《她是女子，我也是女子》：张爱玲、李碧华、亦舒、黄碧云、安妮宝贝

《她是女子，我也是女子》：张爱玲、李碧华、亦舒、黄碧
云、安妮宝贝
2014-02-16 22:10
青春期看过安妮宝贝，后来看的张爱玲，然后看了李碧华，前段时间看了亦舒的《喜宝》，最近在看黄碧云的《她是女子，我也是女子》，才看了两篇，把这几个女作家的文风对比下吧。

安妮宝贝我大学之后再没看过，也不知道现在如何，当时给我的感觉是：①句号用得很多，多得夸张；②都是各种悲惨的情感故事，非常适合青春期少男少女看。

所以我过了青春期，就没兴趣了。

但不得不说，安妮宝贝「句号用的多」这点对我有影响，——我发现好多人受她影响动不动就用句号，——我受到的影响不是这个，我是开始学会用短句了，我很少用句号，一般都用逗号。

如果语感、节奏、韵律掌握的好，短句还是很有魅力的。

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当年最先看的张爱玲的书是《半生缘》，看到曼帧被姐夫强暴，关在房间里软禁直到生下小孩，数年后遇上世钧说「我们回不去了」，心里总有种说不出的感觉。

这种感觉不是安妮宝贝那种虚假做作纯粹
用来消遣娱乐的言情小说所能给予的，是一种很现实的无奈。

后来又看了《倾城之恋》、《金锁记》，可以看出，张爱玲不拘泥写情爱，也写人性，尤其是女性，文笔非常犀利，比喻非常精彩（可见《金锁记》）。

所以张爱玲是很难学的，因为她不是形式问题，而是内容问题。

看李碧华是因为电影《霸王别姬》、《胭脂扣》、《青蛇》。

李碧华的文笔有一种诡异的感觉，妖妖调调的，也很犀利，但我看的这几本，大多是关于情爱的。

李碧华跟张爱玲不同的是，张爱玲几乎都是长段落，算严肃文学，李碧华很多短段落，一句话就一段，相对来说，不那么严谨，有娱乐消遣意味，没张爱玲那么能上台面。

注意，李碧华是短段落，一个段落就一句话，句子还是正常的长句；安妮宝贝是几个字就一句话，一段落好多句（其实就是好多词语和句号）。

——都有点上不了严肃文学的台面。

亦舒的形式跟李碧华非常像，也很多短段落，一句话就一段，讲故事非常流畅。

但是，亦舒的故事永远都是言情，虽然写了那么多，写的也挺不错的（《喜宝》非常推荐），但是，只能定位成言情小说，故事的内容也不可能深邃到什么程度。

相对李碧华的诡异，亦舒的言情接了些地气，但还是比较玛丽苏，不能当生活。

张爱玲才是刻画生活的大家。

黄碧云最近才看，感觉句式形式有点像张爱玲，长段的、冷清的，但没张爱玲那么犀利，然后故事的内容（《呕吐》）有点像安妮宝贝的言情小说，但比安妮宝贝好一点（介于我才看了两篇，后面不好说），都有点阴郁。

我不知道安妮宝贝是不是受到过她的影响。

黄碧云是脱俗的，小清新。

脱俗就容易不接地气。

美是美，但容易走小众。

亦舒走言情的路，写出了短段落的风格，部分言辞也比较犀利，故事也流畅，虽然不深邃（言情小说要深邃干嘛），但足够畅销了。

不过可惜，将来过上几百年，可能她只是个一带而过的言情符号，没什么人想再读她的小说了——到时候肯定有新的言情作家了。

李碧华的妖异非常适合用电影的形式表现出来，有张力。

不管是
《霸王别姬》还是《胭脂扣》、《青蛇》，但还是推荐各位看一下原文。

而且目前来看，虽然李碧华不能算严肃文学，她比起亦舒有个好的地方是，亦舒容易被替代，她不容易。

我很少看到李碧华风格的东西。

张爱玲的小说雅俗共赏，接地气，犀利，流畅，她在文学史上能占有一席之地，是的确有这个实力在的。

而且，她的文字是不能替代的。

安妮宝贝... ...就青春畅销作家吧。

我不知道她现在如何，但感觉一直青春下去，一直颓废、忧伤、决绝……畅销能保证（总有年轻孩子喜欢看），但如果一直不转型，最多成为另一个风格的亦舒。

亦舒好歹有个《喜宝》值得推荐，不知道安妮宝贝有没有那本值得推荐给成年人看的... ...
以上。

纯属个人感觉。

（《她是女子，我也是女子》书评/GayScript）。