舞剧《原野》人物刻画

浅析舞剧《原野》的人物刻画
摘要：舞剧，是一种以舞蹈为主要表现手段，综合音乐、美术、照明、文学、戏剧等艺术形式来反映生活、表现人生的舞台的表演艺术。

舞剧注重人物形象塑造和冲突的再现，着重于对人物的思想感情和内心世界细致的描绘，其主要人物都具有鲜明的性格特征。

因此，本文以舞剧《原野》中“焦大星”的形象塑造为切入点，分析舞剧中关于人物刻画的方法。

关键词：舞剧；人物刻画；焦大星
中图分类号：j823 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）02-0046-01
现代舞剧《原野》是以曹禺先生的著名剧作为依据创作的，与《鸣凤之死》、《日之思》一同被称为中国现代舞剧《悲鸣三部曲》。

剧中只有简单明了的4个角色：焦母、焦大星、金子、仇虎。

4个角色的动作风格迥异，个性分明。

整台舞剧表现的是两个家庭悲剧。

是一个关于家庭秩序的破坏与异常的故事。

其中不得不提到焦大星与金子的夫妻关系，在金子的眼中，焦大星懦弱、死板、无趣。

剧中的焦大星的确呈现出一种一直倍受压抑的状态。

他夹在金子与焦母之间，面临爱情与亲情的争夺，他又夹在仇虎与焦阎王之间，遭受友情与生命的考验。

他被选择的艰难困住，试图保住亲情、爱情、友情，实际三者都弃他而去。

这种复杂的心理与激烈的矛盾冲突，在整个舞剧中通过纷繁的人物关系和丰富的舞蹈语言展现的淋漓
尽致。

舞剧人物形象主要通过舞蹈语言来塑造，即主要通过表情、姿态、动作、舞段来刻画人物形象。

在舞剧中焦大星的性格通过几个代表性情节得到清晰的展现。

如焦母要他去拷问金子是否偷人，此时他的舞蹈动作更多加入了表演性动作，他手发抖，半天无法开口，仿佛错的不是金子是自己。

最终得到金子残酷的肯定回答后，他在空中挥舞了一下鸡毛掸子，随即扔下鸡毛掸子，扑地痛哭。

这个舞段更多的像表演，通过夸张的表情和放大的动作，充分演绎出焦大星内心的矛盾和他纠结，压抑的性格。

再如，焦大星得知金子出轨后，一段仇虎与酒后焦大星会面的场景。

仇虎将金子的头花在焦大星面前频频摇晃，激得懦弱的焦大星拔刀相向，但他最终没能打败自己的软弱，把尖刀戳向凳子之上。

这个动作并不难，但体现出的是焦大星细微但瞬间的心态变化。

舞者很好的把握了动作的“度”，对动作力量的拿捏显得恰当好处。

在“酒后壮胆”时，拔刀上步的动作力量很足，显现出一瞬间男人的豪气，但“刚出手又收手回来”，刀扎在凳子上，但动作力度瞬间收小，显现出其优柔寡断的一面。

此后焦大星再次被仇虎激怒，再次拔刀冲去，这时舞者的动作就干脆果断了许多，然而金子拦在仇虎身前，其动作瞬间又变得缓慢和踉跄。

在紧张果断的刺杀动作中，细微处舞者通过整个身体在做动作的基础上加上了颤抖和抽动，很形象地表现出焦大星在那一刻的爱恨交织、充满气势但本性懦弱的强烈的冲突感。

在整个舞剧中，焦大星的主题动作其实十分简单，大部分动作都是蜷缩的，弯腰弓背，脖子微微探出，手臂常像乞求什么似的向
前伸，脚步多为碎步挪动。

比如金子与焦大星刚出场的时候，金子昂首挺胸，人向上长，拔高而出，而焦大星弓着背，手捧着什么似的屈膝尾随，通过空间高低层次的对比，动作张力明暗的对比，一出场就形成了一对“妻管严”夫妻的形象。

动作元素虽简，但舞者通过对动作的力量控制，动作的时间掌握，动作的空间运用将简单的动作演绎出复杂的人物性格。

除动作的活用之外，舞剧中加入的许多纯表演场景更是将人物角色活灵活现的塑造出来。

舞者通过很好的把握“舞”与“演”，化身为所饰的人物形象，很好地投入到角色的精神世界，既成为那个角色，又要走出那个角色，客观地剖析人物，把握表演的度，驾驭好情感的表达在自我意识中控制自己的表演，又很好地展现人物形象。

如在后来焦大星恳求金子不要弃他而去的场景，他用双手紧抓金子的脚，跪在地上爬行，此时舞者完全沉浸在角色的愁苦之中，眼泪夺眶而出，将焦大星的恳求演绎到了极致，看到这段我都被舞者的表演而感动，体会到了焦大星此刻的辛酸。

舞剧《原野》通过刻画人的忧伤、愤慨、渴求、困惑、茫然、纠葛等复杂情绪，演绎出一部黑暗社会现实残酷下备受煎熬的人们的悲剧。

整部舞剧的动作元素并不复杂，但通过丰富的表演与夸张的演绎，将人物的性格刻画的活灵活现，将观众很好的带入沉重的氛围中去。

得出结论：人物形象的复杂性靠单一的动作无法鲜明的呈现出来，在舞剧中刻画人物形象的方法除了对动作的时间、空间、力量的把握不同来展示人物个性，适当的表演及表情的夸张把握也
是有效并且不可缺少的方法。

参考文献：
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