中国京剧艺术京剧ppt课件

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“四大徽班”为乾隆皇帝的八旬“万寿”的庆典演出 结束后，没有南返，留在了北京。
从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台 献艺了。
在当时北京城内，大街小 巷，随时可以听到对“四大 徽班”的赞扬之声。
“徽戏”的名声，一天比一 天大，北京城的大戏园几乎 都被“徽戏班”占领。
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• 清嘉庆、道光年间， “汉戏”也流传到北京。“汉 戏”旧称“楚调”，也叫“汉 调”，声腔以〔西皮〕为主， 以〔二黄〕为辅。
加以融化衍变而成的“国
精品课件 剧”。
“ 生 、 旦 、 净 、 丑 ” 是 什 么 ？ 其实 不 过是 角 色 分 类 。
“生”是男性正面角色，“旦”是女 性正面角色，“净”是性格鲜明的 男性配角，“丑”是幽默滑稽或反 面角 色 。
每 种 角 色 又 有 表 明 身 份 的 脸谱 、 扮
相等，只要演员一上场，你一望便
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三种古老的戏剧文化:
古希腊——悲喜剧
中国——戏曲
印度——梵剧
戏 曲:
是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔 为主体、表演为中心，包括唱、念、做、 打的综合艺术。
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京剧的形成:
标 志: 四大徽班进京（1790年） 成 熟: 1840年
京剧的唱腔:
皮黄腔 西皮腔——源于甘肃陕西一带 二黄腔——南方长江中下游
的女家在花
天性碧舞旦
女角玉台：
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天下天名
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文
精ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ课件
旦：
旦 戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋
杂剧。 中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为
“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同
“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中
的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上
的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、
身份、表演特征，可分为“正旦”（即“青衣”
• “徽”、“汉”两个剧种合 作演出近三十年，相互借 鉴、不断改进，再加上受 北京语言的影响，声腔逐 渐发生了不小的变化，当 时人们把这种发生变化后 精品课的件 唱腔称之为“京调”。
他们凭借自己精湛的唱念功 力和渊博的艺术才能，在“京 调”的基础上，广泛吸收各种 地方戏曲“声腔”、“表演”之精 华，融会贯通，纳为己用。
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4、“十字门”
它的勾法是从鼻梁 到脑门的“通天纹”要 连接左右眼窝的脸纹， 构成主色“十”字形， 故名“十字门”。多用 于年老的英雄武将。
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5、“蝴蝶脸”
因脸谱多像蝴蝶 状，故名“蝴蝶脸”。 这种脸谱用于刚 直不谀、诙谐爽 朗的性格 。
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6、“碎花脸”
其特点是花、碎、 皱，除主色外，衬色 复杂，色条细窄，给 人以琐细和眼花缭乱 之感。多用于皱眉、
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小 假 不 少 生
声
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行 分 支 。 主 要 是 扮 演 青
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始 创 于
净 亦名“花脸”。戏曲行当名。净之
名源于宋金北杂剧中的“副净”。原本扮 演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角 色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪 放、形象高大的男性角色。在舞台上， 以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作 ，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲究工 架大，勾大花脸的脸谱。净行中根据人 物的身份、性格、年龄的不同分为“大 花脸”、“二花脸”、“武净”等行。
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脸谱“主色”
• 脸谱的色彩，有“主色”、“副色”、“界色” 和“衬色”之分。
• 绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹”多么 复杂，总是以一种“主色”来显示剧中人物的 个性。
• 其余的“副色”、“界色”和“衬色”有的起陪 衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的 某些方面，这是脸谱艺术的基本的特征。
如角跨 属
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老 中 老 行
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丑 戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏
曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小 白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸” 以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、 “二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。 在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相 貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演 性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。 根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“ 文丑”和“武丑”两大类。
知。
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生：是 男 性 角 色 的 统 称.根据角色的
年龄、性格、表演特征、外部形象等方 面.大致可分为“唱功老生”、“做功老生” 、“文武老生”、“末”、“外”、“长靠武生 ”、“短打武生”、“红生”、“娃娃生”、“ 小生”、“武小生”、“纱帽生”、“扇子生” 、“翎子生”、“穷生”等.
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终于，在咸丰年间，一个以 (西皮)(二黄)为主要声腔的新剧 种——“京剧”诞生了。
京剧有很大的国际影 响，它是中国戏曲艺术的 精粹。它不是土生土长在
从“三庆”、“四喜”、“春台”、 北京的地方剧种，而是在
“和春”四大徽班晋京，到京剧 的诞生，大约经历了六十年左 右的孕育过程。
“徽戏”、“汉戏”的基础上， 吸收“昆曲”、“梆子”、“弋 腔”和诸多地方小调的精 髓，根据北京的语言特点，
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跳艺对属
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舞 台 上 专 门
行 分 支 。
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二郎神
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曹操
董卓
京剧的脸谱艺术
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本眉: 沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张。一
些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形。
细眉: 比柳叶眉细一些， 是一些性格善良、忠直以及脾
气平和的人物所用。画红脸的人物也使用这种眉形。
直眉 : 下窄上宽，直挺不弯。许多勾画三块瓦脸的人物
用这种眉形，突出“直眉大眼”的感觉。
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清朝庚戌年（公元一七 九零年）九月二十一日是 乾隆皇帝的八旬“万寿”。 全国各省有名的戏班，都 被召进北京演戏庆寿。
首先，“安庆”徽戏班的 名旦高郎亭应命率“三庆 班”入京祝寿，随后，“四 喜”“春台”、“和春”也接 踵而来。这是徽戏第一次 登上北京的戏曲舞台。当 时，被统称为“四大徽班”。
即）、“花旦、“刀马旦”、“武旦”、“老旦”、
“彩旦”等。
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雅妩的雅属
“”
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亦 名
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人身女上 衣
物段，扮 。 的优大演 戏 端美多端 曲 庄、为庄 行 、动剧、 当 典作中娴 名
。
贵 妃 醉 酒
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3、老丑脸:
老丑脸多用于 性格善良、诙谐 风趣的老年角色。 如：老差役，老 艄公等。
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1、“整脸”
即在整个面部涂上一种 作为主色的颜色，再画 出眉、眼、鼻、口以及 纹理、筋络，用以表现 人物的神态。这种脸谱 比其他脸谱短，用色不 超过额顶，勾画较为简 单，但形象突出。
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2、“三块瓦”
是在额部由鼻峰和双 眼分向两侧，内窄外 宽，把面部的两腮和 脑门分成三块，故名 “三块瓦”。此谱式多 用于英雄武将（正反 面人物都包括）。
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3、“六分脸”
其特点是强调了两条白 眉，使它几乎占据了整个 前额的部位。因为这种谱 式主色部位占面部大约十 分之六，故名“六分脸”。 这种脸谱适宜表现德高望 重的老将军的面貌及其刚 强、严肃、勇敢、沉着的 性格。
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京剧
地地道道的中国国粹 ，因形成 于北 京 得 名 ， 但 它 的 源 头要追溯到几种古老的地方戏剧。 1790年 ，安徽的四大地 方戏 班 ——三庆班 、 四喜班 、春台班 、和春班先后进京献艺， 获 得 空前成功 。 徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出 ，于是一 种以徽调“二簧”和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地 方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在200年的发展历程中， 京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化 ，使用的二胡、京胡 等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。
皱眼的形象。
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7、“元宝脸”
这种谱式一般只在眉下 勾画，脑门一般保留原 色，不勾任何图案花样。 留而未勾的部分，观其 形似元宝，所以叫“元宝 脸”。多用于表现下层人 物的角色。
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8、“太监脸” 9、“僧道脸”
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10、“神怪脸”
“神仙脸”主要用于 神、佛等角色，并 多用金、银色勾画； 而“小妖脸”基本采用 象形脸，谱式较简 单。
老眉: 又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂，表
示老年人长眉变垂的特点。
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点眉 : 在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位，所
以称点眉。
环眉: 根据张飞“豹头环眼”的相貌特徵设计，一般为张飞使用。
奸眉 : 突出眉间的眉结，表现出人物“眉头一皱，计上心来”的
神态。许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形。
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什么叫脸谱？
• 脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段， 主要是指“涂面”化装，即用“油色”和“水 色”直接在脸上化装，以塑造戏中某个角 色形象。
• 因剧中每一个角色化装时应当使用何种 图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的 谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸谱”。
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京剧脸谱艺术
敖闰
包拯
程咬金
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十作武丑 名
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丑 会 俗 ， 上 当
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干 。
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吏 、 谋 士
头 戴 方 巾
丑
行 。
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戏剧脸谱简介
的 角 色 。 专 门
戏名 曲。 中属 ，生 泛行 指分 带支 胡。
， 亦 名
须 生
。 戏
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文老生 精品课件
武老生
儿 童 一
在 舞 台
娃 娃
类 的
上 ，
生
角专 色门 。扮
演 少 年
：
戏 曲 行 当 名 。
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武 的 青
武 艺 高
行 分 支
武 生
： 壮 强 。
年、在
男英舞 戏
子勇台 曲
，善上 行
俊战， 当
扮、专 名
。粗门 。
犷扮 属
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威演 生
短 打 武 生
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《演名化武
红 青 勾 。 妆 老 生 石 红 在 时 生
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山 》 中 的 关 羽 。
色 脸 谱 的 角 色 。 如
舞 台 表 演 上 ， 主 要 是
， 勾 画 红 色 脸 谱 而 得
行 。 武 生 亦 兼 之 。 因
凝眉: 两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样的
凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果敢秉性。
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1、文丑脸:
文丑脸大都扮演一 些王侯将相、公卿大 夫和性格乖戾、行为 不正的文人谋士、纨 绔子弟、浪子恶棍。
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2、武丑脸:
武丑脸用于滑 稽诙谐、有武功 的江湖人物和行 侠仗义、机智精 悍的英雄好汉等。