浅谈电影银幕空间的作用及其电影美学表达

一、引言
1895年，世界上第一部电影诞生，但是直到20世纪初期，布莱顿学派才逐渐挖掘了电影空间的表现能力，此后随着以普多夫金为代表的苏联蒙太奇学派的发展，最终实现了电影空间的变换，组合和创新，加强了电影空间的功能和作用。

电影故事和情节的发展在客观上表现为视觉和听觉上的连续运动以及不同空间的排列组合。

银幕空间是电影空间的重要组成部分，电影叙事本身即是一种银幕空间的叙事，如音乐电影叙事即是一段节奏和旋律的空间分布，舞蹈电影即是一段肢体动作的空间排列组合，而文艺情节电影则是电影艺术家对文字和故事选择加工后进行的空间排列组合。

二、电影银幕空间的作用
（一）电影银幕空间丰富电影叙事手段
电影银幕空间的排列组合可以实现电影叙事中的“延伸”和“省略”功能，可以通过一个个空间镜头把冗长的时间过程压缩为几个特定的时间节点或代表元素，起到以点及面的作用，突出强化电影主题，推动电影叙事和情节的发展，发挥叙事美学作用。

电影银幕空间以银幕边框为参考坐标，通过摄影机不同技巧的记录后就具有了审美功能，丰富了电影叙事手段。

如：“升格”、“降格”可以加速或是减速空间的运动，赋予了空间某些隐喻功能；
“定格”是降时间凝固的一种表现手法，将人或物体在固定时间内保持在一个状态中；“叠印”可以将银幕空间分层，将不同时空的内容叠加在同一个运动空间内，多用来表现回忆、梦境等；Computer Graphics（CG）技术的普及，在电影银幕中引入了新的空间和形象，如《地心历险记》中的各种海洋奇幻，生物植物，引人遐思，流连忘返。

摄影机不停的移动摄影所形成的运动镜头能够突出电影的立体感，特别是纵深向的镜头移动，周边景物一闪而过，由远及近的过山车感令观众身临其境，紧张万分。

（二）电影银幕空间深化电影叙事效果
电影银幕空间不止强调于视觉效果以及视觉审美，通过各种空间的转换，利用各种细节将不同空间的场景有机结合在一起，在完成电影叙事之余，也强调突出了电影主题，深化了叙事效果。

以金基德漂流三部曲中的《漂流欲室》为例，镜头自男主角在湖中向芦苇荡游去而拉伸，最终逐渐缩小，成为哑女的私处。

从空间到人体的融合统一，隐喻了男人像吸毒一样，想要奋力挣脱，奋力远离却又最终沉沦，难以逃脱的影片主题。

在贾樟柯与国际环保组织绿色和平共同出品的短片《人在霾途》（2015）中，姑娘小伙约会，孩子们医院中接受治疗，工人妻子露天踢毽子，孩子们坐校车，孩子们琴房中弹琴歌唱，黑板上的PM2.5，两个家庭两个点，不同的生活区域和阶层，各种空间和人像的有机结合和巧妙转换，让观众感受到了空气污染问题无处不在，并呼吁大家一起改变，深化了电影叙事主题。

此外，对于电影叙事而言，并不是越复杂越好，现代电影叙事的简单化和模式化反而更易于虏获观众。

对于商业电影而言，经常被影评人和观众诟病的就是情节简单，观赏性不高，而有效利用电影银幕空间正式解决这一问题的最佳手段。

以《雪国列车》为例，整部电影情节简单，模拟电竞游戏的打怪升级模式，男主人公带着女主人公经历节节车厢，从饱受饥寒的劣等车厢一路不断挑战。

尽管情节简单，确在首映收获观众60万余人次，上映38小时后观影人数破百万，获2013年第56届亚太电影节最佳美术奖、2014年第34届韩国电影青龙奖最佳导演奖，这种荣誉的关键就在于影片的情节设定中创造的各种超脱现实的银幕空间，车厢每个长25米，1：1制成，从最初的底层人民车厢，监狱车厢，士兵车厢，植物温室车厢，水族馆和日料车厢，儿童学校车厢，美容院车厢，游泳池车厢，桑拿房车厢，酒吧吸毒车厢等，带给观众意料之外的观感体验，深化电影叙事效果。

三、电影银幕空间的美学形态
（一）电影银幕空间形式的美学倾向
法国电影理论家马赛尔·马尔丹说过，电影可以肯定的说是一种延续时间的艺术，延续时间是动态的，而空间则是被动的。

但是随着3D技术的成熟和在电影中的普遍应用，空间这一元素在现代电影中愈发重要，甚至在一定程度上可以同时间元素的重要性相差无异。

空间元素分类标准众多，其中比较有影响力的是马塞尔·马尔丹对其进行的分类理论，该理论以“最小结构单元”为视角，将电影中的空间元素分为两种形式，分别为再现空间和构成空间。

所谓的再现空间是指摄影机的在移动拍摄的过程中让观众体验到的空间变换，是现实世界本来的样子；构成空间则为将摄影机拍摄到的多个空间进行连接，从而让观众感受到一种与现实世界不同的蒙太奇空间形式，是按照需要给观众呈现的应有的样子。

这两种不同的空间形式配合叙事构成了空间
浅谈电影银幕空间的作用及其电影美学表达
王亚霏
（中国传媒大学播音主持艺术学院，北京100024）
摘要:不同于现实中的舞台场景，电影银幕空间利用人的自体思维空间以及纸媒新媒体，影评等非银幕空间共同构成了电
影空间，以空间形象来叙述电影故事和情景，用可见的视听空间形象给电影受众以感官刺激和体验。

文章首先论述了电影银
幕空间丰富电影叙事手段、深化电影叙事效果以及传承地域和民族文化的功能，继而从美学形态的角度阐述了电影银幕空
间的不同倾向和体现。

关键词:电影银幕；空间；功能；美学形态
中图分类号：J901文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）09-0119-01
，。

作者简介：王亚霏（2000-），女，山东青岛人，中国传媒大学播音主持
艺术学院本科在读，研究方向：传播学、影视艺术。

（下转第121页）
，，
、
图网等权威的摄影网站作为图片采集对象，结合专题新闻的摄
影图片需求，进行相关摄影资源的使用权购买。

新闻记者还要将
“社会治理”理念融入到新闻摄影工作当中，比如可以与自媒体
建立战略合作关系，通过开展征集活动的方式引导自媒体提供
更加丰富的图片。

新闻记者也要牢固树立“开放思维”，大力推动
“信源”开放体系建设，比如新闻媒体之间、新闻记者之间可以加
强沟通与合作，不仅要就如何做好新媒体时代新闻摄影工作进
行交流与互动，而且也要利用新媒体平台建立新闻摄影“数据
库”，并且要在共建、共享、共用方面取得突破。

（三）促进工作融合
由于新媒体传播速度快，而且还具有很强的“集聚性”，要求
新闻摄影工作必须更具有融合性，努力提升新闻摄影工作水平。

在具体的实施过程中，要做好传统新闻节目、文字专题报道、短
视频、短新闻、微新闻等多种形式的制作发布。

促进工作融合，还
要更加高度重视新闻摄影对新闻工作的基础性、支撑性作用，不
仅要提高图片质量，而且还在有科学应用、系统应用、融合应用
方面下功夫，要更加注重对图片资源的广泛采集，通过鼓励群众
投稿、购买网站作品等方式，实现作品来源由专业新闻摄影记者
提供向广大群众提供转变。

新闻记者也要大力加强对新媒体时
代新闻摄影工作的研究和探索，特别是要更加高度重视新闻摄
影工作与新闻采访等工作的结合，并且通过提高自身的技能，使
新闻摄影工作质量得到提升、效果得到加强。

四、结语
综上所述，在新媒体快速发展的新时代，对新闻摄影提出了
新的更高的要求，如何促进新闻摄影改革、创新、发展，是广大记
者必须高度重视的重大问题。

从当前新闻摄影的整体发展情况来看，尽管绝大多数记者
都给予了一定的重视，而且也能够按照要求和标准开展工作，但
在具体的实施过程中仍然存在很多不到位的方面，特别是还不
适应新媒体时代，新闻摄影的整体水平仍然不高，需要引起重
视。

这就需要在开展新闻摄影工作的过程中，一定要适应新媒体
时代，采取更加多元化、系统化、效能化的方法和策略，重点在提
高图片质量、建立联动机制、促进工作融合等方面努力，促进新
媒体时代新闻摄影取得新的更大的突破。

参考文献：
[1]方仲华.新媒体发展对新闻摄影带来的改变分析[J].新闻前哨,
2020(02).
[2]刘平.摄影记者在新媒体发展下的突破转型[J].新闻研究导刊,
2020(02).
[3]蓝业佐.新媒体时代新闻摄影融合创新研究[J].中国报业,2020
(01).
叙事在美学上的不同方向。

例如，在《东京审判》
这一影视作品中，法庭的整个审理过程穿插了历史纪录片，在两
者的配合下，观众可以很容易的从影片中了解到战后中国和日
本两国的真实影像，对整个电影有了一个更加理性、客观的认
识，真正的明白战争给参战国人民所带来的不幸。

影片中，在审
理日本关于南京大屠杀惨案时所提供的影像证据，正是美国摄
影师在当时拍摄到的真是记录，这种影视与真实记录相结合的
方式能够给观众呈现出最为真实、残酷的历史空间。

（二）电影银幕空间中的影像身体美学
在电影的银幕空间中的影像身体美学主要体现在两个方
面。

一通过构建与剧情相关的影像身体形象，使之更加鲜明，能
够在影片故事的基础上脱颖而出，起到一定的隐喻等效果；二是
通过构建鲜明的影像身体，使之参与到影片的叙事中，在整个影
片叙事过程中，充分发挥其美学功能，起到推动剧情发展的作
用。

在影片选角过程中，导演会根据剧本的需要选择身体形象特
征更符合的演员参演，通过化妆师、特效师等，可以使演员从日
常身体转变为影像身体，从而让演员可以更好地贴近影视角色，
塑造成功银幕形象。

在银幕空间中，演员通过身体本身以及对身体的感觉作为
表演创作的根本，在此基础上借助电影的其他一些艺术表现手
段，对电影角色进行诠释，围绕人物对银幕空间环境的设置让这
种身体感受进一步拔高，演员的影像身体作为银幕空间中的重
要组成因素，让其可以从故事人物的叙事链条中挣脱出来，以此
打动观众。

如在影片《瑞典女王》中的最后一个镜头，当葛丽泰·
嘉宝饰演的女王放弃了权利和国家来到自己的爱人身边时，发
现她的爱人已经剩最后一口气，这时电影用一个推镜头向我们
展示了女王的影像身体形象，特别是镜头最后对她的脸部的刻
画，观众可以从她面无表情的脸部体会到角色此刻的情绪，虽然
在这一刻没有语言，没有文字表述，但是观众却更能体会到角色
的内心世界。

通过对葛丽泰·嘉宝的脸部镜头的构建与刻画，影
片完美的塑造了瑞典女王这一角色。

所以说电影银幕空间中的
影像身体美学可以在一定程度上对人物角色和剧情进行升华。

参考文献：
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[2]赵婕,张鹏.金基德电影的空间美学[J].电影文学,2015(24).
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[4]宋奕.高群书电影空间的美学分析[J].南京艺术学院学报（音乐
与表演版）,2012(02).
[5]汪振城.电影空间中影像身体的美学功能[J].中州学刊,2014
(03).
（上接第119页）。