阮玲玉XX资料范文

阮玲玉XX资料范文
阮玲玉(1910.4.26—1935.3.8)，中国无声电影时期著名影星，民国四大美女之一，广东香山(今中山)南朗左步关村人，出生于上海。

1926年为自立谋生奉养母亲，阮玲玉考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛，代表作有《野草闲花》、《神女》、《新女性》等。

阮玲玉成名后陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷 * ，因不堪舆论诽谤于1935年妇女节当日服安眠药自尽，噩耗传来震惊电影界，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。

阮玲玉生前出演电影29部，但历经乱世战火，目前仅发现9部幸存。

代表中国无声电影时期表演艺术最高水平，有中国英格丽·褒曼之称。

出演摩登女性引起轰动，被誉为“新兴电影运动第一只报春之燕”。

阮玲玉生平事迹
出生成长
阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。

可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。

踏足影界
十六岁的阮玲玉迫于生计，不得不从崇德女校退学。

依着报纸上招聘启示，到明星影片公司考《挂名夫妻》的女主角。

她从那条直通大门，两旁盛开桃花的走道上，姗姗走向导演室时，所有的人都精神一振，助理导演要她做欢乐表情时，便轻盈地把头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑;眼睛笑得更弯，也更妩媚，在唇角边还浮出一个逗人的浅涡。

当助理导演要她做悲伤表情时，原来留在脸上的笑容突然消失，
流丽的眸光顿时蒙上一层水盈盈的泪花，从泪眼中露出哀怨的神情。

卜万苍导演几乎是不假思索地说她考取了。

这果断而迅速的决定使所有的人都感到意外和惊异。

望着姗姗远去的倩影，卜导演兴奋地说：“你们看，她像永远抒发不尽的悲伤，惹人怜爱。

一定是个有希望的悲剧演员。

”卜导演像个巫师，他的话，在阮玲玉九年的银幕生涯二十九部电影中得到了印证。

她从《挂名夫妻》开始，在影片中饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、* 、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色;由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益而奋斗的先进女性。

这些人物都有一个悲惨结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯，或者病死街头。

这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是 * 千百万苦难妇女的缩影。

她们的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。

没有受到艺术上的专门培养的阮玲玉，所以能够如此到位的把握悲剧人物的心理，做出卓越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。

恋情
16岁那年，母亲被帮佣的那家女主人诬陷偷钱，赶了出来。

少爷帮她们安排住所，抚慰着心灵受创伤的母女俩，也借这个机会表达了对阮玲玉的倾慕之情。

希望嫁一个老实、温柔和多情的丈夫，能够和她一起孝敬母亲，享受家庭幸福的阮玲玉被张达民外表的老成呆板而迷惑，献出了天真无邪的身心。

她去拍《挂名夫妻》时，自己的生活
却陷入了有夫妻之实却无名份的境况。

虽然张达民是少爷，但他却没有拿一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助，而是爱情的始终不渝。

但是这也很难做到，张达民一次次拖延着与她结婚的事情，却一次次伸手向她要钱，并一次次将钱花在赌博上头。

阮玲玉好几次为他找到体面而又轻松的差事，他就几次携软逃走，让阮玲玉去还债并忍受难堪。

阮玲玉对他一直存着希望，她希望张达民能像《故都春梦》里的男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。

可是幻想总是很容易破灭，张达民公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当作姨太太，高兴时叫她服侍服侍，解解气，张无情的话语 * 击碎了不堪一击的梦，阮玲玉向他提出分手，可是这个魔鬼竟无耻提出要分手可以，但每个月贴他一百元，贴足两年。

阮玲玉答应了，她甘愿用辛辛苦苦拍戏换来的血汗钱换取独立、快乐和未来。

逝世
对阮玲玉的人物评价
阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。

对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。

表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。

这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。

她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神
女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活的影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。

这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、 * 、艺人、作家等。

人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。

其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的 * 奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。

在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员;又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。

同时，阮玲玉是江青最欣赏的女演员。

江青的眼光，放在今日的“小资”们当中，毫不逊色。

在国产片中，江青坦言：当然我那时是不懂什么内容和形式的。

我只看过《女人》、《渔光曲》、《新女性》、《桃李劫》、《姐妹花》、《重归》等等。

当时的阮玲玉、胡蝶、周璇等明星成了那个时代最高的审美标准，她们的明星气质有了强烈的示范意义。

于是，名妓花魁时代日益衰落，代之兴起的是一代上海滩上具有摩登色彩的名媛贵妇，也带领上海也进入交际花时代。

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内容仅供参考。