沙与海》中,有哪纪实性的镜头值得学习。

沙与海》中,有哪纪实性的镜头值得学习。

纪录片《沙与海》分别讲述了生活在沙漠的刘泽远一家和生活在海边的刘丕成一家的故事。

虽然两个家庭的生活环境和条件不一样，但是编导试图在表现各自独有的生活方式的同时，寻找某种共同点。

事实上，他们的生活都牢牢被大自然左右，沙暴可以摧毁一切，正如海潮可以摧毁一切一样，而对两位主人公来说，朦胧模糊的未来、难以把握的孩子的前程、平凡单调又年复一年日复一日的生活，也给他们带来了同样的孤独感。

空间轮换，结构平行就本片来看，编导运用视听语言思维和画面想象，积极调度各个场面形成了真实视听语言的形态，无不是要揭示最为本真状态的人类的生命活动。

也可以说，无不是要由人的内在心理活动与外部客观自然环境的对应关系所形成的人的身体动作来反映人的精神状态。

正如巴赞所言“电影美学的特异性体现在具体与抽象的辩证关系中，即唯有通过具体事实的中介，银幕才能表达含义”。

从整体来看，片子结构平衡对称，错落有致。

同时在平衡中隐含着对比——海上的刘丕成觉得在海上一切都是飘忽的，还是在陆地上好，踏实，然而看到沙漠中的刘泽远，我们不禁感叹陆地也未必那样好，两者又产生了对比，这样比起单独叙述一件事情更加丰满，吸引“纪录电影的结构方式代表着导演看待现实的视角”。

导演在《沙与海》采用平行蒙太奇将两个或者数个戏剧动作通过插人属于各个动作交替出现的片断得到平行表现，其目的在于从两者的对比中体现出某种涵义。

将残酷无情而据独特魅力的沙漠与
看似平静也会浪起伏的大海巧妙得组接到一起，观众在观看时有强烈的视觉和心理感应，并在两种环境的反差中体会生活的含义。

本片巧妙地运用平行蒙太奇的手法，将两个相隔千里的人的生活交织连接在一起，来叙述人与自然的矛盾，潜隐在两代人之间的矛盾。

整个片子非常严格地按照介绍完刘则远之后，紧接着介绍刘不成的顺序——刘泽远是内蒙与宁夏交界处，沙漠边缘的农民，在沙化的土地上种植粮食，饲养骆驼，全家的水源来自一口井，每年的收入是五千元；刘丕成是辽东半岛上的孤岛井洼岛上的渔民。

这样的结构新鲜不刻板，不会给观众造成视觉疲劳，同时会给观众留有一定的时间来思考猜测另一段叙事。