论歌曲的体裁、结构与即兴伴奏的关系

论歌曲的体裁、结构与即兴伴奏的关系摘要：歌曲的体裁即指歌曲的类型。

不同的歌曲体裁具有不同的音乐特征，因此也具有不同音乐表现功能。

了解并掌握各种体裁的风格与特点，对于我们的歌曲钢琴伴奏实践具有重要意义。

关键词：歌曲；体裁；结构；即兴伴奏
中图分类号：j642 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）32-0125-01
歌曲的体裁可以从不同的角度进行划分。

如从艺术特点来分，则有抒情歌曲、劳动歌曲、队列歌曲、歌舞曲、通俗歌曲等等；从地域特点来分、则有外国歌曲、汉族调式风格的歌曲、少数民族风格的歌曲等等；从年龄特点来分，则有少儿歌曲、青年歌曲、军营歌曲等等。

此外，还可以按照歌曲的篇幅（如单首歌曲、声乐歌曲、组曲等）或歌曲的演唱形式（如独唱歌曲、重唱歌曲、合唱歌曲等）等方面的特点进行归纳。

当然，任何体裁的歌曲其本质都是“有感而发”。

从这个意义上来说，所有的歌曲都是抒情歌曲。

歌曲的艺术特点、风格类型和表现形式千姿百态，因此，对歌曲体裁的划分有时也存在着某种程度的相对性。

有的歌曲较容易判别归属于某一类体裁，但也有一些歌曲同时具有多种艺术表现特征，有时较难将其划定为某种体裁类型，比如周大风先生的《采茶舞曲》，歌词的内容是劳动性质的，而音乐创作手法上却表现出轻
快活泼的民族歌舞曲风格。

又如刘炽先生的《我的祖国》，前段为抒情性独唱，音乐纯朴、甜美而又深情；到副歌部分，这种抒情便升华为颂歌性的合唱，风格博大而舒展，并隐含着豪迈壮大行进的音乐形象。

而在许多进行曲风格中，又大都包含着具有明显抒情性风格的乐句或乐段。

在即兴伴奏的实践中，充分注意到歌曲体裁划分的这种不确定性并相应地作出灵活而又贴切的伴奏处理，是十分重要的。

从体裁这一角度对歌曲进行分析和归纳，可以使我们在即兴伴奏中对大致属于同一类型的歌曲（或歌曲中的某个部分）采用大致相同的伴奏手法，并有利于总结出一些相应而实用的即兴伴奏规律。

在本书的“下篇”中，将根据歌曲的体裁类型学习钢琴即兴伴奏。

我们甚至可以采用“按图索骥”的方式，在拿到一首需要即兴伴奏的歌曲谱之后，按其体裁类型在“下篇”中找到与之内容相关的章节并进行更具针对性的学习。

一首歌曲，无论其篇幅长短，都具有独立完整的音乐结构。

在歌曲结构中，乐段是具有独立音乐表现意义的基本单位。

也就是说，一首歌曲可以仅由一个乐段构成，这种歌曲被称为一段体（一部曲式）歌曲。

乐段由乐句构成，歌曲中的乐句常常与歌词相对应，即一个乐句陈述一句歌词，歌词中的句逗亦是划分乐句的标志。

有时，也会出现一个乐句中包含了两句甚至更多的歌词，或是一句歌词却由两
个乐句来表述的情况，但这种现象并不十分典型。

组成乐段的乐句数目可以不等，但以两句或四句最为常见。

乐段中的乐句之间一般都存在着某种程度的对比、呼应或重复关系。

这种关系也会同样发生于不同乐段中的乐句之间，从而使乐段之间的联系更为紧密。

当一首歌曲有两个以上乐段构成时，则根据其包含乐段的数量分别被称为二段体、三段体甚或更多段体歌曲。

这时，划分乐段的主要依据是歌曲旋律及其所隐含的和声进行中出现了较为明确的段落终止因素。

其最典型而直观的表现是乐段中最后一个乐句的最后一个音落在了调式的主音上。

当然，有时也会出现开放性的乐段终止情况（即乐段以不完全的终止结束，这时大多数结束在原调的属功能上，以强调向下一乐段进行的倾向，亦包括转调乐段的终止或半终止等），这种情况大多出现在二段体歌曲的第一乐段结尾或三段体歌曲的第二乐段结束处。

歌曲中包含了两个以上乐段时，各乐段之间具有重复、对比、展开、再现等内在联系，以构成一个富于变化而又统一的完整音乐结构。

有时，这些乐段自身的独立性和完整性不如一段体歌曲中的乐段。

了解并掌握歌曲的结构特点，我们就可以在即兴伴奏的实践中进一步调动和声布局、织体编配、以及实际弹奏中的力度安排这些积极有效的音乐表现手段，针对歌曲中的乐句、乐段结构作出相应
的艺术处理，从而充分发挥出歌曲本身及其即兴伴奏的艺术表现力。

同时，我们也可以在弹奏中据此对歌曲的乐句间的呼吸与停顿作出更为恰当而细致的控制和处理。

通常情况下，由两个或四个乐句构成的歌曲（如包含了两个或四个乐句的一段体歌曲或每个乐段分别包含了两个乐句的二段体歌曲）其篇幅及乐思的容量一般都比较小，情绪亦较为平衡流畅，少有较大的跌宕起伏。

有时虽然在第三乐句上会出现一些对比和变化因素，需要作一点不同的伴奏手法处理，但总的来说，为这类歌曲作即兴伴奏应本着简明、统一的基本原则，在和声与织体方面都不宜使用过于“浓烈”的对比和发展手法。