历史题材电视剧的文化品格探究
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审美品格、人本品格、历史品格、民族品格和时代品格不难发现，在历史题材电视剧创作中， 文化品格不可或缺。作为一种文化产品，历史题材电视剧是对历史的审美演绎和对艺术的终极诠释，历史题材电视剧的创作应将 中华传统文化融入其中，以彰显其文化独特性和艺术审美性。 关键词：历史题材电视剧；文化品格；传统文化；审美
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历史题材电视剧的文化品格探究
闫伟娜 赵晓青
（作者单位：济南大学历史与文化产业学院）
同样有艺术的和审美的两级，艺术的一 级是由创作者来完成的，包括编剧，制 作等，而审美的一级则是由观众审美的 眼光来实现的，只有这个环节才能较好 地体现电视剧本身的价值。 审美品格一方面表现于电视剧的形 象性，以形、声和色等方面体现出来， 正是因为创作者对人物情节环境的形象 性彰显，才使历史题材电视剧变得饱满 丰富。《康熙王朝》中两军作战的史诗 场面给人以视觉的强烈冲击和震撼；《红 楼梦》中红楼人的对话充满着文言气息， 充分表现了中国古代传统文化的强大魅 力；《水浒传》中的人物形象个个表现 出了不同的性格，十分形象，为不同的 观众所钟爱。审美品格的另一种表现就 是叙事情节内容之美。百年历史风云激 荡，一波三折，充满悬念和故事，或者 以人物命运为线索，或者以事件为线索。 历史自有风情，鲁剧代表作《闯关东》 就很好地诠释了这一点。该剧讲述一户 山东人家因生活所迫不得不背井离乡“闯 关东”的故事，作品以剧中主人公义和 团首领朱开山在东北的挣扎生存为主线， 传奇性的故事情节吸引了众多观众的眼 球。在闯关东的路上，朱家经历了各种 挫折磨难，朱开山淘金时的危险重重， 朱传文的乞讨归来，朱家的山东菜馆更 是经历了土匪、土豪、官兵和乡霸的种 种威胁……正是这样引人入胜的情节时 时刻刻吸引着观众。建立在历史真实事 件基础上的创作，其丰富的情节无疑使 该剧产生了更强的审美效果。
２ 人本品格 这里的“人本品格”可以理解为科 学发展观中的“以人为本”，作为历史 题材电视剧来讲，人本品格比其他类型 的电视剧体现的更加明显，因为历史电 视剧会更多的体现历史人物、历史事件， 因而也更加关注历史人物的命运。人物 是一部电视剧生存发展的关键所在，观 众总是能被剧中人物的性格所吸引，为 剧中人物的命运担忧，而一部电视剧想 要表达出思想，展现某种精神，也主要 是依靠人物形象的塑造来传达的，且更 加注重典型形象的表现。这是早已被证 明了的艺术规律。 历史剧《康熙王朝》表现了康熙皇 帝极尽辉煌的一生，观众在欣赏的同时 不知不觉地被康熙皇帝的那种人格魅力 所吸引，他既激扬大气、指点江山、金 戈铁马、激战沙场，却也内心冷酷、极 为自负， 当康熙即将宣布 “立储” 遗旨时， 猝死在龙座上， 走完了他辉煌的一生。 《康 熙王朝》的编剧朱苏进说：“由于我是 以历史人物为本剧的核心，显然要给他 贯注作者个人的情怀，赋予更多的内涵， 使他尊贵起来，我也写了权术方面的黑 影，但他基本上是最核心的人物，他起 码具有英雄气， 他的帝王气大于痞子气。 ” 很明显，无论是创作者还是欣赏者，都 十分关注人物命运，把人物的命运作为 出发点和落脚点，以历史故事去展现艺 术的美和对人性的终极关怀。 电视剧《红楼梦》是家喻户晓的经 典之作，其最大的亮点就是在人物塑造
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上，贾宝玉“面若敷粉，唇若施脂；言 语若笑；天然一番风韵” ， 总着红色服装， 表现他的多情和对传统礼教的反叛；林 黛玉“泪光点点，娇喘微微”“闲静时 如娇花照水，行动处似若柳扶风”，满 腹才情却长期忍受情感折磨，为情而活， 为情而死。 宝黛不能厮守， 黛玉香消玉殒， 宝玉终出家，通过对这两个人物悲剧命 运的描写，来表达了对封建礼教的无声 控诉，也使原作的思想性和艺术性得到 了充分的体现。 ３ 历史品格 福柯认为，历史的叙述，重要的不 是话语讲述的年代，而是讲述话语的年 代。任何历史文本都必然地反映着当代 史，电视剧亦是如此。历史题材电视剧 的历史品格与中华民族深厚的历史土壤 是紧密相关的，如果没有五千年的华夏 文明，历史题材电视剧也便成了无源之 水、无本之木。历史品格表现较为明显 的当属正说类史剧，因为正说类史剧绝 大部分是演绎了历史真实，之所以这么 说，是因为历史不可能重演，我们只能 是以今天的视角去感受，用心去体会， 曾庆瑞教授说：“一切涉及历史题材的 电视剧艺术作品，都只能是艺术的演绎 历史事件和历史人物，而不可能是重复 和再现这些历史事件和历史人物。问题 只是，为什么来演绎？朝什么方向去演 绎？用什么方法去演绎？演绎的结果怎 么样？其间的规律是什么？”历史题材 电视剧使受众感受到了历史的气息，了 解了历史的发展脉络，通过场景的再现 和艺术的演绎，仿佛重现了当初的历史 风貌，给人们走进历史、了解历史人物 或事件的机会，虽然当前的文化普及水 平已达到了前所未有的高度，历史书籍 也越来越方便查阅，但历史题材电视剧 仍然是很多人了解历史的重要途径，这 种 “寓教于乐” 的方式是观众乐意接受的。 ４ 民族品格 历史题材电视剧具有浓厚的民族特 色，在众多的历史剧中，大量“革命历 史题材”电视剧的出现，是国家意识形 态表述的重要现象。丹纳在《艺术哲学》 里说：“每个形势产生一种精神状态， 接着产生一批与精神状态相适应的艺术 品。”所以“历史在这里成为一种现实
历史题材电视剧本身是一个饱受争 议的话题。早在 20 世纪 60 年代，吴晗 就曾经与李凡希、王子野之间产生了一 场关于历史剧的争鸣，争论的主要焦点 包括历史剧的真实性问题、历史剧的社 会作用、历史观等。在 20 世纪 80 年代， 理论界产生关于历史题材电视剧的争鸣， 当时的《杨家将》《武松》等电视剧在 社会上引起了很大的反响，牵一发而动 全身，在这样的争鸣之势下，历史题材 电视剧的界定问题也被涉及。历经多年 发展，对历史题材电视剧的划分越来越 明晰，历史题材电视剧是创作者以历史 为素材，赋予历史人物和事件以魂魄， 使受众以审美的眼光去欣赏的电视剧。 在历史题材电视剧中，历史与艺术的品 格缺一不可，作为一种文化产品，历史 题材电视剧是对历史的审美演绎和对艺 术的终极诠释，若丢失了艺术与文化品 格，电视剧就无法称之为艺术品，观众 也就无法以审美的眼光来欣赏。纵观历 史题材电视剧的发展，在其热映的背后， 中国博大精深的文化呈现也越来也多的 受到观众的关注，受众对历史题材电视 剧的文化品格也产生了一定程度上的期 待，梳理总结我国历史题材电视剧的文 化品格主要有以下五个重要的方面。 １ 审美品格 从文学作品的角度来讲，接受美学 认为：“文学作品有两极：可将它们称 为艺术的和审美的；艺术的一级是作者 的文本，审美的一级则是由读者共同实 现的。”同样的道理，历史题材电视剧
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历史题材电视剧的文化品格探究
闫伟娜 赵晓青
（作者单位：济南大学历史与文化产业学院）
同样有艺术的和审美的两级，艺术的一 级是由创作者来完成的，包括编剧，制 作等，而审美的一级则是由观众审美的 眼光来实现的，只有这个环节才能较好 地体现电视剧本身的价值。 审美品格一方面表现于电视剧的形 象性，以形、声和色等方面体现出来， 正是因为创作者对人物情节环境的形象 性彰显，才使历史题材电视剧变得饱满 丰富。《康熙王朝》中两军作战的史诗 场面给人以视觉的强烈冲击和震撼；《红 楼梦》中红楼人的对话充满着文言气息， 充分表现了中国古代传统文化的强大魅 力；《水浒传》中的人物形象个个表现 出了不同的性格，十分形象，为不同的 观众所钟爱。审美品格的另一种表现就 是叙事情节内容之美。百年历史风云激 荡，一波三折，充满悬念和故事，或者 以人物命运为线索，或者以事件为线索。 历史自有风情，鲁剧代表作《闯关东》 就很好地诠释了这一点。该剧讲述一户 山东人家因生活所迫不得不背井离乡“闯 关东”的故事，作品以剧中主人公义和 团首领朱开山在东北的挣扎生存为主线， 传奇性的故事情节吸引了众多观众的眼 球。在闯关东的路上，朱家经历了各种 挫折磨难，朱开山淘金时的危险重重， 朱传文的乞讨归来，朱家的山东菜馆更 是经历了土匪、土豪、官兵和乡霸的种 种威胁……正是这样引人入胜的情节时 时刻刻吸引着观众。建立在历史真实事 件基础上的创作，其丰富的情节无疑使 该剧产生了更强的审美效果。
２ 人本品格 这里的“人本品格”可以理解为科 学发展观中的“以人为本”，作为历史 题材电视剧来讲，人本品格比其他类型 的电视剧体现的更加明显，因为历史电 视剧会更多的体现历史人物、历史事件， 因而也更加关注历史人物的命运。人物 是一部电视剧生存发展的关键所在，观 众总是能被剧中人物的性格所吸引，为 剧中人物的命运担忧，而一部电视剧想 要表达出思想，展现某种精神，也主要 是依靠人物形象的塑造来传达的，且更 加注重典型形象的表现。这是早已被证 明了的艺术规律。 历史剧《康熙王朝》表现了康熙皇 帝极尽辉煌的一生，观众在欣赏的同时 不知不觉地被康熙皇帝的那种人格魅力 所吸引，他既激扬大气、指点江山、金 戈铁马、激战沙场，却也内心冷酷、极 为自负， 当康熙即将宣布 “立储” 遗旨时， 猝死在龙座上， 走完了他辉煌的一生。 《康 熙王朝》的编剧朱苏进说：“由于我是 以历史人物为本剧的核心，显然要给他 贯注作者个人的情怀，赋予更多的内涵， 使他尊贵起来，我也写了权术方面的黑 影，但他基本上是最核心的人物，他起 码具有英雄气， 他的帝王气大于痞子气。 ” 很明显，无论是创作者还是欣赏者，都 十分关注人物命运，把人物的命运作为 出发点和落脚点，以历史故事去展现艺 术的美和对人性的终极关怀。 电视剧《红楼梦》是家喻户晓的经 典之作，其最大的亮点就是在人物塑造
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上，贾宝玉“面若敷粉，唇若施脂；言 语若笑；天然一番风韵” ， 总着红色服装， 表现他的多情和对传统礼教的反叛；林 黛玉“泪光点点，娇喘微微”“闲静时 如娇花照水，行动处似若柳扶风”，满 腹才情却长期忍受情感折磨，为情而活， 为情而死。 宝黛不能厮守， 黛玉香消玉殒， 宝玉终出家，通过对这两个人物悲剧命 运的描写，来表达了对封建礼教的无声 控诉，也使原作的思想性和艺术性得到 了充分的体现。 ３ 历史品格 福柯认为，历史的叙述，重要的不 是话语讲述的年代，而是讲述话语的年 代。任何历史文本都必然地反映着当代 史，电视剧亦是如此。历史题材电视剧 的历史品格与中华民族深厚的历史土壤 是紧密相关的，如果没有五千年的华夏 文明，历史题材电视剧也便成了无源之 水、无本之木。历史品格表现较为明显 的当属正说类史剧，因为正说类史剧绝 大部分是演绎了历史真实，之所以这么 说，是因为历史不可能重演，我们只能 是以今天的视角去感受，用心去体会， 曾庆瑞教授说：“一切涉及历史题材的 电视剧艺术作品，都只能是艺术的演绎 历史事件和历史人物，而不可能是重复 和再现这些历史事件和历史人物。问题 只是，为什么来演绎？朝什么方向去演 绎？用什么方法去演绎？演绎的结果怎 么样？其间的规律是什么？”历史题材 电视剧使受众感受到了历史的气息，了 解了历史的发展脉络，通过场景的再现 和艺术的演绎，仿佛重现了当初的历史 风貌，给人们走进历史、了解历史人物 或事件的机会，虽然当前的文化普及水 平已达到了前所未有的高度，历史书籍 也越来越方便查阅，但历史题材电视剧 仍然是很多人了解历史的重要途径，这 种 “寓教于乐” 的方式是观众乐意接受的。 ４ 民族品格 历史题材电视剧具有浓厚的民族特 色，在众多的历史剧中，大量“革命历 史题材”电视剧的出现，是国家意识形 态表述的重要现象。丹纳在《艺术哲学》 里说：“每个形势产生一种精神状态， 接着产生一批与精神状态相适应的艺术 品。”所以“历史在这里成为一种现实
历史题材电视剧本身是一个饱受争 议的话题。早在 20 世纪 60 年代，吴晗 就曾经与李凡希、王子野之间产生了一 场关于历史剧的争鸣，争论的主要焦点 包括历史剧的真实性问题、历史剧的社 会作用、历史观等。在 20 世纪 80 年代， 理论界产生关于历史题材电视剧的争鸣， 当时的《杨家将》《武松》等电视剧在 社会上引起了很大的反响，牵一发而动 全身，在这样的争鸣之势下，历史题材 电视剧的界定问题也被涉及。历经多年 发展，对历史题材电视剧的划分越来越 明晰，历史题材电视剧是创作者以历史 为素材，赋予历史人物和事件以魂魄， 使受众以审美的眼光去欣赏的电视剧。 在历史题材电视剧中，历史与艺术的品 格缺一不可，作为一种文化产品，历史 题材电视剧是对历史的审美演绎和对艺 术的终极诠释，若丢失了艺术与文化品 格，电视剧就无法称之为艺术品，观众 也就无法以审美的眼光来欣赏。纵观历 史题材电视剧的发展，在其热映的背后， 中国博大精深的文化呈现也越来也多的 受到观众的关注，受众对历史题材电视 剧的文化品格也产生了一定程度上的期 待，梳理总结我国历史题材电视剧的文 化品格主要有以下五个重要的方面。 １ 审美品格 从文学作品的角度来讲，接受美学 认为：“文学作品有两极：可将它们称 为艺术的和审美的；艺术的一级是作者 的文本，审美的一级则是由读者共同实 现的。”同样的道理，历史题材电视剧