色彩心理与水彩画创作表现的关系

色彩 围绕在人们生活的周 围 ， 与人们 的生活息息相关 。色彩能 易 放 松 ， 从 而 觉 得 时 间 过得 很 快 。 目前 ， 在水彩 画的创作表现 中 ， 越来越多 的运用 到色彩心理 ， 使 够激发人们对 于生 活的遐想 ， 能够使得人们 的心理得 到满足 ， 从某 种意义上来说 ， 色彩也反映 了人们的心理和思想 。 在水彩画 中， 艺术 得水彩画的画面布局更加 的完善 ， 画面感更加强烈。水彩画遵从色 家就通过利用人们 的这种色彩心理 ， 将 自己的思想 和情感寄托于色 彩心理所具有 的基本规律 ， 在创作 的过程 中 ， 严格 按照色彩 心理 的 想要提高画作 的后期 彩当 中， 使 得水彩画 的创作 表现形式更加富有人情 味 ， 使 得观赏者 规律进行画面的布局 。在水彩画 的写生 阶段 ， 和艺术家之间形成共鸣 ， 从而使得水彩画获得人们 的认 同。 效果 ， 就要着重研究 色彩心理 ， 严格按照色彩 心理 的一般 规律进行 １ 色 彩 心 理对 审 美 的影 响 创作 ， 全面掌握水彩画写生的方法 ， 只有做 到以上方 面 ， 才能够 突出 色彩多种多样 ， 每种色彩都有其 独特的表现形 式 ， 从 某种角 度 色彩 的作用 ， 使得水彩画的表现满足人们 的审美需求 。 上来说 ， 人们对于色彩的认识是通过人们 总结社会 经验 而联想得 出 ２ 水 彩 画 写生 中对 色 彩 的 提炼 的， 从而使得色彩具有了明暗 、 冷暖之分 。 如红色 、 黄色属 于暖色系 ， 在水 彩画写生 当中 ， 由于受到人们 的色彩心 理 的影 响 ， 使得颜 人们在看到这类颜色 的时候 ， 会联想到火等暖和的事物 。 再如蓝色 、 色有 了冷暖系之分 ， 在进行绘 画的创作时 ， 要 注意 区分 冷暖系颜 色 黑色 等 ， 人 们在看 到这类颜 色 的时候 ， 会联想 到冰 、 水 等冰凉 的事 的作 用 ， 将 两种 色调充分 的融合 ， 使得 画面的布局更加 的具有协 调 物 。这种心理 温度 的感知差异也受到色彩 明暗度 的影响 ， 色彩越明 性 。 抓住 主色调 ， 清楚 画面布局 的色彩主旋律 ， 将心理感受与色彩相 亮则人们感觉越凉爽 ， 而色彩越 暗则 人们 越感 觉暖和。而人们是所 融合 ， 以色彩来表现思想感情 。 因此 ， 艺术家们要对 自身的色调掌握 以会对色彩有 不同的感觉认知 ， 是 因为人们 具有联想力 ， 受到 色彩 度进行充分 的训练 ， 而一般色调 的来源是有艺术 家的心理感情 倾 向 心理 的暗示 ， 从而使得颜色富有不 同的感觉 。 为基础 的， 艺术 家的心理倾 向决定 了色调的倾 向。 人们的联 想 、 想象和色彩心理 ， 也会赋予色彩不 同的象征意义 。 色调在画 面中有着 明显 的倾 向性 ， 一般来 说 ， 色调是 画面 中颜 如红色代表喜庆 ， 绿色代表生命 ， 蓝色代表沉稳 、 冷静等等。上述所 色使用最多 的一种颜色所产生的色彩倾 向。 色调 的明确能够使得画 讲到人们对色彩的不 同认知和心理感受 ， 会因为人个体的不同而也 面看起来更加 的和谐 ， 画面的布局也更加 的有层 次感 ， 画面 中的事 会存 在不 同 ， 每个人 的想法不尽相 同 ， 自然对 色彩 的感 知和心理 感 物不会 给人一种凌乱感 。 受也会具有差异 ， 而这种差异也是受到 了人们生存环境和生活经历 在实际的写生 中 ， 自然环境 中的物体会 受到各种环境 因素的影 的影 响 。 响， 使 得物体 的本来颜 色并 不十分 明确 ， 因此 ， 在进行 绘画 的过程 人们通常在进行水彩 画的欣赏 时 ， 会根据 自己的生活经历 以及 中 ，只是单纯 的将所 看到 的事物 的颜 色描绘下来 的方式是不 可取 自己的生活背景对水彩 画进行解读 ，由于每个人 的想法 的不 同 ， 对 的 ， 这样会使得 事物失去本来 的色彩 ， 而使得事物脱离 了实际 。 艺术 水彩 画中所蕴含 的深刻 内涵的理解也不 同，这就 是所谓 的仁者见 家在面对这种状况 的时候 ， 最好是要从 色彩关 系和色彩心理 中做 出 仁， 智 者见智 。 人在色彩心理的影响下 ， 对于水彩画的欣赏程度也不 取舍 ， 对于色调 的把握要 符合实际 ， 并且可 以适 当的融入 自己的想 尽相 同 ， 人们在 对色彩进行观察 的同时 ， 会通 过 自己的想象来 为画 法 ， 将 自身的情感融人 到色调 当中 ， 只有这样 ， 才能够使得画作看起 作进行定义 ， 从而得 出 自己的体会。 来更 加的具有生命 的气息 ， 从而和欣赏者之间形成 良好 的共 鸣。 另外 ， 色彩还存在重量的差异。 色彩本 身并没有实际的重量 ， 但 ３ 在 水 彩 画创 作 中对 色 彩 心 理 的 灵 活 应 用 是 由 于 受 到 人 的色 彩 心 理 的 影 响 ， 色 彩 被 赋 予 了重 量 ， 有 的 颜 色 在 值得 注意的是 ， 在水彩 画创作 中对 色彩心理 的应用并 不是机械 感觉上给人一种厚重感 ，而有些颜色则 给人一种轻松惬 意的感觉 。 的照搬色彩心理原理 ， 而应该是艺术家 以情 人手 ， 意在笔先 ， 灵活运 在水彩 画中， 白色给人一种飘逸的感觉 ， 与红色 和蓝 色相 比 ， 其重量 用色彩心理相关理论 ， 这样 ， 作品才真正具有感染力 。 显得很轻 。 而黑色给人一 种十分压抑 的感觉 ， 相 比于其他的颜 色 ， 黑 水彩 画创作 技法多种 多样 ， 从 传统 的干湿画法 到喷水法 、 撒盐 色显得十分沉重 。可以说 ， 颜色越深的物体给人 的感觉越重。 法、 刀刮法等等 ， 丰 富的技法与表现手段应 当为主题服务 。 画家对意 除此之外 ， 颜色在还有一种膨胀收缩的心理效应 。色彩本身没 境的营造很多 时候都运用 了色彩心理 的相关原理 ，从色彩 的冷暖 、 有任 何的体积感而言 ， 更加谈不上 膨胀 收缩效应 ， 但是 由于受到色 明度 、 色彩 的心理轻 重 、 色彩情 绪情 感还有色彩 的时间长短都 进行 彩心理的影响 ， 使得人们觉得 暖色 系或者是较 明亮 的物 体 ， 体积看 了一定处 理与取舍 。从色调 的选择开始 ， 画家就对色彩传达的心理 起来更大 ， 相反 的， 冷色系或者是 暗沉 的物体看起来就较小 。一般 ， 效应有了思考 ， 从心理联想选择人手把 内心营造 的意蕴恰 当的表达 水彩 画艺术家会利用色彩的这种膨胀 和收缩心理效应 ， 来进行画面 出 来 。 的布局 ， 使得 画面看起来有层次感 ， 主次分 明 ， 使得画面的布局更加 结 束 语 的完美 。 ’ 总之 ，对 色彩心理 的理解与应用 能更好 的进行水 彩 画创 作表 除了上述 的色彩心理感 知外 ， 色彩还具有远近的心理差异 。这 现 ， 艺术家在画面中对色彩心理的 良好 把握 与传达也能与欣赏者形 种远近 的心理差异被应 用于水彩 画的创作 中 ， 使得 同等距离间 的物 成共鸣。当然 ， 为此艺术 家更应该深人 生活 ， 切身体验 ， 才能从生活 品有着远近之别 ， 从而使得画面更加具有立体感 。很多的平面画作 的源泉中寻找到表达 自身真实情感和传达情绪 的方法 ， 从而更好 的 之所 以有立体感 ， 都是通过这种远近的心理差异而体现的 。一般冷 把握色彩心理 。 色系的物体感觉较远 ， 而暖色系的物体则感觉较近 。很多 的艺术家 参 考 文 献 通 过不断的进行色彩 的研 究 ， 还使 得色彩具有时 间效应 ， 从 某种角 ［ １ 】 阿荣． 山水画写生方法及其表现 规律研 究『 Ｊ １ ． 美术教育研 究 ， ２ ０ １ ４ 度来说 ， 可以使得人们对于时间的概念 出现混淆 。红色给人一种急 （ １ ４ ） ． 迫 的感 觉 ， 使 得人们 的心情变得 急躁 ， 从 而使 得人们感觉 到时间 的 ［ ２ 】 梁洪周． 论 画面色彩的秩序感『 Ｄ １ ． 西安 ： 西安 美术学院 ， ２ ０ １ ３ ． 漫长 。 而蓝色具有安抚人心的作用 ， 在蓝色环境 中， 人们 的心情很容 【 ３ 】 张 昆． 水彩 画风 景 写 生 与 创 作 的 系统性 研 究【 Ｊ １ ． 艺 术科 技 ， ２ ０ １ ３ （ ４ ） ．
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色彩 心理 与水彩画创作表现 的关系
许 新 新
（ 哈 尔滨师范大学 ， 黑龙江 哈 尔滨 １ ５ ０ ０ ８ ０ ） 摘彩 画通过 色彩 来传递 艺术 家的情感 ， 可 以说水彩 画是 一种具有 色彩魅 力的绘 画艺术作品。水彩画艺术家通过 色彩心理与欣赏者形成 沟通 ， 从 而和欣 赏者达成共鸣。水彩画传承 至今 ， 依 然发挥 着其独有的特 色。本文 就 色彩心理与水彩画创作表现 的关系进行 了探 讨， 仅供 同行 参考 。 关键词 ： 色彩 心理 ； 水彩 画创作表现 ； 关系