安藤忠雄[住吉的长屋]

空 间 枢 纽（一）
完全敞开的中庭 在竖直方向上将 室外的自然引入 建筑内部，使中 庭成为室内与室
外交信的装置。 外交信的装置。
空 间 枢 纽（二）
它是一个过渡的空间 与一般过渡空间的陪衬作用相反 它是整个建筑的中心 衔接其余的功能空间
人 情 枢 纽（ 三 ）
人的所有活动都要有中庭的参与 中庭是空间的中枢 也是人情的枢纽 中庭是组织空间的向心点 也是组织感情的向心点
N> Main floor plan
交通流线
N> Second floor plan
中庭-中庭
空间流动的枢纽
传统 空间中枢
与自然对话 采光
传统
住吉长屋中庭院的 两种构成手法
天井式与自然式
和日本关西传统的
中庭
围合
庭院式
有着明显的传承关系
空间枢纽
所有的房间都面向中庭以之为 中心， 水平、 中心，中庭加强了各空间水平、 竖直方向的联系。 楼梯加强竖直 方向上的联系
指导老师 卢琦
王媛婷 王颖
传统长屋的立面 传统长屋
继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特 点，但在立面处理时，较传统长屋 要封闭，来突现内部光线的丰富性
住吉长屋的立面 传统长屋的立面
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长屋，是 取代了原来的三座连排长屋 中间的一座,它的地基、梁与 旁边的长屋是共用的。
“我试图在其中放 一个混凝土结构， 创造一个微观世界.”
变幻莫测的光从庭院投入 室内、 室内、地下产生幽静的美
“ 太阳是最好的画家 ”
采光（三）
光影是组织空间的重要因 素，让光撒向墙与柱的间 隙，直接塑造空间，取得 神圣而亲密的效果。墙体 在光的作用下变得抽象了。
住吉 长屋的中庭 六甲住宅的小庭院
小地窗
长屋的墙面都开有为通 风的小地窗，与相邻住 宅之间有10cm的缝隙， 的缝隙 通过这个缝隙就可以通 风，是一座 没有空调 装置 也能生活的节能 性住宅。同时也起到一 定的采光作用。
安藤代表作
住吉的长屋
六甲集合住宅 直岛当代美术馆
塞尔维亚博览会日本馆
光之教堂 大阪府立飞鸟博物馆
水的教堂
住吉的长屋
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/011975/08 施工时间：1975/101976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡
长屋的文化
长屋是大阪比较普遍的住宅 形式，普通长屋大约以2间的 宽度为一户住宅， 然后将其连续 着排列而成。
住吉的长屋
安藤忠雄
安藤忠雄
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试 建筑的目的不只是与自然交谈， 建筑的目的不只是与自然交谈 图改造经由建筑表达出来的自然的意义. 图改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941 出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美国、 欧洲和非洲游历并考察建 筑并自学建筑 1969 创立安藤忠雄建筑事务所 1976 住吉的长屋 1995 普利兹克奖 1997- 东京大学教授
严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
a b
a
严格的对称
处理内部空间时也 运用了对称的手法
平面对称
与周围环境取得统一
剖 面 图
小孩卧室 中庭 主卧
天窗
小地窗 门厅
起居室
共用地基
厨房
厕所
体 量 组 合
外部空间是内部空间的反映 长方体体形决定内部的空间形状
统一的长方体块
从 几何形状 到 统一
用相似的形体与 环境求得统一
从 几何形状 到 统一
五个长方体空间组成大的长 方体块，使建筑本身也内
外取得统一。 外取得统一。
清水混凝土的语言
“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的 我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的 无机材料，赋予它一种幽雅的表达。 无机材料，赋予它一种幽雅的表达。” 安藤将混凝土作为一种高 精度的材料来对待，其 表面都打磨的像镜面一样 光滑，使之失去了作为 结构体的重量感，使空间 产生了某种无重力状态。 无重力状态。
总 平 面 图
封闭的长方体块使有限
的地基得到了充分的利用
N
与隔壁房屋间距:10cm
平面图一
立面与平面都 由长方形组成
平面图二
平 面 图 (顶部)
天窗
长屋的立面
长屋凹入处的墙板将光线反射 光线反射 到街道上,光线成为这座内向式 住宅与街道相联系的调节器.
阳光 反射 “我所追求的是这样一个 空间:对外封闭,但通过光 线在内部造成戏剧性效果.”
私密性
(对内)
起居室 主卧 小孩卧室
内部各空间相对独立, 保 证了各功能空间的私密性. 处理卧室,卫生间等对私 密性要求较高的空间的 位置时也充分考虑 厨房 到了这个问题 卫生间
私密性越来越高
私密性
(对外)
整栋建筑的立面几乎是 全封闭的,恰好满足了 地处中心城区的住宅对 私密性的要求.
安藤将自然还原成光、 风、水空气等元素引 入中庭，在有限的空 间中完成了一个 “微型的宇宙”。 。 “建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑之力和自然之力 在矛盾中共生的环境。”
采 光（一）
采 光（ 二 ）
安藤对光线的运用源于日本 传统的数寄屋茶室， 传统的数寄屋茶室，喜欢用 一束不经意的光线刺破昏暗。 一束不经意的光线刺破昏暗。