府谷《走西口》运用4拍的节奏，河曲《走西口》用了?拍。

心5门两地所用的节拍不同,其原
因和两地民风分不开。

陕西人较山西人更为耿直、泼辣体现在咅乐中,是2拍在咅乐上给人干脆利落的感受。

而河曲《走西口》运用多体现抒情委婉4拍,是山西人
较陕西在咅乐上更注重表达情感的体现。

府谷《走西口》切分、附点节奏型大量运用是河曲所没有的。

这两个节奏型加入使原本级进平稳的旋律不至于呆板。

演唱时，切分和附点比其他节—H 奏型有更强的表现力,切分咅由于重咅的位移,使歌曲
情绪更加激动,附点又制造了妻子抽泣时的情形,这两
个节奏型组合在一起，将《走西口》中的离别之情表现
到了极致。

（五）演唱形式上同中有异
两篇《走西口》都以女声演唱为主。

用女子的口吻诉说
对要走西口丈夫的牵挂和思念，能感受出爱人在离别时
的不舍、心酸，同时这样的安排更能打动听众，让人心生对
妻子的同情,使人泪目，以此获得更佳的艺术效果。

府谷《走西口》通篇为女声独唱。

“送、流、盼……”字
字含泪，“妹妹不丢手、妹妹泪长流……”句句凄怆，将骨
肉分离时的凄苦之情表现得淋漓尽致。

河曲《走西口》则
为男女对唱、合唱。

男声的加入并不像女声凄婉，但是两
人对唱合唱片段却能最大限度再现夫妻分别的场景,
让人置身其中,大大增强了其艺术感染力和表现力。

两首《走西口》其歌词、咅乐特色密不可分、相辅相成,必须把二者结合在一起进行分析。

两首《走西口》在
相同中各具其地方特色。

历史背景上两地《走西口》都
是“走西口”事件的产物,都是苦难人民的悲歌;两地在
歌词上都用了最朴实，最接地气的语言。

但在咅乐方面
两地《走西口》除旋律句尾下行进行相同外有很大出入。

演员使用上府谷为女声独唱,河曲为男女声对唱;
结构上府谷为乐句等长,河曲为乐句长短不一;调式调
性上府谷为全曲五声F徵调,而河曲为七声清乐C徵
调转七声雅乐C徵调;在旋律起伏方面府谷采用二三
度级进，河曲采用四五度跳进；节拍节奏上府谷采用拍
2-加切分、附点节奏型,河曲采用4拍……此外,两地地理文化和方言等也对民歌《走西口》产生了重要影响，在这里就不一一列举了。

目前在众多民歌《走西口》
的研究中将两地进行对比的论文还较少，所以特地以
此为方向研究,希望可以通过对比研究来帮助演唱《走
西口》的人更好地区分、理解、掌握两地特色，同时对研
究民歌《走西口》的人提供一定的参考。

《走西口》集真
挚情感、独特的艺术特色和深刻思想于一身，在长期的
历史发展过程中，逐渐在歌词和咅乐等诸多方面形成
了独具特色的地方色彩。

对其进行深入研究，可以使我
们对其蕴含的艺术价值有所理会，同时对其咅乐语言
有更深层次的了解。

注释：
①《走西口》陕西府谷民歌，中国曲谱网。

参考文献：
［1］刘苗苗.陕山三首《走西口》民歌比较研究［J］.大众文艺,201&（04）.
［2］张晋俐.“二人台”《走西口》的艺术特色分析［J］.中国音乐, 2006,（02）.
［3］周淑媛.蜀晋民歌《绣荷包》比较分析［J］.四川戏剧,2018,（11）.
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