第九章序曲

第九章 序曲
序曲
❖ 定义：序曲最早是放在歌剧、清唱剧前面的 一段自由的器乐引入段，形式不固定。在17 世纪下半叶形成了一些比较固定的模式，如 法国序曲和意大利序曲等。
序曲的发展
❖ 在19世纪初，为话剧配乐写曲成为一种时尚， 产生了许多为戏剧配乐的序曲。
❖ 随着19世纪公众音乐会形式的增多，人们常 把一些优秀的戏剧序曲放在音乐会作为独立 器乐曲演奏，脱离的歌剧的序曲比原来更容 易得到传播。
1809年维也纳剧院准备把歌德的这部戏剧 重新上演，特约贝多芬为此剧配乐。
贝多芬一共为该剧配了九段乐曲，其中序 曲部分是最为著名的。
《艾格蒙特》的剧情
叙述了16世纪西班牙对尼德兰（荷兰）的军 事征服，以及尼德兰人对西班牙统治进行反 抗的故事。
艾格蒙特是尼德兰公爵，他曾为西班牙皇帝 效力，但当西班牙侵略自己国家时，艾格蒙 特将军最终还是选择了把自己的命运与同胞 联系在一起，他因此被关押起来，并被处以 死刑。
思考题：
• 1、交响序曲是一种什么的体裁？除了从 歌剧或话剧的导入曲演化而来序曲外， 还有一种什么方式产生的序曲？
• 2、能说出五部重要交响序曲的名称，以 及它们是谁的作品吗？
该作品气势宏大、通俗易懂，具有很强地振 奋人们精神的鼓动效果，首演时获得了极为 热烈的欢迎。
《1812序曲》赏析
引子很长，描写了俄罗斯的平静生活、不安和 骚乱，以及俄罗斯军队的结集。
音乐从慢板开始，弦乐奏出一段旋律充满着俄 罗斯风味，安详持重、不动声色，但感觉隐藏 着一种内在力量。
突然军鼓敲起，嘹亮而振奋人心的号角吹响。 人们仿佛可以感受到旌旗飘舞、鼓角齐鸣的宏 伟的战争场面。
《艾格蒙特序曲》
这部序曲开始有一段慢板引子，弦乐在低音 区以强力度奏出饱满的和弦，紧接着是一段 乐句，以歌唱性旋律、弱奏、木管、高音区， 在各方面与前面的强力度和弦形成鲜明对比。
主题在大提琴上奏出，旋律舒展、严峻，具 有英雄气概，但也隐隐透露出悲剧性的不安 的性格。
《艾格蒙特序曲》的结构特点
《“芬格尔山洞”序曲》
❖ 在这部作品中，门德尔松经常借助于海浪或 海涛，表达自己内心波涛翻滚的思绪，一些 英雄主义的乐观信念仍然散布在门德尔松的 这部作品中，它给人以振奋和鼓舞，仿佛在 召唤人们去奋斗。
柴科夫斯基
彼得·伊里奇·柴科夫 斯基 （1840年5月7日— 1893年11月6日），伟大 的俄罗斯浪漫乐派作曲 家，也是俄罗斯民族乐 派的代表人物。其风格 直接或间接地影响了很 多后来者。
它有一个很长大的结束段落，而且是一个很 独立的新段落。
这个段落以“有活力的快板”，新的具有英 雄斗争气概的主题，在激动人心的号角般的 音乐中结束，表达了贝多芬一贯的信念：通 过斗争换取胜利的欢乐和喜悦。
门德尔松的序曲创作
❖ 在19世纪浪漫主义作曲家中，门德尔松是一 个对序曲作出重要贡献的人，他是19世纪音 乐会序曲的奠基人。
❖ 他创作过多部序曲，他17岁时就已经写下著 名的《仲夏夜之梦序曲》，此外还有《美丽 的梅露西亚》、《吕伊·布拉斯》、《芬格 尔山洞序曲》等。
《“芬格尔山洞”序曲》
❖ 又名《“赫布里底群岛”序曲》，或《“孤 岛”序曲》，写于1830年。
❖ “芬格尔山洞”是赫布里底群岛中几个很大 的洞穴奇观之一，洞内长二百多英尺，洞内 悬吊着各式五颜六色的钟乳石柱。在风平浪 静时，观光者可以乘船驶入洞内，倾听隆隆 不绝的涛声，因此又有“音乐之洞”之称。
柴科夫斯基的管弦乐作品
俄罗斯作曲家柴科夫斯基一生写了许多交响乐 作品，其中包括他的六首交响曲、《曼弗雷德 交响曲》，以及两部钢琴和一部小提琴协曲。 除此以外，柴科夫斯基还写了很多单乐章的标 题管弦乐作品。
柴科夫斯基的《1812序曲》
《1812序曲》写于1882年。这是作曲家应尼 古拉·鲁宾斯坦之约，为庆祝在1812年被战 火摧毁的莫斯科大教堂重新建成的典礼而写。
音乐会序曲
❖ 19世纪的作曲家常常创作一种与任何戏剧场 合无关的管弦乐，这导致了一种新的独立的 管弦乐体裁――“音乐会序曲”的产生。
❖ 例如：门德尔松的《芬格尔山洞》，柏辽兹 的《罗马狂欢节》，布拉姆斯的《悲剧序曲》 和《学院庆典序曲》。
贝多芬的《艾格蒙特序曲》简介
《艾格蒙特》是德国文豪歌德的一部悲剧， 歌德是贝多芬非常仰慕的大作家。
《1812序曲》赏析
主题部分： 第一主题是一首颂歌似的旋律，旋律舒展而深
情，充满浓郁的俄罗斯民歌风情。 第二主题是一个舞蹈性的主题，是插入的回
忆，人们仿佛又回到安宁的乡村，过着无忧无 虑的生活。
《1812序曲》赏析
在乐曲最后，嘹亮的军号再一次吹响。它已不 是集结队伍的召唤，而是辉煌壮丽的胜利凯旋。 这是一个群情激奋、万众欢欣的日子，在礼炮 轰鸣、号角震天的激越气氛中，人们终于迎来 了民族解放的伟大胜利。