实用旋律学(十七)

实 用 旋 律 学 （ 七） 十
口 杨瑞 庆
知 音
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王
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这段旋律只出现 ７ ，而未 出现 １ ，应看作是 ５ 宫形态 ，实际上这是一段 商调式的旋律 ，由于调号 ＩＧ ＝ ，所 以宫音 Ｄ，调性为 Ｅ商调 。 从理论上讲 ，还有其他一些宫音音 阶。如 ： ２宫五声音阶 ：２３ ６ ７２ （ ４ ２＃大三度） ６ 宫五 声音 阶 ：６７ ６ （ 大三 度） １３ ６ ｌ 宫五 声 音阶 ：ｈ １２４ ５ ｂ ７ ７ ２ 大三 度 ） 这些音 阶由于出现较多变化音而不常运用 ，不在此一一举例了 。 民族风格的旋律中，如要确定宫音位置 ，特别要留意偏音 的运用。 如果偏音存在于级进 中，～般可看作音阶 中的经过音 ，如果偏音存在 于跳进 中，那么再看看是否是移宫音？特别要观察移宫时 ４ ３ 和 、７和
人 民海 军 向前 方
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Ａ段 ：
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这是 Ｃ大调 和 Ａ小 调 的关 系大 小 调交 替 。 民族调式中的同宫调式交替也是常用 的 ，如宫羽调式交替 ，宫徵 调式 交替 ，商徵 调式 交替 也 是最 常 见 的 。如 ： 太 阳最 红 ，毛 主席 最 亲
这里的第二乐句中，４和 ３同时存在 ，且 ４为级进 ，因此这个偏音 为调式音阶音 ；第三乐句 中 ７出现后 １ 不出现 ，所 以这个偏音为移宫 音 ，宫音 应 在 Ｇ音 的上 纯 五度 上 。 宫音的隐伏和变换 ，是民族风格旋律写作 中的重要手段。 三 、转调 转调是改变调性 的统称 。调性包 括主音类别 （ 调式）和主音高度 （ 调高） ，那么转调就是改变调式 ，或改变调高，或调式和调高都改变。 转 调是 旋律 对 比中 的重 要手 法 。较 明显 的是 乐 段 之 间 的转调 形 态 ， 不太 明显 的是乐 段 内部 短 时 间的转 调 ，也 称 离调 。 最 简单 的转 调 方法 是 不改 变 调高 ，只改 变调 式 的转 调 。 西 洋 大小 调 式 中的 关 系 大小 调 互 转 是 常 用 的 。 （ 改 变 音 列 ，只 不 改变 调式 音 阶） 。如 ：
（ 前 后 ６ ）
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６ ．
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３ ２ ３ ２ １ ２ １
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这种改变调号的同主音大小调转换是常用的。 另一 种是 不 改变 调 号 ，采用 移宫 转 调 的方法 。如 ：
小 草
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这 两个 乐 段是 宫 、微调 式 的对 比。 ｔ 改变调高的转调对比惑较为鲜明。—种是直接改变调号形成转调。如：
情深谊长
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… …
臧 东升 曲
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Ａ段 ：
王 锡仁曲
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１ 不会 同 时 出现 。如 ： 永远 是 朋友
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青曲
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Ａ段 ：
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王 祖皆、 卓 张 娅曲
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构成 鲜 明 的对 比。 谱例 的第一小节属于前面部分 ，第－：节开始过渡 ，第三小节进 －ｂ 入高潮区，音乐由前面的轻快 、活泼 ，转为抒情 、奔放 。此处 “ 过渡” 的写法与前面两个例子近似 ，采用音阶级进上行及通通鼓反向下行 ，
造成一渐强的动势 ，把音乐推 向高潮 ，这中间采用通通鼓来加强过渡 的推进动势 ，已成为高潮处理中不可缺少的手段。第三小节进入高潮 区 ，音乐织体有很大改变 ，由合成器第一轨模拟 口哨声与小提琴声部 演奏主旋律 ，合成器第二轨圆号声部与大提琴声部演奏复调副旋律 ， 使音乐更加丰满 ，而 电倍司在此处已不是 以一般常见的低音进行 ，而 是主旋律 的支声装饰 。进入高潮后 ，架子鼓也换成新的节奏型 ， 合成 器第二轨小号音色的号角之音 ，使音乐更为奔放 ，钢琴也 由中声部节 奏伴奏织体 ，转为高潮区的一泻而下的琶音分解和弦，所有这些都加 深了高潮 区的音乐情绪 ，与前面形成强烈对 比。 （ 未完待续） 。