高考诗歌鉴赏专题复习教案新部编本2

教师学科教课设计[ 20–20学年度第__学期]
任教课科： _____________
任教年级： _____________
任教老师： _____________
xx市实验学校
第三课时
教课内容：
鉴赏诗歌语言风格
教课过程：
一、导入
二、诗歌语言特点
1、形象生动。

其特点是状物描形，令人读了富裕实感，如入其境。

如宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹” ，用得特别好，表现了杏花的详细特点：娇艳、热
情、红得象火，给人以闹哄哄的感觉，还表现了杏花枝头蜂飞蝶的喧闹情形。

2、委婉。

其特点是把思想感情隐蔽在形象之中，做到“意在言外”“言有尽而意无量” 。

如李商隐的《嫦娥》“云母屏风烛影深 , 长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷妙药 , 碧海青天夜夜心”。

这首
诗很委婉，是对当时求仙学道的否认。

嫦娥偷吃了后羿从西王母那边求得的长命百岁妙药，成了仙子，进入月宫，长命百岁。

但居住在碧海青天，孤身只影，特别孤独。

固然长命百岁，又有什么意义呢？
3、精华。

其特点是用最少的语言归纳丰富的内容，字字珠玑。

如马致远的《天净沙秋思》，全诗二十八个字，描绘了五组画面，每个画面都有一此中心，整幅画的中心是“人（断肠人）”。

4、清爽。

其特点是用语新奇，不落俗套。

清爽一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮
丽，语言比较平常，比喻新奇独到，包括着作者的愉悦之情。

清爽之风常有于以下一些人
诗中。

一是大多半山川田园诗人，陶潜的诗特点主要在平凡，有时也不乏清爽，而王维，孟浩然
的诗则相对照较清爽。

○1 王维：唐朝诗人，画家。

开元九年（ 721）进士，因通乐律授大乐丞。

不久谪济州司
仓从军。

开元二十二年，被张九龄擢为右拾遗。

二年后九龄罢相，他倍感丧气，有归隐心。

40多岁时，先后隐居终南山和辋川，亦官亦隐。

思想日趋悲观，佛教崇奉日趋发展。

安史之
乱中被俘，被迫做伪官。

乱平，降为太子中允。

后复累迁至给事中，以尚书右丞终，世称王
右丞。

王维诗现存不足 400 首，此中以描述山川田园和歌唱隐居生活一类成就最大。

名作如《终南山》、《汉江临泛》、《山居秋暝》、《青溪》、《过香积寺》、《辋川集》20 首、《赠裴十迪》等。

王维的大多半山川田园之作，在描述自然美景同时，表露出闲居生活中闲逸
萧散的情味。

或静谧淡泊，或气象萧索，或幽寂冷清，表现了诗人对现实不闻不问甚至禅学
寂灭的思想情绪。

加之艺术技巧很高，很是后代所尊崇。

王维送别、纪行一类诗中，常有写
景佳句，如“大漠孤烟直，长河夕阳圆”（《使至塞上》）等，历代传诵不衰。

王维的诗诗中有画，画中有诗。

他对自然美的感觉独到而仔细入微，笔下山川光景特具
风采，略事衬着而境界悠久，色彩鲜亮优美，极有画意。

他写景动静联合，擅长仔细地
表现自然界光色和音响变化，他的写景诗，常用五律、五绝，篇幅短小，语言精巧，音节舒
缓，宜于表现山川清静和心情安适。

王维是盛唐山川田园诗派的代表人物。

他继承和弘扬了
谢灵运创始的山川诗而自成一家，使山川田园诗成就达到顶峰，在中国诗歌史上拥有重要的
地位。

王维其余方面也有佳作。

有的反应军旅和边塞生活，有的表现侠义，有的揭
露弊端。

一些赠别亲朋和写平时生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆
山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵。

这些小诗都是五绝或七绝，情真语挚，不用
雕饰，有朴实深沉之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝句最高成就。

他的
应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶闻名篇佳句，多不足取。

王维五律和五、七绝成就最高，
亦擅其余各体，在唐朝诗坛很突出。

其七律或雄浑华美，或澄净秀雅，为明七子师法。

七
古形式整饬，气概流荡。

散文幽静隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》。

王维生
前身后均颇负盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。

对后代影响巨大。

正是因为他常以一位禅者的眼光览观万物，才使他的诗有了一种其余诗人所难以企及的
静美、澄旷、寂悦。

特别是他在描绘大自然中一顷刻间的纷纭动象，是那样的清净与静
谧，禅韵盎然，如：“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊飞鸟，时鸣春涧中。

”（《鸟鸣磵》）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

跳波自相溅，白鹭惊复下。

”（《栾家濑》）以及名句“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，常常荡涤读者之胸怀，给人以恬澹宁和的无尽遐思。

○2 孟浩然
唐朝诗人。

襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称孟襄阳。

前半生主要居家侍亲念书，以
诗自适。

曾隐居鹿门山。

40 岁游京师，应进士不第，返襄阳。

在长安时，与张九龄、王维
交谊甚笃。

有诗名。

后遨游吴越，穷极山川，以排解宦途的失落。

因尽情宴饮，食鲜疾发而
亡。

孟浩然诗歌绝大多半为五言短篇，题材不宽，多写山川田园和隐逸、行旅等内容。

虽不
无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。

他和王维并称，其诗虽不如王诗境地广阔，
但在艺术上有独到成就，并且是继陶渊明、谢灵运、谢眺以后，开盛唐田园山川诗
育人如同春风化雨，授业不惜蜡炬成灰
派之先声。

孟诗不事雕饰，平淡朴实，感觉和蔼真切，生活气味浓厚，富裕超妙自得之趣。

如
《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，水乳交融，韵致俊逸，意
境清旷。

孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，精力浑健，俯视全部。

但这种诗在孟诗中不常见。

总的来说，孟
诗内容单薄，难免窘于篇幅。

现通行的《孟浩然集》收诗263 首，但窜有他人作品。

“故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待
到重阳日，还来就菊花。

”。

绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和睦地打成一片，这是一幅优
美安静的田园景色画，这里有清爽的泥土味；这里有激烈的生活感。

这里“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》），可是深深融在整个诗作的血肉之中的不乏淡泊的艺术美更不乏朴实
的生活美。

孟浩然在这里忧如找寻到了一种皈依的感觉。

诗人终于将那政治追求中碰到的
挫折，名利得失所有忘记了，甚至连那隐居中孤单抑郁的情绪也完全丢开了。

思路终于舒
展了，甚至诗人的措施也都灵巧自在了，自然在这里显示了它的征服力。

“春眠不觉晓，到处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？”这四句诗是孟浩然艺术境地
和精神境地俱臻化境之作。

“夜来风雨声，花落知多少？”王国维评论李煜的词“俨有释迦基督担荷人类罪恶之意”，孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着。

“他的情与万物的情有一种共识”，有一种对宇宙对人生的深沉的怜悯。

这首诗表现最高的玄心，亦表现最大的风流。

这是最自然的诗篇，是天籁。

孟浩然是幸福的，他把自己的人生境地由功
利境地化到了天地境地，由我达到了无我，只管这时期他甘苦备尝，但终于苦尽甘来
5、平凡，也称朴素。

其特点是采用切实的字眼直接陈说，或白描，不加修饰，显得真
切深刻，和蔼可亲。

平凡不一样于平凡与淡而无味，是深沉的感情和丰富的思想用朴实的语
言说出，富裕情味的，所以说常常平凡而有思致。

正如王安石所说：看似平凡最奇崛，成
如简单却艰辛。

平凡首推陶渊明，能够把诗写到平凡的人不多，李煜的词绝对不是平凡，相反，带有
一种激烈的感发的力量。

6、灿烂。

其特点是华美的词采，灿烂的文采，奇异的情思。

如杜牧《江南春》。

比方钱塘湖春行：几处早莺争暖树，谁家春燕琢春泥。

李商隐的诗歌不仅灿烂，并且模糊艰涩，李贺的诗也比较灿烂以致于奇丽。

李商隐，唐朝诗人。

字义山，号玉溪生，又号樊南子。

祖籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今属河南）。

初学古文。

受牛党令狐楚欣赏，入其幕府，并从学骈文。

开成二
年（ 837），以令狐之力中进士。

次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才，以女
妻之。

所以受牛党排斥，展转于各藩镇幕府，终生不得志。

李商隐诗现存约600 首。

此中政治诗感触讽谕，很有深度和广度。

其咏史诗托古讽今，成就很大。

这种诗常常讥刺前朝
或本朝君王的荒淫误国，也有的则借咏史寄望自己怀才不遇的感触。

这种诗多用律绝，截
取历史上特定场景加以铺染，拥有以小见大、词微意深的艺术成效。

名作如《隋宫二首》、《南朝》。

他的抒怀诗感情深厚细腻，感慨气味很浓，如“斜阳无穷好，不过近傍晚”（《登乐游原》）。

李诗抒怀，较少直抒胸臆，而特奇特力于婉曲见意，其诗常常寄兴深微，余味
无量。

但故意求曲有时也带来艰涩难懂的弊端。

他的咏物诗体物工切，摹写入微，能以典
型特点的刻画和环境氛围的衬着，表达事物的内在风采，寄寓作者的情怀。

无题诗是李商
隐的独创。

它们大多以男女爱情相思为题材，情思委宛沉挚，辞藻典雅精丽。

如“昨夜星斗昨夜风”、“相见时难别亦难”二首。

也有的托喻友朋交往和出身感触，如“待得郎来月已低”和“哪处哀筝随急管”二首。

还有一些诗寄兴难明。

李商隐诗歌的基本风格是情深词婉，能
于丽中时带沉郁，流美中不失厚重，对后代的诗坛和词坛影响很深。

其诗继承面较广。

其
七律成就最高，继承了杜甫精严顿挫的特点，又交融了齐梁诗的艳和六朝民歌的清丽，以
及李贺诗的想象象征手法。

李贺：李贺诗歌的整体特点,古人有的评 ,那就是奇诡瑰丽。

李贺诗歌美学的别一个特点
是艺术形式上的鲜亮创建性、独到性、陌生化美学成效的追求。

这主要表此刻用词求生、
求冷求硬 ,立意奇特不俗 ,章法奇突跳荡 ,境地惝恍模糊四个方面。

李贺诗歌中,罕有古人用过的熟词熟字 ,他的选词用字 ,老是务求给人以陌生感。

这种陌生感即表此刻他多用很多冷色
调的字和带有硬性基质的词汇。

一些字如“泛”、“凝”、“幽”、“泪”、“冷”、“苦”、“惊”、“血”屡次在诗中出现。

色彩的冷是它们的共同特点。

在冷色彩字眼的使用中,我们见出诗人的力避陈言的专心和独到的诗情。

这种独到即是表现了他的凄惋忧愁的思虑,使得诗歌总能令人领会到诗人情思的冷清,冷清的意象使得诗歌境地异样幽静。

7、明快。

其特点是斩钉截铁，一语破的。

如白居易的《卖炭翁》。

明快莫过于白居易了。

其余如委婉简短也不是那一个诗人所特有的，大多半诗人多多少少都有一些而已。

事实上，在做题的时候，我们常常不可以独自析出一个特点，而常常连在一同说，比方简短
明快，清爽平凡等等。

而诗的语言风格也远不是这些词所能够归纳的。

8、简短。

其特点是洁净利落、要言不烦。

如贾岛的《题李凝幽居》。

9、专用术语 :
1、又表述：洗（）：言利落。

浅理解如：不雕塑，不加修。

2、朴清爽淡雅，自然.
3、藻
4、明快：理解通。

5、沉郁挫凉：低落、
、舒、悲凉等。

6、雄健雄：雄伟、健、厚等，一般是用在如杜甫、辛弃疾、游等人的身上。

熟
三、悉作家格
陶渊明的朴实自然杜甫的沉郁挫
白居易的平常易懂李白的豪逸
王昌的雄健高昂杜牧的清健俊爽
李商的朦晦王的画一体
温庭筠的香高适的悲壮凉
李清照的悱游的悲壮国
郊寒瘦
四、典型例
1、下边一首唐和今人剖析唐的一段言，达成15-16 。

唐一首
暮阴阳催短景，天涯霜雪宵。

五更鼓角声悲注，三峡银河影。

野哭几家伐，夷歌数起樵。

卧黄土，人事音漫寥寂。

盛唐之音在歌上的峰自然推李白，无从内容或形式，都这样。

因里不不过一般的青春、塞、江山、美景，而是笑傲贵爵，蔑世俗，不、指斥人生，酒
，情。

⋯⋯深刻地反应了那整个一代初露角的知分子的感情、要乞降神往：他要求打破各样束勒；他盼望立功立，取功名富，入社会上；他抱
，情，傲岸不，恣意抗争。

而所有些，又恰好只有当他个降走上破
路，整个社会于繁荣昌盛并没有束的史期才可能存在。

⋯⋯盛唐在里奏出了最音。

畅快淋漓，天才极致，仿佛没有任何束，仿佛毫无范可循，全部都是冲可而出，
任意造，却都是的美好奇怪、出不和不行思。

⋯⋯李白的天才作品确已达到了中国古代浪漫文学交响音的颠峰。

但是个颠峰，与文学上多浪漫主峰一，它只是一个相当短促的期，很快就入另一个比持的模范段。

那就是以杜甫"圣" 的另一种盛唐，其那已不是盛唐之音了。

( 李厚《美的程》段)
⑴依据相关唐知剖析判断上述一首唐的作者是李白是杜甫，并述原因
____________
⑵什么 " 圣 " 杜甫已不是盛唐之音？参照上文往返答。

_______________________________________________________________________________ _____________________________
答：(1 、杜甫作品。

因其拥有杜的沉郁挫，深刻悲壮、气澎湃的主格，
同是又是格工整的七律。

2 、( 此仿写。

可依据杜甫的格和原文的李白的剖析来写 ) 从形式来，
杜李白那种雄豪壮的气情入范，即格地凝集在必定的形式、格律中，进而不再是一种天才美、
自然美，而是一种人工美、世俗美，后代供给
了能够学到的范本；从内容来，杜更多地关注国民生，且充患意，不似李白那么逸洒脱，也明
地含了个的阻滞与走下破路。

因此，李白与杜甫是两种度，
两种境界，两种格，假如李白是盛唐之音，那么杜甫就是另一种盛唐了。

)
2、下边首，回答后边
杜牧：《禅院》
觥船一棹百分空，十青春不公。

今天鬃禅榻畔，茶烟落花。

此首二句写往昔遨游酣之豪，后二句写此刻参禅饮茶之悠。

有人首格平凡达，你
是如何理解的。

提示：一般而言，一首的言格和其思想内容是符合的，或愉悦，如“白天放歌酒，青春作伴好”；或悲，如“安能摧眉折腰事，使我不得高兴”，都比简单能掌握。

但在有些候，作者却一失常。

比方要表达失落的情，却不用激、沉痛，而是将深邃感触出之于平凡，极度悲凉寓之于达，很好地践了相反相成的法。

比如杜牧的《禅院》：
觥船一棹百分空，十青春不公。

今天鬃禅榻畔，茶烟落花。

此首二句写往昔遨游酣之豪，后二句写此刻参禅饮茶之悠，比明而出平凡，
关于消失的年光不露痛惜之情，关于此刻的孤独不露酸楚之意，若细加寻绎，却见出这里表现的
正是人生诸种难过中极为深重的一种。

诗中所说的那种豪兴，其实可是是排解无聊之举，观其“十载飘然绳检外，樽前自献自为酬”、“十年一觉扬州梦，博得青楼薄幸名”等诗句，便不难理解。

杜牧一生留意当世之务，论政谈兵，卓有看法，但是却投闲置散，一直未能得位
以发挥志向，致使大好年光只好在遨游酣饮中白白流逝，落得“今天鬃丝禅榻畔，茶烟轻扬落花风”
的结果。

此处“茶烟”与前方的“觥船”相应，“落花”与“青春”相应，说明一世自许甚
高的诗人已经步入衰老之境，不单发挥志向无从提及，就连酣饮遨游也不复可能，只有靠参禅
喝茶来消磨节余的光阴。

我们从诗人对照今昔、回首一世的平凡语调中，不难领会到，关于
向来以经邦济世自期的诗人来说，不停接受并努力排解这生命的宏大空虚，仿佛不得不行为
他生活的独一内容，并且此刻已到迟暮之年，连排解的气力也愈来愈少了，他被包裹在越来
越浓厚的破灭、空虚和绝望之中而无能为力。

关于这样一种深重的难过，用平凡的语调来表达，比用其余的语调更加合适，因为人一旦被逼到无能为力的境地，便会感觉任何诉说、哀
叹、恼恨、气愤激都杯水车薪，他的语调也就拥有了一种无能为力的平凡的特点，只管其心
底深处还时时翻腾着感情的波浪。

经过剖析能够看出，杜牧的这首诗，内容和语言风格固然看似矛盾，其实倒是一致的，后者
是更好地为前者服务的。

3、读下边这首诗，回答后边问题
白居易的《听夜筝有感》：
江州去日听筝夜，鹤发重生不忍闻。

此刻格是头成雪，弹到天明一任君。

1、此诗写自己中年与晚年的关于挫折的不一样感觉。

感情极为悲凉沉痛，而语言风格却旷达
超脱，你对此是如何理解的。

提示：此诗写自己中年与晚年的关于挫折的不一样感觉。

元和十年，诗人因激于义愤
上书言事，被贬为江州司马，时年四十四岁。

初遭打击，重生鹤发，自然感觉理想受挫，
时不我与，夜不可以寐之际，听到忧怨的筝声，不由为之愁肠百结，难以蒙受，因此不肯
再听。

晚年饱经忧患，霜雪满头，对比之下，先前的挫折几乎算不了什么，堪称是“曾经沧海难为水”了。

正因为他饱尝了太多的难过，所以能够对忧怨的筝声漠不关怀，听
之任之。

此诗写得辞浅意深，在看似旷达超脱的诗句中含蕴着的，是极为悲凉沉痛的心
情。

假如说前方《题禅院》一诗告诉我们的是无能为力转平凡，那么这首《听夜筝有感》则给我们揭露了久经沉痛不觉悲的感情特点。

这两首诗在深入掌握和表现心里感情世界
方面均给人以有利的启迪，而这种成效的获得，在很大程度上是靠了语言风格和作品内
容的某些表面上的不一致。

五、讲堂练习
1、比较阅读下边的唐诗和元曲
春怨
打起黄莺儿莫教枝上啼啼时惊妾梦不获得辽西
［中思喜春来］春思
残花酝酿蜂儿蜜小雨调解燕子泥
绿窗春睡觉来迟谁唤起，窗外晓莺啼。

问：《春怨》和《春思》在语言上的共同特点是什么？
2、阅读下边的一首诗，回答下列问题
山中问答
李白
问余何意栖碧山笑而不答心自问
桃花流水窅然去别有天地非人间
问：本诗被誉为“山川出芙蓉，天然去雕饰”杰作，泥赞同此说吗？为何？
3、读下边这首诗，回答后边问题
李商隐的《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山
夜雨时。

李商隐的诗风一直是模糊隐晦的，你对这首绝句的风格是如何理解的。

提示：“君问归期未有期”，于一问一答中已觉不得归之苦。

“巴山夜雨涨秋池”，写眼前秋雨，羁旅之愁更充满在字里行间。

“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

”诗人驰骋想象，独辟新
境，不再抱怨写愁，却写心中美愿，堪称出乎意外。

全诗先写客中实景，后以“何当”化实为
虚，引出一片新境地，用将来的乐反衬今晚的苦，又想象今晚的苦将增加相聚的乐，委婉隽永，
余韵无量，不愧为绝句中的精选。

4、阅读下边一首词，达成后边问题
西江月·夜行黄沙道中辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风子夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

⑴这首词描述了一个如何的境界和氛围？
答：
⑵“路转溪桥忽见” ，“忽见” 的是什么？是溪桥吗？并就此简要谈一谈诗歌在用语上的特点。

答：
答案：⑴ ( 参照 )这首词记诗人一次夜晚在农村行路中所见到的情形及所感觉到的情味，创
建了一种既喧闹高兴又清悠宜人的境地。

⑵(参照)“忽见”的是“旧时茅店” 。

“旧时茅店”在“忽见”以前，更显夜行人的欣
喜之情。

诗歌用语有必定的跳跃性，为了感情表达、音节韵律等的需要，常运用颠倒词序等方
式，以达到独到的成效。

5、读下边这首诗，回答后边问题
新晴野望王维
新晴旷野旷，极目无氛垢。

郭门临渡头，村树连溪口。

白水明田外，碧峰出山后。

农月无闲人，倾家事南亩。

的特点。

答：( 平凡朴素 )
⑴这首诗歌的语言与陶渊明《归园田居》的语言都有
⑵全诗要点在写景，写人只有后两句。

你能想象得出“农人”的劳动情形吗？
答： ( 在山青水秀的农村里，农民们一家大小在田地里高兴地繁忙着，他们的笑声在青山
间回荡。

)
6、、读下边这首词，回答后边问题
蝶恋花欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。

门掩傍晚，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

⑴、词中刻画少妇门掩傍晚 , 如何理解 , 表现出如何的思想感情 .
⑵、有人以为这初次的风格是“深稳妙雅”的，你怎么理解。

7、对辛弃疾词《破阵子·为陈同父赋壮语以寄》剖析不合适的一项为哪一项：
A、这首词构造布局奇变，打破了上片写景下片抒怀的传统写法，把上下两片内容密切
联系在一同，过片（下片的开头）内容不变。

前九句为一意，最后“可怜鹤发生”一句另起一意；前九句是想象中的军容和壮心，末句倒是现真相况。

B、“马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊”，连用两个比喻，生动的描绘了抗金的惊险激烈的
战斗场面，十分振奋人心。

C、这首词词题是“壮语”，前九句雄姿英发，堪称壮语，而末句倒是感情大转折，使
全首词变得低落悲凉，一变而为婉约派的风格。

D、尾句是写现实生活，与前文的想象之辞形成激烈对照，揭露了现实与理想的大矛盾。

[解题导引 ] 这首词和辛弃疾的其余词同样，风格是豪放高昂的。

末句是对前九句的大转
折，使全词顿生悲壮之气，并且一转折即结束，文笔特别健壮有力，其腔调、色彩与婉约派
的作品完整不一样。

这种艺术手法正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。

此题答案是C。