“极简主义”者——深泽直人

1、简介
姓名：深泽直人 罗马发音 ：Naoto Fukasawa 出生：1956年 日本·山梨县 国籍：日本 职业：设计师 毕业：多摩艺术大学
设计的定义是： 1. 「without thought」--“直觉设计”。还有作为「意识中心」 的表现层次存在。 2. 「 Super normal 」--“极至简单”
我想在设计一个全 新的东西的时候也
super normal是那种 符合生活本质标准的 东西，这一种品质不
是这样，有一种关
受限于外在形式，而
于物体共享的记忆 可以导入到新设计
是关系到人们怎样在 使用过程中对它们的 感知。”
中。”
“在产品设计中， hari的意思就是 找到一个最佳的 形状来表达这个 物体，甚至是物 体表达了它自己。 由它的外在环境 来决定这一个形 状，比如人，时 间，使用方式 等。”
7小结?深泽直人的极简主义设计是对设计关系高度抽象概括的产物它不同于那些过分地表达设计强调姿态的极简主义设计也不同于纯粹功能主义严肃几何形态的冷漠生硬他的supernormal风格包含着平常心的意思是对现代设计反思后提出的一种平常设计更是一种境界
“极简主义”者——深泽直人
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目录
1、简介 2、历程 3、代表作品名 4、设计哲学观 5、设计理念及作品欣赏 6、从深泽直人的设计解读极简主义新内涵 7、小结
我们要用简单的设计来体 现它用途。
这个是把床的靠背部分做得很像椅子。当你 往床头边一放的时候呢，可能就会把它当成 一个床头柜一样，你会在上面放一些杂物。
（Plusminuszero (±0)品牌加湿器）
这个是“正负0”的设计， 就是指工差是“0”，和 你想象的东西一模一样。 这个是当时展览会上的 情形。这个是一个空气 加湿器，是在中国做的。 如果大家仔细看的话， 是用塑料做得。模具一 般都会有合模线，这个 大家却看不到合模线。 通过加工已经把这条合 模线加工掉了。所以这 个加湿器就像一个工艺 品。
作为这个崭新领域中的领导者，现在，他逐步开展他的想法。 “±0”设计与生产家用产品，从雨伞到电器。最初的范围大约 包括20项：加湿器、液晶屏幕、随身听、手电筒、地毯、电咖 啡壶、电话、多士炉……
深泽直人在东京多摩艺术大学产品设计系担任讲师，同时出任 东京AAD工作室的主管, 并且在日本顾问委员会的质量设计和 经济部门， 以及贸易与工业战略设计研究学会供职。
也许真能给你烹饪时带来 点节奏。装原料只要卸下 手柄就可以了。
1.手电筒；2.挂钟；3.花瓶；4.咖啡壶；
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这个包的形 状有点像鞋 底的形状。 设计对象是 针对日本的 学生，他们 可以在里面 放鞋。
伞和纸的传统单一用途，扩 大传统和纸的用途，将它们使用到日常用 品中，让和纸的一些特性比如肌理、优雅 的特性能够更好的表现在现代生活中。下 面是此系列产品的部分图片：
grab ourattention.They’re the things that add something to theatmosphere
of our homes and that we‘d miss the most ifthey disappeared.That’s why
they‘re“super normal”.[2]
“这个是计划于08 年12月份在日本 开始销售的手机。 它设计的形状的 潜台词是想体现 一个像溶入你口 中的感觉。这个 是为了体现人和 物体的关系。”
这个是削了皮的土豆，有各 种各样的棱角。这个是一个
手机的设计，这个设计的灵
感就来自于小时候的记忆， 小时候削土豆皮之后，会有
一些赃，然后把土豆往水里一放就 会有很干净的感觉。那么把手机设 计成这样，大家可以都有这种记忆， 所以大家觉得很有感觉。都会去买。
这种情况下，你不需要把这个地方设计成平常的专门放雨伞的 一个空间。你只要在地上开一条缝，他就会把雨伞往那儿一放。 这个无意识的动作，实际 上你达到放雨伞的功能。
设计者在设计放雨伞的地 方的时候，可能会想到要 设计一个东西要放雨伞， 但是他首先应该想到人和 环境之间的关系。
“设计其实就是去寻找意 识的核心。这个是原研 哉老师设计的一个红茶 的茶包。”
曾获红点大奖 的台灯，ITIS desk lamp。 LED灯，可调 节亮度，金属
灯杆可以在九 十度内升降。
这是一盏台灯。 当人们回家把手表、钥匙等物件取下来放入灯座盘时，就把开
关打开了。
这是一个液晶 电视。考虑到 CRD的电视大 家用了很多年，
都很有感情了。
所以我把这个
液晶设计成 CRD的外形。 （下为遥控器）
的玻璃盖是被设计成12边形。不用再另外印上时 刻，一目了然。
上面有三个小圆圈。为什么设计成这样？比如 指着10号，是星期四，那么这个几个指针看 上去就像一个悲伤的脸形，很有意思。
盐胡椒粉瓶子。
Maracas，砂槌，是一种典型的拉丁美洲节奏 乐器，也叫做响葫芦，因为它由内装干籽的葫 芦加上一个木制手柄组成。
一个好的计算器，可以美化你的商店。
这个是拿着一根表带和车站的时钟一起拍的 照片，虽然两个之间是有距离的。但是你这 么一拍的话，好象真的是一个手表似。因为 车站的时钟是大家 共有的资源，
这个创作是根
据这个想法创
作的。
“issey miyake twelve——三宅一生”
这是issey miyake twelve系列的手表，手表
放映结束，谢谢观看！
这是加热 器。表面 有点很细 的绒毛， 触感柔软。
这个吹风筒也 没有塑料的合 模线，这个是 用高新技术成 型出来的。给 人一个很好的 外观印象。
这是烤面包机。
利用排风扇的 外形来重塑音 乐带给我们的 感受也就是排 风扇的另一种 价值，而人与 机之间就构成 了一种更为和 谐完美的联系。
如手和脚已经辨识出环境并作出了反应。

作为设计者，可以改变产品的形状，引导和控制人们的行为，在不改变事物本色的
情况下，发现它的潜在价值。产品的功能必须简单、明确、直接，消除人与物品的隔阂，
让人凭借直觉自然地去操作，这是设计的最大的成功。在直觉的层面传达物体的意义，
被人无意中接受，这会带给人们体会设计的快乐以及操作一件新产品的惬意。
6、从深泽直人设计解读极简主义新内涵
深泽直人的极简主义设计风格，被评价为优 雅设计、优良设计。优雅是一种品味，也是 一种文化积淀，在IDEO的工作经历，使深 泽直人再度审视日本设计，从创造有意思的 外形的设计转向更多关注物体间关系的设计， 从专注纯粹的视觉上升到涉及抽象和富有表 现力的东西，±0便是他设计理念的集中体 现。
5、设计理念及作品欣赏
“比如说这张照片上是一 个铁栏杆，人们为什么 会把这个牛奶往上放呢？ 因为这个栏杆的方形和 这个牛奶盒的形状一 样。”
“你不需要用一个说明 书去告诉人们怎么使用， 它必须很直觉的，让人 们自然地去使用。”
比如在没有放雨伞的地方，几乎所有的人都会把雨伞往墙上一 靠，而雨伞的另一头就放在瓷砖与瓷砖之间的缝隙中。
用知觉心理学家J.J.吉宾森提出的“给予性”似乎和深泽直人 的设计理念有异曲同工之处，所谓“给予性”，指的并不是行 为的主体，而是把现象背后的环境进行综合性把握的思考方式。
这个是意大利的一个厂家 做的沙发，虽然很简单， 但是很美。设计者要尽可 能的简单的思考。首先有 一个椅子，如果要坐的话， 需要一个垫子，然后再有 一个靠背，然后坐在上面 想喝咖啡，所以又设计了 一个放咖啡杯的地方。这 些IDEA都是很清楚和简单 的。
2、历程
1980年毕业于多摩艺术大学的产品设计系艺术与3D设计专业。
1988 年, 深泽直人在日本爱普生精工株式会社担任设计师。
1989 年, 他离开日本到了美国。 在旧金山，他加入了一个只有15个人的小办公室“ID two”，
即 “IDEO”前身, 现在已有450名员工，遍及帕洛阿尔托、波 士顿、芝加哥、伦敦和慕尼黑。
4、深泽直人设计哲学
1．Without thought——“直觉设计”

对于“直觉设计”，深泽直人解释为：当我们在地面上走动的时候，我们会感知并
选择每一步脚下的地面，感知和选择更多依赖于我们的潜意识，但是在潜意识状态下并
不意味着没有思考，而是也许我们的大脑并没有意识到一些东西，而我们的部分身体比
“当我设计一条椅 子的时候，中心 思想就是努力把 它做的像把椅 子。”
“每一件产品都 有它的被识别的 核，如果你可以 把它当作新产品 的核心，那么你 们纠正坏的部分， 从而做一个更好 的产品。”
在深泽看来，与其说设计是产生新的东西，倒不如说是找一个 实际上已经存在，他曾经为无印良品设计过一个空气清新器， 这个设计就像一般的车间的排气窗的外形一样。你在这里抽烟 的话，烟就会被吸进去，然后有新鲜的空气出来。还有一部碎 纸机，无印良品本来就有做垃圾筒，这个时候做碎纸机的时候， 就在原来的垃圾桶的功能上再加上一个碎纸的功能。这是最大 限度的利用原有的资源，减少成本。
2．Super normal——“极至简单”

设计师Jasper Morrison评价深泽直人的设计风格为“超级普通，超级平常”。对
于“s u p e rnormal”，Jasper Morrison如此定义：The objectsthat really make
a difference to our lives are oftenthe least noticeable ones,that don‘t try to
这是21英寸的电视，电视屏幕旁边的框架就做得 很细。
这个遥控器做得很像刷牙的药膏的管的形状，为 了让大家不容易乱搁而设计的。
（Plusminuszero (±0) 音像套件）
这是一个CD播放器。 遥控器外形有点像积木的木块。
（MUJI CD player ）
这个是无印良品 的藏品——CD播 放器。，它的外 形好象是一个排 气扇，排气扇一 拉就会排气，这 个CD器你一拉的 话就会播放音乐。
深泽直人认为大家无意识作出的行为本身是“withoutthought”，而借着这种理念和思 考方式设计出来的物品就是“super normal”。剔除被期待的设计元素后，那些原本就 融入生活的、和人们保持良好关系的东西，比期待的新东西更好。佚名的产品没有我们 常见设计中自我表达的成分，设计师或者创作者避免了或者限制了自我表达以及把自己 名字挂在产品上的意识。[3]
“红茶作为意识中心的 时候可能会体现红色的 颜色，比如我现在想喝 红茶，我就会想到这个 颜色，所以这个茶包的 环用的就是红色的。”
“当我设计什么的 “设计师怕人们用
时候，我往往会去 抽取现存的人和物
normal（平常）来形 容他们的设计,认为平 常等同于无味,normal
体之间的关系本质， 等同于boring，
深泽直人的设计在欧洲和美国赢得了40余个设计大奖，他曾为 知名公司进行设计诸如苹果、爱普生、日立、无印良品、NEC、 耐克、 日本精工株式会社、夏普、 steelcase、 东芝...
3、代表作品
issey miyake twelve手表 Plusminuszero (±0)品牌8英寸电视 KDDI neon手机 Plusminuszero (±0) 品牌音像套件 Plusminuszero (±0)品牌加湿器 MUJI CD player MUJI rice cooker Personal skies KDDI info.bar KDDI Ishikoro LED watch等
1997 年, 他协助组建了“IDEO”在日本分部，八位设计师主 要针对日本市场服务。他在其中工作到2002年12月。
2003 年1月他在东京建立了“深泽直人设计公司”，加入了日 本 “MUJI”公司的顾问委员会 。
2003 年12月他与“takara takara”有限公司和钻石出版有限 公司合作，在家用电器和日用杂物设计领域里，创立了一个新 产品品牌“±0”。