媒介转换与意义差异——从现代发生学的角度论文学的电影改编
中国现当代文学与电影改编论文
论中国现当代文学的影视作品改编姓名：李潇文内容摘要：在中国有很多成功的影片是有优秀的文学作品改编而成，电影艺术为优秀的文学作品的传播做出贡献。
其中，对于中国现当代文学作品的改编颇具时代特色，对后世影响深远。
同时也存在多方面的优点和不足，但从某种角度上来说改编将文学作品和电影艺术紧密的结合在一起，形成一个整体，既丰富了电影艺术创作，有扩大了文学作品的影响。
关键词：中国现当代文学作品电影改编文学本体改编作为语言艺术的文学与作为视听艺术的电影有着本质的区别。
然而,在电影发展的历史上,根据文学作品改编而成的影片却不计其数。
文学作品成为电影创作的重要源泉之一;反之,电影艺术也为文学作品的传播提供了极大帮助。
尽管文学与电影存在着巨大的差异,但作为语言艺术的文学与作为视听艺术的电影却通过文学作品的电影改编而有机地结合在一起,既丰富了电影艺术的创作,又扩大了文学艺术的影响。
其中根据中国现代文学作品改编而成的影片又是及其重大，在中国电影史上所占比例也值得人深思。
但同时，这个时期影视作品的改编不仅具有成功的作品，失败案例也给了后世很大经验吸取。
一现当代文学改编的发展历程和特点在中国电影史上，将大量文学作品改编成电影有两个相对集中的时期。
一个是上世纪20年代中国电影的草创时期。
《红粉骷髅》以及鸳鸯蝴蝶派的《玉梨魂》，使早期的电影人看到了电影和文学“联姻”的美妙前景。
此后，将古典名著和侠义小说改编而成的古装武侠电影也同样风行一时。
将改编武侠片推向高潮的是1928年明星公司拍摄的《火烧红莲寺》。
这部电影3年拍摄了18集系列，造成了万人空巷的轰动效应。
将大量文学作品改编成电影搬上银幕的第二个时期是在上世纪的八九十年代。
也就是中国现当代文学时期，大量的文学思潮如雨后春笋般涌现出来，从伤痕文学到寻根文学、先锋文学，中国文学不断进行着自身的发展与提升。
文学作品改编而成的影片从此便一发不可收拾，如《天云山传奇》、《阿Q正传》、《老井》、《骆驼祥子》、《黄土地》、《红高粱》等，这些作品基本涵盖了当时中国电影第三代到第五代共三代电影人的创作。
媒介转换与文化意义嬗变——以《归来》的电影改编为言说中心
101媒介转换与文化意义嬗变——以《归来》的电影改编为言说中心杨 博（西安外国语大学 中国语言文学学院，陕西 西安 710128）摘 要：由小说《陆犯焉识》改编而成的电影《归来》，通过转变文学作品中的叙述结构、叙述方式，重塑主要人物形象，实现了影像对文学文本的置换和再造，媒介的转换使电影文本具有了不同于文学文本的意义世界。
电影淡化了文学文本中政治与人生碰撞下知识分子苦难命运的主题，凸显了影视作品所擅长的恒久而温情的爱情话题。
本文试图通过解读《陆犯焉识》的电影改编，厘清电影媒介与文字的区别，分析媒介转换所带来的文化意义的嬗变。
关键词：《陆犯焉识》；《归来》；媒介中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）05-0101-03收稿日期：2017-04-20基金项目：陕西省教育厅专项科研计划项目：“媒介变迁与中国当代文学发展新趋势研究”（16JK1627）。
作者简介：杨博，女，西安外国语大学中国语言文学学院讲师，博士，主要从事文艺学、文艺与文化传播学研究。
由小说《陆犯焉识》改编而成的电影《归来》，是导演张艺谋对严歌苓作品的又一次改编。
电影淡化了文学文本中政治与人生碰撞下知识分子苦难命运的主题，凸显了影视作品所擅长的恒久而温情的爱情话题，实现了电影对文学的再解读和再创造。
电影以流动的图像转换了静态印刷文字的表意功能，直接和形象的图像内容，替换了严肃、冷静的文学所描述的意义世界，媒介的转换使同一故事呈现出不同的文化表征，进而出现了文本意义的变迁。
一、电影对文学作品叙述结构的简化电影以活动的画面造型直接诉诸于人的感官，动态直观的形象是电影的主要表现手段。
电影的叙述就是借助于对这种活动的画面的设计和调度，实现对文学文本中的人物命运、事件的选择和加工。
文学文本中的故事，一经这种图像化的转换和再加工，就成为另一种表述，而不同的表述就会带来不同的效果，产生不同的意义世界。
所以，电影的叙述完全能够为故事创造新的意义。
《2024年银幕的在场与生命的庄严——媒介更迭时代重析电影本体的理论尝试》范文
《银幕的在场与生命的庄严——媒介更迭时代重析电影本体的理论尝试》篇一一、引言在信息时代的浪潮中，电影作为一种视听艺术和传播媒介，其本体的意义在不断地被更新和再定义。
银幕上每一幅流动的图像，每一个震撼的瞬间，都是生命的庄严和时间的积淀。
面对媒体形式的多样化和传播方式的迭代，本文将重新审视电影本体理论，深入分析银幕在文化和社会背景下的重要性与特殊价值。
二、电影与银幕：影像的展示与情感体验电影是视觉艺术的最高形式之一，而银幕则是这一艺术形式得以完美展现的载体。
从最早的静态摄影到现在的动态影像，从无声到有声，再到彩色影像的出现，银幕记录了时代的变迁与人类的探索。
每一次媒介的更迭都带来了新的视听体验和艺术表现力，但电影的本质始终不变——以影像和声音为媒介，讲述故事、表达情感、反映生活。
三、电影本体的理论探讨电影本体理论的核心在于对电影作为艺术形式的探索和解读。
它涵盖了电影的艺术性、文化性、技术性以及电影所传递的社会意义。
电影不仅仅是一种视觉体验，更是一种文化的传递和价值的传播。
银幕上的人物、场景、情感、语言等元素都成为表达思想、情感和观点的载体。
因此，我们需要从更深的层次上理解电影本体理论，探讨其内在的逻辑和价值。
四、媒介更迭时代下的电影本体变革随着数字技术的发展和新媒体的崛起，电影的传播方式和观看方式发生了巨大的变化。
传统的银幕观影体验已经逐渐融入互联网平台和移动设备等新型媒体平台中。
虽然形式不同，但电影所蕴含的审美情感和思想深度并没有因此改变。
这种媒介更迭为我们提供了更多的可能性和更广阔的创作空间。
我们应该积极探索并创新，让电影在新的媒介环境下焕发新的生机。
五、生命的庄严与电影的价值电影是记录生活、反映社会的重要艺术形式。
每一部作品都蕴含着导演和演员的汗水与心血，它们记录了历史，表达了思想，激发了情感。
无论是在大的社会背景下还是个人生活的微小细节中，都能发现生命的庄严与伟大。
通过电影，我们可以重新认识世界，发现人生的真谛和美好。
媒介转换对叙事效果的影响——《本杰明·巴顿奇事》从小说到电影的改编
介 要传 输信 息 的 内容 。
一
须 ，逼 迫 本 杰 明 ・ 巴顿 喝 牛奶 ，玩 玩具 ，不 过 这 一切 都 显 得 那 么
效果就具有着重要意义。
克 卢汉 理论 的 影响 下 ，我 们应 该 注 意到 ，媒 介本 身 形 式 实际 上就
关键词 ：媒介转换 ；叙事效果 ； 《 本杰 明・ 巴顿 》
正在 传 递着 信 息 ，媒介 拥 有 自己的 力量 ，它 正在 用 自 己的方 式传
播 意义 ，并且 改变 人们 的思考 方式 。
． ２ ． ８ ． 逯 钦 立 辑校 ． 先 秦 汉魏 晋 南北 朝 诗 ［ Ｍ ］ 北京： 中华 书局 ， 歌 ， 尚 有 写 到 吴越 之 事 的 （“ 波 神 自厌 荒 淫 主 ，勾 践 楼 船 稳 帖 １
来 ” ，陆龟 蒙 《 和 袭 美馆 娃 宫怀 古 五绝 》其 四 ） 、徐福 代秦 始 皇
大 众 文 艺
・ 文 艺评 论 ・
媒介转换对叙事效果的影响
《 本杰明 ・ 巴顿奇事 》从小说到电影的改编
刘 莎 （ 延 安大 学 西安创 新 学院 中文 系 ７ １ ０ １ ０ ０）
摘要 ：媒 介 虽然是 介 于传 播 者与 受传 者 之 间 的用 以 负载 、传 播效 果 产生 了巨大 的影 响 。正 如 麦 克卢 汉所 说 ，媒 介 即信 息 。看
首推 刘 禹锡 的 《 西 塞 山怀 古 》： “ 西 晋楼 船 下益 州 ，金 陵王 气黯 不 妥之 处 ，敬请 方 家指 正 。 然 收” ，一 开 篇 即 点出 西晋 灭 吴之 事 ，开 门见 山 ，富有 气 势 。 同样 吟 咏该 事 件 的还有 韩 惺 的 “ 徒 劳 铁锁 长 干尺 ，不觉 楼船 下 晋 兵 ” （《 吴郡 怀 古 》 ） 。此 外 ，咏史 怀 古类 含 有 楼船 意象 的 诗 参 考文献 ：
互联网时代的跨媒介互动——谈网络文学的影视改编
互联网时代的跨媒介互动——谈网络文学的影视改编互联网时代的跨媒介互动——谈网络文学的影视改编随着互联网的迅猛发展和深入到人们生活的方方面面，互联网对于传统媒体的冲击和影响也变得日益明显。
其中，网络文学的崛起和与影视改编的结合，成为了一种新的传媒模式，引领了一个全新的文化形态。
本文将就互联网时代的跨媒介互动，特别是网络文学的影视改编这一话题展开探讨，旨在剖析其特点和影响。
在互联网时代，大量的原创作品诞生于网络之中。
网络文学的兴起，极大地拓宽了传统文学的阅读群体，并促使了文学创作的多元化和多样性。
与传统文学不同的是，网络文学更加贴近读者的需求，更加注重情节张力和出人意料的发展。
互联网提供了广阔的平台和渠道，使得文学创作的门槛降低，作者可以直接面对受众，并通过读者的反馈与互动来不断改进和完善作品。
网络文学的热衷读者不仅只是关注于作品本身，他们更愿意参与到作品的创作和发展过程中来。
网络文学作品涵盖了各种各样的题材和类型，如言情、奇幻、武侠、科幻等，每个题材都拥有自己的忠实粉丝群体。
而这些粉丝基本上从作品中获得了满足，他们愿意将作品中的人物、情节甚至对话与其他读者分享，并且希望这些作品能被更多人所看到。
其中，网络文学的影视改编成为了触动这些粉丝的最好方式之一。
网络文学的影视改编已经成为了一种常见的现象。
不少在网络上极为流行的网络小说被改编为电影、电视剧或网络剧，大大拓宽了作品的影响力和受众群体。
正是通过影视剧的改编，更多人进一步了解和认可了网络文学，也进一步推动了网络文学的发展。
网络文学的影视改编在互联网时代具有以下几个显著特点：首先，跨媒介互动是网络文学影视改编的核心特点。
互联网的兴起将传统文学与电影、电视等传媒形式相结合，通过影视作品将网络文学原本只存在于虚拟空间中的故事和形象呈现给了观众。
与此同时，观众对于作品的反馈和讨论，又会不断影响并改变网络文学的发展和演变。
影视改编不仅能够满足读者的视觉需求，更增加了原作的可视度和收益。
《2024年跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》范文
《跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》篇一跨媒介叙事_文学改编电影的多样性一、引言跨媒介叙事是一种融合不同媒介，如文学、电影、电视、游戏等，进行故事叙述的方式。
在众多跨媒介叙事中，文学改编电影是最为常见且具有研究价值的一种。
本文旨在探讨文学改编电影的多样性，分析其发展现状、特点及影响，并就其未来发展趋势进行展望。
二、文学改编电影的发展现状随着科技的发展和人们审美需求的提高，文学改编电影逐渐成为了一种流行的艺术形式。
从古典名著到现代畅销小说，文学改编电影在题材、风格、表现手法等方面呈现出多样化的发展趋势。
这些作品通过改编成电影，得以在更大范围内传播，让更多人了解并喜爱文学作品。
三、文学改编电影的多样性特点1. 题材丰富：文学改编电影涵盖了历史、传记、科幻、悬疑、爱情等多种题材，为观众提供了丰富的选择。
2. 表现手法多样：电影通过运用不同的镜头语言、剪辑手法、音效等，将文学作品中的情感、意境等元素呈现得更加生动、立体。
3. 跨文化传播：文学改编电影有助于促进不同文化之间的交流与传播，使文学作品在不同文化背景下得到更广泛的认可。
四、文学改编电影的成功案例分析以《红楼梦》为例，这部古典名著被多次改编成电影。
其中，王扶林执导的87版电视剧《红楼梦》成功地将原著中的情感纠葛、人物关系等呈现得淋漓尽致，成为了中国电视剧史上的经典之作。
这一成功案例充分展示了文学改编电影在跨媒介叙事中的独特魅力。
五、文学改编电影的挑战与展望尽管文学改编电影取得了显著的成绩，但仍面临一些挑战。
如如何更好地还原文学作品中的情感、意境等元素，如何平衡原著与改编之间的关系，如何满足不同观众的审美需求等。
未来，文学改编电影应继续探索跨媒介叙事的可能性，结合新技术、新手段，为观众带来更加丰富、多样的视觉盛宴。
同时，我们也应关注文学改编电影的传播途径和平台，积极拓展其在网络、移动设备等新媒体领域的传播，使更多人能够接触到优秀的文学作品。
此外，对于不同文化背景的观众，文学改编电影应注重文化差异的融入和传播，让更多人了解并欣赏不同文化背景下的文学作品。
《2024年跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》范文
《跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》篇一跨媒介叙事_文学改编电影的多样性一、引言随着媒介技术的不断发展，跨媒介叙事已经成为当今文化领域内的一种重要现象。
特别是文学改编电影，在各种艺术形式之间构建起一座桥梁，实现了从文学到视觉影像的转换。
这种跨媒介的改编既体现了艺术家的创新精神，也展现了文化传承的多元性。
本文将就文学改编电影的多样性进行探讨，旨在揭示其内在的价值和影响。
二、文学与电影的跨媒介转换文学与电影虽然都是艺术表现形式，但它们的媒介特性和表达方式有着根本的区别。
文学以文字为载体，通过语言、情感、心理等元素来构建一个想象的空间；而电影则以影像为载体，通过画面、音效、光影等元素来传达情感和故事。
因此，将文学作品改编成电影，需要进行跨媒介的转换，将文字转化为影像，将情感和故事通过视觉的方式呈现出来。
三、文学改编电影的多样性1. 题材与风格的多样性文学作品的题材和风格多种多样，从古典到现代，从现实到幻想，从悲剧到喜剧等。
这些不同的题材和风格在改编成电影时，都会根据电影的媒介特性进行再创作和再解读。
例如，古典文学作品在电影中可以呈现出宏大的历史背景和深刻的人文关怀；而现代文学作品则可能更注重社会现象和心理层面的探索。
2. 叙事方式的多样性在叙事方式上，文学改编电影也具有多样性。
例如，一些电影会采用线性叙事的方式，按照时间顺序来讲述故事；而另一些电影则会采用非线性叙事的方式，通过时空交错、回忆等方式来构建故事。
此外，还有一些电影会采用多线索、多角度的叙事方式，通过不同的人物视角来呈现故事的全貌。
3. 文化价值的传承与再创造文学改编电影不仅是艺术形式的转换，更是文化价值的传承与再创造。
通过对文学作品的改编，电影可以将传统文化的精髓和价值观念以视觉化的方式呈现出来，让观众在观看的过程中感受到文化的魅力和深度。
同时，电影也可以通过自身的创新和再创作，为传统文化注入新的元素和内涵，使其在现代社会中焕发出新的活力。
《2024年新媒介环境下电影的“跨媒介算法”思维》范文
《新媒介环境下电影的“跨媒介算法”思维》篇一一、引言随着信息技术的飞速发展，新媒介环境为电影产业带来了前所未有的机遇与挑战。
在这样一个多元、交互、网络化的时代，电影作为传统的艺术形式，需要以更加开放和创新的姿态迎接变革。
其中，“跨媒介算法”思维在电影创作与传播中显得尤为重要。
本文将探讨新媒介环境下电影的“跨媒介算法”思维，分析其内涵、应用及影响。
二、跨媒介算法思维的内涵“跨媒介算法”思维是指在不同媒介间进行内容创作、传播和营销时，运用数据分析和智能算法，以实现更高效、精准的传播和更广泛的受众覆盖。
在电影领域，这种思维主要体现在以下几个方面：1. 内容创新：借助算法分析观众喜好、市场趋势等数据，为电影创作提供更多元、个性化的内容。
2. 传播优化：通过数据分析，优化电影宣传策略，提高传播效果。
3. 跨界合作：打破传统电影产业的边界，与其他媒介进行深度融合，实现资源共享、互利共赢。
三、跨媒介算法思维在电影中的应用1. 电影创作阶段在电影创作阶段，跨媒介算法思维可以帮助导演和编剧更好地把握市场趋势和观众需求。
通过分析大数据，了解观众的喜好、兴趣点以及文化背景等信息，为电影创作提供有力支持。
例如，通过对热门话题、流行元素等数据的分析，可以在电影中融入更多符合观众口味的元素，提高电影的吸引力。
2. 电影宣传阶段在电影宣传阶段，跨媒介算法思维可以帮助制片方制定更精准、高效的宣传策略。
通过分析观众的观影习惯、喜好以及社交媒体上的反馈等信息，可以制定出更具针对性的宣传方案。
同时，借助智能算法对宣传效果进行实时监测和调整，确保宣传活动达到最佳效果。
3. 跨界合作与衍生品开发在新媒介环境下，电影产业与其他媒介的跨界合作成为可能。
跨媒介算法思维可以帮助制片方找到合适的合作伙伴，实现资源共享和互利共赢。
此外，通过分析观众对衍生品的需求和喜好，可以开发出更多符合市场需求的衍生品，为电影产业创造更多价值。
四、跨媒介算法思维的影响1. 提高电影产业的竞争力跨媒介算法思维可以帮助电影产业更好地把握市场趋势和观众需求，提高电影的质量和吸引力。
《2024年戏剧与电影_媒介规定性下的必然差异——以“开心麻花”IP话剧改编电影为例》范文
《戏剧与电影_媒介规定性下的必然差异——以“开心麻花”IP话剧改编电影为例》篇一戏剧与电影_媒介规定性下的必然差异——以“开心麻花”IP话剧改编电影为例引言在艺术表现形式中，戏剧与电影均是人类智慧的结晶，具有各自独特的魅力和影响力。
近年来，随着“开心麻花”等IP（知识产权）的崛起，话剧与电影之间的相互改编与影响成为了一个值得探讨的议题。
本文将围绕“开心麻花”IP话剧改编电影的案例，深入分析戏剧与电影在媒介规定性下的必然差异。
一、戏剧与电影的媒介特性戏剧与电影作为两种不同的艺术形式，具有各自独特的媒介特性。
戏剧主要通过舞台、演员表演、对话等元素来呈现故事，而电影则借助影像、声音、剪辑等手段来表现。
这两种媒介在表达方式、时空处理、观众体验等方面存在显著差异。
二、戏剧与电影的必然差异1. 表达方式的差异戏剧以现场表演为主，演员的表演、舞台布景、灯光音效等元素共同构成了一个完整的作品。
而电影则通过影像和剪辑来呈现故事，具有更为丰富的视觉表现力。
在“开心麻花”IP话剧改编电影的过程中，为了适应电影的媒介特性，往往需要对原话剧的表演方式进行改编和调整。
2. 时空处理的差异戏剧受舞台限制，往往需要在有限的时间内完成故事的呈现，而电影则可以通过剪辑和影像手段来灵活处理时空，使故事更加丰富和复杂。
在“开心麻花”IP话剧改编电影时，如何处理时空关系成为一个重要的创作难题。
电影版往往需要在保留原话剧精髓的基础上，对时空关系进行重新构建，以适应电影的叙事特点。
3. 观众体验的差异戏剧观众需要现场观看表演，与演员和舞台产生互动；而电影观众则可以通过大银幕和音响系统来获得更为沉浸式的观影体验。
在“开心麻花”IP话剧改编电影时，制片方需要充分考虑两种媒介的观众体验差异，以便在改编过程中保持原作的魅力，同时为电影版注入新的活力。
三、“开心麻花”IP话剧改编电影的实践“开心麻花”作为一家知名的喜剧团队，其话剧作品在国内外均取得了良好的口碑。
《2024年跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》范文
《跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》篇一跨媒介叙事_文学改编电影的多样性一、引言随着科技的进步和媒介的多样化，跨媒介叙事逐渐成为文化传播的重要方式。
其中，文学改编电影作为跨媒介叙事的重要形式之一，以其独特的艺术魅力和文化价值，深受广大观众的喜爱。
本文旨在探讨文学改编电影的多样性，分析其发展现状、特点及影响，以期为跨媒介叙事的研究提供有益的参考。
二、文学改编电影的发展现状文学改编电影的历史悠久，自电影诞生以来，便有大量的文学作品被改编成电影。
随着科技的发展和观众需求的多样化，文学改编电影呈现出越来越丰富的形式和内容。
从经典的《红楼梦》、《西游记》到现代流行的网络小说、科幻小说等，都成为了电影改编的热门选择。
三、文学改编电影的多样性特点1. 主题多样性文学改编电影涵盖了多种主题，包括爱情、战争、历史、科幻、悬疑等。
这些主题不仅丰富了电影的内容，也满足了不同观众的需求。
例如，《泰坦尼克号》以爱情为主题，通过宏大的历史背景展现了人性的光辉；而《星际穿越》则以科幻为主题，探讨了人类对宇宙的探索和生命的意义。
2. 表现手法多样性文学改编电影在表现手法上也具有多样性。
从传统的实景拍摄到现代的特效技术，从现实主义到后现代主义等不同的风格和手法都被广泛应用。
这些表现手法的运用使得电影能够更好地还原文学作品的内容和情感，同时也为观众带来了全新的观影体验。
3. 跨文化传播的多样性文学改编电影在跨文化传播方面也具有显著的特点。
不同国家和地区的文学作品被改编成电影后，通过全球范围内的传播和交流，促进了不同文化之间的相互了解和交流。
这种跨文化传播不仅丰富了电影的内容和形式，也拓展了观众的文化视野。
四、文学改编电影的多样性对跨媒介叙事的影响1. 推动跨媒介叙事的发展文学改编电影作为跨媒介叙事的重要形式之一，其多样性的特点为跨媒介叙事提供了更多的可能性和空间。
通过不同的主题、表现手法和跨文化传播等方式，文学改编电影推动了跨媒介叙事的发展和创新。
《2024年跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》范文
《跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》篇一跨媒介叙事_文学改编电影的多样性一、引言跨媒介叙事已经成为当今媒体产业的一个重要特征。
在这个过程中，文学作品因其独特的叙述手法和情节构造，常被电影作为重要的改编来源。
从历史上看，电影和文学的关系错综复杂，彼此之间的相互影响使得二者得以相互融合，互相补充。
然而，跨媒介叙事中文学改编电影的多样性是极其丰富的，本篇论文旨在深入探讨这种多样性的体现以及其背后的原因。
二、跨媒介叙事背景下的文学改编电影文学改编电影作为跨媒介叙事的重要一环，其发展历程丰富多彩。
无论是经典名著的深度挖掘，还是网络文学的现代解读，都为电影提供了丰富的素材和创作灵感。
电影以其独特的视听语言，对文学作品进行再创作和解读，形成了多元化的叙事风格和艺术表达。
三、文学改编电影的多样性体现1. 主题多样：文学改编电影涵盖了多种主题，包括爱情、战争、历史、科幻、奇幻等。
从莎士比亚的戏剧到现代的小说，无论是深度探讨人性还是展示历史变迁，都能在电影中找到对应的呈现。
2. 叙事手法多样：电影在改编文学作品时，会结合自身的特点，采用不同的叙事手法。
例如，倒叙、插叙、闪回等手法在电影中广泛应用，使得故事更加丰富和复杂。
3. 视觉风格的多样：电影作为一种视觉艺术，其视觉风格对于表现文学作品具有重要意义。
从实景拍摄到特效制作，从黑白片到彩色片，电影的视觉风格不断变化，为文学作品的呈现提供了更多可能性。
四、文学改编电影多样性的原因1. 文学作品的丰富性：文学作品种类繁多，内容丰富，为电影提供了丰富的素材和创作灵感。
不同的文学作品具有不同的主题、风格和叙事手法，使得电影在改编时具有较大的创作空间。
2. 电影艺术的创新性：电影作为一种艺术形式，其本身具有极强的创新性。
在跨媒介叙事的过程中，电影不断尝试新的叙事手法和视觉风格，为文学作品的呈现提供了更多可能性。
3. 文化背景的影响：不同文化背景和价值观的差异使得人们对同一部文学作品产生不同的理解和解读。
《2024年新媒体电影的文化思辨》范文
《新媒体电影的文化思辨》篇一一、引言新媒体电影是现代科技进步的产物，它的出现给传统电影艺术和文化带来了深刻的变革。
在这个新的电影形式下，不仅传播渠道、创作方式有了重大改变，而且对于电影的内涵和意义也产生了深远的影响。
本文将就新媒体电影的崛起、其文化价值与争议进行深入探讨，旨在全面理解新媒体电影的内在逻辑和影响。
二、新媒体电影的崛起随着互联网技术的飞速发展，新媒体电影应运而生。
它以网络为平台，通过手机、电脑等设备进行传播，使得电影的观看和创作方式都发生了巨大的变化。
新媒体电影的创作门槛降低，为更多人提供了展示自己才华的机会。
同时，它的传播速度更快，范围更广，为观众带来了前所未有的观影体验。
三、新媒体电影的文化价值（一）拓宽了艺术表达的可能性新媒体电影的出现，使得艺术创作不再受传统媒介的束缚。
创作者们可以通过各种手段，将更加丰富的艺术元素和思想表达融入作品。
这为艺术家们提供了更为广阔的创作空间，也为观众带来了更多元化的艺术体验。
（二）增强了文化的互动性新媒体电影打破了传统电影的观看模式，使得观众能够通过互联网与创作者进行互动交流。
这种互动不仅拉近了创作者与观众之间的距离，还使观众能更加主动地参与到文化传播和艺术创作中。
此外，观众也可以通过互联网分享自己的观点和评价，从而进一步增强了文化的互动性。
（三）丰富了文化传播的形式和内容新媒体电影的内容更加多样，涉及领域广泛。
这既包括传统电影的主题，如爱情、战争等，也包括一些新兴的题材，如虚拟现实、网络游戏等。
这使得文化传播的形式和内容更加丰富多样，为观众提供了更多的选择。
四、新媒体电影的争议与挑战（一）版权问题随着新媒体电影的普及，版权问题逐渐凸显。
由于创作门槛较低，许多创作者在未经原作者授权的情况下就使用他人的作品进行二次创作或直接盗版传播。
这不仅侵犯了原作者的权益，也损害了新媒体电影行业的健康发展。
因此，解决版权问题成为新媒体电影面临的重要挑战之一。
（二）内容质量参差不齐由于新媒体电影的创作门槛降低，使得作品质量参差不齐。
论文学与电影的关系
论文学与电影的关系【摘要】论文学与电影一直以来都是文化领域内备受瞩目的两大重要领域，二者之间存在着紧密的关系。
本论文从不同的角度探讨了论文学与电影之间的关系，包括从题材角度看论文学与电影的关系、从表现手法角度看论文学与电影的关系、论文学在电影中的应用以及电影对论文学的影响等方面进行分析讨论。
通过对这些方面的研究，可以更深入地理解二者之间的联系和互动，为进一步研究和探讨论文学与电影的关系提供了重要的参考与启示。
通过本文的研究，可以对论文学与电影之间的联系有更清晰的认识，也可以为相关领域的未来研究提供一定的展望和启示。
【关键词】关键词：论文学，电影，关系，题材，表现手法，应用，影响，结论，展望，研究启示。
1. 引言1.1 引言概述论文学与电影是两种不同的艺术形式，它们在表现形式、语言风格、受众群体等方面有所区别，但同时也存在着密切的关系。
论文学和电影都是表达思想、情感和观点的媒介，它们都能通过文字和影像来传达信息，引发人们的思考和共鸣。
论文学和电影都是人类文化的重要组成部分，它们在传播知识、塑造价值观念、表达美学情感等方面发挥着重要作用。
论文学和电影的关系不仅体现在它们的共同点上，更体现在它们的互相影响和借鉴上。
许多经典文学作品被改编成电影，而电影中的故事、形式、主题等也受到文学作品的启发。
论文学和电影之间的相互关系是一个值得深入探讨的研究课题。
本文将从不同角度入手，探讨论文学与电影之间的关系，探讨它们在题材、表现手法、应用等方面的联系，分析电影对论文学的影响，以期对这一领域的研究有所启示和贡献。
1.2 研究背景在这样的背景下，本文将深入探讨电影和论文学之间的关系，并从题材角度和表现手法角度出发，分析二者之间的异同点。
本文也将研究论文学在电影中的应用和电影对论文学的影响，为我们更加全面地理解这两种艺术形式的创作和表现提供新的视角和思考。
1.3 研究目的研究目的是探讨论文学与电影之间的关系，通过对两者的比较分析，揭示二者之间的联系和互动。
《2024年跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》范文
《跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》篇一跨媒介叙事_文学改编电影的多样性一、引言随着科技的进步和传媒的多元化，跨媒介叙事已成为现代文化现象的重要部分。
在各种媒介中，文学与电影之间的相互转化和改编，一直是众多艺术爱好者津津乐道的话题。
尤其是从文学到电影的改编，已经成为推动影视产业发展和传播的重要方式。
本文旨在深入探讨跨媒介叙事下，文学改编电影的多样性。
二、文学与电影的交融首先，我们必须明确，文学和电影虽然表现形式不同，但都是通过艺术手法传达信息、表达情感和讲述故事。
文学作品为电影提供了丰富的故事资源和情感内涵，而电影则通过影像、声音等元素，为文学作品赋予了全新的生命和表现形式。
因此，文学改编电影成为了一种独特的跨媒介叙事方式。
三、文学改编电影的多样性1. 叙事方式的多样性在文学改编电影的过程中，创作者们往往需要根据电影的特殊性对原著进行重新编排和整合。
例如，对复杂情节的删减、改编或者再创造，使故事更加符合电影的表现方式。
这就在很大程度上使得文学改编电影在叙事方式上呈现出多样性。
这种多样性包括了时间的跳跃、视角的转换、情节的重组等。
2. 视觉元素的丰富性电影作为一种视觉艺术，其视觉元素的丰富性是其他媒介无法比拟的。
在文学改编电影的过程中，创作者们可以利用影像、色彩、音乐等元素，将文字所描述的场景、情感等更加直观地展现出来。
这种视觉元素的丰富性使得文学改编电影在表现力上有了更大的空间。
3. 文化背景的融合与差异由于不同文化背景下的读者对同一部文学作品的理解可能存在差异，因此，在文学改编电影的过程中，创作者们往往需要对原著进行一定的文化适应和调整。
这种文化背景的融合与差异也使得文学改编电影具有了独特的多样性。
比如，中国古典文学作品在改编成电影时，需要考虑到中国的传统文化和社会背景，进行适当的本土化处理。
四、结论总的来说，跨媒介叙事下的文学改编电影，无论是在叙事方式、视觉元素还是文化背景上，都呈现出极其丰富的多样性。
《2024年银幕的在场与生命的庄严——媒介更迭时代重析电影本体的理论尝试》范文
《银幕的在场与生命的庄严——媒介更迭时代重析电影本体的理论尝试》篇一一、引言在媒介技术不断演进的今天，电影作为经典的艺术形式，始终以其独特的魅力吸引着人们的目光。
银幕上的影像与现实之间的桥梁，不仅仅是技术与艺术的结合，更是生命庄严的呈现。
本文旨在通过对电影本体的理论重析，探讨在媒介更迭的时代背景下，电影如何以其在场感和生命庄严为人们带来全新的观影体验。
二、电影本体的独特性电影作为一种综合性的艺术形式，其本体具有独特的魅力。
它通过影像、声音、色彩等元素，将现实与虚构相结合，为观众提供一个直观而深入的感官体验。
银幕的的在场感是电影最直观的表现之一，通过动态的视觉冲击，让观众身临其境，体验影片所展现的世界。
而生命的庄严则体现在电影所传达的价值观、情感以及人性光辉上，让观众在观影过程中感受到生命的尊严和力量。
三、媒介更迭时代的电影发展随着媒介技术的不断发展，电影的呈现方式也在不断更新。
从早期的黑白影像到现在的数字化制作，从简单的剧情叙述到复杂的特效展示，电影的变革与时代的技术发展息息相关。
然而，无论技术如何变化，电影所追求的在场感和生命庄严始终是核心。
在媒介更迭的时代背景下，电影应更加注重故事情节的丰富性、人物塑造的立体性以及情感表达的深刻性，从而更好地展现生命的庄严。
四、银幕的在场感与观影体验银幕的在场感是电影最直接的感官体验之一。
通过大银幕和音响系统等设备，电影为观众提供了一个身临其境的观影环境。
现代电影制作技术如高清画质、立体声音效等进一步增强了银幕的在场感，让观众能够更加深入地体验到影片的情感和氛围。
此外，观影时的集体观赏和交流也为在场感增添了独特的魅力。
五、生命的庄严在电影中的体现生命的庄严是电影表达人性和情感的灵魂所在。
电影中的角色无论身处何种困境或挑战，其坚毅的精神、深情的挚爱、人性的光辉都是生命庄严的表现。
同时，这些表达不仅仅是单薄的画面或对白所能表达的，还需要结合电影的整体情感基调、色彩和音乐等元素进行全方位的传达。
《2024年新媒介环境下电影的“跨媒介算法”思维》范文
《新媒介环境下电影的“跨媒介算法”思维》篇一一、引言随着科技的飞速发展，新媒介环境已经逐渐成为电影产业的重要舞台。
在这个环境下，电影的传播方式、制作理念和观众需求都发生了深刻的变化。
为了适应这一变化，电影行业需要引入“跨媒介算法”思维，以更好地满足观众需求，提升电影的传播效果和影响力。
本文将探讨新媒介环境下电影的“跨媒介算法”思维的重要性、特点及实施策略。
二、新媒介环境下的电影变革新媒介环境下，电影的传播途径更加多元化，观众获取信息的渠道也更加广泛。
同时，观众的审美需求和观影习惯也在不断变化。
因此，电影行业需要适应这一变革，引入跨媒介算法思维，以更好地满足观众需求。
三、跨媒介算法思维的特点跨媒介算法思维是指在不同媒介之间进行信息传播、整合和优化的思维方式。
它具有以下特点：1. 多元化：跨媒介算法思维强调在不同媒介之间进行信息传播，实现多元化传播。
2. 互动性：跨媒介算法思维注重与观众的互动，以提升观众的参与度和满意度。
3. 数据分析：跨媒介算法思维借助数据分析技术，对观众行为、喜好等进行深入分析，为电影制作和传播提供科学依据。
4. 创新性：跨媒介算法思维鼓励创新，通过尝试新的传播方式、制作理念和故事叙述方式，提升电影的吸引力和影响力。
四、跨媒介算法思维在电影中的应用1. 跨平台传播：通过将电影内容与社交媒体、视频平台等不同媒介进行整合，实现跨平台传播，扩大电影的传播范围和影响力。
2. 观众数据分析：通过收集和分析观众的行为、喜好等数据，了解观众的需求和偏好，为电影制作和传播提供科学依据。
3. 故事叙述方式创新：运用跨媒介算法思维，尝试新的故事叙述方式，如互动叙事、非线性叙事等，提升电影的吸引力和观众体验。
4. 营销策略优化：借助跨媒介算法思维，优化电影的营销策略，通过精准定位目标观众、制定个性化的营销方案等方式，提升电影的票房和口碑。
五、实施跨媒介算法思维的策略1. 加强跨部门合作：电影行业需要加强不同部门之间的合作，实现资源共享和优势互补，以更好地实施跨媒介算法思维。
《2024年跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》范文
《跨媒介叙事_文学改编电影的多样性》篇一跨媒介叙事_文学改编电影的多样性一、引言随着科技的进步和传媒的多元化，跨媒介叙事已成为现代文化的重要组成部分。
在众多跨媒介叙事形式中，文学改编电影以其独特的魅力吸引了广大观众的关注。
本文旨在探讨跨媒介叙事中，文学改编电影的多样性及其所呈现的丰富内涵。
二、文学与电影的跨媒介叙事跨媒介叙事是指在不同媒介之间进行故事叙述的方式。
文学与电影作为两种不同的媒介，具有各自独特的表达方式和叙事技巧。
文学以文字为载体，通过描述、叙述、心理描写等手法，为读者构建一个想象的空间。
而电影则以影像、声音、剪辑等手段，将故事呈现给观众。
在跨媒介叙事中，文学改编电影是将文学作品中的故事、人物、情节等元素通过电影这一媒介进行再创作和呈现。
三、文学改编电影的多样性1. 题材多样性文学改编电影的题材广泛，涵盖了历史、传记、科幻、悬疑、爱情、喜剧等多种类型。
不同题材的文学作品为电影提供了丰富的创作素材，使电影在主题、风格、表现形式等方面呈现出多样性。
例如，历史题材的电影《血战钢锯岭》通过真实的历史事件，展现了人性的光辉；科幻题材的电影《三体》则将宏大的宇宙世界呈现在观众面前。
2. 人物塑造的多样性文学作品中的人物形象通过电影这一媒介得以更加生动地呈现。
在跨媒介叙事中，电影可以通过演员的表演、服装、化妆、场景等多种手段，将文学作品中的虚拟人物形象化、具体化。
同时，电影还可以通过剪辑、镜头语言等手法，展现人物的内心世界和情感变化，使人物形象更加立体、丰满。
3. 叙事手法的多样性在跨媒介叙事中，文学改编电影可以借鉴文学作品的叙事手法，同时也可以根据电影这一媒介的特点进行创新。
例如，通过运用倒叙、插叙等手法，使故事更加引人入胜；通过运用特写、长镜头等镜头语言，展现人物的内心世界和情感变化；通过运用音效、配乐等手段，营造氛围，引导观众的情感投入。
四、文学改编电影的价值与影响文学改编电影不仅丰富了电影艺术的创作形式和内容，还为观众提供了更加多元的观影体验。
《2024年戏剧与电影_媒介规定性下的必然差异——以“开心麻花”IP话剧改编电影为例》范文
《戏剧与电影_媒介规定性下的必然差异——以“开心麻花”IP话剧改编电影为例》篇一戏剧与电影_媒介规定性下的必然差异——以“开心麻花”IP话剧改编电影为例戏剧与电影：媒介规定性下的必然差异一、引言近年来，“开心麻花”作为国内著名的戏剧IP，不仅以其幽默诙谐的表演形式获得了广泛好评，也成功改编为电影，走进了更多观众的视野。
然而，无论是戏剧还是电影，这两种艺术形式在表现手法、传播媒介、观众体验等方面都存在显著的差异。
本文将以“开心麻花”IP话剧改编电影为例，探讨戏剧与电影在媒介规定性下的必然差异。
二、戏剧与电影的媒介特性1. 戏剧的媒介特性戏剧作为一种现场表演艺术，主要通过演员的表演、舞台布置、音乐、灯光等元素来呈现故事。
其特点是即时性、现场性，观众与演员的互动性强。
同时，戏剧受到舞台空间、表演时间的限制，要求演员在有限的时间内传达出丰富的情感和故事。
2. 电影的媒介特性电影则是一种通过影像、声音、剪辑等手段来呈现故事的电影艺术。
其特点是时空自由、视觉效果丰富、传播范围广。
电影可以通过后期剪辑、特效处理等方式，将故事呈现得更加细腻、生动。
同时，电影的传播媒介为影院、电视、网络等，观众可以随时随地进行观看。
三、“开心麻花”IP话剧改编电影的差异分析以“开心麻花”IP话剧改编电影为例，我们可以看到两种艺术形式在表现手法、剧情结构、角色塑造等方面都存在差异。
1. 表现手法话剧主要通过演员的表演来呈现故事，而电影则可以通过影像、音效、特效等多种手段来呈现。
在“开心麻花”IP话剧改编电影中，电影版通过更加丰富的视觉效果和音效设计，使得故事更加生动、有趣。
2. 剧情结构话剧受到舞台时间和空间的限制，需要在有限的时间内将故事讲述得紧凑而有趣。
而电影则可以通过后期剪辑等方式，更加自由地安排剧情结构。
在“开心麻花”IP话剧改编电影中，电影版对原话剧的剧情进行了适当的调整和扩展，使得故事更加完整、丰富。
3. 角色塑造话剧版的角色塑造主要通过演员的表演和台词来呈现，而电影版则可以通过更多的手段来塑造角色形象。
《2024年银幕的在场与生命的庄严——媒介更迭时代重析电影本体的理论尝试》范文
《银幕的在场与生命的庄严——媒介更迭时代重析电影本体的理论尝试》篇一一、引言在媒介技术不断革新的时代，电影作为一门古老而又充满活力的艺术形式，始终在银幕上展现着其独特的魅力。
电影不仅是影像与声音的结合，更是情感与思想的传达。
本文旨在重新审视电影本体的理论，从银幕的在场与生命的庄严两个维度出发，探讨电影在媒介更迭时代所承载的深刻内涵。
二、银幕的在场1. 影像与现实的交融电影作为一种视觉艺术，其最直接的魅力来自于银幕上的影像。
这些影像通过光影、色彩、构图等手段，将现实世界中的事物以艺术化的方式呈现出来。
观众在观影过程中，仿佛置身于一个真实的世界之中，感受到影像所带来的视觉冲击力。
2. 情感与思想的共鸣除了视觉上的享受，电影还能通过情节、人物、音乐等元素，触动观众的情感和思想。
观众在观影过程中，能够感受到影片所传达的情感和思想，产生共鸣和思考。
这种共鸣和思考，使得观众能够更加深入地理解电影作品，从而产生更加强烈的观影体验。
三、生命的庄严1. 生命意义的探索电影作为一种艺术形式，常常通过对人物、情节的刻画和展现，探索生命的意义和价值。
观众在观影过程中，能够感受到生命的力量和价值，从而对生命产生更加深刻的思考和理解。
2. 庄严情感的传达电影作品中的情节、人物和音乐等元素，往往能够传达出庄严的情感。
这种庄严情感，能够让观众在观影过程中感受到一种崇高和敬畏之情，从而对生命产生更加深刻的敬重和敬畏之情。
四、电影本体的理论重析1. 媒介的独特性电影作为一种媒介，具有其独特的性质和特点。
它不仅能够将现实世界以艺术化的方式呈现出来，还能够通过情节、人物、音乐等元素，触动观众的情感和思想。
这种独特性使得电影在媒介更迭时代仍然具有不可替代的地位和作用。
2. 本体的深刻内涵电影的本体不仅仅是银幕上的影像和声音，更是情感、思想和生命的体现。
在观影过程中，观众能够感受到电影作品所传达的深刻内涵和意义，从而对生命和世界产生更加深刻的思考和理解。
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新 的媒介 的诞 生给社 会 结构 、 际 关 系 、 活 状态 与 人 生 人 自身带来 的一种 整体 的变 化 。也 就是 说 一 种新 媒 介 的 产 生 其 意 义 不 是 媒 介 本 身 ， 是 它 对 人 、 社 而 对
富性 等方 面来 看 ， 有 诸 多 问题 需 要 研 究 者 进 一 步 仍 深入 。 目前 电影 已 不 再 仅 作 为 一 种 文 学 形 式 而 存 在， 而是 已经成为 一种 独立 的 艺术 样 式 ， 一种 具 有 是 丰富文 化属 性 的艺术 体 裁 ， 于 电影 的文 化 研 究 成 对
为 当前 电影 研 究 的 重 要 方 面 ， 学 电影 改 编 的 文 化 文 研 究 当然 也 在 此 之列 ， 类 研 究 侧 重 于 电影 作 品 的 这 思 想 内容 、 主题 观 念 ， 于文 学被 电影 改 编后 思 想 与 至 文 化观念 发 生 变 化 的 深层 动 因却 缺 乏 足够 的研 究 ， 因此从发 生学 的意 义上 切人 文 学 电影 改 编 的意 义 伸
的视听语 言 作 用 于 人 的 直 觉 ， 管 人 的 受 教 育程 度 尽
有别 ， 富 、 贫 等级 、 地位 、 历 皆有 不 同 ， 就人 生情 阅 但 感 的喜怒 哀 乐而 言 ， 个人 都是 平 等 的 ， 每 而且 人 的感
情 体验 不分 国界 、 分 种 族 、 分 语 言 ， 而 在欣 赏 不 不 因 一
的任何 延伸 ） 对个 人 和社会 的 任何 影 响 ， 都是 由于新 的尺度 产生 的 ； 们 的任何 一种 延 伸 （ 日任 何 一种 我 或
新 的技 术 ） 都 要 在 我 们 的 事 务 中 引 进 一 种 新 尺 ，
度 ” 。在文 中作 者 引 用 了大量 的 事 例来 说 明一 种 …
２１ ０ １年第 １ ０期
（ 总第 １ ６期 ） ９
广西 ＵＩ ＫＥＸＵＥ
ＮＯ．１ ２ Ｏ． ０１１
（ ｕ ｕａ ｖｌ， Ｏ １６ Ｃ ｍ ｌ ｉｅ Ｎ ． ９ ） ｔ ｙ
［ 文献 编 码 ］ ｏ：０ ３６ ／．ｓ ．０ ４— ９ ７２ １ ．００ ５ ｄｉ１ ．９ ９ｊｉ ｎ １０ ６ １ ．０ １ １ ．２ ｓ
［ 中图分类号］ １ ３５ ［ ０ ． 文献标识码］ Ａ ［ ５ 文章编号］ １０ ６ １ （０ １ １ — １３ ０ ０４— ９７ ２ １ ）０ ００ — ４
关 于 文 学 的 电影 改 编 ， 该 说 前 人 的研 究 成 果 应 数量 已经很 丰 富 ， 但是 如果 从 研究 的深 度 、 度 与丰 广
或 偏离 。
从传播方式来说 ， 文学属于印刷文化 ， 通过文字 来传播思想 ， 以文字装 载文化 ； 电影则属 于视 听文
化 ， 过声音 、 通 图像 来 叙 事 、 情 。对 文 字 的 阅 读 需 抒
缩 与再生 现象 是一 项有 意义 的工作 。
一
、
从文 学到 电影 ： 介 差异 与文 学意 蕴的 流动 媒
会 、 环境 或 人 的生 活状 态及 思想 等 方 面 带 来 的影 对
响或 改变 。文 学 的电影 改编 即是 从 一种 媒 介 到另 一
种媒介 的转换 ， 即使被改编后 的电影试 图与原著在 精 神 和思想 或 故 事 情 节 方 面 保 持 一 致 ， 由于 媒 介 但 的差 异 ， 者传 达 的信 息 也仍 然 有着 显 著 的 区别 ， 两 在 这 种情 况下 ， 学作 品 中 的文 化 意 蕴 自然 就 会 迁 移 文
１３ Ｏ
李 军／ 媒介转 换与 意义差异— —从 现代发 生学 的角度 论文 学的 电影改编
电影 时 ， 不论 是受过 良好教 育 的知 识分 子 ， 是 目不 还
又分 明强化 了下 层 妇女 对 旧世 界 的反 抗 ， 而弱 化 从
识 丁 的 乡村 野夫 ， 遑 论 不 同 国际 、 同肤 色 的 人 也 不 群， 他们 总 能找 到 相 同的感 觉 。鉴 于 在 传 播 属性 方 面 的这 种 区别 ， 当文 学被改 编成 电影 时 ， 必然 存 在转 换表述 方式 和 内容 增 删 问题 ， 由于 文字 表 现 的 模糊
媒 介转 换 与 意 义 差异
从 现代 发 生学 的角度 论 文 学 的 电影 改编
李 军
（ 阳师范 学 院文学 与传 媒学 院 ， 洛 河南 洛阳 ４ １２ ） ７ ０ ２
［ 摘要 ］ 文 学与 电影作 为不 同媒介 的特 点 决定 了文 学 的 电影 改编 既 不是 简单 的对 文 学作 品视 听 化 的 阐
释， 也非等 同于对 同一 陈述对 象的两种 异质媒 介 的表 达 。 电影 的主 控 者对 文 学作 品的 个性 化 解 读 ， 演 思想 导
在 电影制 作过程 中的流散 性体 现 ， 由于 电影 与 文 学叙 事 的 差 异 而 导致 改编 电影 对 文 学原 著 意 义 的加 减 式 传 达 ， 在 不 同的层 面上影 响 着 电影 改编 的再 创作 特征 。 都 ［ 关键 词 ］ 文 学 电影 媒介 叙事 差异
［ 收稿 日期 ］０ １ ６—３ ２ １ —０ ０
［ 基金 项 目］ 育部人 文社 会科 学研 究规 划基 金 项 目（Ｏ Ｊ７ １３ ） 教 １Ｙ Ａ ５ ｏ５ ［ 作者 简介 ］ 军 （ ９ １ ） 男 ， 李 １ ７ 一 ， 山东聊城人 ， 阳师 范 学院文 学与传媒 学院 副教 授 ， 士。 洛 博
马歇 尔 ・ 克 卢 汉 在 《 解 媒 介— —论 人 的 延 麦 理 伸》 中提 出 了一 个 极 具 影 响 力 的 观 点 ： 介 即是 讯 媒
息 ，所 谓媒 介 即是讯 息 只不过 是说 ： “ 任何 媒介 （ 即人
要 作者 具有 一定 的文 学修 养 ， 其 一 些个 性 突出 、 尤 文 学 性强 的作 品更 非 一 般 读 者 所 能 领 悟 。 比较 而 言 ， 电影在诸 多 方面拥 有文 字所 无 法 比肩 的优 势 。 电影