从《声临其境》看融媒体时代原创内容的圈层传播结构
融媒时代主流媒体如何生产优质内容
的喜欢，快速出圈。 （二）强化用户意识 移动优先，关键是要强化用户意识，优化使
用体验，实现精准推送，最大限度吸引用户。层 出不穷的新技术极大地改变了人们对媒介的认 知和使用，成长于融媒时代的用户，新媒介素养 已然有了很高的水平。过去，我们片面地将媒体 融合理解为相同的内容在不同的端口发布，结 果是受众并不买账，想要勾起受众的阅读和传 播欲望，需要更加个性化的东西。
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融媒时代主流媒体如何生产优质内容
○孙冠贤
【摘 要】在“人人都有麦克风”的大背景下，专业化的新闻生产，优质的传播内容依然是媒体 的必备品和稀缺品。在提倡“内容为王”的同时，我们必须重视技术和平台的作用。主流媒体需秉承 移动优先策略，强化用户意识，加强内容建设，利用新技术创新形式，用心用情打造精品佳作，用优 质内容推动媒体融合发展。
很多吸睛的创意产品都是建立在前期精心 策划和后期扎实采访的基础上的。今年全国两 会上，人民视频联合人民日报评论部推出可视 化评论产品《两会屏评看》，上线 24 小时累计播 放量和阅读量超 600 万次。该产品综合运用视 频、制图等技术，让评论突破文字、图片的平面 化形式的限制，用接地气的语言、声情并茂地解 读两会热点。新华社推出原创 MV《十四五@十 四亿》以说唱形式，阐释“十四五”规划与人们日 常生活的联系。
三、创新传播技术，赋能优质内容生产 当下，新技术显著影响了主流媒体的内容 生产，主流媒体想在竞争中立于不败之地，除了 内容生产方式的转变，还需借助新传播技术创 新表现形式，实现优质内容和先进技术“两翼齐 飞”，增强融合传播效果。 （一）坚持移动优先 当前，中国手机上网人数达 9.86 亿，移动互 联网已经成为信息传播主渠道，媒体融合的主 攻方向无疑是移动互联网。因此，我们必须明确 移动优先的战略，大力发展移动新媒体。目前， 移动直播和短视频得到广泛应用，风头正劲。主 流媒体要坚守做好内容的初心，提高短视频生 产和传播能力，开展可视化传播，不断推出更多 受众喜爱、刷屏热传的移动新闻产品。 5G、云计算、大数据、人工智能等信息技术 的迅猛发展，赋予了直播和短视频新的发展空 间。今年的两会报道中，央广总台推出的系列节 目“C+真探”，采用远程连线采访方式让 3D 虚 拟小编与代表委员“云连线”，节目形式新颖独 特且充满趣味性，受到广大网友特别是年轻人
“声临其境”以“身临其境”
“声临其境”以“身临其境”“身临其境”，形容自己仿佛亲自到了那个境地中去了。
出自明朝袁宏道的《八略说序》：“向非身历其境，恶能穷其边崖，指其归宿者哉！”“声临其境”，本是一个错词，属乱改成语，但人们已习以为常，甚至把它当成一种创意。
它是湖南卫视出品的一档综艺节目，集结了众多老戏骨和顶级演员，通过比拼寻找最动听、最有共鸣感的配音。
“身临其境”是一种感觉，是从接受美学的角度来讲的。
“声临其境”则是通过声音让你有“身临其境”之感，这是一种高超的技艺。
声音在这里是一种媒介。
今天，我们要探讨如何从声音的角度来写作，即如何通过对各种声音的描述让读者有身临其境之感。
我仔细观看了《声临其境》这个节目，从声音大咖那儿学到了两大策略。
模仿。
模仿的高阶，不仅仿其声音的外形，连音高、音色、音强都尽可能无限地抵近，以致真假难辨。
为了实现这个目标，那些大咖们不仅口型与原演员相同、面部肌肉也在朝同一方向运动，甚至身体其他部位的动作都保持了高度一致――尽管观众根本看不见。
王洛勇演绎哈姆雷特、梅婷为了模仿徐帆都跪了，唐围强老师也动情地哭了出来。
唯如此方能惟妙惟肖、难辨真假啊！这样观众就像驾着轻车就着熟路，顺着流水推着小舟，顺理成章地滑入那预设的、让人先人为主的情景之中。
颠覆。
完全不按套路出牌，彻底打破原有模式，独辟蹊径，独树一帜，让别人根本无法通过寻找原有的记忆来辨识，从而达到重塑观众意识、感官的目标。
比如张铁林，谁能想到“皇阿玛”是那个把银角大王要得团团转的“孙悟空”呢？在描写声音时，我们是不是也可以从模仿或颠覆的维度去抵达呢？当然，这是“他山之石”。
要学习写作，还得学习课本中那些文学大咖是如何引人人胜地描摹声音的。
1 描摹声音有哪技巧呢？（一）巧用拟声词那弹弦子的便取了弦子，铮铮?W?W弹起。
这姑娘便立起身来，左手取了梨花筒，夹在指头缝里，便丁丁当当的敲，与那弦子声音相应；右手持了鼓捶子，凝神听那弦子的节奏。
这里的“铮铮?W?W”“丁丁当当”就是拟声词，既说明了乐器的材质，又形象地描摹了它的声音。
以《声临其境》为例谈配音类综艺节目的策划与创新
以《声临其境》为例谈配音类综艺节目的策划与创新1. 引言1.1 介绍《声临其境》节目《声临其境》是一档配音类综艺节目，由浙江卫视推出。
该节目通过选手们对于经典电影、电视剧片段进行配音的比拼，展现他们的声音表演技巧和情感传达能力。
节目中的选手们需通过细腻的嗓音和情感表达，将角色的内心世界呈现给观众，从而吸引观众的共鸣和关注。
《声临其境》不仅考验选手的声音功底和表演实力，也让观众在欣赏节目的同时感受到声音的魅力和影响力。
该节目以其独特的选题和高水准的表演质量赢得了观众的喜爱和好评，成为国内配音类综艺节目的佼佼者。
通过《声临其境》，观众可以感受到不同选手以及不同角色之间的差异性和魅力，体验到声音在表演中的无限可能性。
这种创新的形式和内容吸引了大量观众的关注，也为配音类综艺节目的发展开辟了新的方向和可能性。
《声临其境》在节目内容、选手培养和表演形式上都做出了创新，在继承传统的基础上追求更高的品质和观赏性，为配音类综艺节目的发展树立了榜样。
1.2 配音类综艺节目的流行趋势配音类综艺节目是当前综艺节目领域中的一大热点，其在观众中享有广泛的人气和追捧。
配音类综艺节目之所以备受欢迎，主要是因为其独特的节目形式和吸引人的参与性。
在这样的背景下，配音类综艺节目的流行趋势也逐渐凸显出来。
配音类综艺节目在内容上更加多元化和创新化。
随着观众对综艺节目品质的要求不断提高，制作方需要在节目选题上更加用心，挖掘更多新颖有趣的内容。
配音类综艺节目也开始加入更多元的元素，如明星嘉宾的参与、真人秀的形式等，以吸引更多不同类型的观众。
配音类综艺节目在互动性上不断创新。
互动性是配音类综艺节目的重要特点之一，观众可以通过参与节目互动环节，增加节目的趣味性和参与感。
随着社交媒体的普及和发展，节目制作方也在积极探索更多在线互动方式，使观众在观看节目的同时能够参与增加观众的粘性和互动性。
配音类综艺节目的流行趋势将会更加多元化和创新化，同时注重节目内容的质量和互动性，为观众带来更多新鲜有趣的视听体验。
从《声临其境》看影视动画配音艺术的再创作
从《声临其境》看影视动画配音艺术的再创作付永玲【摘要】湖南卫视《声临其境》的播出使大众真切的感受到演员现场台词配音的艺术魅力.在影视表演台词中的众多配音中,动漫与影视剧配音要求有所不同,它离不开角色内在真实感受理解基础上的自然表现,又需要在此基础上的艺术再创作.在《声临其境》动漫配音再创作时,需要身心合一调动全部经验的动画配音再创作赋予角色鲜活生命,以音乐、声响为介质的动画配音再创作呈现立体艺术美感,配音再创作的理想形象基于丰富的语言表现艺术.动画配音的再创作不单单是声音的演绎,它是再一次全情投入的表演.【期刊名称】《浙江艺术职业学院学报》【年(卷),期】2019(017)001【总页数】5页(P65-69)【关键词】动画片;配音艺术;《声临其境》【作者】付永玲【作者单位】浙江工业大学人文学院,杭州310023【正文语种】中文【中图分类】J954湖南卫视推出的全国首档声音魅力竞演秀节目《声临其境》，它不是以偶像标签为主打造的节目秀，是对“重”颜值、“轻”表演实力的一次反拨，用纯粹的声音、语言撑起了有价值的表演，为优秀演员提供了良好的展示机会。
[1]以此重温作为表演重要部分的台词配音。
配音作为一门语言艺术，是配音演员们用自己的声音和语言在银幕后、话筒前进行塑造和完善各种活生生的、性格色彩鲜明的人物形象的一项创造性工作。
动画片配音与影视角色的配音大相径庭。
影视剧或电影可以在拍摄现场直接收录现场同期声，或者也可以拍好整部作品后，进行后期配音。
而动画片作为想象力最丰富的影片类型之一，有着极端的假定性，不受现实和物理的约束能创造出无数可能性。
[1]声音的加入为动画角色注入了生命和活力，声音对角色加以塑造使之与观众产生共鸣和喜爱。
因此，动漫配音对于动漫作品意义的表达有着举足轻重的作用。
在一部动画作品中，剧本创作为一度创作，配音演员为角色配音的创作就属于二度创作。
而再创作(re-creation)，也称二次创作，是指使用了已存在著作物的文字、图像、影片、音乐或其他艺术作品。
融媒体时代原创内容生产能力的提升路径
融媒体时代原创内容生产能力的提升路径
裴聪
【期刊名称】《卫星电视与宽带多媒体》
【年(卷),期】2024()10
【摘要】融媒体时代的发展给传统媒体带来了巨大的竞争压力和挑战。
传统的呆板、严肃的新闻内容不仅难以吸引观众的兴趣,也无法满足融媒体时代的发展需求。
因此,新闻从业者需要融入融媒体理念,突破传统新闻内容生产的思维局限,提高原创内容的生产能力。
同时,拓宽信息传播渠道,提升新闻媒体的竞争力。
基于此,本文首先分析了融媒体背景下新闻内容生产的局限性,然后探讨了融媒体背景下提升新闻
原创内容生产能力的价值意蕴,最后围绕融媒体下提升原创内容生产能力提出了几
点策略。
【总页数】3页(P123-125)
【作者】裴聪
【作者单位】西藏日报社
【正文语种】中文
【中图分类】G212
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提升传播能力路径探究——以马鞍山日报社“铸力行动”融媒体大练兵活动为例4.
媒体融合背景下地方新闻网站提升内容生产能力路径探析——以东南网的报道为例5.基于融媒体时代实现“内容为王”的新路径研究——以文山市融媒体中心为例
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融媒体时代时政新闻的创新与突破
融媒体时代时政新闻的创新与突破作者：吴俊来源：《记者观察·中旬刊》2023年第12期随着融媒体时代的发展，时政新闻在传播和报道方面展现出更加生动、多样的效果，引起了社会各界的广泛关注。
然而，尽管融媒体时代为时政新闻的发展带来了新的机遇，但仍然存在着一些问题和难点。
因此，有必要对时政新闻的创新与突破进行深入研究，以解决现存问题并提出有效的策略和方法，提高其对社会的实际价值。
融媒体时代时政新闻的现状与问题融媒体时代，时政新闻面临着许多新的机遇和挑战。
一方面，随着互联网技术的迅猛发展，信息传播的速度和范围大大提升，时政新闻的传播途径越发多样化，包括新闻网站、社交媒体、短视频平台等。
这使得人们能够获得更及时、更丰富的时政新闻内容，也为时政新闻传播提供了极大的便利。
然而，随之而来的是信息的碎片化和快速消耗，人们对时政新闻的关注度和深度相对较低，增加了新闻媒体的竞争压力。
另一方面，融媒体时代，时政新闻也面临一些问题。
首先，由于信息技术的发展，媒体门槛越来越低，各种各样的新闻平台不断涌现，新闻真伪难以辨别，损害了公众对于时政新闻的信任度。
其次，融媒体时代，时政新闻呈现出碎片化的特点，新闻报道内容浅显且大同小异，缺乏深度和独特性。
最后，对时政新闻报道的质量和真实性的监管也显得不足，一些新闻媒体存在报道失实或者倾向性报道的问题，进一步加剧了公众对于时政新闻的质疑。
总的来说，融媒体时代对于时政新闻提出了新的要求和挑战。
在进行报道时需要正视并积极应对这些问题，加强自身建设和创新，才能适应时代的变迁，提升时政新闻的影响力和公信力，为公众传递更加准确、可信的时政新闻。
融媒体时代时政新闻的创新形式融媒体平台的建设与运营融媒体平台的建设与运营是实现时政新闻创新的重要手段。
融媒体时代，传统单一的媒体平台已经远远不能满足人们对时政新闻获取的需求，因此，融媒体平台的建设显得尤为重要。
技术设备的更新与升级是融媒体平台建设的基础融媒体时代，新闻传播已经不再局限于传统的纸媒、广播、电视等媒体形式，而是以数字化、网络化为核心的新媒体形态。
综艺节目《声临其境》的人物特色分析
100广电视角综艺节目《声临其境》的人物特色分析龙梅（湖南广播影视集团有限公司，湖南 长沙 410003）摘要：《声临其境》是湖南卫视于2018年推出的一档配音类综艺节目，其创意构思独特、艺术内涵丰富，节目邀请大量娱乐界大咖参与以吸引观众眼球，而高品位的配音艺术魅力也能吸引大量配音领域的专业人士及配音爱好者。
前三季播出后，广受观众好评。
这档题材特殊的综艺节目兼顾娱乐性与艺术内涵，这也是其成功的主要因素之一。
另外，节目凸显出的人物特色，也是抓住观众眼球的最关键因素。
本文以《声临其境》的第二季节目为例，简单探讨这一季节目中人物的特色。
关键词：人物特色；综艺节目；配音；《声临其境》中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）16-0100-02一、引言在“泛娱乐化”大众收视心理泛滥的社会背景下，各类题材新颖、形式多样的综艺节目迅速崛起，它们成为了当前娱乐综艺领域的流量大户。
其中，《声临其境》题材构思巧妙，创意独特，内容丰富，明星大腕众多，而配音艺术本身对于任何年龄段的观众群体都具有一定的吸引力。
不得不说，《声临其境》在效仿当前专题综艺类节目的过程中，打开了一个突破口，打破了其原有的瓶颈，引发了观众的大量关注。
对节目的创意运作而言，它是非常成功的。
《声临其境》已经成为综艺节目领域中的现象级原创节目，其内涵体现值得业界人士及观众思考琢磨［1］。
二、《声临其境》的节目框架概述《声临其境》可谓是湖南卫视2018年推出的一档王牌综艺娱乐节目，节目一经推出就深受观众青睐，收视率一路飙升。
该节目的题材也是目前国内综艺娱乐节目中独一无二的，它非常注重节目文艺文化价值的体现，适合不同欣赏水平层次的观众群体，为国内广大观众带来了前所未有的审美体验。
《声临其境》的原创性非常强，它主打声音魅力展示与竞演选秀机制，导演徐晴，主持人王凯，专家评审团成员李世宏、狄菲菲、丁文山、王晓鹰等都是文化综艺节目领域的重要人物。
构建场景传播：融媒体时代广播新闻节目的路径选择——以湖北之声《焦点时刻》为例
CN N I C发布的《第51次中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2022年12月,我国网民规模达10.67亿,手机网民规模达10.65亿,网民使用手机上网的比例为99.8%。
[1]随着智能手机成为人们上网的最主要终端,人们由原来的固定空间上网变成“随时随地上网”,移动中不断变换的场景因素逐渐凸显。
与PC互联时代相比,移动时代传播由“流量之争”转为“场景之争”,场景成为继内容、形式、社交之后媒体的另一种核心要素。
在此背景下,如何抓住场景,运用好场景便成为媒体赢得发展先机,提升竞争力的关键所在。
《焦点时刻》是湖北广播电视台一档老牌新闻节目,自1993年创办至今已有30年。
节目历经多轮改版,始终保持湖北地区综合收听率第一。
近年来,《焦点时刻》立足广播优势,围绕场景传播,探索出了一条广播新闻节目融合转型的可行路径,显著提升了主流新闻广播的传播力、影响力、引导力、公信力。
本文以《焦点时刻》为例,分析该节目场景传播的构建策略,以期为融媒体时代广播新闻节目的创新转型提供思路。
一、场景与场景传播“场景”一词最初是影视用语,指在特定时间、空间(主要是空间)内发生的一定的任务行动或因人物关系所构成的具体画面,是通过人物行动来表现剧情的一个个特定过程。
[2]而作为传播学概念,“场景”一词最早出现于2014年罗伯特·斯考伯和谢尔·伊斯雷尔合著的《即将到来的场景时代》一书中。
作者预言,未来25年,互联网将步入场景时代,并指出移动设备、社交媒体、传感器、大数据和定位系统是构成场景的五种技术力量,场景五力无处不在,正在革新消费时代人类的行为体验。
[3]自“场景”被引入传播学,这一概念也引发了国内众多学者的关注。
作为国内较早研究场景传播的专家,彭兰(2014)提出,与PC时代的互联网传播相比,移动时代场景的意义大大强化,成为继内容、形式、社交之后媒体的另一种核心要素。
当移动媒体在内容媒体、关系媒体、服务媒体三个方向拓展时,场景本身可能成为其完成信息流、关系流与服务流形成与组织的新入口。
媒介情境论案例
媒介情境论案例媒介情境论是指通过媒介来解释和理解社会现象和人类行为的理论。
媒介情境即指媒介所处的特定环境和条件，包括传媒技术、媒介内容和受众等方面。
本文将以电视节目《中国好声音》为例，探讨媒介情境论的应用。
《中国好声音》是一档中国兴起的大型音乐选秀节目，自2012年起开始播出。
该节目通过评委们的盲选、导师指导和观众投票的方式，选拔出最优秀的音乐才华，并将他们培养成明星歌手。
这个节目的成功背后涉及到了媒介情境的多个方面。
首先，传媒技术在《中国好声音》中扮演着重要的角色。
节目通过电视、互联网和社交媒体等多种传媒技术向广大观众传播。
观众可以通过电视机、电脑、手机等设备收看节目，并通过微博、微信等社交媒体平台与其他观众交流讨论。
传媒技术的不断发展和普及，为《中国好声音》的成功打下了基础，使更多的人能够参与到节目中来，提升了节目的影响力和知名度。
其次，媒介内容在节目中也起到了至关重要的作用。
《中国好声音》的内容包括选手的演唱、评委的点评、导师的指导等。
这些内容在媒介情境中起到了引导观众情感和观点的作用。
比如，选手们用自己的音乐才华打动观众，评委们的点评引导着观众对选手的认可和期待，导师的指导使选手们获得专业的歌唱技巧和形象塑造等。
媒介内容的精心设计和制作，使观众在观看节目的过程中产生情感共鸣，加深对选手和节目的喜爱和关注。
再次，受众也是媒介情境中的重要组成部分。
观众作为一个特定的群体，对于节目的收视率和影响力起着至关重要的作用。
观众的特点、需求和反馈在节目制作和宣传中都会得到充分的考虑。
例如，在节目中设置了专门的线上投票环节，使观众能够通过投票的方式决定选手的命运，增强了观众的参与感和忠诚度。
同时，通过社交媒体平台观众能够与其他观众交流讨论，形成观点的共振和碰撞，促进了节目的讨论和传播。
值得注意的是，媒介情境并不是一个孤立的概念，它是与社会、文化和经济等多个因素相互作用的。
在《中国好声音》这个案例中，社会人文因素对节目的运营和影响是不可忽视的。
浅谈融媒体环境下网络新闻直播内容与传播优化策略
92观众可以即时表达自己的观点、提问或与其他观众交流，增加了观看新闻直播的趣味性和参与感。
其次，连麦是一种双向语音交流功能，观众可以通过点击连麦按钮与主持人或其他观众进行实时对话。
[6]这种互动方式让观众可以直接与主持人沟通，提出问题、表达意见或分享自己的看法，使新闻直播更加互动和真实。
此外，转发和分享是观众将新闻直播内容传播给更多人的方式。
观众可以通过社交媒体平台将直播链接分享给自己的朋友、家人或关注者，让更多的人参与到新闻直播中来。
[7]这种互动方式不仅可以扩大新闻的传播范围，还可以增加观众之间的互动和讨论。
观众的参与程度，包括观看量、留言数和转发量等指标，也成为评价网络新闻直播效果的重要参考。
高观看量表示新闻直播吸引了大量观众的关注，留言数和转发量则反映了观众对新闻内容的积极参与和反馈。
[8]这些指标可以帮助媒体了解观众的需求和兴趣，进一步优化新闻直播的内容和形式。
2.融媒体环境下网络新闻直播的原则2.1 关注热点话题，提高时效性和吸引力在融媒体背景下，网络新闻直播需要密切关注国内外的新闻动态，提高时效性。
通过网络直播的方式，及时向大众传递最新的消息，满足人们对新闻的实时性和快速获取的需求。
首先，网络新闻直播需要实时跟踪社会上的热门话题。
通过关注社交媒体、新闻报道和专家分析等渠道，了解当前社会关注度较高的事件和话题。
同时，要确保消息的真实性，对新闻来源进行核实和筛选，避免传播虚假信息。
只有提供真实可信的新闻内容，才能赢得观众的信任和支持。
其次，要考虑当前新闻对网络直播的适用性。
在选择报道的内容时，要综合考虑新闻的时效性、公众的兴趣和需求等因素。
选择具有较高关注度和影响力的核心事件来提高直播的关注度和吸引力。
同时，要注意平衡各个领域的报道，涵盖政治、经济、文化、科技等多个方面，以满足不同受众的需求。
此外，播报者在语言上要谨慎客观，保持正面的价值观。
作为新闻媒体的传播者，播报者应该遵循新闻伦理原则，坚持客观公正，不偏袒任何一方。
凸显声音魅力,彰显文化自信
凸显声音魅力，彰显文化自信作者：姚丝雨来源：《传播力研究》2019年第05期摘要：2018年初，作为一档原创声音魅力竞演节目《声临其境》一经播出便好评如潮。
节目首期播放量达到5000万，豆瓣评分8.6，这档节目在综艺节目同质化现象严重的当下，无疑为电视综艺节目的发展开辟出一条新路径。
本文将立足于传播学视角分别从传播者、传播媒介以及受众三个方面进一步探析《声临其境》高口碑背后的“奥秘”。
关键词：声临其境;传播者;传播媒介;受众近年来，随着《中国诗词大会》《见字如面》《朗读者》等节目的走红，文化类综艺节目开始走入人们的视野，这些节目为长久以来奉行“拿来主义”的电视综艺界打开了新的局面。
2018年初，《声临其境》凭借着全新的节目形式和独特的节目立意引起大家的关注，成为了文化类综艺节目中的一匹黑马。
一、传播者：创新传播，匠心制作（一）创新节目元素：用声音致敬原创经典传播者是传播活动的起点，他们控制着传播内容，被称为“把关人”。
电视综艺节目的传播者也就是节目的制作团队，《声临其境》节目的成功离不开背后生产者的用心策划。
《声临其境》的节目宗旨是“用声音致敬原创经典”，节目组创新运用了声音元素，将配音和台词作为主要的呈现对象，通过设置经典之声、魔力之声和声音大秀三个环节来进行一场声音竞演。
《声临其境》制作团队以声音为突破口，邀请台词功底优秀的演员和一些专业的幕后配音演员，去除台前的聚光灯，营造出“只听其声，不见其人”的效果。
让观众只专注于声音表演带来的感官体验，以全新的角度来展现演员功底，通过经典的片段的重现让观众感受声音传递的情感。
（二）致敬艺术匠心：挖掘节目的文化内涵节目总导演徐晴描述这个节目时说道：“类似于华山论剑，高手过招，不是说谁赢谁输。
对于配音这个职业，不管是节目组还是其他工作人员，都是怀着敬畏之心的。
这是一种信念，所以更无谓有比拼这种元素在里面。
节目想传达出的是用声音塑造角色，用台词来飙戏，让表演更加具有实力。
全媒体视阈下文化类节目主持人的多元化路径探究
2023/2上实践与创新金话筒全媒体视阈下文化类节目主持人的多元化路径探究阴林璐摘要:随着互联网的成熟应用,全媒体时代已然到来。
在传媒延伸概念中,多媒体、跨媒体、自媒体、超媒体、流媒体、富媒体、融媒体形成了当下的全媒体格局。
文章基于全媒体视阈,采用文本分析法、田野调查法、个案分析法等,通过探究我国文化类节目主持人的优势与劣势、机遇与威胁的内外因素,试图解析文化类节目主持人所面临的多元化抉择,并对该类主持人所面临的困难与机遇提出一些思考。
关键词:全媒体文化类节目主持人多元化基金项目:2021年山西省高等学校教学改革创新项目“基于成果导向的播音与主持艺术专业实践课程的专创融合路径探究”(JG202127)。
随着现代媒体的变革，主持行业在全媒体时代发生了嬗变，主持人单纯依靠扎实过硬的专业基础，也不可能依照传统媒体的发展模式发展下去。
为了能够更加贴合当代媒体与受众的需求，主持人既要有较高的综合素质能力，突破专业局限，不拘于播音与主持专业领域，更要具有一定的创新能力。
如何创新已成为该领域的研究问题，而“跨领域”显然是创新能力培养的关键一步，可以理解为一种横向、多功能和不受所处环境影响的能力。
此外，主持人的形象气质在一定程度上代表着品牌与栏目的形象，或是电视台、频道的形象，主持人的社会角色也以媒体人和社会公共人物的形象进入大众的视野。
由此可见，这种形势使主持人的发展路径更为多元化。
全媒体视阈下的文化类节目何为全媒体?全媒体是指媒介信息采用多种媒体表现手段，实现媒体内容、渠道、功能层面的融合，使传媒的延伸概念更为广阔，含多媒体、跨媒体、自媒体、超媒体、流媒体、富媒体和融媒体。
[1]它并不是一种具体的媒体形式，而是一种发展理念，是各媒体间的有机整合，即技术的融合和经营方式的融合。
如在全媒体的背景下，促进了跨媒体的实现，即实现信息在不同媒体之间的流通与互动。
亦或是富媒体，一种采用先进技术传达信息的应用，无需安装插件，即可实现用户与插件交互的媒体表现形式。
融媒体
融媒体,到底融什么?——写在习总书记“2.19 讲话”三周年作者：张金洁来源：《声屏世界》 2019年第4期张金洁摘要：2016年，习近平总书记为新形势下党的新闻宣传工作指明了方向；2019年，习总书记再次深刻分析全媒体时代的挑战和机遇，明确提出推动媒体融合向纵深发展的重大要求。
习总书记这一系列重要论述，引领媒体融合驶入发展快车道。
关键词：融媒体媒体融合内容创新随着技术进步，信息传播的渠道、形态甚至媒体叙事方式都发生了深刻的变化，从模拟标清变成数字高清，从单向传播变为多向互动，从大屏主导变成流行小屏，从崇尚长篇巨制变为短视频走俏，从“官媒专场”变成自媒体数量爆棚……全媒体时代，信息传播无处不在、无所不及、无人不用。
据最新统计数据显示，我国网民超过8亿，其中手机网民占98.3%，网络媒体正成为信息获取与传播的主渠道，成为最前沿的媒体形态，它既是打赢意识形态斗争的主战场，也是维护国家政权安全最前沿。
习近平总书记曾从战略层面提出了“没有网络安全就没有国家安全”“过不了互联网这一关就过不了长期执政这一关”的时代命题，并强调：“人在哪里，新闻舆论阵地就应该在哪里。
对新媒体，我们不能停留在管控上，必须参与进去、深入进去、运用起来。
”因此，按照习总书记的指示守好网络舆论阵地，让党的主张成为网络空间最强音，让主流媒体的声音更好地传播，这事我们不能等也等不起。
近年来，从中央到地方，各级媒体一直在融媒体道路上摸索前行，在实践中积累了许多宝贵经验，研发了大量优质的融媒体产品，但是在观念与操作层面存在一定程度的误读。
融媒体≠媒体+媒体习近平总书记指出，推动媒体融合发展，要坚持一体化发展方向，通过流程优化、平台再造，实现各种媒介资源、生产要素的有效整合，实现信息内容、技术应用、平台终端、管理手段的共融互通。
习总书记的讲话，明晰地指出了媒体融合发展的关键，即“媒介资源、生产要素”的有效整合。
就新华社、《人民日报》、中央广播电视总台“三大央媒”而言，它们在媒体融合过程中，并没有将广播、电视、报纸、网络进行简单合并，而是充分发掘自身潜能，各司其职，创新推出了各具特色的新闻稿件，取得了良好的传播效果和社会效果。
211209828_融媒体环境下传统媒体创新路径分析
新闻研究导刊 Journal of News Research 89第14卷第05期 Vol.14 No.052023年3月 March 2023商品变成了带有强烈舆论引导倾向的商品展示，操纵着消费者的商品选购心理。
这种使用算法进行自我优待，提升己方商品和服务在搜索结果中的位次的行为，具有损害消费者权益的可能，需要对其进行规范［12］。
3.下游：算法歧视差异化定价算法个性化定价是指企业利用收集到的消费者的个人行为或特征等信息，推断出消费者愿意支付的价格，进而为不同的消费者设定不同的价格。
在此种情境下，“人的行为”越过“商品价值”成为定价的重要因素。
个性化算法逐渐通过对消费者进行细分，改变他们的公平感知能力，进而操控消费者的购买决策行为［13］。
为达到数据价值最大化兑现的目的，平台在屏幕之后操纵着个性化推送下的“千人千价”。
携程、滴滴打车对老用户进行大数据杀熟；爱奇艺、优酷对苹果手机用户进行更高额定价［14］。
2022年上半年，北京市消费者协会对互联网消费大数据“杀熟”问题展开调查。
报告显示，64.33%的受访者表示有过被大数据“杀熟”的经历。
从价格歧视的消极影响来看：一方面，仅因为消费者的平台忠诚度更高、对价格更不敏感而被设置较高价格，构成了不公平、不合理的交易条件，侵害了用户个人作为消费者的公平交易权；另一方面，主导企业利用价格歧视套牢忠诚消费者，对其索取高价，对其他客户施以低价，排挤竞争对手，可能会因为限制竞争间接损害消费者利益［15］。
三、结语个性化推荐设立的初衷是为了让用户在信息超载的时代提升使用体验，但使用过程中不少用户对过度个性化产生反感，因而应给予用户是否使用个性化推荐以选择的权利，即设置相应的算法拒绝权。
当下B 站等多数平台设置关闭功能仅流于形式，在关闭个性化推荐后，平台仍然会较为准确命中用户喜好，只是减少推荐常观看的某些细分领域。
广告展示方面，平台尽管表示要关闭个性化广告，展示广告的相关度降低，然而具体的降低程度并未明确说明，存在严重的“暧昧性”。
自媒体时代配音艺术的传播特征与发展前景探析--以综艺节目《声临
104刘 楠，刘春雨：自媒体时代配音艺术的传播特征与发展前景探析自媒体时代配音艺术的传播特征与发展前景探析——以综艺节目《声临其境》为例刘 楠，刘春雨（南京林业大学 江苏 南京 210037）【摘 要】湖南卫视热播的综艺节目《声临其境》将配音艺术从幕后搬到台前，独创的节目形式以及合理的传播机制使得小众的配音艺术走进了大众的视野，本文通过分析《声临其境》节目形式和传播机制特征，探究在自媒体时代下，配音艺术如何能够更好地传播与发展。
【关键词】配音艺术；《声临其境》；自媒体时代中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)30-0104-022018年初，湖南卫视原创的声音魅力竞演类综艺节目《声临其境》在众多综艺节目中脱颖而出，该节目在豆瓣评分8.3，微博阅读量超26亿，被评为“全网最具口碑指数电视综艺”。
《声临其境》节目组在自媒体平台上做出的一系列宣传工作，使得节目的影响力大增并树立起了良好的口碑，成功地唤起了一大批观众对配音艺术的热爱。
我国传媒行业蓬勃发展，人们的审美水平逐渐提高，耳朵对于声音也变得越来越“挑剔”。
随着自媒体时代的到来，配音艺术的发展面临了新的挑战，如何探寻出一条新的发展之路，成了不少人热切关注的问题。
一、配音艺术的发展状况（一）配音艺术的发展历史二十世纪七十至八十年代是译制片的黄金时代，大量外国影片引入中国，诞生了许许多多经典的译制作品如《追捕》《佐罗》《虎口脱险》等。
译制片的配音演员为中国配音行业奠定了基础，他们对于艺术的坚定与执着对后来整个行业的发展产生了深远的影响。
21世纪以来，伴随自媒体的普及和网络字幕组的出现，越来越多的人倾向于观看原声影片，译制片市场不断缩小。
但不可否认的是“声音”仍是文化传播过程中一个十分关键的元素。
综艺节目《天天向上》《快乐大本营》都曾邀请配音演员边江，季冠霖，乔诗雨等参演节目，引起不小的话题度。
近年来，随着自媒体形式的不断丰富和完善，以声音为元素的APP如配音秀、全民K歌、喜马拉雅FM等吸引了一大批“声控”。
媒介融合环境下出镜记者需要锤炼的“四力＋”路径探析
媒介融合环境下出镜记者需要锤炼的“四力＋”路径探析作者：谭雁来源：《今传媒》2023年第10期摘要：随着媒介融合发展，新闻报道从电视延伸到了PC、移动端。
媒介形态的转变给活跃在各大屏幕上的出镜记者带来了新的挑战，也提出了更高的要求。
对此，文章通过分析媒介融合背景下出镜报道的变化，提出在这种变化中记者不仅要锤炼“脚力、眼力、脑力、笔力”，还要加强亲和力、应变力等方面的锻炼，即“四力+”，旨在为出镜记者更好地适应媒介融合环境下的新闻传播模式提供借鉴。
关键词：媒介融合；出镜记者；“四力+”中图分类号：G214.2 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2023）10-0041-04基金项目：广西教育科学“十四五”规划2022年度民办高等教育专项课题：“元宇宙赋能下广西民办高校新闻传播人才思政教育路径优化研究”（2022ZJY3199）。
一、媒介融合环境下出镜报道的变化（一）“大屏+小屏”联动传播媒介融合发展带动了传统电视大屏幕与移动小屏幕的融合传播，“大屏+小屏”的联动传播已经成为当下的新趋势。
因此，出镜报道既要适应传统媒介的大屏幕，也要服务移动互联网媒介的小屏幕。
传统大屏幕出镜报道一般至少需要一名出镜记者和一名摄像师合作完成，具有作品质量较高、单向传播等特征。
相较于大屏幕传播，小屏幕传播更加灵活，往往由出镜记者一人独立完成，互动传播特征明显。
依托日趋完善的手机拍摄功能，小屏传播可以做到单人单机拍摄，“人、机、网”到位便可独立进行出镜报道。
因此，在媒介融合环境下，“大屏+小屏”的联动传播已经成为新趋势，出镜记者也需要适应不同媒介、不同屏幕的出镜报道方式，如电视、微信、微博、客户端、抖音和Vlog等。
（二）全能型新闻人才已成为行业新趋势2016年10月，南方报业集团提出并实施了“南方名记者培养工程”，致力于培养一批全能型专家型生力军[1]。
目前，媒介融合趋势愈发明显，全能型新闻人才成为了下一个“风口”，这种趋势给出镜记者提出了更高的要求。
综艺节目的系列化发展探讨——以河南卫视“中国节日”为例
2023/9上经营全方略节目与市场综艺节目的系列化发展探讨———以河南卫视“中国节日”为例阴席瑛培摘要:纵观中国综艺节目发展路径,系列化已成为各平台综艺全面化、规模化、产业化布局的核心趋向,具有提升节目知名度、延长节目生命周期、增强节目品牌效应的重要价值。
当前,在融媒体技术支撑下,中国综艺节目凭借资源整合、品牌营销等优势打造出系列化生态系统,在进行二次传播、实现长尾效应的基础上创造出品牌价值,实现品牌效应。
基于此,分析综艺节目系列化发展趋向,以系列化手段提升综艺IP 的辨识度和传播力,对打造具有核心竞争力的综艺IP 具有重要的现实意义。
关键词:综艺节目系列化综艺IP过去几年，中国综艺节目大多以“综N 代”的形式发展，在固有模式的长期发展下逐渐进入市场“疲软期”。
纵观市场上的“综N 代”综艺节目，尽管其中不乏收视率高、口碑良好的优秀节目，但长此以往，审美疲劳、节目固化等问题也会使得曾占据半壁江山的“综N 代”综艺节目逐渐丧失主导地位。
与不断滚雪球的“综N 代”相比，系列化综艺节目打破以往综艺纵向发展的套路，依托节目积累的人气和受众，趁热打铁，借助节目品牌IP 对其进行横向挖掘，以实现综艺节目传播效力最大化。
因此，综艺节目系列化发展无疑是打破“综N 代”创作桎梏、实现综艺“破圈”的有效手段。
在此形势下，中央广播电视总台推出以“大会”为核心的综艺节目矩阵，譬如《中国诗词大会》《中国汉字听写大会》等系列节目；河南卫视也相继推出以“中国节日”为核心的系列节目，如《清明奇妙游》《端午奇妙游》等，这些节目在延续节目核心内容的基础上探索出横向开发综艺IP 的品牌化、系列化发展思路，可为中国综艺节目市场的创新发展提供有益借鉴。
综艺节目系列化发展的价值近年来，以“花样”“拜托了”“跨界”等为代表的系列娱乐类综艺节目层出不穷，彰显出较高的品牌价值和极强的市场号召力，而同时以“中国节日”“大会”为核心的系列文化类综艺节目也异军突起，呈现出广阔的市场前景。
论声音竞演类综艺节目《声临其境》的成功之处
论声音竞演类综艺节目《声临其境》的成功之处作者：秦佩璐尹港胜来源：《电影评介》2018年第14期近年来，我国电视综艺节目创作进入多元井喷期，选秀、真人秀、脱口秀、比赛竞演、舞台表演等多种类型的节目层出不穷。
面对激烈的市场竞争，综艺节目创新创优难，陷入同质化现象严重、质量良莠不齐的困境，观众难免产生收视疲劳。
在这种背景下，湖南卫视大胆破局，另辟蹊径，推出声音竞演类综艺节目《声临其境》，通过挖掘声音的魅力成功获得广大观众的关注。
《声临其境》是我国首档节目形式原创的、以影视配音为核心内容的声音竞演类节目，深受广大观众的欢迎，从起初0.636%收视率、全网第一的收视成绩，飙升到0.954%，稳占全国收视宝座。
在如今的综艺市场中，声音竞演类节目一向以高收视率与高话题性被观众所关注，其中已为人熟知的节目均以歌曲竞演为主，如《中国好声音》《中国好歌曲》《歌手》等，一度成为现象级综艺。
而诸如《朗读者》《见字如面》《声临其境》等声音类节目则更多地观照社会历史与人文精神。
在开播伊始，便以影视配音的新颖内容与专精给观众带去了新鲜十足的观感享受。
一、节目设置引人深入《声临其境》在期播主题上设置有“师父之声”“恋爱之声”“危险之声”等主题，在赛程设置上每期邀约四位声音大咖，通过“经典之声”“魔力之声”和“声音大秀”三轮影视配音表演秀，来考察各位嘉宾的台词功底、配音实力和与搭档的互动能力。
节目在为观众带去视听享受的同时还注重提升观众的互动参与性，不仅使用云热像手段让观众大胆猜测隐藏嘉宾的真实身份，还赋予现场观众投票权，选出最喜爱的配音嘉宾作为优胜者进入到年度声音之战。
作为声音竞演类节目，《声临其境》在节目环节设置上兼具专业性、娱乐性、互动性与神秘感。
（一）选手隐身引发猎奇心理在舞美设计方面，《声临其境》采用黑色和金色为主色调的灯光效果，营造出深沉庄重又高贵华丽的舞台氛围。
在此基础上，节目引入云热像科技手段，使用体温投影技术将声音大咖的人像轮廓和肢体动作以可视化的图像映投出来，增加了舞台的科技美感。
以《声临其境》为例谈配音类综艺节目的策划与创新
以《声临其境》为例谈配音类综艺节目的策划与创新《声临其境》是由浙江卫视推出的一档配音类综艺节目，该节目以其独特的形式，吸引了众多观众的关注和喜爱，并在行业内引起了热烈的讨论。
本文将以《声临其境》为例，谈一谈配音类综艺节目的策划与创新。
一、节目概况《声临其境》是一档以配音能力为主题的综艺节目，由知名主持人何炅、杨迪、蔡明等人担任主持。
该节目采用了明星对戏、即兴表演、背后花絮等环节，通过明星与配音演员的演绎对比，让观众感受到明星们的表演魅力，同时也展现了配音演员的专业功底和艺术魅力。
在节目中，大量的名人面孔都参与了演绎，如郭德纲、杨幂、文章等。
每一期节目都以细致入微的演绎和充满想象力的Dubbing让人耳目一新，成为了一个全新赏味角度。
《声临其境》还在内容上进行了一系列的创新，例如增加了即兴表演环节，增加了明星与配音演员间的互动环节，扩展了节目的表现形式和氛围。
二、节目特色1.明星参与度高《声临其境》节目邀请了大量的知名明星参与演出，如范冰冰、杨幂、王宝强等，这些明星自身的知名度和演技实力为节目吸引了大量的关注，也使得节目的收视率保持在一个较高的水平。
通过明星参与演出的形式，不仅能够吸引更多的观众，也能够提高了节目的知名度，为节目的持续发展提供了保障。
2.真实与互动性《声临其境》节目关注真实性和互动性，节目通过明星演出和配音演员互动的方式，展现了明星真实的一面，也吸引了观众对节目的关注和热爱。
通过互动环节，明星和配音演员之间的碰撞和互动，为观众带来了更加生动、真实的节目体验，也使得节目的趣味性和观赏性得到了提高。
3.专业化的配音演员《声临其境》节目的配音演员团队庞大且专业，不仅在配音技巧上拥有一定的水准，更是通过对明星个性、形象的捕捉和表现，增加了节目的趣味性和观赏性。
专业化的配音团队为节目的表现提供了持续的动力和有力的保障，也使得节目在同行业内具备了一定的竞争优势。
三、节目创新1.拓展表现方式在《声临其境》节目中，配音环节是其中的重要内容之一，通过对于明星电影片段的碰撞和演绎，呈现出了一种全新的影视艺术形式。
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互 联 网是 一个 社会 信 息大平 台，亿 万 网民在 上 面 获得 信息 、交流信息 ，这 对他们 的求知 途径 、思维 方 式 、价 值 观 念产 生 重要 影响 ，特别 是 会对 他们 对 国家 、对 社 会 、对 工作 、对人 生 的看 法产 生 重 要 影 响。ｌ２ 互联 网互联 互 通 ，让 世界和 网民联 系到一起 。 由于技 术 不断 更新换 代 ，人们 获 取信息 的便 捷 度越 来 越 快 。从 原 先 的 “大 屏 幕 ”到 现在 的 ‘小 屏 幕 ”， 媒 介 传 播信 息 的形式 已经 发生 翻天覆 地 的变化 。在 融媒 体 时代 ，传 播 方 式已经 跟传 统 时代传 播方 式 发 生了巨大 的变化 。
《声 临其 境 》靠 口碑走 红 。【５ 全国政 协 委员、中国国 家话剧 院演 员张凯 丽在两会 期间接 受新 华网 的采访 中也以 《声临其境 》的零 差评为例 谈到演员行业 的问 题 。张 凯丽说 ：“《声临 其境 》是有质感 、有质量 ，强 调 演员演技 的节 目，这 其 实是一 个 非常 好 的导向。 我觉 得最 重要 的还 是整 个行业 内需要协调的东西 ， 不 是枝 节 问题 造 成 的 ，是整 个 环 境 。”ｆ６ 《声 临 其 境 》呈现 给观众 的就 是有质感 、有质量 的节 目，以前 从 未 见过 的综 艺节 目。
【作 者 简 介 】 晏 青 ，男 ，贵 州盘 县人 ， 当代贵 州杂 志社 记 者 ： 曹洪 刚 ，男 ，吉 林辽 源人 ，当代 贵州 杂志 社记 者 。
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Ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｉ荧屏广角
上海 戏 剧学 院 表演 系副 教授 王 苏认 为 ，“绘 声 绘 色”是语 言艺 术 的魅 力 ，这 档 节 目让 演 员在 很 短 的 时 间 里准 备 ，给 角色 配 音，十 分考 验 基 本 功 ，且 这 又是观 众 从 未见 过 的节 目形式 ，所 以不 玩噱 头的
化 等领域 发 展提 供 精准 信息 。如 何 利用 融媒 体时 代 传 播 的圈层 特点 ，让 原创 节 目得 到群 众的认可 ，通过 自发 的口碑 转发传 播 ，这是 我们 要思 考的内容 。
媒 体 融合 时 代 ，获得 信 息呈现 出便 捷性 、互动 性 和 自发性等 特点 。［３ 我们 在各种 新媒体平 台上可 以 获 得所 需要 的海量 信息 ，迅 速快 捷 。在 疑难 问题方 面 ，通过 社 交平台有网友进行 解答 。在 融媒体 时代 ， 这 是一 个多样 化 、分 众化 的具 有差 异性 并 存 的网络 共 同体 。
媒体 融 合 是 媒 体 适 应新 形式 新 时代 发 展 的 新 要 求 。只有找 准了受众 群体 ，才会找 准突破 口。从 网 页获 取新 闻 、微博 传 播 即时 短消 息再到 微信发 布信 息，新 媒 介 已经在移 动客 户端 生发 展壮 大 。
在研 究融 媒 体 时代传 播 路 径 的同时 ，认 识 到形 成 信息传 播 的圈层 结 构特点 。掌 握 这 种新媒 体 的传 播 形 式和 特点 ，才能 更 好 的为政 治 、经 济 、社会 、文
二、 《声临其境》原创 内容 的解析
在 “互 联 网 ＋”时代 ，综 艺 节 目丰富 多彩 ，拼 创 意 ，吸 引观 众 的眼球 ，可 谓八仙 过 海 ，各显神 通 。徐 晴 是湖 南 卫视 《声 临其 境 》的总导 演 ，她 在 《＜声 临 其 境 ＞：将 冷 门做 成 爆 款 》一文 中总 结 了 《声 临 其 境 》栏 目能成 为 口碑 好和收 视率高 的原 因，总 结了两 点 。第一是 题 材选 择 ：不走 流行 ，选 择冷 门 。创新 从 来都是 伴 随着孤 独 和 冷 门。冷 门节 目的最 大难 点和 亮点 ，恰恰 是它的冷门 。如果 梳理这 些年社会 影响力 大 的节 目，会发 现一 个共 同特点 ：以前大 家没 看过 ， 是新 门类 、新 领 域 、新模 式。第 二是操 作路 径 ：专业 的人做 专 业 的事 。我们 在 邀 请 嘉宾 时 ，注 重 的不是 知名度 ，而是遵 循表演 创作本 身的规律 ，那就 是 “戏 比天 大 ”，用专业 、凭 实 力说话 。我们 相 信 声音艺 术 本身的魅 力 ，也相 信 观 众的鉴 赏能 力。【４ 徐晴 总导演 总 结了 《声 临其 境 》成 功 的原 因 ，在 题 材 选 择 上和 创 作 路 径 上 给 做 原创 内容 提 供 借 鉴 。在 分 众 化 时 代 ，引起 用户的好 奇心 是非常 重要 的一个手段 ，《声 临 其境 》无疑 将 冷 门 ，用 专 业 的操 作 ，制作 成 综 艺 节 目的一款 黑马 ，让 观 众享受听 觉和 视觉 的盛宴 。
２０１８正
第 １３期
从 《声临其境》 看 融媒体 时代原创 内容 的圈层传播结构
。 晏 青 曹洪 刚
２０１８年 第 一 季 度 ，中 国 首 档 声 音 魅 力竞 演 秀 《声 临其境 》在 湖南卫视播 出 ，微 博 阅读量 ２６．１亿 ， 网络 播 放 量 １４亿 ，豆 瓣 评 分 ８．３，９６个 新 浪 热搜 。 ２０１８年 ３月１２日，在 全 国政 协十三 届 一次 会 议 文艺 界 ￣３１Ｊ／ｊ，组讨 论 会上 ，政 协 委员张 凯 丽 、吕焕 斌 等 围 绕 “新 时期 ，继续 推进文艺 繁荣 ”的主 题各抒 己见 ， 《声临 其境 》得 到 委员们 的肯 定 。２０１８年 ４月底 ，由 艾 曼 数 据 、中国 电视 家协 会 主办 的中国文 娱 大数 据 发布 盛典上 ，《声 临其境 》被评 为 “２０１７—２０１８最 具 全 网 口碑 指数 电视 综艺 ”。【】