第十九章40年代新诗

第十九章40年代新诗
第十九章40年代新诗第一节40年代新诗概况{现实主义(主潮)浪漫主义(七月诗派)现代主义(西南联大诗群)(
40年代的诗歌总体特征历史大转折时期,以现实主义为诗歌主潮，浪漫主义和现代主义，向现实主义靠拢的
倾向。

40年代对中国来说正处在历史大转折时期，每一个诗人个人的命运不得不与民族、阶级的命运结合在一起，只有让一己的悲欢融入
群体的大悲欢中去作吟唱，才是诗人抒情事业的真正出路。

正是这些决定了这时期以现实主义为诗歌主潮，而浪漫主义和现代主义，也都显示为向现
实主义靠拢的倾向。

七月诗派浪漫主义在40年代主要表现为战斗激情的抒发，可称为战斗浪漫主义。

高举战斗浪漫主义大旗的是七月诗派。

该诗歌群体以文学杂志《七月》而得名。

《七月》主编胡风自己就是诗人，因此特别重视诗，以致使《七月》特别吸引一大批有相似倾向
的诗人，包括胡风自己以及艾青、田间、亦门、鲁藜、天蓝、邹荻帆、孙钿、彭燕郊、庄涌、杜谷、冀汸、侯唯动、雷蒙、又然、方然、辛克、钟瑄
、山莓、鲁沙、白莎等，由此形成一个有相当规模的七月诗派。

“七月”诗人奉胡风的理论为流派的纲领依据。

胡风西南联大诗群(主知派现
代主义)沉思生命、拷问自我灵魂的诗思流行了起来，而这正是追求主知派现代主义的逻辑起点。

对这一诗潮作忠实体现的是西南联大诗
群。

闻一多、朱自清、卞之琳、李广田、冯至、孙毓棠以及来自英国的青年教师、诗人、诗学理论家燕卜荪等。

西南联大诗人有闻一多、朱
自清、卞之琳、李广田、冯至、孙毓棠以及来自英国的青年教师、
诗人、诗学理论家燕卜荪等。

代表诗人九叶诗派40年代诗坛能综合现实主义、浪漫主义与现代主义三股诗潮，怀着现实主义精神而对时代、社会与生命作抒唱，从而达到这时期新诗创作制高点且具有整合性意义的诗
人是艾青，诗派是九叶诗派。

第二节艾青艾青（1910—1996）中国现代诗人。

原名蒋海澄，浙江金
华人。

1933年第一次用艾青地笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。

代表作诗集《大堰河》、《火把》、
《向太阳》等。

艾青作品1948年以后发表了《在浪尖上》、《光地赞歌》等诗作。

解放前，艾青以深沉、激越、奔放地笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。

他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为
多样，艺术更为圆熟。

艾青《我爱这土地》“用嘶哑的喉咙歌唱”的对象是如下三类：“被暴风雨所打击着的土地”
，生存忧患感；“汹涌着我们的悲愤的河流”和“无止息地吹刮着的激怒的风”，奋起拼搏感；“那来自林间的无比温柔的黎明”社会光明感。

这表明艾青的情感世界是由忧患感、拼搏感和光明感组成的，而寄寓这三类感受的是土地、波浪和太阳这三类意象体系。

“一首诗的胜利，不仅是那诗所表现的思想的胜利，同时也是那诗的美学的胜利——而后者常被理论家们所忽视。

”
——艾青《诗论》敏锐地捕捉和用语言来营造意象进行抒情的艺术才能。

艾青提倡诗的散文美就是指口语美。

艾青
还进一步主张用自由体写诗，即根据情绪内在波伏而生的自然语调来分行、分节写成自由体的诗。

手推车在黄河流过的地域在无数的枯干
了的河底手推车以唯一的轮子发出使阴暗的天穹痉挛的尖音穿过寒冷与静寂从这一个山脚到那一个山脚彻响着北
国人民的悲哀在冰雪凝冻的日子在贫穷的小村与小村之间手推车以单独的轮子刻画在灰黄土层上的深深的辙迹穿过广阔与
荒漠从这一条路到那一条路交织着北国人民的悲哀毛泽东毛泽东在哪儿出现，哪儿就沸腾着鼓掌
声--"人民的领袖"不是一句空虚的颂词，他以对人民的爱博得人民的信仰；他生根于古老而庞大的中国，把
历史的重载驮在自己的身上；他的脸常覆盖着忧愁，眼瞳里映着人民的苦难；是政论家、诗人、军事指挥者，革
命--以行动实践着思想；他不断地思考，不断地概括，一手推开仇敌，一手包进更多的朋友；"集中"是他的天才的战
略--把最大的力量压向敌人；一个新的口号决定一个新的方向："一切都为了法西斯主义之死亡。

"
一九四一年十一月六日于陕甘宁边区参议会第三节九叶诗
派九叶诗派（中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。

主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等
九人。

主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。

九位诗人分别为曹辛之(杭约赫)、辛笛(王馨迪)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦和袁
可嘉。

他们于1981年出版了《九叶集》，因此被称为九叶诗人。

1981年版《九叶集》封面它们强调反
映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。

艺术上自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新
颖奇特的意象和境界，承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。

诗艺特征从众多非直接现实中去寻找
意象来写诗。

这种种追求使九叶诗人在艺术实践上走上了客观性与间接性的表现。

九叶诗人运用现代派的感觉方式、意象抒情技巧，以及按反修辞逻辑构成的词语、反语法规范导致的跨跳句式等策略以造成一种特具张力的弹性语言，来写一些不是一眼就能看懂的
诗，并藉此作自
我灵魂的拷问、民族兴衰的沉思，展示了这批追求民主的知识分子矛盾而又充满历史智慧的灵魂。

穆旦（1918—1977），诗人、翻译家。

原名查良铮，曾用笔名梁真。

浙江海宁人。

40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（?1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧
现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。

诗八章1你底眼睛看见这一场火灾，你看不见我，虽然我为你点燃；唉，那燃烧着的不过是成熟的年代。

你底，我底。

我们相隔如重山！从这自然底蜕变底程序里
，我却爱了一个暂时的你。

即使我哭泣，变灰，变灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。

2水流山石间沉淀下你我，而我们成长，在死底子宫里。

在无数的可能里一个变形的生命永远不能完成他自己。

我和你谈话，相信你，爱你，这时候就听见我底主暗笑，不断地
他添来另外的你我使我们丰富而且危险。

诗八章3你底年龄里的小小野兽，它和春草一样的呼吸，它带来你底颜色，芳香，丰满，它要你疯狂在温暖的黑暗里。

我越过你大理石的理智殿堂，而为它埋藏的生命珍惜；你我底手底接触是一片草场，那里有它底固执，我
底惊喜。

4静静地，我们拥抱在用言语所能照明的世界里，而那未成形的黑暗是可怕的，那可能和不可能的使我们沉迷。

那窒息着我们的是甜蜜的未生即死的言语，它底幽灵笼罩，使我们游离，游进混乱的爱底自由和美丽。

诗八章5夕阳西下，一阵微风吹拂着田野，是多么久的原因在这里积累。

那移动了的景物移动我底心从最古老的开端流向你，安睡。

那形成了树木和屹立的岩石的，将使我此时的
渴望永存，一切在它底过程中流露的美教我爱你的方法，教我变更。

6相同和相同溶为怠倦，在差别间又凝固着陌生；是一条多么危险
的窄路里，我制造自己在那上面旅行。

他存在，听从我底指使，他保护，而把我留在孤独里，他底痛苦是不断的寻求你底秩序，求得了又
必须背离。

诗八章7风暴，远路，寂寞的夜晚，丢失，记忆，永续的时间，所有科学不能祛除的恐惧让我在你底怀里得到安憩——呵，在你底不能自主的心上，你底随有随无的美丽的形象，那里，我看见你孤独的爱情笔立着，和我底平行着生长！8再没有更近的接近，所有的偶然在我们间定型；只有阳光透过缤纷的枝叶分在两片情愿的心上，相同。

等季候一到就要各自飘落，而赐生我们的巨树永青，它对我们的不仁的嘲弄（和哭泣）在合一的老根里化为平静。

——1941年2月。