2023年《瑞鹤仙·郊原初过雨》袁去华宋词注释翻译赏析整理

2023年《瑞鹤仙·郊原初过雨》袁去华宋词注释翻译
赏析整理
《瑞鹤仙·郊原初过雨》袁去华宋词解释翻译赏析
作品简介
《瑞鹤仙·郊原初过雨》是宋代词人袁去华的词作。

此词系怀人之作。

写寻访意中人不遇而引发的愁思。

上阕写眼前景物，进而写来时与去时景象，突出昔会今离、昔乐今哀之意；下阕写重访旧地，寻旧迹，物是人非，不见佳人，唯有梦中才得以相见的惆怅和悲苦。

作品原文
瑞鹤仙
郊原初过雨，见数叶零乱，风定犹舞。

斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩。

来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。

到而今惟有、溪边流水，见人如故。

无语，邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。

无聊倦旅，伤离恨，最愁苦。

纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否？念沉沉、小阁幽窗，有时梦去。

作品解释
1、风定：风停。

2、浓愁浅黛：喻指山色浅浅深深。

黛，青色。

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3、媚妩：西汉张敞为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，这里指妩媚可爱。

4、岩花：长在岩石旁的花。

5、半吐：半开。

6、邮亭：古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。

7、旧曾题处：从前题字的地方。

8、收香藏镜：借喻对于爱情的坚贞执着。

收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。

藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。

这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。

9、人面桃花：用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花照旧笑春风”诗意。

10、小阁幽窗：指女子居住之处。

作品译文
郊外原野刚下过一场雨，只见枯枝败叶零乱，雨停风定后还在空中飘舞。

夕阳斜挂丛林树梢，照得远山如佳人微皱愁眉，显得格外妩媚凄楚。

我沿着旧路重新走去，记得当时岩上有野花半吐。

如今却只有路旁溪水，似乎与我一见如故。

我悄悄无语。

客舍里安静无声，下马后我就认真查找，旧日曾经题诗之处。

这真是无聊疲乏的旅行，终日里感伤离愁别恨，最是让人
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心中悲苦。

即便是我还保存着她的香镜，但他年故地重返，谁能知她是否还在故居？我惦念那深深庭院小楼幽窗，愿在梦中寻她千百度。

创作背景
这首词当是分别意中人以后抒写离恨之作。

宋代都市繁华，歌妓众多，无论是官妓、私妓还是家妓，偶然的偶合，就往往以她们的色相、伎艺，赢得了为科举功名而奔跑道路的士子们的垂盼，这是当时普遍的现象。

其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《长相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓们聚时欢会或别后相思的记录。

此词大约也是为此而作。

作品鉴赏
这首词是旅途借宿，产生的相思离愁之情，通过描写郊原途中的凄美景色，来表达的离愁别绪。

上片写风雨后黄昏之景，为抒离情渲染环境。

“郊原初过雨，见
败叶零乱，风定犹舞”三句写了郊原秋景的概况，刚刚下过一场雨，
观察零乱的枯黄的叶子飘落在地，风停下来了，但枯叶仍在空中回旋。

如此开篇，一开头就将全词覆盖在一种怅然若失的'氛围中。

词人以
写景开篇，为下文转入抒情制造气氛。

在郊外平原上，刚下过一场秋雨。

秋风、秋雨，一直逗人生愁，何况见败叶凋零，风定尚纷纷坠落，更触起词人心里的苦恼。

这一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的闻
名诗句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，用飘坠的树叶衬托出思人纷乱担心的心情。

只不过此词意境像南朝谢贞《春日闲居》的诗句“风
定花犹落”，乃静中见动景象；而与屈原所作前两句纯为动态描写略
显不同。

以上三句，兼示各种声响——雨声、落叶声和断断续续的风声。

接下去才着力勾画斜阳、深树和远山等静物，从中渲染出一段“浓愁”。

由于斜阳使人生迟暮之感；深树隐映，益见暗淡。

远山一抹深
青色，恰似佳人眉黛呈妩，更逗人相思，更添人愁苦。

“斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩”三句接下来写远望的景色，斜阳挂在密密的
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树林之上，映照着远山，好像一个多愁的人蹙着双眉，其中“挂”字形象地写出了雨后斜阳的偏狭角度。

“映浓愁浅黛”一句，则呈现了雨后空气艨胧，远山的山形走势如空蒙的山水画，只有淡淡的墨痕。

“来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。

到而今，唯有溪边流水，见人如故。

”词人不禁回顾来时的旧路，见岩前的黄花仍含娇半吐，只不见人面何处。

随着时间的消逝，事物都发生了变化；到而今不变的，好像只有溪边的流水，待人如故。

这当然纯属词人的主观想法，并不符合流水的实际状况。

但词人目的在强调一切有情物都在变化；而流水之所以不变，乃由于它专于情。

从这里可以看出：词人的审美推断完全取决于感情的需要；一切物象都透过词人感情的三棱镜而折射出种种奇光异彩。

这是词人们不同于科学家们的所在。

同时，“来时”与“今日”相对比，含蓄地将要表达的愁绪蕴含其中，惟妙惟肖。

“郊原”六句以落叶、深树、遥山意象组合成寒秋风雨过后凄艳而衰乱的景象，“乱”、“愁”二字于远山妩媚之美景中已显示出风雨摧蚀的暗淡痕迹，乱叶零落，树色浓淡、浓者枯黄暗淡如愁容，淡者青绿如眉黛。

以移情手法将深树喻为佳人，反射词人心迹，衬托出人生风雨飘摇，心绪之凌乱和情思之愁郁。

“来时”四句以“岩花”、“流水”互文交映，追忆当时来此旧路时，岩花烂漫，流水潺泼，而今重来岩花凋谢。

唯有流水伴我如故，写出落花流水变化无常的凄凉之感。

下片抒相思寻旧之情。

写词人下马探寻往昔与恋人游乐欢娱之旧踪，与败叶流水相对，物我寂然，无语凝噎之状。

“无语”一顿，无语之中包含着千言万语，承上片探寻往昔的痕迹，承上启下。

“无语”，既是上片回思万千而不得其解的结果；又是下片种种行为、思索和感慨的契机。

“邮亭深静，下马还寻，旧曾题处。

”这就是词人“无语”后的第一个行动。

“深静”二字点出词人居深处静之孤独，孤独境况。

“旧曾题处”乃所寻旧日双双题诗传情，幽期密会之地。

邮亭，是古代传递函件和书信的地方。

而今它静静静，说明伊人音信杳无。

词人往日可能曾偕伊人一同在此题写过什么；而今她既然杳无音讯，词人便退一步想寻得往日题写的所在，以访伊人旧踪，以当重晤。

结果他有没
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有寻见，词中并未明言，读者自可任意思索。

但事实是，无论词人寻得与否，都无补于他心灵的空虚。

因此词人深深感到：“无聊倦旅。

伤离恨，最愁苦。

”后两句六个字，郁结心中的愁苦之情再也按捺不住，一涌而发，直抒胸臆，揭出本篇主旨：人在旅途，尽管已非常疲乏，但也是无可奈何的事，而每每离别所带来的感伤，则最令人愁苦。

“收香藏镜”，收香、藏镜，暗用了两则典故。

前则用晋代韩寿故事，韩寿年少貌美，为贾充的女儿所爱。

贾充的女儿暗把皇帝赐给贾充的西域奇香送给他。

此事后来被贾充发觉，贾充无可奈何，只好将女儿嫁给韩寿。

后则用徐德言和乐昌公主的故事，徐德言娶了陈后主妹妹乐昌公主。

在陈亡之前，他们把一面镜子破成两半，各执其半以为信物。

陈亡之后，他们终因破镜相合而得重网。

词人反用这两则典故，目的在强调即使信守前盟，他年重到，也未必就能会合。

正如崔护《题都城南庄》所咏：“人面不知何处去，桃花照旧笑春风。

”同时，这三句暗写前途未卜的忧虑和悲观的推想。

即使把恋人所赠的异香或半镜珍藏好，等待着她的再次到来，可是将来能再见到她吗，也不知那位桃花般漂亮的姑娘是否还在。

“念沉沉”，既说明佳人居室之深远幽暗。

又表现词人相思之悠悠深长，相思深切之时。

唯有梦中去“小阁幽窗”，寻找她的芳踪，徒增更深的空虚与渺茫。

词人用梦境结束全词，说明除了梦境之外，他的企求在现实中是无法实现的。

此词以“斜阳”始，以“幽梦”止，奇妙挽合今昔悲欢，写景寓情，叙事怀人，抱收香藏镜之痴，抒人去阁空之恨。

全词风格委婉、含蓄，语言却甚流畅。

虽然接连用了好几个典故，但不致使人感到晦涩难解。

综合袁去华现存全部词作，足以看出其风格是多样的。

他的词有些近于豪放，有些近于婉约；而豪放不至于粗，婉约不至于晦。

在南宋初期的众多词人中，袁去华明显据有一个虽小而颇为独特的席位。

词牌简介
瑞鹤仙：有16体，双调，有100字、101字、103字之别，前后段句数不等，押韵句不一。

本首用102字，前段11句，7仄韵，后
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段11句，6仄韵体。

作品行律
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简介
袁去华（生卒年不详），字宜卿（或云宣卿），洪州奉新（今江西奉新）人，绍兴十五年（1145）进士。

去华曾任善化知县，又知石首县，著有《袁宣卿词》一卷。

《全宋词》第三册收其词。

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