理查德·迈耶的设计理念——透过史密斯住宅分析

2021年
0引言
史密斯住宅作为理查德·迈耶(R i c h a r dM e i e r )成功的开山之作和其住宅系列的开始，在功能组织、空间序列、立面划分和材料使用上都充分体现了理查德·迈耶的设计理念和设计特点。

将从场地、空间、光影等方面对史密斯住宅进行简要分析，从而引出理查德·迈耶独特的设计理念及建筑特点，进而对以其为代表的白色建筑派和新现代建筑风格进行简要分析。

1建筑概况
史密斯住宅坐落于美国康涅狄格州的达里恩小镇，位于远离市中心的边远地带，地势高低不平，周围长满植物，同时临近岩石密布的海岸，为住宅提供了极好的自然景观。

建筑坐落于这片缓坡后的平地上，被茂密的树木遮挡，从主要公路进入可以看到，纯白色的建筑与周围的背景形成鲜明的对比，引导、吸引人们的视线。

当整栋别墅映入眼帘时，悄然显现的是别墅的不规则方窗，最为精彩的海景被揽入了室内，不禁使人想要进入室内一探究竟。

进入别墅，豁然开朗，透过客厅的大面积玻璃窗可以一览外面的海景（见图1、图2）。

最初的方案为当时流行的牧场式住宅及建筑在水平方向上延伸。

经过现场勘察，由于地基为坚硬的岩石，原方案在挖掘工作上就将产生高昂的造价。

因此，理查德·迈耶放弃了传统的向水平方向发展的设计手法，采用了现在的在垂直方向进行扩展的想法，并取得了成功，从而节约了成本，并充分利用了岩石景观，使建筑更具有空间感，可谓一举三得。

2史密斯住宅的设计手法
2.1承重设计
在史密斯住宅承重体系的设计上，理查德·迈耶借鉴了勒·柯布西耶（L eC o r b u s i e r ）的“雪铁龙住宅”（墙体承重，其上覆以楼板）和“多米诺体系”（楼板通过若干柱支撑，外墙不承重，成为自由立面）。

住宅前面实体部分作为建筑的私密空间采用木制栓接墙承受纵向的
理查德·迈耶的设计理念
———透过史密斯住宅分析
摘
要理查德·迈耶的建筑创作早期深受柯布西耶的影响，但随后逐渐形成了自己独特的设计风格。

从建筑概
况、设计手法等方面介绍了史密斯住宅，并对理查德·迈耶的设计风格、设计理念等进行了简要分析，归纳了理查德·迈耶的设计手法和白色派建筑的大致特点。

可以看出，理查德·迈耶的设计风格简约而纯粹，巧妙地将建筑的功能与形式结合在一起，创造出丰富的空间序列。

关键词史密斯住宅；理查德·迈耶；设计理念；白色派
张瑞英，孙胜男，赵琳卉
（聊城大学建筑工程学院，山东聊城252059
）
图1
史密斯住宅模型的正面
规划设计图2史密斯住宅模型的侧立面
第1期（总第237
期）
荷载，背面作为公共空间则采用了圆钢柱进行承重，玻璃幕墙进行围合。

从而在外立面和平面上形成了一种虚与实的鲜明对比，产生一种在空间上的对话。

2.2功能分区
建筑总体由住宅本身和一个独立式车库两个部分组成。

车库立面处理以实为主，将人导向旁边通往建筑入口的步行路。

在住宅的空间组织上，理查德·迈耶将公共区域和私人区域在空间上进行分割，不同于一般住宅设计中把前半部分作为迎客空间，而后方作为居住空间。

将建筑沿街部分处理为封闭白色方盒子，并开若干个玻璃窗结合深色玻璃入口，作为建筑的私密区域；将自然风光较好的背面作为家庭聚会和娱乐的公共区域，背立面甚至采用了高达三层楼高度的大型玻璃幕墙，让住户更能感受到室外广阔无边的天空和水面。

空间组织同建筑结构相得益彰。

业主家为三代同堂，且业主希望在这个偏远的地方也能与朋友聚会，所以理查德·迈耶综合以上条件，合理安排了其功能组织[1]。

整栋别墅共有三层，底部是公共空间，主要用于家务管理，包括佣人房、洗衣间、餐厅、厨房等；二层（入口层）主要用于家人平时交流和接待外来客人，设有主卧室和上下通高的客厅；三层则主要是私密空间，公共区域较小，包括卧室以及书房、客厅等。

设计师巧妙地安排了佣人流线、客人流线、家人流线之间的关系，在不同的楼层都能看到窗外美妙的景观，获得极致的视觉体验。

2.3交通流线及空间序列布局
从外进入，只有绕过漫长狭窄的车道和挡住视野的车库才能看到主要建筑，车库一角正对通向住宅的小径。

而门右边的曲面墙将人引入室内并穿行至开敞明亮的后面，进而进入上下两层贯通的客厅空间，将窗外蔚蓝色的海景和开阔的树林景致收入眼底，到达空间序列最后的高潮。

三层实现变化层层递进，渐渐步入佳境，形成完整的空间序列布局，给居住者和客人带来舒适美妙的体验与感受。

史密斯住宅在垂直方向上和水平方向上均体现了分层的概念。

其在水平方向上将私密空间和公共空间进行分层，形成两种对立的空间体系。

依赖走廊和楼梯紧密关联，水平的走廊和对角的楼梯等交通空间加强了住宅的空间层次。

当人正在水平空间内移动时，视线在垂直的空间中流动；当人正在垂直空间内移动时，视线在水平空间内流通。

在立体上，水平与垂直空间相互交融，让人的移动与视野的流动相融合、展开，形成丰富有趣的空间感受[2]。

2.4对比手法的使用
建筑师常常在设计中使用对比手法来丰富建筑空间，在史密斯住宅中理查德·迈耶也同样采用了多种对比手法。

以下详细介绍理查德·迈耶在史密斯住宅中使用的对比方法。

（1）材料的虚实对比。

起居室的三面用玻璃幕墙围护起来，同起居室中脱离建筑围护的壁炉形成鲜明的虚实对比，使壁炉成为起居室的视觉焦点。

（2）建筑立面的虚实对比。

从采光、视觉景观、私密性、承重结构和功能等方面考虑，建筑入口一侧为私密空间，故西北立面处理较实，开窗小，成点状分布。

建筑背面作为公共交流空间，且面向长岛湾海景，故处理以虚为主，采用玻璃幕墙，片状分布。

立面上虚实的对比源于立面不同材料的使用，而材料的选择又取决于功能的布置，“因”与“果”达成一个和谐的联系。

（3）色彩的强烈对比。

史密斯住宅的外立面采用白色粉刷，从而衬托出建筑的体量，给人以眼前一亮、清新脱俗的既视感，使自然与建筑相得益彰。

（4）对比的手法在史密斯住宅的内部也有被采用。

例如别墅内部被厚重墙壁包围的楼梯，与在内部楼梯的对角线位置设置的一部宽敞的外部楼梯形成对比。

这种对比使整个建筑活泼起来，并成功地联通了内外部的私密空间和开敞空间[3]。

2.5光与影
光影和谐是史密斯住宅的一大特色。

清晨，刚升起的太阳散发出慵懒的光射入卧室；黄昏，轻柔美妙的夕阳映衬着起居室，让人们不得不感叹理查德·迈耶设计得细致入微。

在他以后的作品中也能够看到他对于光与影的运用，并用此来调节空间。

他十分喜欢特殊材料的光影，以及与材料有关的光影变幻，认为只有这样，当阳光洒下时，人们才会更清晰地感受到最自然、最纯粹的光线。

因此，他反复推敲，决定面向景观的一面运用大面积的玻璃幕墙，并通过运用的结构框架和遮阳措施，营造出独特的、富有层次的空间氛围。

显然，这种做法是非常成功的。

3理查德·迈耶的设计理念
3.1设计理念及其发展
理查德·迈耶是新现代建筑风格的代表人，他的设计风格早期在一定程度上受到现代建筑设计四大师之
规划设计
2021年
一的勒·柯布西耶的影响，后来经过不断的创作和学习，形成了自己独特的风格。

理查德·迈耶的建筑给人以干净、诗意、真实但又超凡脱俗的感觉，这个大多来
源于他对纯净[4]的追求和对基础几何的热爱，以及显著
的纯白色的建筑外墙。

理查德·迈耶大学毕业后曾在欧洲游历，拜访过现代建筑四大师之一的勒·柯布西耶与人情化建筑师阿尔瓦·阿尔托(A l v a r A a l t o )，并与他们畅谈了自己的建筑设计理念和理想，这对理查德·迈耶今后的建筑设计创作产生了相当大的影响。

正如理查德·迈耶自己所说，“我们很难不被柯布西耶、赖特(F r a n kL l o y dWr i g h t ）、阿尔瓦·阿尔托和密斯（L u d w i g M i e s v a nd e r R o h e ）等建筑大师所影响。

建筑是一种传统，是一种连续，我们无论是想打破还是继承，都会和过去产生关联并不断发展。

”
3.2对于白色的独特见解与新现代建筑主义
史密斯住宅中对私密与开放空间的分离、建筑材料的使用、白色立面粉刷和形体的构成在理查德·迈耶此后的作品中均有体现。

理查德·迈耶在从业早期吸收了柯布西耶的设计思想，后又融入自己独特的理解，形成了别具一格的设计风格。

对于白色，理查德·迈耶的见解与众不同，认为白色是自然光的颜色，可以反射和加强其他颜色的彩度感觉。

自然中的颜色是不断变化的，而白色也随光线、自然事物等现象的改变而变化。

而白色又维持着绝对性，人们的心理感受不会随着它的浓度而改变。

白色强调出视觉影像的功能，是光影虚实、空旷与饱满的最好鉴赏，白色也是纯净、真实和美丽的代表。

白色是丰富的，甚至包含所有的色彩。

在理查德·迈耶眼中，这也是一种苛刻的白色，通过清晰明朗的表现手法表现建筑的特征，强化人们对于建筑物的感知程度。

理查德·迈耶精确地提炼建筑中的元素，赋予建筑一种超凡的气场，使建筑变成一种有力的形式。

正如瓷器拥有完美的界面一样，建筑物的白色在蓝天中凸显出独一无二的风格与特点。

正如理查德·迈耶所认为
的，雪白是他所设计的建筑的最大的特点[
5]
，白色不仅可以彰显建筑学的设计理念，而且可以强调人们的视觉影像。

对他而言，白色不是单方面的、字面上的意思，而是不同时刻的更新变化、有机代谢与自然的统一。

由于他之后一直坚持白色的现代建筑风格，因此他与迈
克尔·格雷夫斯(M i c h e a l G r a r e s )、查尔斯·加斯米、彼得·艾森曼(P e t e rE i s e n m e n )和约翰·海杜克(J o h n H e j d u k )五人被称为“白色派”建筑师。

理查德·迈耶设计的作品极为简洁、纯粹，多采用方形与圆形等基本几何图形进行穿插和交接的手法，实现建筑平面和立面的和谐统一。

在理解比例和尺度时，扩大了尺度和等级的空间作用特点，使用较为简洁、纯净的结构，将室内室外的空间完全融合，形成一个整体。

20世纪50年代以后，大量新兴的建筑思潮对现代主义建立的形式、思想提出质疑，但仍然有像理查德·迈耶、贝聿铭、安藤忠雄、鲍森(J o h nP a w s o n )等继承和发展现代主义的新现代主义大师。

新现代建筑主义，继承了现代主义的部分思想同时又融入时代特征，并取得了极好的成绩，往往使用最简洁的建筑语言来反映建筑记忆其他事物的本质，用尽可能少的手法去感知和创造。

4结语
通过史密斯住宅，可以清晰地了解理查德·迈耶的设计思想———简约纯净，却层次多样，形式与功能被巧妙地结合在一起。

他擅长利用白色和简单的形式创造出丰富的空间变化，营造出完美的感官享受，与当代设计师所追求的大跨度、长悬挑、标新立异等风格形成鲜明的对比。

参考文献：
[1]汤成明.图解理查德·迈耶的设计手法[J ].四川建筑,2009（S 1）:120-121.
[2]李学军.从史密斯住宅到亚特兰大美术馆———简评理查
德·迈耶和他的风格[J ].时代建筑,1991（1）:47-51.[3]罗威.变化，创造，适应：论理查德·迈耶的建筑手法[J ].中
外建筑,2000（4）:20-22.
[4]宋炯,张卫.墙板·立体主义·纯粹主义——
—美国建筑师理查德·迈耶解读[J ].南方建筑,2005（4）:91-94.
[5]冯贵秀,谢华,杨颖峰.小议理查德·迈耶的白色意向建
筑———以罗马千禧教堂为例[J ].价值工程,2010（25）:102-103.
作者简介：张瑞英（1998—），女，山东无棣人，本科在读，专业方向为建筑设计及其理论。

规划设计。