李可染先生笔下的逆光黄山，真是与众不同

李可染先生笔下的逆光黄山，真是与众不同
李可染黄山烟霞
许多画家都对黄山情有独钟，李可染也是这样。

1954年和1978年，李可染先后两次去黄山写生，总共待了三个月之久。

黄山的密树丛林、奇峰怪石、烟云雾霭，给他留下了极深的印象，他决心用自己手中的画笔，通过新的语言，表现出与众不同的黄山，画出更深邃的意境。

李可染黄山风光
李可染黄山烟霞
李可染黄山烟云
李可染黄山烟霞
李可染黄山人字瀑
进入上世纪80年代后，李可染以黄山为题材，创作了不少令人拍案叫绝的佳构，而且多是巨制。

单是“黄山人字瀑”，他就画了好几幅，既有彩霞涌动、青山滴翠的晨曦景观，也有斜阳余晖、金光璀璨的日暮奇景。

李可染以自己独特的笔墨语言，或朝或暮，或晴或阴，把黄山美景表现得令人心驰神往、深深陶醉。

李可染黄山烟岚
李可染是中国山水画家中第一个自觉地从素描调子来整合画面统一性的画家。

他学过油画，也刻过木刻，对素描下过很大力气。

如何在光影明昧中巧妙把握素描调性的统一成为我们面对李可染逆光山水首要关注的点。

李可染黄山烟云
李可染认为素描是研究形象的科学，素描唯一的目的就是准确地反映客观形象。

形象描绘的准确性，以及体面、明暗、光线的科学道理，对中国画的发展只有好处，绝无坏处。

李可染黄山烟霞
二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。

于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻。

李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色，形成了其作品的独特风格。

李可染黄山烟云
李可染黄山烟霞
李可染家住崇山茂林烟霞中
李可染黄山烟霞
李可染黄山松云
李可染黄山纪游图
李可染黄山图
李可染黄山小景
李可染黄山松云
李可染黄山写生作品
李可染黄山写生作品
李可染黄山写生作品
李可染黄山写生作品
李可染黄山写生作品
李可染黄山写生作品
李可染黄山写生作品猴子观海
李可染是通过对于自然的写生来改造中国画的实践者，他的写生实践吸收了西方的艺术元素，创立了一整套的写生方法，是二十世纪中国传统山水向现代山水画转型的典型代表。

写生可以说是李可染成功的基石，也是“李家山水”形成的推动力。

李可染一生重要的写生活动共有四次，基本都在五十年代：1954年李可染与张仃、罗铭进行长途写生，历时三个月；1956年进行历时八个月的写生，行程数万里，得稿200余幅；1957年与关良同访东德，游历写生四个月；1959年赴桂林写生，期间创作了大量描写漓江山水的作品。

60年代后，李可染在写生的基础上，逐渐将自我的心得进行
总结升华，其艺术创作从写实性的描绘转变为抒情性的写意，并从此进入到了一个全新的领域。

李可染黄山小景
这是李可染另一种风格的黄山，很少见！题识：可染作于黄山。

李可染乱山丛中百丈泉
题识：乱山丛中百丈泉。

纸质未佳，以重墨信手涂抹，竟别有意趣。

一九八九年岁次己巳，可染。

《乱山丛中百丈泉》绘于1989年，即李可染逝世之年，是他生命最后的作品之一。

是年，他还创作出《巍巍万重山》、《万山重叠一江曲》等压卷之作，画家以八十二岁高龄，仍怀抱“白发学童”勤力苦学的态度，欲穷究大自然的山水变化，为祖国山河立传。

来源：书画新风景。