古玉11 工艺&沁色
汉代古玉工痕特征
汉代古玉工痕特征
汉代古玉工痕特征主要包括以下几个方面：
1. 纹饰风格：汉代玉器纹饰多采用阴刻线，线条粗犷有力，表现出独特的风格。
其中，“汉八刀”是汉代玉器工艺的代表，采用简练的线条进行刻划，刀法刚劲有力，无崩裂状和刀痕之迹。
2. 游丝毛雕：汉代玉器中常见的工艺，其线条细如毛发，连续不断，如一气呵成，具有细、绵、长、飘、劲、灵动等特征。
这种工艺多用于玉人的头发和衣服褶皱处，使其更加生动逼真。
3. 钻孔工艺：汉代玉器的钻孔工艺十分成熟，钻头普遍为铁制，使得玉器的孔洞可以打得十分直。
同时，汉代玉璧的外廓也采用大口径金属管琢磨，使玉璧更加圆整。
4. 雕刻工艺：汉代铁制砣具广泛应用于玉雕的各个方面，使得阴刻、浮雕、镂雕、圆雕等纹饰加工工艺得到进一步发展。
汉代玉器上的夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等都是采用各种雕刻工艺结合雕琢而成。
5. 磨制工艺：汉代玉器的磨制工艺相当精细，玉器表面光滑细腻，棱角琢磨圆滑，细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹。
同时，汉代玉器中常出现一种名为“游丝毛雕”的工艺，其线条连续不断，具有极强的动感。
总体来说，汉代古玉工痕特征反映了当时玉器制作工艺的高度发
展，同时也为后人提供了珍贵的文物信息和历史资料。
中国古代玉器的制作
中国古代玉器的制作中国古代玉器的制作发表时间:2011-12-24 9:39:28文章来源:互联网文章编辑:雨泽浏览次数:37022006年1月，当“大汉楚王”展在中国国家博物馆展出时，面对着眼前各类精美的文物，观众们不时发出啧啧的赞叹，尤其是几件玉雕玉龙形佩和龙首玉璜，更是引人注目。
但关于它们的产生、发展和诸多相关的故事，却并不为常人所知，以致很多人思想中存在着关于玉雕工艺的种种误解。
这几件玉龙和龙首玉璜是1992年11月在江苏徐州狮子山西汉早期楚王墓出土的，楚王墓出土的玉器以其恢弘博大的气势和神韵奠定了在我国的玉器发展历史上承前启后的作用，它既继承了战国时代玉器的优美造型和典型纹饰以及成熟的雕琢工艺，又在雕琢工具和器物的种类、用途上有了新的发展，是我国玉文化发展史中的里程碑。
玉龙和龙首玉璜的材质是和田白玉。
玉龙呈“S”形，身饰谷纹，屈身伏爪，极其生动勇猛，（见图1）龙首玉璜则为双龙同体，龙首呈相对回顾状，背托虹霞，脚踩云气，神气十足。
龙作为中华民族特有的象征物，其历史是相当久远的。
在距今6500—7000年前的河南濮阳仰韶文化中期的墓葬中，已经发现有用蚌壳堆塑的龙，其方位在墓主人东面，这与中国传统的五行方位中的“东青龙、西白虎”是相符合的。
“玉”同样作为中华民族所特有的文化载体，在世界人类文明史中扮演着重要的角色，据考古发现表明，中国古代先民用玉的时间已有近8000年的历史了，而以玉雕琢龙的历史也有近5500年了，早期的玉龙以北方地区的内蒙古翁牛特旗三星他拉出土的红山文化“C”形龙（见图2）和辽宁阜新胡头沟出土的红山文化猪形龙为代表，这些玉龙造型简洁、体态强健，突吻张目，有耳而无角，龙身大多光素无纹饰，其材料是采用软玉中的岫岩玉为原材料，岫岩玉的硬度为5—5.5，铁的硬度为4—5，在那个没有金属工具的远古时代，我们的先民是怎样开采如此坚硬的玉石原料并将其加工成器的呢？古人云：“璞散则成器”。
清代玉器的工艺与象征意义解读
清代玉器的工艺与象征意义解读清代玉器是中国古代文化艺术的瑰宝之一，不仅在于其精湛的工艺技巧，还在于其蕴含的丰富象征意义。
本文将从清代玉器的工艺和象征意义两个方面进行解读，以揭示这些珍贵艺术品背后的文化内涵。
一、工艺清代玉器的制作工艺可谓精细独特，经历了反复琢磨和实践，达到了极致的完美。
以下是清代玉器常见的几种工艺：1. 雕刻工艺：清代玉器的雕刻工艺非常精细，多采用彫、琢等技法，常见的刻饰包括花卉、人物、动物等，线条流畅、线面整齐，栩栩如生。
2. 雕镂工艺：清代玉器还采用了雕镂工艺，将玉材镂空并雕刻出各种精细图案，使玉器呈现出空灵透明的美感，给人以视觉上的享受。
3. 纹饰工艺：清代玉器上的纹饰非常丰富多样，包括云纹、凤纹、龙纹等，这些纹饰寓意吉祥，体现了古人追求美好生活的愿望。
4. 手工打磨：清代玉器的制作不仅需要精湛的雕刻技艺，还需要经过反复的打磨和抛光，以使玉器表面光滑细腻，散发出独特的光泽。
以上所述的工艺只是冰山一角，清代玉器的制作工艺还包括了很多其他的技法，这些工艺都是经过长期实践和不断创新而形成的，使得清代玉器成为古代艺术的杰作。
二、象征意义除了精湛的工艺，清代玉器还蕴含着丰富的象征意义，它们不仅是艺术品，更是文化的载体。
以下是清代玉器常见的几种象征意义：1. 吉祥象征：清代玉器上的纹饰通常寓意吉祥如意，比如凤纹代表吉祥幸福，龙纹代表权威忠诚，麒麟纹代表吉祥平安等。
人们佩戴这些玉器，希望能够获得吉祥如意的祝福。
2. 高贵品格：清代玉器作为皇家贵族的常见首饰，常以玉佩或玉璧的形式呈现，象征着高贵品格和尊贵身份。
玉佩代表了人们的美好愿望和高尚情操，是身份地位的象徵。
3. 健康保佑：玉器在中国文化中有着与健康相关的象征意义。
传统认为玉可以驱邪避灾，并具有护身养性的作用，因此人们常佩戴玉器来祈求健康长寿，保佑自己和家人平安康泰。
4. 美学追求：清代玉器在形态上追求简约而不失庄重，线条流畅而富有韵味。
宋代玉器的砣工特征
探寻宋代玉器的砣工特征
宋代的玉器制作是中国玉器史上一个重要时期，羊脂白玉、鹅黄玉、青白玉等品种逐渐成为主要材料。
在宋代的玉器中，砣工技巧被广泛应用于各种器形中，成为一种独特的砣工风格。
宋代的砣工主要表现为三种特征：粗细结合、线条繁盛、点刻细致。
其中，粗细结合体现了宋代玉器上刀工精细且精准的特点，有的部位保持细腻，而另一些区域粗犷有力。
线条繁盛则表现在玉器表面纹饰花纹繁多、细致而不失对比，构图协调，对称美感突出。
点刻细致则是砣工最为重要的工法，统摄了宋代玉器的整体艺术风格。
砣工大师们以点刻和线条渲染描绘出山水、花鸟、人物等形象，表现了当时社会的审美情趣与文化背景。
在宋代玉器的砣工制作中，还有一个值得关注的特征就是被称为“连续性”的工艺特点。
它表现在一个器物上砣工的痕迹呈现出连续性，整体呈现出了流畅、通透的视觉感受。
这种连续性的工艺特点，让宋代玉器的整体造型更加优美。
总的来说，宋代玉器的砣工技艺在传承古代故事、表现人物形象等方面均表现得十分突出，代表着中国古代玉器制作的高峰。
不仅如此，宋代玉器的砣工风格也对后来的玉器制作产生了广泛而深远的影响，成为了中国玉器史上不可或缺、不可忽视的重要历史时期。
古玉鉴定高手
古玉鉴定高手沁色鉴定要点1、玉器几乎都会有沁色，而且沁色的变化丰富，分布不固定，过渡也很自然，深入肌理，很有层次感，并且还伴有土蚀、缝裂（通常说的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等现象，所以用水把外表泥土冲掉后，玉器表面会很干净，绝不会是脏乎兮兮的。
玉器棱角的边缘沁色会深，内部的浅，这就说明沁色是先从边缘侵入的，然后再慢慢的渗透。
如果是人工作色则显得呆板、浮浅、均匀、没有变化，一般伪品外表故意沾上些杂物、泥土、烂铁块、烂铜渣等，弄得脏乎乎的，貌似土锈。
我接触的许多古玉中，类似瓷器上那种土锈的现象是很少见的。
2、玉器阴阳面受沁会不一样，阴面的受沁程度，沁色变化较阳面厉害。
假货沁色则两面一样，没有明显变化。
3、盘玩时，原来玉表看不见的沁色会显现出来，假货盘玩过程中，沁色基本没有变化。
4、如果玉器是受土壤中的矿物颜色影响而形成的沁色，盘玩或者泡到温水时，会出现掉色的现象。
这种现象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鉴定的时候，一见掉颜色就会认为是化工染料染色，判为假货。
其实，这种现象鉴定也很简单：只要做一下PH值试验便可以一清二楚。
有沁色的玉器，用开水烫后，用PH值试纸测试，基本呈中性，极个别因为土壤的酸碱度不同而有例外，但PH值变化不会很大。
5、水沁的玉器在盘玩时，水沁部分会有变化。
假货根本没有水沁变化一说。
如果是铜沁的玉器，一是闻一下会有铜锈味，二是用开水局部烫一下，不但有味，还会掉色。
6、在放大镜下观察古玉，沁色部分会夹杂深色的小点或是丝缕状，分布自然。
如果玉器内部出现了黑色小沁点，在盘玩过程中，这些沁点会成鸡爪状扩散延伸。
伪古玉不可能做上这种小沁点，更谈不上变化。
另外，需要注意的是，玉质好的玉器，造假一般不做伪沁色。
钙化的鉴定要点1、钙化古玉过渡自然，分布不固定，如果有裂缝，缝裂细长而且自然弯曲，会不断的延伸。
火烧或者化学原料所造的钙化，会显得生硬而无光泽；火烧的会布满均匀、短小、平直的裂纹；伪古玉更不会有多种现象同时存在。
古玉器的基本特征及其仿制工艺(转载) 玉器 雅昌艺术论坛 powered by...
古玉器的基本特征及其仿制工艺（转载）- 玉器- 雅昌艺术论坛- Powered by...古玉器是中华民族传统文化艺术的一支灿烂奇葩，了解其基本特征，掌握其辨别技巧，对认识和鉴赏古玉器有着积极的意义。
古玉器的仿制技术是在各时代人们在古玉器的收藏价值不断提升，以及对其基本特征的反复认识与实践的基础上发展起来的一门民间技艺，探讨仿制工艺的特点，对传承和保护中华民间传统工艺有着十分重要的现实意义。
为此，笔者就古玉器的基本特征及其仿制工艺的几个关键问题展开以下讨论。
1、古玉器的基本特征古玉器的基本特征一般来说，按照古玉去仿古玉比较难，其一是很少能碰到相同的古玉，即难仿其玉质；其二是古玉有沁色，即玉在地下埋久了，受地下介质影响，产生侵蚀变质和变色，而人工难仿其质和色；其三是随着各代玉器业的兴衰，从业者技术优劣不等，工艺风格变迁，其工艺造型技术特点难于再现。
因此，在讨论仿制古玉器的工艺之前，有必要先了解古玉器的基本特征。
根据对前人资料的学习以及笔者对古玉器的认识与实践，古玉器的基本特征大致为以下四点：(1)形制与做工符合古代制玉的古朴风格；(2)琢工明显地繁缛和费劲；(3)磨制痕迹或残缺痕迹表现得古老陈旧；(4)表面沁色及其分布符合受自然侵蚀的特点. 1.1 形制与风格无论是在鉴定古玉器或者是仿古玉制作中，正确把握各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格，都是致关重要的。
大致可以从形制、饰纹、琢工、玉质等方面着眼，以各时代的时间线索来分析考察。
以下就新石器时代玉器、夏与商前期的玉器、春秋战国等历史时期玉器进行简要分述 1.1.1新石器时代的玉器此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。
多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。
有些有较繁缛的阴线刻纹。
动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。
由于制玉工具比较落后，常在器表留下明显的制作残痕；而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。
古代玉器制作技术
古代玉器制作技术玉，自古以来就是中华文明中不可或缺的一环。
它是中国传统文化中的重要组成部分，是中华民族的瑰宝。
玉器具有极高的价值，因此在古代玉器的制作及加工技术上，随着历史的进程，其工艺和技术也不断得到提高和创新。
以下将介绍古代玉器制作技术的历史演变和技艺精髓。
一、玉器制作技术的演变1.原始玉器制作技术被认为是中国最早的纪元开始于新石器时代，那时候人们利用基础工具石质和挖掘的实用工具截切与加工玉石。
2.新石器玉器制作技术新旧石器时代之间，人们逐渐掌握了利用金刚砂、铜器等工具将磨刀石变成玉器的技术，这是人类了解和控制玉的一个重要标志。
3.商代玉器制作技术商代是我国玉器制作技术水平发展的重要时期，商玉以青铜玉合成器、玉箍、玉饰花卉、鹤、龟等形制为主流，技术范畴则包括雕刻、打磨、镶嵌等多重领域。
4.周代玉器制作技术周代推及东周时期，玉器的种类大幅增加，不同的玉器制作技艺也得以推出。
5.汉代玉器制作技术汉代，玉器制作技术达到了一个新的高度，玉制软玉、玉瑗、玉佩、玉珮、玉缕、玉柱、玉斧等各种玉器不断涌现，玉器雕刻技法逐渐成熟，工艺更是越来越细腻。
6.唐代玉器制作技术唐代，以工艺陈旧、玉相明亮、色彩浓郁、工艺繁复为特点的古代玉制浪漫派降生。
7.宋代玉器制作技术宋代，玉器制作和加工技艺继续精髓，格式多样，并在部分国家进行进一步扩张。
8.明清玉器制作技术明清时期，玉器制作和加工技艺借鉴了许多其他艺术形式，使其风范更胜一筹，玉质越发优秀，玉器的功能和使用方式亦不断丰富。
二、玉器制作技术的精髓1.天然玉石天然玉石的运用是制作玉器的基础。
天然玉石质地坚硬，形态多变，色泽美好，可以做到细腻、纯净的装饰工艺。
2.雕琢雕琢对于制作玉器是至关重要的，它可以精确地雕刻出工艺色彩，塑造出立体效果及多重镶嵌。
3.批刻批刻是玉器制作的又一重要工艺，批刻能够将文字符号刻细入玉料层面中，形成精致而迷人的装饰。
4.马带马带玉器在现代的考古学研仿工艺中占领了很大的市场，其制作流程需要经由雕琢后加工，因而被形容为千锤万凿出红玉。
古玉23个鉴定方法
古玉23个鉴定方法嘿，朋友们！今天咱就来聊聊古玉那档子事儿。
古玉啊，就像是历史长河中遗落的瑰宝，神秘又迷人。
那怎么鉴定古玉呢？且听我细细道来这 23 个鉴定方法哈。
你看啊，先得观察它的颜色。
古玉的颜色那可不会像新玉那么鲜亮扎眼，它往往有一种温润醇厚的感觉，就好比是经过岁月沉淀的美酒，越品越有味道。
要是一块所谓的“古玉”颜色过于艳丽，那可得多个心眼儿啦，说不定就是个西贝货呢！再摸摸它的质感。
真正的古玉，那手感可不是一般的温润细腻，就像抚摸着婴儿的肌肤一样。
要是摸起来涩涩的，或者感觉很生硬，那你就得好好琢磨琢磨了。
还有啊，看看它的工艺。
古代的工匠们可都是用心雕琢每一块玉的呀，那线条那纹路，都是那么自然流畅，绝不是现在机器能比的。
要是发现那些纹路很呆板，不灵动，那可能就不是古玉咯。
古玉的包浆也是很重要的一点呢。
就像人的皮肤会随着时间有变化一样，古玉的包浆也是岁月留下的痕迹。
那层包浆会让古玉看起来更加有韵味，更加有故事。
然后呢，瞧瞧它的造型。
每个时代都有自己独特的审美和风格，古玉的造型也不例外呀。
如果一个说是古代的玉，却有着现代的造型风格，那不是开玩笑嘛！另外，古玉上的沁色也能透露很多信息呢。
沁色自然均匀的，往往更靠谱；要是沁色乱七八糟，看着就很假，那可得小心咯。
再看看它有没有绺裂。
古玉在长久的岁月中，可能会有一些自然的绺裂，这也是它经历时间洗礼的证明呢。
还有一些细节也不能放过呀，比如雕刻的细节、玉质的内部结构等等。
这就像是破案一样，得从各种蛛丝马迹中去寻找真相。
哎呀，说了这么多，是不是感觉鉴定古玉还挺有意思的？不过这可不是一朝一夕就能学会的本事哦，得靠咱不断地学习、积累经验。
咱可不能小瞧了古玉鉴定这门学问，这可是和历史、文化紧密相连的呢。
通过一块古玉，我们能看到古人的智慧、技艺和审美，这是多么神奇的一件事啊！总之呢，要想成为一个古玉鉴定的行家，就得有耐心、细心和恒心。
多去看看真正的古玉，多和懂行的人交流交流，慢慢地，你就能掌握其中的门道啦。
明清古玉的加工工艺与工艺制作流程
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古玉的选择是古玉加工的第一步，通过专业鉴定师根据古玉的纹理、色泽、质地等特点进行挑选，确保选取的古玉具有较高的价值和观赏性。
古玉最简单的鉴定方法
古玉最简单的鉴定方法古玉是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。
古玉的鉴定是一门学问，需要具备一定的专业知识和经验。
对于普通人来说，如何简单快速地进行古玉的初步鉴定成为了一个问题。
下面将介绍一些最简单的古玉鉴定方法，供大家参考。
首先，通过观察古玉的外观特征来进行初步鉴定。
古玉的外观通常具有一定的特征，如颜色、纹理、质地等。
古玉的颜色多为浅青、墨绿、乳白等，而且颜色通常比较沉稳，不会过于艳丽。
古玉的纹理也是鉴别的重要依据，一般来说，古玉的纹理细腻，质地温润，手感光滑。
此外，古玉的质地也是鉴别的关键，古玉通常比较坚硬，敲击时声音清脆。
其次，通过观察古玉的纹饰来进行鉴定。
古玉的纹饰通常具有特定的意义，如龙纹、凤纹、蝙蝠纹等，这些纹饰往往与古代的神话传说、宗教信仰等相关联。
因此，通过观察古玉的纹饰，可以初步了解古玉的年代、文化背景等信息。
另外，古玉的纹饰通常具有一定的雕刻工艺，精美细致，没有明显的瑕疵，这也是鉴别古玉真伪的重要依据之一。
最后，通过古玉的历史背景和文化内涵来进行鉴定。
古玉作为中国传统文化的重要载体，通常具有丰富的历史背景和文化内涵。
因此，了解古玉的历史渊源、文化内涵等信息，可以帮助我们更好地鉴别古玉的真伪。
比如，了解古玉的年代、风格、用途等方面的知识，可以帮助我们更好地理解古玉的特点，从而进行鉴别。
综上所述，古玉的鉴定是一门综合性的学问，需要我们具备一定的专业知识和经验。
但是，通过观察古玉的外观特征、纹饰以及了解古玉的历史背景和文化内涵，我们可以初步进行古玉的鉴定。
当然，对于古玉鉴定的深入研究，还需要我们不断学习、积累经验，才能更准确地鉴别古玉的真伪。
希望以上介绍的古玉鉴定方法对大家有所帮助，谢谢阅读！。
原始社会的玉器设计及加工技术
原始社会的玉器设计及加工技术一、原始社会的玉器种类1.玉质生产工具许慎的《说文解字》当中，称玉为“石之美者”，可见玉的本质就是岩石。
在原始社会，人们使用岩石为原料制作生产工具，玉石作为岩石的一种，也被先人用于制作生产工具。
因此，玉器最初和石器没有明显的区别。
我们的祖先在制作石器的时候不经意用到了美丽的石头，和加工石器一样做出了用于农业生产和搏斗的工具。
史前玉质生产工具主要包括玉斧,玉锛,玉钺,玉凿,玉纺轮等器物,其中玉斧与玉钺在新石器时代晚期还可用作武器。
但由于年代过于久远，考古发现的玉质生产工具十分稀少，但并非没有。
玉质生产工具中最著名的当属南阳玉铲（图1），它被称为中国最古老的玉质生产工具。
1958年，考古工作者在南阳县黄山仰韶文化遗址中发掘出土一件玉铲，距今5000年左右，藏河南省博物馆。
玉铲长13cm，宽10cm，用姜黄色玉石磨制而成，上窄下宽，上部有圆孔，用以缚柄，下有弧形刃，精巧美观。
玉铲既是农业生产工具，也是一件艺术品。
图1 南阳玉铲2.仪仗玉新石器时代末，随着生产的发展，产品出现了剩余，集体劳动逐渐被个体劳动所取代，由此产生了私有制，随之也出现了阶级。
氏族中出现了贵族阶层和平民阶层。
原始社会的社会结构变化使得玉器与石器慢慢地被区分开。
最初的玉质生产工具由于材料的美丽与光滑，渐渐成为部落首领、巫师手中象征军权、神权的工具，不再用作生产工具使用了。
这类玉器称为仪仗玉又称玉兵器，是一种象征性的武器，用于示权和增加权威，保持统治者的尊严，主要有玉戈、玉刀、玉戚、玉斧、玉钺等。
尽管仪仗玉依然有着生产工具的外形，不过大多无使用痕迹，表明主要是为仪仗而用。
目前出土仪仗玉最多和最出名的是良渚文化和红山文化遗存。
良渚文化出土的仪仗玉体制较大，对称均衡，尤以浅浮雕的装饰手法见长。
红山文化的仪仗玉，其技艺特点是玉匠能巧妙地运用玉材。
玉钺是由新石器时代的主要生产工具——石斧发展演变而来。
寺墩遗址出土的这件良渚文化玉钺（图2），长18.9cm，刃部最宽处为13.7cm，厚仅0.5cm，刃部两侧外撇，造型呈“风”字形，顶部有一半圆形钻孔，上部有一圆形钻孔，便于用绳索对玉钺进行捆扎固定。
中国古代玉器的制作工艺流程
中国古代玉器的制作工艺流程http://jd.mycoll ect.n et/807604.html中国古代玉器的制作工艺流程是随着社会生产力的发展而日趋完善的。
新石器时代的琢玉工艺相对简单，后因铜、铁等金属工具的运用，工艺流程逐步复杂，至清代晚期形成了一套完整的玉器制作工艺流程。
清末李登渊的《玉作图》，将中国古代玉器的工艺流程分解为捣沙、研浆、开玉、扎砣、冲砣、磨砣、砣堂、上花、打钻、透花、打眼、木砣、皮砣等，即先准备解玉砂（捣沙、研浆），接着用一把没有锯齿的拉锯（又称拉丝）和着解玉砂将玉料锯开（开玉），然后在带圆盘砣（又称砣）的旋车上将玉切成坯（扎砣），再根据需要，或以装有边缘粗厚的圆盘状冲砣的旋车磨平表面（冲砣、磨砣），或以装有卷筒穿堂锥、成膛钻的旋车掏堂（砣堂），或以装有形似小图钉的圆盘状勾砣（又称丁子）的旋车雕花（上花），若需要镂花，则先用拉钻打孔（打钻），再用搜弓镂锯（透花），最后磨光，用木制圆盘砣包上沙浆或牛皮以旋车抛光（木砣、皮砣）。
一件精美的玉器就通过这样一个工艺流程问世了。
古代玉器制作之一捣沙研浆图一、捣沙和研浆在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。
另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。
院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。
经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。
这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就做“解玉沙”、“磨玉沙”。
古代玉器制作之二开玉图二、开玉还没凋琢的玉料叫做“玉璞”。
它的外表常常包裹了一些粗松的石头。
开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。
在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。
他们个拿着“条锯”的一端，你来我往的拉着这个条锯。
古玉的雕刻工艺特点是
古玉的雕刻工艺特点是
1. 精细：古玉的雕刻工艺非常精细，需要雕刻师耐心、精确地手工雕刻。
2. 整体感：古玉一般是整体雕刻，不仅注重每个细节的处理，更注重整体的美感。
3. 雕刻与天然玉石的结合：古玉雕刻的重点是在天然玉石的纹理和形状上进行创作，把雕刻和天然玉石完美结合。
4. 古朴自然：古玉雕刻的特点是朴素、自然、纯粹，强调天人合一的自然观念。
5. 神秘感：古玉雕刻的作品通常具有浓厚的神秘色彩，能够令人感受到古代文明的深奥和神秘。
6. 文化内涵：古玉雕刻作品通常蕴含着丰富的文化内涵，比如风水、神话传说和民俗等。
7. 差异化：古玉雕刻作品都是手工制作，每件作品都是独特的，具有明显的差异化特点。
汉朝的玉器制作玉的雕刻与工艺
汉朝的玉器制作玉的雕刻与工艺汉朝是中国历史上一个极其辉煌的时期，也是玉器制作与玉雕刻技艺取得巅峰的时期。
在汉朝时期，玉成为了贵族和统治者的象征，玉器制作达到了独特的艺术高度。
本文将介绍汉朝时期玉器制作的工艺与玉的雕刻技法。
一、玉器制作的工艺汉朝的玉器制作工艺主要包括以下几个步骤：选材、打磨、切割、雕刻、琢磨和打磨等。
首先，选材是玉器制作的第一步。
汉朝时期，人们主要采用和田玉、青田玉、新疆玉等上等玉石进行制作。
这些玉石质地稳定，纹理美观，非常适合玉器制作。
接下来是打磨环节。
打磨的目的是将玉石表面的粗糙部分磨平，使其光滑细腻，为后续的切割和雕刻打下基础。
然后是切割阶段。
切割是将选好的玉石按照设计好的形状进行切割和雕琢，以便后续的雕刻工作。
这个过程需要高度的技术与精确度。
接下来是雕刻环节。
汉朝的玉器雕刻技艺极为精湛，玉工们能够通过精确的刀法和细致的凿刻，将各种动植物、人物形象等栩栩如生地刻在玉石上面，展现出极高的艺术价值和审美感受。
在雕刻过程中，玉工们还会根据不同的需求和意图，运用不同的手法和技巧，使作品更加具有表现力和立体感。
完成雕刻后，还需要进行琢磨和打磨。
这个过程主要是将雕刻过程中可能留下的瑕疵和不平整的地方进行修复和打磨，使整个玉器更加光洁和美观。
二、玉的雕刻技法1.浮雕技法浮雕技法是将图案和纹饰从玉石的表面凸起，形成一种立体感的雕刻工艺。
汉朝的玉器中，经常使用浮雕技法进行雕刻，将各种动植物、神话人物等刻在玉石上，再通过对比修饰和镂空技法，使整个作品更加栩栩如生。
2.透雕技法透雕技法是将玉石雕刻成一种龟裂状态，使内部的纹理或者图案透过外表的玉皮显现出来。
这种技法可以给观赏者一种隐约透视的感觉，增加了作品的立体感和神秘感。
3.拓片技法拓片技法是一种非常特殊的玉雕技法。
通过将玉石放在纸上，用墨汁蘸取玉石表面的凹凸纹理，再把纸取下来，得到纹理的印迹。
这种技法可以更加准确地展示出玉石的纹理和图案，并可以用于后续的应用和设计。
中国古代玉器的制作工艺流程
中国古代玉器的制作工艺流程第一步：选材。
选取优质的玉石是制作工艺的第一步。
在中国古代，人们常用的玉石有和田玉、翡翠、青金石等。
制作玉器常用的是和田玉，因其质地细腻、温润，且有着独特的光泽和颜色。
第二步：开料。
将选定的玉石经过开料工艺进行切割，以便后续的雕刻加工。
开料通常采用磨料和翡翠石料进行切割，并使用绳子或铁丝固定切割位置。
根据所需的形状和尺寸，进行适当的切割和裁剪。
第三步：精制。
将开料后的玉石进行打磨和磨光，使其表面光滑、均匀。
精制过程中使用不同粒度的磨料和工具，如砂轮、砂纸等，根据需要不断调整，直到玉石达到所需的平滑度和光泽度。
第四步：雕刻。
雕刻是制作玉器的关键环节，也是最具技术性的一步。
雕刻通常采用手工传统技术，技艺高超的雕刻师傅通常会凭借经验和技巧进行雕刻，形成琳琅满目的图案。
第五步：纹饰加工。
在雕刻玉器的过程中，可以根据设计和需求进行各种纹饰的加工。
纹饰加工通常包括线刻、鼓凿、浅浮雕、高浮雕等技术，这些技术可以使玉石表面形成各种美观的纹样和图案。
第六步：打磨。
完成雕刻和纹饰加工后，需要进行最后一次的打磨工艺。
打磨是为了使玉器的表面光滑、均匀，并消除可能产生的划痕和不规则瑕疵。
打磨工艺通常使用不同粒度的砂轮和砂纸进行，最终达到所需的光泽和质感。
第七步：装饰与装配。
根据玉器的用途和设计，可以进行一些额外的装饰和装配。
常见的装饰物包括珍珠、金属镶嵌、绳索等。
装配工艺通常使用金属环和胶水等器材将玉器的各个组成部分连接在一起。
第八步：雕印。
以上就是中国古代玉器的制作工艺流程，经过这些步骤，制作出来的玉器精美绝伦，传承着丰富的文化内涵和技术智慧，成为中华文明的瑰宝。
古玉学步（110）：古玉纹饰制作工具——古砣具（2）
古玉学步（110）：古玉纹饰制作工具——古砣具（2）“工欲善其事必先利其器”，古玉制作，利器一在于砂（参见《古玉学步（10）：解玉砂痕一点通》）、二在于砣。
古代砣具已经离现代相去甚远，虽然不是人人都有条件接触和摸索古砣具，但是如果能够熟悉和掌握古砣具的具体特征，对于鉴别古玉工痕真伪是非常之必要的。
古玉纹饰制作工具——砣具有很多类型和型号，但归纳不外五大类：大砣、细砣、粗砣、平砣和斜砣（图1）。
图1根据古玉表面残留痕迹推测，五大类砣具各有功能，不可替代、不可或缺，对其功用及痕迹特点，本号观察简单总结为：大砣切玉料开孔偶用到，细砣薄且小常常见重刀，宽砣刀见锋直线片切削，平砣压地磨真阳线料峭，斜砣切带磨坡刀功夫照。
鉴古赏玉，细辨砣痕——还是刀工古拙、边角不苟吗？（二）细砣薄且小常常见重刀细砣是相对厚度薄、直径小的砣具。
从清《玉作图》“上花”（图2）可以看出，用于上花的细砣有很多大小不同的型号，以便根据所制玉器大小的需要而取用。
图2细砣作工也叫丁子，是在已经成型的玉料表面磨琢花纹——雕琢，古人称做“扎锅”。
不同的轧碢形式会留下不同的线条。
例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往两端较窄浅，中段较宽深。
新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经开始使用碢具琢碾玉器。
细砣的功用有雕琢细阴刻线、辅助制作阳线和钉线打稿等几个方面，其中雕琢细阴刻线是最主要功用。
古玉制作真阳线，是先在所需制作的“阳线”两侧琢刻阴刻线，然后剔地形成真阳线，经过后期打磨当初的阴刻线已经遁于无形。
如下图的商晚期兽面纹玉饰（图3），刚劲阳线背后的辅助阴刻线只可意会了。
图3钉线打稿是古玉制作的预备工序之一，古玉的轮廓预切和镂空造型都预先用钉线打稿的方式，在玉料表面用细砣雕琢极细的钉线纹，然后沿钉线钻孔定位、拉切成型（参见《古玉学步（58）:巧用边余料钉线打样稿》）。
细砣的钉线打稿经过后期的琢磨加工已经遁形，但从部分出土的半成品玉器中，仍然可以窥测到钉线的原貌（图4）。
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5、战国
使用金属薄壁管钻穿孔。
出廓雕法
多出现在玉璧上， 盛行于战国和汉代， 后世不多见，仅出 现在宋、清仿古玉。
玉龙凤饰壁 汉
镂雕
战国发展到极致，从红山文化沿用到 清代。
镂空龙凤纹璧 战国
汉
镂空蟠蠇玉饰
镂空龙凤纹饰 战国
6、汉代
继承战国技法，加以发展，但风格 不同，如汉八刀、游丝毛雕。广泛 使用锯、镂锯、铊、管钻等。
1、新石器时代
平面打漥(wa)
将玉器表面中心稍凹磨； 板片边沿呈斜坡薄刃状， 为红山文化玉器特有。
特征：器物多素面， 纹饰都为单线阴刻， 线条粗、刻度浅、 磨工差； 钻孔：单面和双面； 晚期出现减地浮雕 法。
象鼻穿
从两面钻孔接通， 红山文化～明清。
台痕
从两面对钻出现错位的现象， 常见于良渚文化玉璧中。
• （6）黄香沁、土沁 • 黄香沁的沁色非常漂亮，受沁源于松香、铁或 土多种。 • 土沁后的特征是浅黄色，带有小孔也称“土 咬” 。
黄香沁
土沁
• （7）蚀斑 • 是古玉入土后出现的斑斑点点， 由水土侵蚀而成。
玉獬 汉
• （8）包浆、开窗 • 指古玉的外表好像附了一层宝光。 • 开窗即“开窗见地”之意，古玉受沁有满沁，有 的则在受沁中间部位，为了解其本来面貌，开窗 古玉一般较受欢迎。
第三节、工艺
白玉镂雕蟠龙纹带环 明 玉 人 春 秋
复习思考题
1、古玉（器）的鉴别方法。 2、各代雕琢古玉的特征工艺及纹饰。 3、古玉（器）的主要沁色类型。 4、作古的鉴别依据及方法。
几千年来，中国治玉工艺和技法都是师徒传承， 鲜见于文字。 最早古玉作工典籍是《周礼· 考工记》，涉及治 玉技法不多。 明代宋应星《天工开物》中粗略描绘古人治玉 的轮廓。 清代李澄福《古玉图说》全面记载了治玉的全 过程：即 捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、 上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期陆 续出现铊子、拉条等。 现代，电动工具、激光技术、数控技术等。
出土古玉沁色与入土的时间、地点、受沁深浅 程度不同有关，主要沁色有： 紫、红沁：包括铁沁和血沁，颜色种类有宝石红 、鸡血红、朱砂红、樱桃红、洒金红、枣皮红、膏 药红、孩儿面等。 一般铁沁呈褐红，血沁为赤红（枣皮红），色深 称“酱瓣紫”，及茄皮紫、棕毛紫。 绿沁：主要为铜沁，受沁后色如翡翠，是因铜器 产生的铜绿接触玉器后渗入其中，出土后色泽比翡 翠更加娇嫩滋润。主要有鹦哥绿、葱绿、松花绿、 白果绿等色。
喇叭孔
钻孔一面大，一面 小，呈喇叭状，多 见于战国以前。
玉璜
春秋
管钻
对良 渚 玉琮规 整 的 圆 由何钻成？ “竹 管”还是金属？
2、商代
主要是勾撒法和浅浮雕法， 纹饰运用减地、压地手法， 产生立体感。
将外层与内层间的 “地子”琢低，使 内层显示突出感， 始于商而盛行于西 周。
压地雕法
减地雕法
4、春秋
特征：细垂直阴线在器身磨光表面勾琢； 磨光表面斜琢宽纹饰图案，形成外浅内深、 内棱陡直斜面； 在减地、压地手法雕琢浅浮雕纹饰器物中，表现多 层次、线雕的强装饰效果。
减地雕法
“地”上布满 繁密细阴纹。
精细雕琢法
纹饰繁密而“满”， 但繁缛不乱，雕琢 精细，一丝不苟， 异常精美。
云纹玉璧 春秋
传统的古玉作伪方法有： 1、伪造黄土锈法 2、伪造血沁法 3、叩锈法
仿汉镂空龙凤纹套环
4、伪造鸡骨白法 5、伪造黑斑法 6、伪造牛毛纹法 7、油提法 8、梅玉
镂空龙凤纹套环 汉
常见古玉作伪手法一览表
名称 老提油 杂色 罐子玉 新提油 方法
产于西北大山中的似茜草的虹光草，捣成汁后，再加上 少许硇沙，把玉罨入，再用新鲜竹枝燃火烧之，使红色 深透玉之纹理，如同鸡血色。 用苍黄色、杂色、淡墨色玉或葱玉、玉之边皮来仿冒古 玉。 在罐子内加入物料，烧成雪白料器，与白玉相似。 用劣质玉石做色，红色以红木屑煨火，黑色以乌木屑煨 火。如需保留玉之本质，可将石膏粉贴于玉上，贴处则 色不侵及，露出质地。或用麒麟竭液（紫铆树之脂）涂 于玉上，以火煨之即红。如再涂以油腊，火煨之即黑。 色之深浅可由煨之迟速、火之强弱来控制。
中期出现分层镂雕，装饰效果强，似 繁实简，适宜大批量制造。苏作喜雕阳 9、明代 文，地子浅、平如镜，无强烈凹凸变化， 追求文静秀雅，并持续到清末。
北大明
精粗不一，玉雕粗枝大 叶、求形不求工，只注 表面，不重底部，多见 北方器件。
南 细 工
与北大明粗犷风格相反，雕 工细腻，地浅光平如镜。
集历代之大成，达颠峰状态，地子平滑、 磨光讲究，直线挺拔、弧线圆滑，广 10、清代 见圆雕作品，多层镂空达到出神入化境 界。落款已用金刚石钻刀。
出土古玉除沁色外，在玉质上的差异取决于： 地质环境，分地气干寒、酸化弱与温湿，酸化强 干湿程度，干坑则多蛀孔，水坑玉多霉菌。
• （1）鸡骨白
• 玉在土中受土质、温度的 影响，产生钙化的现象， 似煮熟的鸡骨而称之。 • 真鸡骨白玉器表面有一层 钙化的包浆，肉眼可见大 小不一的圆形斑点，在强 光照射下，偶见透光。 • 作伪者由火烧而成，会出 现裂纹，称“火劫纹” ； 若化学品作伪，则表面呈 白色，不入玉内，强光下 通体透光或呈不透光的死 白。
“包浆”和“牛毛纹”是鉴别传世古玉的 要素。
2、沁色作假
作假（古）：包括出土古玉的沁色和传世古玉的 包浆和牛毛纹。 一般作假的沁色颜色不自然，较醒目，有裂处颜 色显得深，而致密处颜色进不去。 另外，受沁的古玉多为子玉，而作假的古玉多为 山料。 放大观察牛毛纹，作假的牛毛纹无凹陷现象，并 沿裂隙分布，而真正传世古玉的牛毛纹除伴有包浆 外，一般有沿一定方向排列、纤细的纹理，如同牛 毛，并有凹陷。
水银沁斑大者连成片，小则成块或细如线，与玉 质和所处环境所致，共性均为黝黑光亮。
花沁：指受沁物质共同作用而产生，一般古玉沁 色不止一种，常出现两种或两种以上，如蛤蟆皮、 洒珠点、碎瓷纹、唐烂斑、金带围等。 花沁常以吉祥寓意或形象比喻： 天玄地黄（两种色沁）、 三元及第（三种色沁）、 福禄寿喜（四种色沁）、 五福呈祥（五种色沁）等。
玉器的制作工序大致相似，差异主要体现在各时 代雕琢技法的不同。 古玉的雕琢技法分为： 阴刻 凹线条 阳刻 凸线条 浮雕 浮在器物表面 圆雕 立体雕琢 镂空 将器物掏空 镶嵌 拼接其它材质等 细分：单线阴刻、双线阴刻、减地阳纹、浅浮雕、 高浮雕、单层镂空和多层镂空等。 玉器断代的科学依据：雕琢技法、制造工艺。
清代
清代民国 清代民国
清初始创
乾隆始创
常见古玉作伪手法一览表（续）
名称 叩锈 伪石灰古 羊玉 狗玉 梅玉 风玉 角头古玉 方法
将毛坯玉器拌入铁屑中，再淬以热醋，放置湿地十余日， 埋之通衢。数月后取出，玉被铁屑所蚀，遍体呈橘皮纹 状，纹中铁锈做深红色，并有土斑 用炭火煨玉，趁灰未冷时用水泼之，取出后玉色变白， 犹若鸡骨色，以仿冒出土古玉中的鸡骨白 将一活羊腿皮割开，把玉器纳入其中，用线缝固。数年 后取出，则玉上带有血纹，仿冒传世古玉。 杀一狗（以纯黑色为佳），不使出血，趁热将玉器置于 其腹内，缝固后埋于通衢大道。数年后取出，则玉上已 有土花血斑，仿冒出土古玉。 用质地酥松之玉材制成古器，然后以浓重乌梅水煮上一 昼夜，玉质松处被滚水搜空，宛若水激之痕，再以提油 法染色，仿冒古玉受水浸蚀者。 将玉器放入浓灰水（稍加乌梅）中煮之竟日，趁热提出， 然后在风雪中置一夜，玉之纹理受到冻裂，坚者纹细如 发，再以提油法上色，来仿冒牛毛纹。 用古代遗留下来的玉角琢成器物，属旧卉表面加细阴线表现细 部。
青玉人物山子
宋
8、宋元代
特点：刀法细腻、认真， 深层立体镂雕是其创新， 并影响辽、金、元，至明 代后很少见。
深层立体镂雕
强立体感，如花瓣、 花叶等。
深琢立体透雕
元代技法，善用天然皮色， 器物抛光不足，表面多见 砣痕、钻痕等。
元 海东青啄雁 辽
包浆
开窗
除出土古玉有沁色之外，传世古玉也有沁 色特征，习惯把传世古玉的沁色称为“包 浆”和“牛毛纹”。 传世古玉由于人的长期把玩，久而久之， 人体有机质会对玉产生作用，使玉表面包 有一层温润光泽的油脂，俗称“包浆”； 人的气血（有机质）也因时间的推移深入 玉中，使玉的表面布满血丝，状如牛毛， 若隐若现，俗称“牛毛纹”。
• （4）铁锈斑 • 古玉，尤其是新 石器时代出土， 面上出现星点状 分布的“铁锈”。 刚开始并不明显， 过段时间便显现 出，甚至用开水 浸泡，稍盘玩， “铁锈” 全出来 了。
玉壁 良渚文化
• （5）黑漆古 • 系古墓中殓尸的 水银沁成，也叫 纯漆黑。凡黑漆 古之玉，年代皆 较久远，鉴别时 注意玉上有无根 须状凹陷沁痕， 一般黑中还透出 赭红色，迎光观 察，可见银星闪 闪。
主要流行时期 宋代 明代 明代 清代民国
备注
苏州始创 北方始创
苏州始创， 北京、上海、 广东皆有制 作
琥珀烫
油提法 油炸桧
用车轮旋转之法，使玉和琥珀相揉擦，至火热时琥珀之 液即流入玉理。
将油热至半沸时，以绳系玉，把部分玉浸入油中煎之， 数日后待其有色，再煎他处，掌握时间的长短和所煎部 位的大小，使色有深浅变化。 将玉放入油炸，使体表产生众多裂纹，仿牛毛纹或水纹。
把“地子”均匀磨低， 留出阳纹线，是商代 最常用的雕琢手法。
勾撒法（一面坡）
将纹饰琢成大斜坡状，不仅富立体感，还增添美与 力，出现于商代晚期而盛行于周，汉代后不常见。
3、周代
勾 撒 法
由平行的一粗一细两条 阴线构成，一刚一柔节 奏感强。
沿袭商代技法，阴刻线变为 一侧壁垂直，另侧呈斜坡， 断面为三角形； 阳刻线发展为一侧垂直阴线， 另侧压地。 中期后出现一侧直沟，一侧 压地斜沟中夹阳线。
汉八刀
通过廖廖数刀 将对象雕刻得 栩栩如生，雕 琢器物多为蝉、 猪等陪藏用品。
汉 玉猪
游丝毛雕