大明成化年制瓷器鉴定
大明成化斗彩瓷器鉴定要点分享～成化真品打样！
大明成化斗彩瓷器鉴定要点分享～成化真品打样！大明成化斗彩鸡缸杯～真品鉴赏大明成化斗彩鉴定要点：青料有两种由平等青青料和苏麻离青青料两种！胎釉莹润如玉、用手抚摸有一种软糯感！这是其他任何一朝瓷器所不具备的特征！成化时期瓷器胎骨系麻仓土胎！真成化瓷胎细腻而不滑手，手指在瓷胎上有一种吸附感，而新仿的成化瓷胎如果不经打磨就不润腻，只有一种戳手感，而经打磨的瓷胎虽然不会出现戳手的感觉，但又会有一种滑手不吸附的感觉。
现代仿成化瓷器的高手们虽然想尽各种办法来解决仿成化瓷胎的问题，但终归是“巧妇难为无米之炊”，麻仓土已绝迹！成化斗彩运用青料平等青青料：成化时平等青料淘炼精细，含杂质较少；发色柔和淡雅、呈色非常稳定、平静，颇有水墨画之风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。
尤以底足的青花款色调表现得最为突出。
成化瓷器胎釉：因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。
胎釉釉水肥厚、感觉颇有油性；抚摸时具有一种软糯的手感！成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
成化四大美女斗彩杯“ 成化平等青青料混合苏麻离青使用”成化斗彩瓷器之姹紫：“姹紫”“表面干涩无光”，后朝很难仿造！因成化青花的炼制分敲青与淘青两种方法外，在青料上有使用平等青和平等青料与进口苏麻离青料相混合；而两种青料混合比例又各有不同的比例配法，故成化青花在瓷胎上所表现出来的效果都不一样，明嘉靖年间《江西大志书》记载精炼回青料的过程的大意是：“成化青花大部分淡雅亮丽，是用淘青法炼制而成，，用进口苏麻离青加国产陂塘青配比，把配料敲打碾碎，用水搅拌，用磁石吸取铁杂质，把浆水沉淀烘烤晒干，每斤可得5钱左右的的青花料。
青花钴料发色的好坏与钴的含量、水分比例及窑温高低有直接关系。
钴占0.5%，呈色如蓝宝石；钴占0.25%，发色偏淡蓝；钴占1%，则色深蓝；青料超过1%就是蓝黑，但是无鉄锈斑。
明代各个时期民窑青花瓷器的鉴定
明代各个时期民窑青花瓷器的鉴定1·洪武（1368—1402年）（1）青花云气纹碗，青花福字纹碗。
此期民窑器质量很差，极粗，但有此写意瓷画的画笔简洁潇洒，如高士图，水莲纹，草书“福”、“寿”字等。
（2）青料。
全部为国产料，发色灰暗，少数呈褐色。
（3）纹饰。
碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多；碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高士、花托“福”字、草书福、寿字等。
（4）胎釉。
胎色米灰，个别米黄色，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。
釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。
釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。
（5）造型及制作工艺。
多见墩式碗与折腰盘。
圈足平切，底心有乳点，有粘沙现象，多见跳刀痕，旋坯痕，制作粗糙。
有的碗带涩圈，发现有涩圈上有黑字的情况，钴料若不罩釉，烧成后即成黑色。
由涩圈可看出当时有一种碗摞碗的叠烧工艺。
见有花瓣形款，太极图款。
2·永乐、宣德（1403—1435年）（1）典型器为青花寿字纹碗，南京博物院藏群仙献寿纹大罐。
（2）青料、纹饰。
均用国产料，发色较灰暗，也有小铁锈斑，但不及官窑的大、深。
纹饰布局同官窑。
绘画多实笔。
纹样中不见官窑的龙纹与藏文，除官窑中常见的各式折枝、缠枝花卉外，常见各种高士图，绘于碗心，几笔勾出人物形象，非常简炼，画面中常配有大片云，日本称为“云堂手”。
犀牛望月纹一周常绘杂宝中相辅。
月映梅纹的梅花，为空心梅。
绘于碗外壁的云气纹，永乐碗中亦常见，但不象洪武时仅绘上半部分，而是外壁满绘。
常用楷书“福”、“寿”字，乳虎吹喇叭亦常见。
梵文开始启用，永乐时多在圆器内心作主题纹饰。
而宣德时多用于边饰纹样。
（3）胎釉、造型及工艺。
胎质粗，见气孔，色灰白。
釉发青，肥润。
碗不撇口，墩式。
圈足根为两面斜削、平切。
多砂底，少釉底，见跳刀痕现象。
耿宝昌：明成化景德镇窑瓷器的赏与鉴!
耿宝昌：明成化景德镇窑瓷器的赏与鉴！明宣德以后，景德镇瓷器风格在正统、景泰、天顺三朝近三十年的变迁中潜移默化，迨至成化年间景德镇御器厂又恢复烧造时，大多已改永乐、宣德以来雄健豪放之风貌。
成化朝瓷器，造型玲珑秀奇、胎体细润晶莹、彩料精选纯正、色调柔和宁静、绘画淡雅柔婉，以轻盈秀雅之风格独步一时。
其总体风格与清代雍正朝瓷器相似，故有瓷器「明看成化，清看雍正」之说。
诚如孙瀛洲先生所称赞：成化瓷器胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流畅。
造型轻灵秀美，表里精致如一。
明成化? 青花海兽纹碗高九·一厘米? 口径二〇·二厘米? 底径八·七厘米故宫博物院藏从传世品和景德镇珠山明代御器厂遗址出土物可看出，成化瓷器极注重制作质量，不合格者均被毁弃，因而传世各品种器物中均少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。
此时的民窑也深受御窑严谨作风的影响，其做工精细，并且大多模拟御窑制品，其纹饰、色彩、画意等均与御窑产品如出一辙。
成化朝御窑青花瓷器多改用「平等青」料描绘图案纹饰，青花发色灰蓝，轻淡柔和，色泽稳定，对后世青花瓷器的烧造产生深远影响。
明成化青花高士图盖罐通高三一厘米口径一七厘米足径一六·八厘米故宫博物院藏明成化? 黄地青花折枝花果纹盘高四·三厘米? 口径二五·三厘米? 底径一六·三厘米故宫博物院藏明成化斗彩缠枝莲纹盖罐及款识高一二·七厘米口径六·二厘米底径六·五厘米故宫博物院藏闻名于世的成化斗彩瓷器烧造得更为成功。
其特点为釉下青花和釉上诸彩协调融合，争奇斗艳，雅丽绝伦，堪称陶瓷艺术的瑰宝。
彩色中的「姹紫」一色，更是独具特色，可谓成化御窑斗彩瓷器的标志。
此时，具有鲜嫩而淡雅风格的五彩瓷器与斗彩瓷器相映生辉，有异曲同工之妙。
明成化? 斗彩三秋杯及款识高三·九厘米? 口径六·九厘米? 底径二·六厘米故宫博物院藏杯上蝴蝶翅膀上的颜色即为“姹紫”成化御窑瓷器少件大器（民窑产品则大器较多），常见器物以高足杯、酒杯、盘、碗、罐等为主。
明成化斗彩鸡缸杯鉴定
明成化斗彩鸡缸杯鉴定明成化斗彩鸡缸杯是中国明朝时期的一种精美瓷器，属于明代瓷器中的重要代表之一。
该瓷器采用了斗彩技法，用彩料在胎体上勾勒出了精美的鸡缸图案，色彩绚丽多彩，工艺精湛，很受收藏家欣赏。
鸡缸杯，又称斗彩杯，瓷胎薄而透明，色彩丰富多样，制作复杂。
其名称来源于胎体的色彩，因其类似鸡缸而得名，鸡缸作为传统文化中的吉祥物，被广泛应用于装饰器物中。
该瓷器流传至今，至今被视为中国陶瓷文化的经典作品之一。
明成化是明朝中后期的一个重要时代，彩绘瓷器生产技术逐渐成熟。
成化斗彩鸡缸杯的制作工艺和技术达到了最高水平，在中国陶瓷艺术史上占有重要地位。
成化斗彩鸡缸杯色彩艳丽，且具有较高的收藏价值，常被收藏家们争相搜寻和研究。
成化斗彩鸡缸杯的鉴定，需要考虑以下几个方面：1.外观，从外观上评估该瓷器是否符合成化斗彩鸡缸杯的特征。
该瓷器应当体态优美，器形简洁，颜色艳丽，斗彩图案清晰。
特别是鸡缸图案上，应该清晰可辨，色彩鲜艳。
2.胎体，成化斗彩鸡缸杯的胎体应该薄透而质地坚韧。
胎体质地的好坏往往反映出制作工艺的水平，对于鉴定这类陶瓷器物来说，胎体是一个非常重要的考量因素。
3.胎骨，胎骨是成化斗彩鸡缸杯的结实支撑，也是其保护色彩和图案的基础。
胎骨应该结实牢固，坚硬不易折断。
4.内底，成化斗彩鸡缸杯的底部上一般会预留一个内底。
内底部分要求通体光滑，没有破损或瑕疵。
5.款识，成化斗彩鸡缸杯上经常印有款识，款识应当清晰可辨，并可以和成化年间的官窑年款、名款、印款相一一对应。
综上所述，对于成化斗彩鸡缸杯的鉴定，需要全面考虑其外观、工艺、材质、胎体和款识等方面，对于尚未有丰富经验的鉴定人员来说，可以参考历史上鉴赏大师的鉴赏经验，或者寻求专业鉴定机构的帮助。
明代成化瓷器鉴别要点胎质纯洁细润胎体轻薄釉色有偏青及偏白两种
明代成化瓷器鉴别要点胎质纯洁细润胎体轻薄釉色有偏
青及偏白两种
首先，鉴别明代成化瓷器的胎质，主要观察其纹理和质地。
成化瓷器
的胎质应该纯洁细润，没有杂质、气泡和胶状物。
高品质的明代成化瓷器
胎质细腻均匀，纹理清晰可见，质地坚硬，有一定的透光性。
其次，观察明代成化瓷器的胎体。
成化瓷器的胎体应该轻薄均匀，重
量轻，而且均匀分布。
表面不应出现明显的凹凸状，也不应该有明显的磨
痕或者破损，整体呈现出平滑细腻的触感。
第三，鉴别明代成化瓷器还需要关注其釉色。
成化瓷器的釉色主要有
偏青和偏白两种。
偏青色代表瓷器的釉质含铁少，因此显得比较透明。
而
偏白色则表示釉质含铁多，釉面较为浑浊。
釉色应该均匀，没有明显的色
差和斑点。
除了上述要点，还可以对明代成化瓷器的形状、纹样进行鉴别。
成化
瓷器的形状端庄大方，线条流畅。
在纹样方面，常见的有花卉、人物、动
物等图案。
这些图案应该刻画精细，细致入微，线条流畅自然。
需要注意的是，鉴别明代成化瓷器并非只依靠以上要点，还需要结合
实物进行观察、对比和研究。
此外，了解明代成化瓷器的背景和历史背景，查阅相关资料和专业书籍，也是鉴别的重要参考。
只有综合考量，结合理
论和实践，才能较为准确地鉴别明代成化瓷器。
大明成化年制瓷器鉴定
六、成化时期瓷器造型
成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊 秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化 无大器”的说法，从传世品来看，明成化 青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常 见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高 足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、 梨壶、盏托、玉壶春瓶等。
七、成化瓷器纹饰以香草龙最具代表
成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并 大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的 蕉叶装饰。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、 秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、 栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、 火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士， 以及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地 纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰， 而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。在 这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的 龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙。
四、成化斗彩艺术与价值
成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄 似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独 树一帜。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭 而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼 真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡 雅宜人，一幅和谐宁静的田园景色自然地呈现在人们眼前。据记载， 鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。清人朱琰《陶说》中评述此杯说： “成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”。《唐氏肆考》里也有“神 宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。由 于鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧。成化斗彩商业价值也一直极为 可观。例如明代沈德符《万历野获编》中写到：“窑器初贵成化，次 则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百 金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：“万历器 索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力 者不少惜。”。
成化斗彩瓷器鉴定方法
成化斗彩瓷器鉴定方法成化斗彩是明代官窑斗彩瓷器的一种，因为成化年间（1465-1487）是最盛行斗彩的时期，所以被称为成化斗彩。
随着年代的推移，成化斗彩的艺术价值也越来越高，因此对于成化斗彩瓷器的鉴定显得尤为重要。
以下是几个鉴定成化斗彩瓷器的方法。
1. 颜色：成化斗彩的颜色是非常独特的，斗彩彩色以铁红为主，常常与黄、绿、黑等配合使用。
其中，铁红呈现出暗红、鲜红、豆沙红、金红等颜色，黄色多以明黄为主，绿色多以明绿为主，黑色多以厚黑为主。
因此在鉴定成化斗彩瓷器时，首先需要看颜色的浓淡、深浅和有无色差。
2. 釉面：成化斗彩的釉面质地细腻，有光泽，釉面整体清晰平滑。
另外，可以在釉面上看到一些细微的毛孔，表现出其手工制作的痕迹。
3. 装饰：成化斗彩的装饰通常以花卉、鸟兽、人物等为主题，图案精美，线条流畅。
在成化斗彩的装饰图案中，常常有夜光的效果，即在黑暗中能够发出微弱的光芒，这也是成化斗彩的特点之一。
4. 底款烧刻：成化斗彩的底款烧刻非常重要，可以为鉴定提供重要的线索。
成化斗彩的底款一般为“大明成化年制”或“大明宣德年制”。
其中，“成化年制”和“宣德年制”一般由“官廷”制作，其字迹工整、清晰，刀法精湛，非常规整。
5. 瓷器形状：成化斗彩的瓷器形状也非常特殊。
例如，成化斗彩的碗底多为圆形，碗沿微微外撇，碗脚、可翻碗沿外侧覆以斗彩装饰。
此外，成化斗彩的瓷器还有一些特殊形状，如彩盘、彩碗、彩盖盘等。
综上所述，鉴定成化斗彩瓷器需要从颜色、釉面、装饰、底款烧刻、瓷器形状等方面进行综合鉴定。
同时需要注意的是，圆形碗底、斗彩装饰、细腻釉面、清晰底款等特点应与成化斗彩的时期特征相对应，以确保准确鉴定。
明代成化瓷器鉴别要点
成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。
中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。
色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。
但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。
尤以底足的青花款色调表现得最为突出。
成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。
成化民窑青花瓷采用平等青料，青花颜色同样浅淡发灰。
用分水方法渲染，轮廓线大多较粗，渲染之分浓淡两色，多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。
成化青花瓷大致有下列特征：1、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。
釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
用手抚摸有玉质感。
2、釉色有偏青及偏白两种，无论何种釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窑瓷的重要特征之一。
3、青花瓷除早期用苏麻离青，呈色浓翠外，成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。
但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。
尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。
青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4、成化官窑款，迄今已发现的仅为“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷书款。
凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。
特别像“成化年制”的黑地绿款则成化朝根本无此制作。
5、斗彩的色彩鲜艳，其中姹紫色泽，为成化朝朝所创制，亦仅为成化瓷所成功的应用。
6、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。
只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。
绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。
成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
大明成化斗彩瓷器鉴定方法
大明成化斗彩瓷器鉴定方法
大明成化斗彩瓷器是中国历史上著名的瓷器之一。
鉴定其真伪需要以下几点：
1. 辨别器形：大明成化斗彩瓷器器形基本均为大器型，如洗、盘、碗、罐、瓶等。
而且这些器型都很规整，做工精细，创新性强。
2. 辨别胎质：大明成化斗彩瓷器的胎质细腻，坚硬而紧密。
表层有光泽，不易磨损和剥落。
3. 辨别釉色：大明成化斗彩瓷器的釉色十分缤纷，具备时代特征。
颜色清亮、鲜艳夺目，红、黄、绿、紫、蓝、黑等颜色常常出现在同一件瓷器上。
釉色间的过渡十分顺畅，不失渐变的美感。
4. 辨别图案：大明成化斗彩瓷器的图案是其一个最重要的特征，每个图案都非常精美，有较高的艺术价值。
例如，八仙、花鸟、奇花异草等图案都非常流行。
仔细观察这些图案的布局、色彩搭配、笔画轮廓等，来判断其真伪。
总之，大明成化斗彩瓷器在鉴定时需要综合判断器形、胎质、釉色、图案等多方面的因素。
同时，需要充分了解其历史背景、生产工艺、工匠技艺等知识。
只有这样才能较准确地鉴定其真伪，防止上当受骗。
明成化瓷器底足特征
明成化瓷器底足特征明代成化时期的瓷器在中国瓷器史上占有重要地位，其独特的底足特征成为了鉴别成化瓷器的重要依据之一。
下面将从底足的形态、纹饰、胎质等方面介绍成化瓷器的底足特征。
一、底足形态成化瓷器的底足形态多样，主要有圈足、圈足内敛、圈足外撇、圈足内敛外撇等几种常见形态。
1. 圈足：成化瓷器的圈足呈现出规整的圆形，足底中央凸起，圈足外侧较为平直，底足整体感觉稳重大气。
2. 圈足内敛：这种底足形态较为独特，圈足向内收缩，底足中央凸起的部分较小，整体呈现出内敛的感觉。
3. 圈足外撇：与圈足内敛相反，圈足向外撇开，底足中央凸起的部分较大，整体呈现出外撇的感觉。
4. 圈足内敛外撇：这种底足形态是圈足内敛和圈足外撇的结合体，底足中央凸起的部分既不是太大也不是太小，给人一种平衡的感觉。
二、底足纹饰成化瓷器的底足纹饰通常以刻花或划花的形式出现，纹饰多样，且细致精美。
1. 刻花纹饰：刻花是将纹饰雕刻在底足上，常见的纹饰包括云纹、浮雕、花卉等，刻花纹饰清晰可见，线条流畅，给人一种精致的感觉。
2. 划花纹饰：划花是将纹饰用利器划在底足上，常见的纹饰有莲瓣纹、缠枝纹、回纹等，划花纹饰线条流畅，给人一种雅致的感觉。
三、底足胎质成化瓷器的底足胎质多为白色或灰白色，质地细腻，釉面光洁。
1. 白色胎质：成化瓷器的底足胎质多为白色，呈现出洁白无瑕的特点，白色胎质与底足纹饰相互映衬，使整体效果更加出色。
2. 灰白色胎质：成化瓷器的底足胎质中也有一部分呈现出灰白色，这种胎质给人一种素雅的感觉，与底足纹饰相得益彰。
明代成化瓷器底足特征的形态、纹饰和胎质都有其独特之处，这些特征成为了鉴别成化瓷器真伪和价值的重要依据。
通过对成化瓷器底足的观察和比较，可以更好地理解和欣赏这一时期的瓷器艺术。
成化瓷器以其独特的底足特征，成为了中国瓷器史上的珍贵瑰宝，也是瓷器收藏爱好者们追逐的对象。
成化瓷器如此精美!该如何去鉴定呢？
成化瓷器如此精美!该如何去鉴定呢？黄釉青花的装饰手法始于明初，到成化年间则发展成熟。
青花挂黄釉后回炉烧后往往变为黑蓝色。
成化黄釉青花器器型、纹饰大致与宣德时相同，只是此时的黄釉色调较浅淡。
成化官窑款，迄今已发现的仅为“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷书款。
凡“成化年制”四字及“成化”两字款者大多为伪作。
特别像“成化年制”的黑地绿款则成化朝根本无此制作。
成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。
主要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盘等。
胎质纯洁，白釉如脂，彩色精良，笔法流利，造型秀美，造型玲珑俊秀，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅。
胎质细腻纯净，胎体轻薄，修胎规整厚胎者美如玉，薄胎者玲珑透体在光线透视下，显现微弱肉红色。
说句题外话，无论从胎，釉，彩的精美程度，还是器型，纹饰的复杂多样，元青花的收藏价值都还不能跟青花界的老大永乐宣德青花相提并论。
到今天，元青花是官还是民，至正型标准器是不是够标准，啥时候开烧的。
这些问题都还没有完全解答。
(只代表个人观点)青花瓷釉发展至此是第二个轮回螺旋式发展提升。
第一阶段的是元青花由延祐到至正的将釉果提釉灰，使适当提升纯亮清的乳浊油乳性，元青花也有一定奶油状乳浊性。
永宣甜白釉为代表的亮青釉性能极佳，但亦有一定的缺陷，如釉质较薄偏硬，易开片，有些施釉并不均匀，易起波浪釉和橘皮。
成化瓷再次适当以油乳中和之。
明早中期较厚的亮青釉多呈将静之粥状，青花呈色散漫模糊。
这应是一种工艺缺陷，完全克服这种缺陷是青花瓷的第二个高峰——康乾盛世的“紧皮亮釉”青花瓷。
期间明中后期的回青料不“吃胎”、不起铁斑表现亦不错。
鉴定成化瓷器方案
鉴定成化瓷器方案
正文:
一、成化瓷器的简介
明成化年间，是中国古代瓷器生产的黄金时期，也是瓷器品质最高的
时期之一。
其制作工艺极为精湛，技艺精深，为中国瓷器史上最为辉
煌的一个阶段。
在此期间，瓷器质量得到了空前的提高，也是瓷器在
形态、色彩、纹饰等方面达到了极致。
二、鉴别成化瓷器的基本流程
鉴别成化瓷器主要从以下几个方面入手：
1.观察器物的胎土和釉色
成化瓷器的釉色质地清润，如墨色的夜明珠釉、玉色丝绸釉、乳白色
冰澈釉、薄青色铁落釉等。
2.剖析瓷器的造型和花纹
成化瓷器制作精美，大多线条流畅，样式美观。
纹饰图案也栩栩如生，表现出绝佳的艺术价值。
3.查看瓷器的装饰和烧制技法
成化瓷器的装饰技法多种多样，如玫瑰纹、射钉纹、曲线发散式莲瓣金彩、线刻子母花,无论是金银彩、釉里红、三彩和青花等，制作工艺都异常精湛。
三、常见的成化瓷器类别
1.成化青花五爪龙纹瓶
五爪龙瓶是中国制瓷工艺的代表之一，成化时期制作出的青花五爪龙纹瓶，极为罕见，珍稀无比，市场价值也颇高。
2.粉彩瓷器
粉彩瓷器具有淡雅的色彩和高超的绘画技法，采用红、绿、黄等颜料加以渲染，如慈禧娘娘御用的扁壶和黄地粉彩龙纹盘等都极具收藏价值。
3.颜色掐丝瓷器
成化时期的颜色掐丝瓷器，是以绿、红、黄三种颜色为底色，然后再用细银线在上面勾勒出各种美丽的纹饰，精美绝伦。
四、结语
鉴别成化瓷器需要专业的鉴定技巧和丰富的鉴定经验，需要投入大量的时间和精力。
如果您对瓷器感兴趣，建议遵从传统审美，深入了解各个历史时期瓷器的特点和精髓，不断钻研，努力寻找属于自己的收藏佳品。
成化款识的特点
成化款识的特点
明成化朝官窑瓷器的纪年款，以双圆圈线及双方框线为主，并署“大明成化年制”六字款为多见。
后世仿制的成化瓷器，亦大多书写六字款，但真成化款字体并不规整，其特征，著名古陶瓷鉴定专家孙瀛洲曾用六句歌诀予以概括——
“大字尖圆头非高”：指“大”字第二笔有尖有圆，出头不高；
“成字撤硬直倒腰”：指“成”字第五笔硬直；
“化字人匕平微头”：指“化”字的“人”旁及“匕”字的上端基本相平；
“制字衣横少越刀”：指“製”字“衣”部第二笔很少超越立刀处；
“明日窄平年应悟”：指“明”字左边的“日”多是上窄下宽，“年”字呈肥胖型；
“成字三点头肩腰”：指“成”字末笔的点，有的在“头”部，也有在“肩”“腰”处的。
这就是成化官窑器的款识特征，凡字体规整的成化款，都是仿款。
传世多见的“成化年制”四字款，亦大多属伪。
成化的款识——。
成化年制瓷器该如何鉴定
下图为西安唐艺艺术品有限公司的藏品大明成化年制款鸡缸杯一组，LOT号：TYZX-000481，估价：¥20万-¥0，规格：高：34.8mm 口径：80.5mm，底径：46.6mm，我们以此为例来谈一下成化年制瓷器的鉴定问题。
成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表，其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细。
可分为两类，一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分；另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
具体可以从一下几方面来鉴定：一、胎釉成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
二、纹饰成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。
花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。
三、彩料成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。
色彩特征是鲜红色，艳如血，厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；杏黄色，闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；蜜蜡黄，色稍透明；赭紫色暗；姜黄色浓光弱；姹紫色，色浓而无光。
而彩色中的姹紫一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志。
四、工艺成化瓷器修胎规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。
官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。
以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
明·成化斗彩瓷器的特点·鉴定方法
明·成化斗彩瓷器的特点·鉴定方法前两天小编和大家谈到了明永乐和宣德瓷器的特点及精品赏析，今天和大家讲讲成化瓷器，成化瓷器是历史上汉族瓷器烧纸的精品，其中最为熟悉的就是“斗彩鸡缸杯”和“斗彩天字罐”了，这两件器型也是成化瓷器最具有代表的作品了。
这一时期瓷器在造型上的突出特点，传世品大多在一尺大小以内，少见宣德时期的大器。
成化时的官窑产品质量极其讲究，民窑产品也很精细。
2014年斗彩鸡缸杯在香港拍卖会以2.8亿人民币高价成交。
造就了市场上斗彩瓷器的热潮。
斗彩海水龙纹“天”字盖罐罐短直颈，丰肩，肩以下渐收敛，圈足，盖平顶无纽。
罐外施斗彩纹饰：肩部及近足处饰仰覆蕉叶纹，腹部饰海水双龙纹，盖顶饰海水龙纹。
此器胎体细腻洁白，釉汁莹润平滑，红、绿、黄诸彩搭配，谐调亮丽。
罐盖与罐体的色彩和纹样有别，是清雍正时期所配。
罐底青花楷书“天”字，故有“天”字罐之称。
斗彩婴戏图杯杯深式，直口微敞，腹下渐收，圈足。
杯里口绘青花线纹一条，外部通景绘婴戏图：天空彩云飘浮，一童双手持线放风筝，另一童观看，作欢舞状，其余三童持花为戏，空地辅以葵树、芭蕉、桂石、花草等纹饰。
除青花外，还填以红、绿、赭三彩，足内双栏中青花楷书“大明成化年制”六字款。
斗彩初创于明宣德年间，是一种以釉下青花勾线，再以釉上彩绘填彩的方法。
斗彩工艺至成化年间趋于成熟，烧制的斗彩瓷也最为精美，因使用的是国产平等青料，具有呈色稳定、色泽淡雅的特点，再加艳丽的釉上色彩，使其形成主次分明、交相辉映的艺术格调。
《博物要览》云：“若宣窑五彩，深厚堆垛，成窑用色浅深，颇有画意。
”成化官窑制品常见高足杯、酒杯、盘、碗、罐等小型器物，造型玲珑奇秀，胎体细润，彩料精纯，绘画淡雅幽婉。
此件斗彩婴戏图杯即其中的代表作之一。
此杯造型轻盈秀雅，胎体洁白细腻，所绘婴戏纹饰为成化器中少见的题材，愈益珍贵。
明嘉靖年间有此件器物的仿品。
青花山石花卉纹盖罐罐直口，圆肩，丰底，圈足。
大明成化青花瓷器鉴定要点分享，到代真品高清图打样！
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大明成化鉴定经验分享：成化青花运用平等青青料填彩，其青花发色淡雅、胎釉莹润玉质感很强；青花绘画采用平涂技法。
成化官窑瓷器，胎土运用麻仓土；麻仓土特征细腻洁白、手感软糯柔和，有着羊脂玉的手感！#我要上头条#
成化瓷器光泽的鉴定，也是鉴赏关键；成化瓷器胎釉散发着柔和的宝光，酷似和田玉籽料的油脂光泽、盘玩时有着西周玉器的软糯感！#瓷器#
这一对成化青花碗收藏有很多年了，平时轻易不敢示人；今天发出来供喜欢成化瓷器的藏友们鉴赏学习，大家看看这对碗是不是开门呢？#收藏#。
明成化青花瓷器如何鉴定真假？成化青花荷塘罐赏析
明成化青花瓷器如何鉴定真假？成化青花荷塘罐赏析明成化青花荷塘罐成交价：RMB 19,040,000直口、短颈、丰肩、扁圆腹、圈足。
器以青花绘莲池纹，外底青花双圈内书“大明成化年制”六字两行楷书款。
为成化时期御窑瓷器。
莲池图描绘的是仲夏时节的莲塘，波浪翻滚，盛开的莲花、碧绿的荷叶、间以水草，摇曵飘香，彩蝶在空中飞舞。
成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛，《明史·食货志》记载：“成化间，遣中官浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀”。
成窑瓷器烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流产品。
明宪宗成化一朝，为时虽仅二十三年，烧造瓷器上承明永宣之精华，但一改永乐宣德时期的雄健豪放的风貌，又锐意创新，瓷器造型多玲珑秀奇，胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。
成化青花选用“平等青”料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。
《竹园陶说》评论有：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也”。
明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”的赞语。
许之衡《饮流斋说瓷》评价有：“成化五彩，青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也”。
成化帝佞佛，佛以莲花喻妙法，各种净土均称莲花藏世界，又因莲花出污泥而不染，又有“清廉”的“廉”谐音，象征着高雅与清廉，深受文人雅士的称颂，故成化时期瓷器多见莲花纹作装饰。
此形制的扁罐源自明初，永乐时期有翠青釉和白釉器，成化时期有青花、斗彩、五彩品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。
艺术品经纪人肖生：185****7397造型饱满，胎质细腻，釉质温润肥腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，为成化青花器中的精品，展现出陶工高超的技艺和艺术修养。
怎么鉴定明代瓷器
明朝进入成化时代，制瓷业展现出全新的面貌。
据中大科鉴了解，明代瓷器发生了很大的变化，成化瓷器已改永宣期间凝重宽厚、胎厚器重、纹饰豪宕、生动的特色。
呈现出精巧秀美、轻盈雅致的时代个性，再配以色彩柔和浓艳、发色安稳的对等青料，更显相得益彰。
明代瓷器特征：1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。
2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。
圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。
3、明代青花瓷器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。
4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,其他时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。
琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。
弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。
6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。
这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。
器口及足边微有垂釉痕迹。
7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。
前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。
嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。
八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。
文字装饰有回纹、百寿字、福字等。
8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。
明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。
器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。
鉴定成化斗彩方案
鉴定成化斗彩方案
本文将对成化斗彩方案进行鉴定。
成化斗彩是明代成化年间官窑的一种瓷器釉色，以缠枝花卉纹饰为主，色彩鲜艳绚丽，工艺精湛，被誉为明代瓷器的代表之一。
但是，由于历史原因和市场需求，市面上也存在不少仿造品和伪造品，因此对成化斗彩方案进行鉴定显得尤为重要。
首先，鉴定成化斗彩方案需要考虑其釉料配方。
成化斗彩的釉料主要由铜绿釉和铁红釉组成，其中铜绿釉是使用铜矾和铅等原料制成的，铁红釉则是使用铁和铅等原料制成的。
通过分析样品中的元素成分和比例，可以判断出其釉料是否符合成化斗彩的配方。
其次，鉴定成化斗彩还需要考虑其烧制工艺。
成化斗彩是在高温下进行烧制的，其中包括罐体烧制和釉色烧制两个阶段。
通过观察样品的色泽、釉面质感和瓷体结构等特征，可以判断出其烧制工艺是否符合成化斗彩的要求。
最后，鉴定成化斗彩还需要考虑其纹饰和风格。
成化斗彩以缠枝花卉为主题，采用精细的勾线和鲜艳的色彩，具有浓郁的宫廷气息。
通过比对样品与成化斗彩的正宗作品，可以判断出其纹饰和风格是否符合成化斗彩的特点。
综上所述，鉴定成化斗彩方案需要综合考虑其釉料配方、烧制工艺、纹饰和风格等多个方面，只有全面准确地进行鉴定，才能确定其真伪和价值。
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一、年鉴
成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年。经过正 统、景泰和天顺这三朝的动乱时期（后被称为空白期或黑 暗期），差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相 的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机， 百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向繁荣发展 的正规之路。所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。 明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时 的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色 调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一 时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和 宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目， 特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。 收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化 瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之 外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历 代高峰。
八、成化瓷器色彩丰富
成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承 宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青 花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、 白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素 三彩、珐花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉 等；其制作工艺均十分精致，但传世并不多见。 在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址 进行发掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品种 繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品中尚 属首见，如红地绿彩、红釉白花等。
成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并 大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的 蕉叶装饰。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、 秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、 栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、 火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士， 以及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地 纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰， 而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。在 这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的 龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙。
成化青花用的是平等青，色调柔和淡雅
成化青花前期有的使用苏麻离青料，宣德遗 风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江 西乐平县产的陂塘青，也称平等青，青花色调柔 和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，与洁 白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，烧 成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩 提供了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后 来创下了不可逾越的里程碑。
四、成化斗彩艺术与价值
成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄 似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独 树一帜。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭 而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼 真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡 雅宜人，一幅和谐宁静的田园景色自然地呈现在人们眼前。据记载， 鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。清人朱琰《陶说》中评述此杯说： “成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”。《唐氏肆考》里也有“神 宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。由 于鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧。成化斗彩商业价值也一直极为 可观。例如明代沈德符《万历野获编》中写到：“窑器初贵成化，次 则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百 金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：“万历器 索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力 者不少惜。”。
二、戏说
说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关。要从成化 皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中， 成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙 古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位， 之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后， 就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为 沂王。在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太 子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折， 朱见深18岁即位以前由是后来的万贵妃，这个女人影响到 了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。 成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、 母亲和保护者。成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生 产大量的瓷器，且要求极为严格。在历史档案中虽找不到具体 的数字，但《明史·食货志》概括性地叙述了当时烧造之多： “成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久， 费不赀。”
六、成化时期瓷器造型
成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊 秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化 无大器”的说法，从传世品来看，明成化 青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常 见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高 足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、 梨壶、盏托、玉壶春瓶等。
七、成化瓷器纹饰以香草龙最具代表
三、成化斗彩瓷名重于世
斗彩瓷就创烧于这一时期，是由宣德青花五彩发展而 来，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧 成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发 展开辟了新的途径。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合 的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五色”。斗彩 的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线， 罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色， 再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名，由 于的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉 上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。著名的有鸡缸 杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物 底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中 的极品。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花 卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的收藏界必追求 的品种，对后世影响很深，并争相模仿。