诗词的句读、对仗及几种特殊诗格

一、诗词的句读辨析
（一）诗的句读
诗的句法，也可以称为“句读（dòu）”。

它指的是诗词的意义节奏和诵读节奏（二者有重合也有违拗）。

作诗当取意义节奏（吟咏当取诵读节奏）。

因为一首诗中各句字数一定，节律一致，欲求其中变化，惟在变换意义节奏。

句式的含义完全在于意义节奏的组合。

1．五言诗的句读。

前人总结五言有八种句读，即从文字结构来看，有上二下三、上三下二、上一下四、上四下一、上二中一下二、上二中二下一、上一中二下二、上一中三下一这8种句式。

下面分别看看例句：
上二下三：玉剑浮云骑，金鞭明月弓。

——卢照邻
上三下二：把君诗过目，念此别惊神。

——杜甫
上一下四：台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。

——许浑
上四下一：雀啄北岗晓，僧开西阁寒。

——喻凫（fú）
上二中一下二：旌旃（zhān）朝（zhāo）朔气，笳吹（chuì，名词）夜边声。

——杜审言
上二中二下一：春风骑马醉，江月钓鱼歌。

——刘长卿
上一中二下二：井凿山含月，风吹（chuī）磬出林。

——贾岛
上一中三下一：星临万户动，月傍九霄多。

——杜甫
如果按意义节奏来读，则十分拗口。

所以必须按诵读节奏来读。

这样，五言诗实则只有“上二中二下一”而已。

上二为头节，中二为腹节，下一则称脚节。

七言以此类推，只是在头节前再加一个顶节而已。

2．七言诗的句读。

七言有十二法，即从文字结构来看，有上四下三、上三下四、上二下五、上五下二、上一下六、上六下一、上二中二下三、上一中三下三、上二中四下一、上一中四下二、上四中一下二、上三中一下三这12种句式。

下面分别看例句：
上四下三：九天阊阖（一指“天门”；这里指“宫门的正门”）开宫殿，万国衣冠拜冕旒（代称皇帝）。

——王维
上三下四：洛阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。

——李绅
上二下五：朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

——杜甫
上五下二：不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。

——杜甫
上一下六：盘剥白鸦谷口粟（sù），饭煮青泥坊底芹。

——杜甫
上六下一：却从城里移琴去，许到山中寄药来。

——贾岛
上二中二下三：旌旗落日黄云动，鼓角因风白草翻。

——李频
上一中三下三：门通小径连芳草，马饮春泉踏浅沙。

——郎士元
上二中四下一：山河北枕秦关险，驿路西连汉畤（zhi,祭坛）平。

——崔颢
上一中四下二：诗怀白阁僧吟苦，俸买青田鹤价偏。

——陆龟蒙
上四中一下二：永夜角声悲自语，中天月色好谁看。

——杜甫
上三中一下三：黄金甲锁雷霆印，红锦络缠日月符。

——朱权
这12种句式，按诵读节奏来分，其实可归结为“上二中二下三”或“上四下三”两种。

我写过一首七律《擦鞋妇》：
擦鞋妇
段 维
鬃刷漫油云鬓瘦，鞋求照影线穿针。

天寒无奈呵皴手，暑热难当傍树阴。

避制服如惊鸟散，充饥肠岂怕人嗔？
最忧儿女无书砚，端的堪怜慈母心！
诗中“避制服如惊鸟散，充饥肠岂怕人嗔？”从意义节奏来讲，属于上三中一下三结构，但诵读节奏则读作“上四下三”句式，即“避制服如‖惊鸟散，充饥肠岂‖怕人嗔？”
这种节奏要以“快读”或“诵读”来把握，以期气韵流畅。

我曾有两句诗起初是这样的：“垫高跟‖挺拔淑女，钉铁掌‖烘托猛男。

”这个句读显然不符合“上四下三”句式。

后改作：“高跟挺拔‖窈窕女，铁掌烘托‖威猛男。

”
（二）词的句读
词的句读与诗不尽一致。

四字句，诗一般是二二句式，词则有上三下一、上一下三和上一中二下一句式。

如： 上三下一：去年相送，余杭门/外，飞雪似杨花。

（苏轼：《少年游》）
上一下三：元嘉草草，封/狼居胥，赢得仓皇北顾。

（辛弃疾：《永遇乐》）
上一中二下一：但远山长，云山乱，晓山青。

（苏轼：《行香子》）
五字句，诗一般是二二一或二一二句法，词多数时候也是如此。

但有时也用上三下二的句法。

如：
睡不成/还起（ 柳永：《十二时》）
写入琴丝，一声声/更苦（ 姜夔：《齐乐天》）。

这是词人故意而为。

不过用领字（亦称衬字）作上一下四句法，乃词谱定制，必须遵守。

如：
又/酒趁哀弦，灯照离席（周邦彦：《兰陵王》）。

六字句通常是上二下四或上四下二。

特殊句法有上一下五（领字句）或上三下三句式，也称三三句（折腰句）。

如：
上一下五：又/片片吹尽也，几时见得？（姜夔《暗香》）
上三下三：都付与、莺和燕。

（《刘过《水龙吟》）。

七字句多为上三下四句法，中间用顿号间隔。

如：
便胜却、人间无数。

（苏轼：《鹊桥仙》）
七字句偶有上一下六的领起式。

如：
念/柳外青骢别后，水边红袂分时。

秦观：《八六子》）。

八字句一般是上三下五，中间用顿号间隔。

如：
误几回、天际识归舟。

（柳永：《八声甘州》）
八字句也有以一字或二字领起的，中间不用标点间隔，如：
记/玉关踏雪事清游。

（张炎：《八声甘州》））；
应是/良辰好景虚设。

（柳永：《雨霖铃》）。

八字句偶有上四下四句式。

如：
定知我今、无魂可销。

（史达祖：《换巢鸾凤》）
九字句多为上三下六，也有上二下七、上六下三、上四下五句法。

如：
上三下六：残日下、渔人鸣榔归去。

（柳永：《夜半乐》）
上二下七：惟有/阮郎春尽不还家。

（温庭筠：《思帝乡》）
上六下三：故国不堪回首/月明中。

（李煜：《虞美人》）
上四下五：江阔云低/断雁叫西风。

（蒋捷：《虞美人》）
十字句一般为上三下七句法。

如：
见说道、天涯芳草无归路。

（辛弃疾：《摸鱼儿》）
另外，前面举例中，出现的一种前小后大的句子谓之“尖头句”，两个尖头句相连用对仗，谓之尖头对。

这个在后面讲词的句法时再细讲。

另外，在词中，如果两句字数相同，一般应对仗，但也有可对可不对的。

这个遵守词谱就行了。

注意：词的对仗比诗要宽得多。

它可以平仄相对、平平相对、仄仄相对，有时一个领字“领”后面两三个分句，除开领字，几个分句都可以相互对仗。

二、对仗的关键点及主要类型
（一）对仗的关键点
律诗要求中间两联对仗，部分词也要求含有对仗。

当然，词的对仗与诗的对仗要求有些差别。

这个我们放在稍后讲。

关于对仗，《文心雕龙·丽词》列出言对、事对、正对、反对四类。

《诗苑类格上》归纳为“六对”：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春风秋池是也。

1．以“字”相对。

如此严格，唐人也未能尽守。

个人以为字义、结构、平仄相对就可以了。

这里讲“字”没讲词，是因为古人对仗是按字来对的，一般实字对实字（名词、动词和形容词性的字为实字），虚字对虚字。

一些组合词初看起来好像对不上，细究起来却对得很工整。

比如“挺拔”与“缠绵”相对，“拔剑”与“将军”相对，等等。

诗人赵京占在《对偶律》一文中，坚持以“词”为单位，故把这种对仗归结为“拆分对”。

最典型的是聂绀弩的七律《挽毕高士》：
挽毕高士
聂绀弩
九尺曹交尚出头，终身恨未打篮球。

丈夫白死花岗石，天下苍生风马牛。

雪满完山高士毕，鹤归华表古城秋。

送君冠带棺中曲，恐尔棺中也自愁。

了解这一点很重要。

一是可避免读前人作品时瞎挑毛病，二是自己运用对仗时相对有更多的自由度。

前不久我写了一首《生日感怀》，网上评价不错，有位网友对诗中的对偶提出疑问，先看我的诗：
生日感怀（宽韵）
段 维
天命应知细检无，时浇块垒放粗疏。

二三黑客抓狂也，四五红颜感旧乎？
日月尽销青玉案，浮沉漫注紫砂壶。

汀洲偶拾疮痍铁，都道秦皇汉武车。

当然也有少数例外，以实字对虚字的。

如熟知的放翁句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中，“疑”与“又”对。

可见对仗不必过于讲求工整，还是以句意为先。

一意苛求工整，反而显得雕饰，失去古朴韵味。

2．避免合掌。

对仗之大忌乃是“合掌”，主要是指出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。

如南朝梁·王籍的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”虽是名句，却犯合掌之病，故王安石改以“风定花犹落”来对“鸟鸣山更幽”。

两联连用时，上下联的结构相同也被视作合掌。

如宋·徐玑：“山城依曲渚，古渡入修林。

长日多飞絮，游人爱绿荫”。

（二）对仗的主要类型
对仗的句法修辞有多种，如借对、当句对、流水对、隔句对、折腰对、错综对等。

兹简要举例：
1． 借对。

（1）借音对。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

——杜甫：《恨别》
我有一首诗也运用了借音对：
端午登河南石人山
段 维
小径冲天上，仙人引我来。

清音山鸟对，紫焰杜鹃开。

壁为霞濡染，云由月剪裁。

早知低处宿，刬地恋高台。

（2）借义对。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

”——杜甫《曲江》
古代八尺为寻，两寻为常。

所以“寻常”可与“七十”相对。

云影拥苍茫，入境画图开北岭；古今成俯仰，三年宦迹问东坡。

”——江西赣州八境台楹联
联中借人名与地名相对。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

——杜甫《蜀相》
明日壶觞端午酒，此时包裹小丁衣。

——聂绀弩《拾野鸭蛋》
（3）借形对。

借形对也分为两类。

，即完全借形和部分借形。

第一，完全借形。

虽然毫末生意，却是顶上功夫。

第二，部分借形。

清风有意难留我；明月无心自照人。

——王夫之
2．当句对。

一句之中两个词语相对，再两句互对。

如：
风清月白兴不浅，斗转参横夜未央。

——李洪《八月十八日夜有怀伯封》
3． 流水对。

上下两句的意思不完全独立，而是一脉相承，合起来表达一个完整的意思。

如： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

——杜甫：《闻官军收河南河北》
律诗中如果能用上一联流水对，会显得气脉连贯浑成，故多举几例：
欲穷千里目，更上一层楼。

——王之涣：《登鹳雀楼》
不堪玄鬓影，来对白头吟。

——骆宾王：《在狱咏蝉》
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

——杜甫：《秋兴八首之二》
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

——元稹：《遣悲怀三首其三》
野火烧不尽，春风吹又生。

——白居易：《赋得古原草送别》
行到水穷处，坐看云起时。

——王维：《终南别业》
忽逢青鸟使，邀入赤松家。

——孟浩然：《宴梅道士山房》
欲寻芳草去，惜与故人违。

——孟浩然：《留别王维》
4．隔句对。

隔句对也叫扇面对。

指两联中的一、三句相对，二四句相对。

如郑谷的《寄装晤员外
》：
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。

今日重思锦城事，雪消花谢梦何殊。

5．折腰对。

一个单句从中切断，分布在对仗的两句之中。

如：
愁见三分水，分为两地泉。

——沈佺期：《陇头水》
6．错综对。

相对的词语处于两句不同的位置上，错落交杂，斜侧偏对。

如：
众水会涪万，瞿塘争一门。

——杜甫：《长江》
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

——李白：《望天门山》
以上是两两错综对，还有一种错综对是“2+1”对“1+2”句式，或者“1+2”对“2+1”句式。

例如：
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

——王昌龄：《出塞》
斥鷃（yàn）每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。

（毛泽东：《吊罗荣桓同志》）
斥鷃（yàn）：即鷃雀。

前一种错综对属于工对，后一种错综对应该归入宽对。

7．交错呼应对
这种对仗法比较特殊，即颈联下句意思遥接颔联上句；颈联上句遥接颔联下句。

看元好问的《八月并州雁》：
八月并州雁
元好问
八月并州雁，清汾照旅群。

一声惊晚笛，数点入秋云。

灭没楼中见，哀劳枕畔闻。

南来还北去，无计得随君。

“哀劳”句遥承“晚笛”，“灭没”句近接“秋云”。

皆叙写乡思乡愁。

8．诗中运用对仗的几种变格。

（1）偷春格。

送杜少府之任蜀川
王 勃
城阕辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

（2）藏春格。

早 花
杜 甫
西京安稳未？不见一人来。

腊日巴江曲，山花已自开。

盈盈当雪杏，艳艳等春梅。

直苦风尘暗，谁忧客鬓催！
另一种是首联与颔联均对仗，而颈联与尾联不对仗。

晓望白帝城盐山
杜 甫
徐步携斑杖，看山仰白头。

翠深开断壁，红远结飞楼。

日出清江望，喧和散旅愁。

春城见松雪，始拟进归舟。

（3）蜂腰格。

值得注意的是，在蜂腰格中，人们常常在颔联用上似对非对的句子，暗暗回应律诗中间两联要求对仗的成例。

如我写的《铁匠铺》就同时杂用了偷春格和蜂腰格：
铁匠铺
段 维
斗室红彤烟雾暗，面庞清瘦汗花肥。

（对仗）
轻赊八卦炉中火，巧借雷公霹雳锤。

（半对半不对）
百炼钢柔堪绕指，十分锋利可修眉。

祖传绝艺今遭弃，斧钝刀残欲问谁？
从这里也可看出，律诗中两联的对仗，颈联比颔联要求更严格。

（4）全对格。

顾名思义，全对格即律诗的四联都对仗。

唐诗中，全对格多见于五律，七律较为少见。

我的一首七律就尝试了“全对格”：
婺源廊桥
段 维
千年砖木成佳构，历代炎凉蚀古廊。

黑瓦横陈龙蛰伏，朱阑倒打水中央。

曾经羁旅收留处，赝品当前叫卖场。

莫道飞虹多角斗，人心未必逊椽梁。

（二）词的对仗
词的对仗与律诗不一样。

词的对仗，有些像散文的对偶，有以下几个特点：
(1)同字可相对。

如：
春到—分,花瘦—分。

—— 吴文英：《一剪梅》
句中两个“一分”相对。

(2)可不拘平仄。

如：
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”——辛弃疾：《破阵子》
上下句的平仄是“仄仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平”，一、二、四、六字全同，这在近体诗也是不允许的。

再如：
三十功名尘与土，八千里路云和月。

——岳飞：《满江红》
句中结字都是仄声，这在近体诗中是绝对不允许的
(3)同韵可相对。

如：
堂阜远，江桥晚。

(上片) 旗影转，鼙声断。

(下片)——张先《天仙子》
句中的韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，在词韵里属于同一韵部。

填词对仗的注意点：
第一，凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法，特别是在两片开头的地方。

如：
细草愁烟，幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……
——晏殊《踏莎行》上下片首二句：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……
——辛弃疾《西江月》上下片首二句：
第二，用与不用对仗，看内容和表达的需要。

如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗，三首不用对仗。

如：
“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼”，把人在寒秋中的感受逼进了一层，不用对仗，更觉深沉。

第三，有些句子，上句除了开头有领字（一、二、三字均有）以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。

这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。

如：
(渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

——柳永《八声甘州》
(那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

——秦观《八六子》
(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切。

——辛弃疾《贺新郎》
除了上面这些常见的对仗外，词中还出现了其他非常有趣的对仗方式，常见的有鼎足对和扇面对。

所谓鼎足对，系指三句连对。

如：
绿阴浓，芳草歇，柳花狂。

——温庭筠《酒泉子》
有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

——秦观《行香子》 所谓扇面对，系指隔句相对。

《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，如：
要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。

......解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。

——辛弃疾《带湖新居将成》
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄....念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。

——柳永《玉蝴蝶》
一般来说，在词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标“例用对仗”，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。

三、几种特殊的诗格
1．孤雁入群格
访戴天道士不遇
李 白
犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。

（冬韵）
树深时见鹿，溪午不闻钟。

（冬韵）
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

（冬韵）
无人知所去，愁倚两三松。

（冬韵）
春 怨
金昌绪
打起黄莺儿（四支），莫教枝上啼（八齐）。

啼时惊妾梦，不得到辽西（八齐）。

2．孤雁出群格
格律诗的最后一句如果借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。

其律诗和绝句示例：
无 题
鲁 迅
惯于长夜过春时，（支韵）挈妇将雏鬓有丝。

（支韵）
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

（支韵）
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

（支韵）
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

（微韵）
故行宫
元 稹
寥落古行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。

白头宫女在，闲坐说玄宗（二冬）。

3．葫芦韵、辘轳韵、进退韵
另外，从严格使用“平水韵”的角度来说，近体诗要求一韵到底。

不过也有变体，除了已述首句可用邻韵外，还有葫芦韵、辘轳韵、进退韵等。

（1）葫芦韵
葫芦韵只限于六韵十二句的试帖诗（排律）。

这种韵式，除了首句的韵脚外，前两联用一个韵，自颈联至尾联用与前韵相近的邻韵。

所谓“先二后四”（即前四句用甲韵，后八句用与甲韵相邻的乙韵），是说先出两韵数量较小，后出四韵数量较大，先小后大，有如葫芦，所以得名。

不过这种韵式前人诗作极少，难以找到很严格的例证。

尽管我们查历史资料，诗题中以“葫芦韵”命名的律诗，自宋至清，仅见一篇，即宋代陈造的《次韵杨宰葫芦格》，但这并非葫芦韵：
次韵杨宰葫芦格
陈 造
生常信流坎，老不叹漂零。

（九青）
雪后菊未死，雨馀山更青。

（九青）
仍烦析尘语，远寄打包僧。

（十蒸）
政绩随诗价，多君日日增。

（十蒸）
这首诗用的其实不是葫芦韵，而是下面讲的辘轳韵。

（2）辘轳韵
辘轳韵是指除了首句的韵脚外（一般不入韵），偶句韵脚上可以在第二句、第四句上用甲韵，第六句、第八句上用甲韵的邻韵。

举我的一首诗为例：
痛感美国近日对台军售
段 维
欲断台湾华夏脉，翻云覆雨手频伸。

（真韵）
经年铁甲张卵翼，军火今朝扬劫尘。

（真韵）
论道终归苍白色，图强当铸国民魂。

（元韵）
制裁俱损非良策，发展方为不二门。

（元韵）
诗中第二句、第四句用“真”韵，第六、八句用“元”韵，两韵双出双入，有如辘轳取水，故名辘辘韵。

（3）进退韵
进退韵是指除了首句的韵脚外（一般不入韵），第二句、第六句用甲韵，第四句、第八句用与甲韵相邻的乙韵。

如“庚、青、蒸”互为邻韵。

观亚足赛中国三比零终结恐韩症有感
段 维
满目金杯光日月，迷离国足独哀兵。

（庚韵）
千方难去膏肓疾，三脚轻开颈口瓶。

（青韵）
教练阵前今作主，球星幕后昨逢迎。

（庚韵）
斯时乍忆老经典，阶级斗争一抓灵。

（青韵）
如果我们采用《词林正韵》就不存在用邻韵的问题。

不过我们了解一下还是
有必要的。

4.关于“辘轳体”与“八仙体”
再多说一点，有些诗友经常做所谓“转辘轳”的组诗。

这里的辘轳体组诗与辘轳韵不是一回事。

辘轳体组诗是指将某一句诗分别镶嵌在每首诗律诗的第一、二、四、六、八句上，形成五首平韵律诗。

因为形似此起彼伏地“转辘轳”得名。

还有一种游戏，就是将某句诗分别嵌在律诗的第一、二、三、四、五、六、七、八句上，形成八首律诗，其中包含三首仄韵律诗（严格说来，仄韵律诗属于古风体）。

这被称作“八仙体”组诗。

举我步陈为习诗友的一组八仙体七律，供参照：
世事如棋局局新
段 维
其一
世事如棋局局新，半由天意半由人。

韩侯受辱终成器，知命张良早出尘。

万里霜花梅与菊，几杯浊酒止还频。

醒来吐纳长风起，举我闲云野鹤身。

其二
功名利禄等浮尘，世事如棋局局新。

何处笙歌独邀月，当年书剑共怀仁。

红梅吐焰春先至，沧海噙珠月已泯。

莫若诗囊结驴友，天涯放逐自由身。

其三
人生自觉观城堡，进退狐疑青鬓皓。

世事如棋局局新，柳花若絮垂垂老。

迢遥多梦怕啼莺，辗转无眠疑跳蚤。

直可趋身夺入门，当真苦海回头好。

其四
背字纹身久落贫，讵随旧俗染风尘。

秋心共日时时暖，世事如棋局局新。

愿借忠肝干气象，但凭禅意易天轮。

敢将一把嶙峋骨，海选当今人上人。

其五
旧怨新痴都了却，如何犹见人萧索。

天边春蛱已蚕眠，眼里秋波还雀跃。

世事如棋局局新，心潮逐浪时时落。

莫猜圆缺乱玄机，只与东坡樽共酌。

其六
人间万象者般真，不笑娼流争笑贫。

史上忠奸皆水火，眼前猫鼠往来频。

情缘比纸稍稍薄，世事如棋局局新。

乐得小诗娱自我，键盘声响压司晨。

其七
燕来雁去何时了，惯看庸人多自扰。

水月窥窗孤枕寒，火花辞树芳魂杳。

忆曾酒热醉冬烘，羞煞词穷将舌绕。

世事如棋局局新，书山一览群山小。

其八
平治修齐敢惜身，披肝沥胆为求真。

蛀书不避人憔悴，布道何妨兜扁贫。

去岁虬枝欣有骨，交春花雨净无尘。

莫愁险象环环扣，世事如棋局局新。

这多是一种游戏，初学者没有必要去尝试此类作法。