浅谈小号演奏中的呼吸文献综述
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助 提 高 社 区矫 正 机 构 非监 禁 刑 罚 执 行 水 平 。 （ 三） 完善审前社会调查制度及审后追踪机制 社 区矫正工作 的实践 证 明， 审前社 会调查 制度 的建立 和运用 对 开展社 区矫正工作 十分必要 。而监狱机关对参 与社 区矫 正 的罪 犯 进行信息追踪是进一步完善对符合社 区矫 正条 件罪犯的评估机 制 的有效手段 。 这就要求我们在今后 的工作 中进一 步完善 审前社会调 查制度
法 的优劣 和小 号演奏呼吸的呼吸技巧做简单 的论述
小号的发展及小号 的技 巧 在铜管乐器中 ， 小 号作为一种独具魅力的乐器 ， 从１ ８世纪上半 叶的 自然小号 的开始 ， 到１ ８ 世纪末活塞式小号普遍运用 ， 小号 都以 它高亢明亮 的高音和深沉 丰满 的低 音彰显 出其 出色 的表 现力。在 王毓建所著 的《 跟我学小号》 一书中， 对小号的发展和小号 的演奏技 巧做了简介 ， 他指 出小号的构造在近代的不 断演变发展才使今 天的 小号可以有如此丰富的表现力 ， 今后表演者也必将继续通过技 巧的 展现来实现小号独具 魅力 的音色 。而 国内外 有关专家对 其在技巧 上也做 了大量研究。他们认 为小号 演奏艺术 ， 主要包括 口型 、 吐音 技巧和呼吸技巧 ， 而呼吸技巧在这其中尤其 到了关键作用 。 二、 小 号演奏中的呼吸 呼吸的运用在小号演奏 中起 到非常重 要 的作 用 ， 是 演奏 好小 号 重要 条件之一 。演奏乐 曲是否 流畅 ， 全靠演奏 过程 中呼吸来 控 制 。许 多演奏家都在其相关文献 中提及 了呼吸 的运用在小号 演奏 中的重 要性 。他们把呼吸 的形式分 为胸式 呼吸 、 腹式 呼吸和胸 腹
目前 ， 国内外对 于小号演奏 中呼吸研究 较多 ， 小号 演奏 中的呼 吸 ， 直接影 响到小号的音准 、 音色、 音质 。如果可 以掌握科学 的呼吸技 巧， 可 以大大 的提 高小 号 的演 奏技 巧和音乐 表现力 。因此正 确的 运用气息 。对 于每一位小号演奏者都是终身研究 的课题 。本 文结 合我七年 的小 号演奏学习以及近二十年 国内外文献 中关 于小 号呼 吸技 巧的分析 ， 简单对胸式 呼吸 、 腹式呼吸 以及胸腹式联合 呼吸方
一
、
式 呼 吸 三种 。
在李 汇明《 小号演奏 中的呼吸运 用》 指出， 胸 式 呼吸是胸廓 的 呼 吸运 动主要在胸廓 中部进 行 ， 吸气是 胸廓扩 张 ， 腹 部 向内收缩 ， 横膈膜稍 向上收 ， 采用胸式 呼吸时， 由于呼吸运动主要在胸 口中上 部， 最不灵活 的部分进行 ， 吸气 不能达 到最 大量 ， 在 呼 吸中成 了障
对象 的底数 ， 针对不 同情况建档 ， 有效 降低脱管 、 漏管率 ， 大 幅度提 高社 区矫 正工作的质量 和效率 。
六、 结 语
在孙 中伟 《 浅析呼吸在小号演奏 中的训 练与应用 》 指出， 采用 腹式呼吸时， 吸气时横隔膜放下， 而吸气时提起， 因此胸廓下部能 积极 的扩 张。因为胸廓下 部是最灵 活和最 富有弹性 的部分 ， 所以
它 的运动就不费力也不 紧张 。吸气的轻易和迅速是腹式呼吸 的有 点 。胸廓上部及 中部在工作 中的消极性 ， 是腹式呼吸 的缺点 ， 这种 呼吸形式肺容量不够大 。 在徐晔 明《 谈小号演奏 中的呼吸》 指 出采 用胸腹 式呼 吸， 胸腔 容积能达到最大 的限 度 ， 增强 了肺 内气体 的交 换 ， 由于 气流 的充 裕， 整个声音 的震动 和音色也得 以改善 。由此来看 ， 胸腹式 呼吸是 最好的呼吸方式 ， 符合呼 吸所必须 的条件 。 在王阿洋《 小号 演奏 中的呼 吸及 其对 演奏 中的作 用》 写 到科 学的呼吸方 法是决定演奏 状态 的重要 因素 ， 科 学的呼吸对产 生小 号高音和吐音的作 用 ， 只有合理的运用好气息 ， 才能 吹出好 的高音 音色， 从而达到稳定 的高 音。正确科学 的吐音是 建立在 气息 良好 的运用之 上的。 综上所述 ， 我深刻的认识 到呼吸不 仅是小号 演奏 中的声音 源 泉， 同时也是小号演奏技术得 以发 挥的关键 。呼吸是小 号演奏 中 最基本也是最难 的技 巧之一 。从 小号的发声 来讲 ， 呼吸是 发声 的 动力 ， 无论是掌握正确的发声 ， 还是 良好 的声 音震 动 ， 以及 音乐 中 的表现力 ， 均与呼吸有着密切 的关 系。小 号 的呼 吸技巧决 定 了小 号 的演奏水平 。因此 ， 掌握 了科学 的呼 吸技巧与气 息合理 运用可 以提高 自己的演奏水平 。
浅谈小号演奏中 的呼吸文献综述
◆ 阮 旭 阳 （ 长江大学艺术学院 ， 湖北 荆州 ４ ３ ４ ０ ２ ３ ）
小号 ， 音色强烈 、 锐利、 极 富辉煌 感 ， 声音 嘹亮 、 清脆 、 高亢 ， 具
碍， 使最强的呼吸肌 肉横膈膜消极地参与呼吸。
有高度的演奏技巧 和丰富的表现力 ； 是铜管家族 中的高音乐器 ， 既 可奏出嘹亮的号角声， 也可奏出优美而富有歌唱性的旋律， 常负责 旋律部分 或高吭节 奏的演奏 ， 也是 铜管乐器家 族 中音域 最高 的乐 器。常用于军乐队 、 管弦乐团 、 管乐 团 、 爵士大乐团或一wk.baidu.com 爵士 乐。
参考文献 ：
［ １ ］ 王毓建． 跟我学小号［ Ｍ］ ． 湖 南文艺 出版 社． １ ９ ９ ８ ［ ２ ］ 李 汇明． ／ Ｊ 、 号演奏 中的呼吸运用 ［ ３ ］ 孙 中伟． 浅析呼吸在小号演奏 中的训练与应用 ［ ４ ］ 徐晔 明． 谈小号演奏 中的呼吸 ［ ５ ］ 王 阿洋． 小号演奏 中的呼吸及其对演奏 中的作用 作者简介 ： 阮旭 阳（ １ ９ ９ ２ 一） 。 男， 广东韶关人 。 本 科。 长江大学艺术学院。
助 提 高 社 区矫 正 机 构 非监 禁 刑 罚 执 行 水 平 。 （ 三） 完善审前社会调查制度及审后追踪机制 社 区矫正工作 的实践 证 明， 审前社 会调查 制度 的建立 和运用 对 开展社 区矫正工作 十分必要 。而监狱机关对参 与社 区矫 正 的罪 犯 进行信息追踪是进一步完善对符合社 区矫 正条 件罪犯的评估机 制 的有效手段 。 这就要求我们在今后 的工作 中进一 步完善 审前社会调 查制度
法 的优劣 和小 号演奏呼吸的呼吸技巧做简单 的论述
小号的发展及小号 的技 巧 在铜管乐器中 ， 小 号作为一种独具魅力的乐器 ， 从１ ８世纪上半 叶的 自然小号 的开始 ， 到１ ８ 世纪末活塞式小号普遍运用 ， 小号 都以 它高亢明亮 的高音和深沉 丰满 的低 音彰显 出其 出色 的表 现力。在 王毓建所著 的《 跟我学小号》 一书中， 对小号的发展和小号 的演奏技 巧做了简介 ， 他指 出小号的构造在近代的不 断演变发展才使今 天的 小号可以有如此丰富的表现力 ， 今后表演者也必将继续通过技 巧的 展现来实现小号独具 魅力 的音色 。而 国内外 有关专家对 其在技巧 上也做 了大量研究。他们认 为小号 演奏艺术 ， 主要包括 口型 、 吐音 技巧和呼吸技巧 ， 而呼吸技巧在这其中尤其 到了关键作用 。 二、 小 号演奏中的呼吸 呼吸的运用在小号演奏 中起 到非常重 要 的作 用 ， 是 演奏 好小 号 重要 条件之一 。演奏乐 曲是否 流畅 ， 全靠演奏 过程 中呼吸来 控 制 。许 多演奏家都在其相关文献 中提及 了呼吸 的运用在小号 演奏 中的重 要性 。他们把呼吸 的形式分 为胸式 呼吸 、 腹式 呼吸和胸 腹
目前 ， 国内外对 于小号演奏 中呼吸研究 较多 ， 小号 演奏 中的呼 吸 ， 直接影 响到小号的音准 、 音色、 音质 。如果可 以掌握科学 的呼吸技 巧， 可 以大大 的提 高小 号 的演 奏技 巧和音乐 表现力 。因此正 确的 运用气息 。对 于每一位小号演奏者都是终身研究 的课题 。本 文结 合我七年 的小 号演奏学习以及近二十年 国内外文献 中关 于小 号呼 吸技 巧的分析 ， 简单对胸式 呼吸 、 腹式呼吸 以及胸腹式联合 呼吸方
一
、
式 呼 吸 三种 。
在李 汇明《 小号演奏 中的呼吸运 用》 指出， 胸 式 呼吸是胸廓 的 呼 吸运 动主要在胸廓 中部进 行 ， 吸气是 胸廓扩 张 ， 腹 部 向内收缩 ， 横膈膜稍 向上收 ， 采用胸式 呼吸时， 由于呼吸运动主要在胸 口中上 部， 最不灵活 的部分进行 ， 吸气 不能达 到最 大量 ， 在 呼 吸中成 了障
对象 的底数 ， 针对不 同情况建档 ， 有效 降低脱管 、 漏管率 ， 大 幅度提 高社 区矫 正工作的质量 和效率 。
六、 结 语
在孙 中伟 《 浅析呼吸在小号演奏 中的训 练与应用 》 指出， 采用 腹式呼吸时， 吸气时横隔膜放下， 而吸气时提起， 因此胸廓下部能 积极 的扩 张。因为胸廓下 部是最灵 活和最 富有弹性 的部分 ， 所以
它 的运动就不费力也不 紧张 。吸气的轻易和迅速是腹式呼吸 的有 点 。胸廓上部及 中部在工作 中的消极性 ， 是腹式呼吸 的缺点 ， 这种 呼吸形式肺容量不够大 。 在徐晔 明《 谈小号演奏 中的呼吸》 指 出采 用胸腹 式呼 吸， 胸腔 容积能达到最大 的限 度 ， 增强 了肺 内气体 的交 换 ， 由于 气流 的充 裕， 整个声音 的震动 和音色也得 以改善 。由此来看 ， 胸腹式 呼吸是 最好的呼吸方式 ， 符合呼 吸所必须 的条件 。 在王阿洋《 小号 演奏 中的呼 吸及 其对 演奏 中的作 用》 写 到科 学的呼吸方 法是决定演奏 状态 的重要 因素 ， 科 学的呼吸对产 生小 号高音和吐音的作 用 ， 只有合理的运用好气息 ， 才能 吹出好 的高音 音色， 从而达到稳定 的高 音。正确科学 的吐音是 建立在 气息 良好 的运用之 上的。 综上所述 ， 我深刻的认识 到呼吸不 仅是小号 演奏 中的声音 源 泉， 同时也是小号演奏技术得 以发 挥的关键 。呼吸是小 号演奏 中 最基本也是最难 的技 巧之一 。从 小号的发声 来讲 ， 呼吸是 发声 的 动力 ， 无论是掌握正确的发声 ， 还是 良好 的声 音震 动 ， 以及 音乐 中 的表现力 ， 均与呼吸有着密切 的关 系。小 号 的呼 吸技巧决 定 了小 号 的演奏水平 。因此 ， 掌握 了科学 的呼 吸技巧与气 息合理 运用可 以提高 自己的演奏水平 。
浅谈小号演奏中 的呼吸文献综述
◆ 阮 旭 阳 （ 长江大学艺术学院 ， 湖北 荆州 ４ ３ ４ ０ ２ ３ ）
小号 ， 音色强烈 、 锐利、 极 富辉煌 感 ， 声音 嘹亮 、 清脆 、 高亢 ， 具
碍， 使最强的呼吸肌 肉横膈膜消极地参与呼吸。
有高度的演奏技巧 和丰富的表现力 ； 是铜管家族 中的高音乐器 ， 既 可奏出嘹亮的号角声， 也可奏出优美而富有歌唱性的旋律， 常负责 旋律部分 或高吭节 奏的演奏 ， 也是 铜管乐器家 族 中音域 最高 的乐 器。常用于军乐队 、 管弦乐团 、 管乐 团 、 爵士大乐团或一wk.baidu.com 爵士 乐。
参考文献 ：
［ １ ］ 王毓建． 跟我学小号［ Ｍ］ ． 湖 南文艺 出版 社． １ ９ ９ ８ ［ ２ ］ 李 汇明． ／ Ｊ 、 号演奏 中的呼吸运用 ［ ３ ］ 孙 中伟． 浅析呼吸在小号演奏 中的训练与应用 ［ ４ ］ 徐晔 明． 谈小号演奏 中的呼吸 ［ ５ ］ 王 阿洋． 小号演奏 中的呼吸及其对演奏 中的作用 作者简介 ： 阮旭 阳（ １ ９ ９ ２ 一） 。 男， 广东韶关人 。 本 科。 长江大学艺术学院。