现代家纺设计中的传统文化研究

现代家纺设计中的传统文化研究
作者：暂无
来源：《美术界》 2010年第12期
郝隽
一、现代社会家纺设计的发展方向
家用纺织品，作为当今人们的必须品，在人们生活中的地位变得越来越重要，可以说是不
可或缺。

而中国是一个有着很深文化背景的国家，如何把古老的文化有意识的结合在现在的纺
织行业中，是很多设计师的梦想。

在借鉴别的国家风格的时候，又像是站在别人打好的地基一样，这虽然是艺术的外在表现形式，但也存在文化内涵的差异，这种差异就是对于家用纺织品
的设计文化和内涵的理解与表达，如何在科技高速发展，知识共享的当今年代，保持民族的特色，挖掘中国传统元素的亮点呢？
首先，中国民族文化中的“和而不同”的设计观念，是我们传承民族文化传统的基本要求，也是吸收西方民族文化的基本要求，更是创造、创新中国家纺产品的根本原则。

只有巧妙充分
地运用“和而不同”的理念，才能不断充实中国风格设计的理论体系。

其次，在博大精深、源远流长中国民族文化中，传统民族元素、图形在自己的发展和演变中，既有一以贯之的脉络，有多姿多彩的风貌，又是文化的重要载体。

它们以其多样而又统一
的格调，显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。

我国的家纺设计要从民族传统
文化中汲取营养，以形成深沉宏大的设计风格。

应该从中国传统文化中吸收丰富的设计元素，
走本土化、民族化设计之路。

运用传统图形中的“形、色、风格、气韵”表现悠久的历史文化
和现代的设计理念。

只有把目光投射到中国传统图形等传统文化中，重新感受传统文化的意蕴，从而找寻出设计理念和图形、色彩创新的规律，最终，才可能有焕发全新生命力的中国家纺风
格当代设计，才可能丰富中国家纺产品的文化风格。

二、现代家纺设计在新时代发展方针
对于中国家纺业来说，中国的民族文化不仅是中国家纺业生存的基石，更是可持续发展的
基石。

目前，中国家纺产品的设计开发，既没有从本民族传统文化中发展出新的具有民族特色
产品，也没有成功地靠“拿来主义”与“跟风模仿”移植外国的时尚产品打开新的局面，因此
很难打入到海外市场，这不是中国纺织技术路后其他国家，而更多的是从设计理念上落后于其
他国家。

三、新思维是传统创新设计思想中的源泉
在20世纪80年代的时候，人们用的面料都是流行什么买什么，哪样觉得好看买哪样，可
在当今时代是要觉得有特色，有文化内涵的面料才会勾起人的购买欲望，当今时代的设计师和
企业，无一例外的都是抓住了人的心理，掌握了时代的脉搏。

在不断的市场考察中顺应时代的
潮流，针对大众需求进行设计，从多种设计理念和风格去发展和创新。

有了新的思维理念才能
在新时代的潮流中站稳。

在采用传统文化设计元素进行现代纺织产品的设计时，为了避免产生重复的设计元素，设
计师们把传统的花纹，图腾等一系列的元素融人了现代元素里，建立了在现代观念意识之上进
行了纺织品图案的设计，设计师要有意思的从多方位，多角度，多形式等多种途径，去接受更
多的设计理念和文化的同时，在设计上不断的更新和发展。

四、从设计的角度去看待现代家纺设计中的传统文化
在生产力高速提高的今天，物质生活有了大幅度的提高，使得我们人类的一些习惯跟不上
或者跟上了却又过了，这使得我们跟传统文化有些脱节了。

设计，作为和我们生活息息相关的一种活动。

设计是“以人为本”的，这其中的人我觉得
可以分为两种：主观形态方面的人（即设计师）和客观形态方面的人（即大众群体）。

中国幅
员辽阔，各区域的经济、文化还有存在一定的差异。

在一些经济水平落后的地方，设计师在做
设计时总会遇到某些困难，做好一项设计与大众接触时得不到认可，最终结果是设计被改得面
目全非。

使得设计师在做设计时索然无味。

一些庸俗不堪的设计，严重的污染了文化视野。

大
众群体认为在接受设计师作品时，往往感到很多地方不尽人意，殊不知自身的文化素质低下也
是一方面。

经济发达的地方，由于外来文化的冲击，设计师耳濡目染带有一点崇洋思想；加之，大众群体也有类似思想，一拍即合。

经济的地域性差异对于设计的这两种影响都对传统文化产
生了一定的冲击。

形成的恶性循环，但也给我们带来了一个问题即“设计引导人”与“人引导
设计”的矛盾。

作为当代设计的后备军应该感觉到理论知识的重要性，培养一种设计师的责任感，要么不做，要做就做最好的。

只有加强对传统文化内涵的研究，用一句适合任何事情的话语：不要有
的时候不珍惜等到失去的时候才感到后悔。

五、纺织设计中新老文化的更替与融合对现代社会的作用
新时代经济的不断发展，技术含量的不断提高，中国设计元素、理念也在不断的延伸，有
人认为是“与时俱进”，但也有很多人认为是“随波逐流”。

仅这两方面的认识，使得我们在
看待当代设计时，一片迷惘．我们是否可以把探讨当代家纺设计的第一步从设计的客观存在与
设计师的主观意识上转移到把设计本身置于文化领域当中，从各个角度来剖析家纺设计中传统
文化在现代设计中所起到的作用。

设计是艺术也是文化的一个领域，就像宗教。

“是作为精
神的存在，以一定的设计理念为指导原理灵魂、历史上每个时期的文化都起着承前启后的作用，”设计也同样如此。

就如中国的古代青铜器到铁器，瓷器中青花瓷，和其他流派一样，当
代的设计是否也应该这样，在前人文化的基础上不断的发展与更新。

若干年后，后人看待当代
设计时，承认他体现了文化的发展和传承。

作为当代人我们看待传统文化时，很大一部分都会形容其是老观念、老封建。

这样的想法
使得我们研究传统时只停留在一些表象的东西，而没有进行深度的挖掘和研究。

著名民艺家张
授一先生解释传统时认为“‘传’即传布和流传，‘统’即一脉相承的系统。

总的说是指一个
国家或民族由历史沿传来的思想、道德、人伦、风格、艺术、制度等，概括起来主要是表现在
文化方面。

”而在家纺设计中一只蝙蝠一朵牡丹等，都象征着一些古老的寓意，把他们粘合在
现代工艺之中都可以算是一种文化的传承。

结论：事实上潮流总是在两极端中摇摆不定，无
论是传统还是现代的，无论是东方的还是西方的，相对稳定的家居时尚，却像正在逐渐找到自
己的归宿，结合现代元素与古老元素，即有时代的概念又有传统的沉静与思考。

中国家用纺织
品的设计思想必须抛弃以往的狂燥和易动，向往舒适自然与平和。

深厚的色彩，传达出人生的
坚韧与执着；注重天然的品质，一丝一缕都是天然痕迹；设计中体现完美的线条与弧度，是现
代精神对古老元素的深度演绎；将中国传统的文化溶入于自然，对现代生活方式进行一种家居
的新尝试。

参考文献：
[1]靳埭强．中国传统图形与现代视觉设计[M].山东画报出版社2008．
[2]林毓生．中国传统的创造性转化[M]．三联书社．2007．
[3]赵农．中国艺术设计史[M]．陕西人民美术出版社,2006
【郝隽，南通职业大学】。