部编版《玩偶之家》阅读资料卡

《玩偶之家》资料卡
一、全文梗概
圣诞节前一天，娜拉·海尔茂仍忙于进行最后的采购。

因为这是她结婚以来第一个不用精打细算的圣诞节。

她丈夫托伐刚刚被任命为一家银行的经理，这样新年一过，他们就不会再愁没有钱花了。

她买了一棵圣诞树并为孩子们买了许多玩具。

她甚至舍得买一些她最喜欢吃的杏仁饼，虽然托伐并不完全赞成吃这种点心。

他非常爱他的妻子，不过，他对娜拉的看法跟娜拉的父亲非常相似，也就是说，他们都把她当作一个逗人的“娃娃”——一件玩物。

的确，她和丈夫相处的时候有时像个孩子。

时而噘嘴板脸，时而软磨硬泡，时而又喋喋不休——因为这正是托伐所喜欢的；没有这些东西，他也就不会喜欢他的玩偶妻子了。

事实上，娜拉不是娃娃，而是个女人，有女人的爱情、希望和忧虑。

这在七年前就已表现出来。

当时她刚生下第一个孩子，托伐害了一场病。

医生说他如果不立即出国疗养就会死去。

娜拉走投无路。

她没法和托伐商量，因为她知道他宁可死也不愿负债。

她又不能去找她父亲，因为他父亲自己就是一个行将谢世的老人。

于是，她做了当时惟一能做的事。

她假冒父亲的签字向放债人柯洛克斯泰借了二百五十镑，供托伐到意大利去疗养。

柯洛克斯泰为人苛刻，因此娜拉必须变着法子按期还钱。

每次托伐给她用以买新衣服和其它东西的钱，娜拉都要起码要省下一半，而且还要想别的路子去挣钱。

有一个冬天她曾通过为别人抄抄写写来赚钱。

但她始终向托伐保密，因为托伐一直以为那次旅费是娜拉父亲给的。

柯洛克斯泰在托伐现在担任经理的那家银行里做事。

他决心要利用托伐为自己开路。

但托伐讨厌柯洛克斯泰并同样下了决心要把他除掉。

于是，在娜拉的老同学克里斯蒂娜·林丹找托伐在银行里谋求一份差使的时候，托伐的机会来了，他决心解雇柯洛克斯泰而改聘林丹太太接替他。

柯洛克斯泰得知他将被解雇之后，就找到娜拉并告诉她，如果他被解雇，他就要毁了她和她丈夫。

他还提醒她说，那张假冒她父亲签字的借据上的日期却是她父亲死后的第三天。

这突如其来的事把娜拉吓慌了；她恳求托伐恢复柯洛克斯泰的职位，但却无济于事。

柯洛克斯泰从托伐那里接到正式的解雇通知后写了一封信，信中揭露了伪造签字的详细过程。

然后他把信投到了海尔茂家门口的信箱里。

托伐满怀着欢度佳节的情绪。

第二天晚上他们要去参加一个化装舞会，娜拉到时候将装扮成一个那不勒斯的渔家女，表演塔兰台拉舞。

为了转移丈夫的注意力，使他想不到门外的信箱，娜拉在托伐和老朋友阮克医生面前假装练习舞蹈。

这时她已慌了手脚，不知所措。

她想到了林丹太太曾与柯洛克斯泰有过一段恋情。

林丹太太答应尽全力让柯洛克斯泰回心转意。

娜拉还想到请阮克医生帮忙，但她刚刚开口，医生就流露了对她的爱慕之心，使娜拉无法再谈自己心中的秘密。

庆幸的是，托伐答应她舞会结束前不去信箱看信。

娜拉担忧的并不是自己，而是托伐的命运。

她想象自己已经死去，被冰冷的黑水淹没；她想象悲痛欲绝的托伐主动为她所做的一切承担责任，并为她而名声扫地。

然而现实却与娜拉的想象不尽相同。

林丹太太答应嫁给柯洛克斯泰并照顾他的孩子，从而说服了他撤回对海尔茂夫妇的指控。

但是她也意识到娜拉已面临危机，迟早必须和托伐说个明白。

果然，在托伐从舞会回来看到柯洛克斯泰的信时，危机就爆发了。

他骂娜拉是个伪君子、骗子和罪犯；骂她毫无宗教信仰、道德观念和责任感。

他宣称她不配培养她的孩子们。

他甚至还说虽然允许娜拉照旧呆在这幢房子里，但娜拉不再是这个家庭的一份子了!
接着，他们又收到了柯洛克斯泰的另一封信。

信中，柯洛克斯泰说他不准备对海尔茂夫妇采取任何行动。

这时，托伐的态度来了个一百八十度的大转弯。

他宽慰地舒了一口气，又夸夸其谈地说自己得救了。

这是娜拉有生以来第一次认识了丈夫的庐山真面目：原来他是一个道貌岸然、自私自利的伪君子，在这个问题上根本不把她的处境放在心上。

她提醒他说，婚姻必须建立在平等的基础上，并宣布自己要离开这个家，一去不复返。

托伐不相信这是真的，他恳求娜拉留下。

但是娜拉声明她要争取做一个有头脑的人，要去了解世界。

她要成为一个真正的女人，而不是满足托伐狭隘虚荣心的玩偶。

她走出了房子，毫不犹豫地、决然地砰地一声关上了玩偶之家的大门。

说明：
课内部分是全剧的第三幕，是全剧的高潮部分，即“海尔茂在先后收到两封信之后的态度的巨大转变，以及娜拉由此看清丈夫的真面目后的愤然出走”。

二、作者简介
易卜生(1828—1906)，19世纪后半期挪威著名的戏剧家，被誉为“现代戏剧之父”。

易卜生出生于挪威一个商人家庭。

由于父亲破产，他只接受过几年小学教育。

后迫于生计，16岁时，经由父亲安排，到一家小药店当学徒。

工作之余，自学希腊文。

1848年至1849年期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。

1850年，研读古典文学。

1906年逝世，他去世后挪威为他举行了国葬。

易卜生的早期创作富于浪漫主义色彩。

后来，他转入现实主义阶段，19 世纪70至80年代创作的《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》等“社会问题剧”为他奠定了世界性的声誉，易卜生也被认为是现代现实主义戏剧的创始人。

三、《玩偶之家》的创作背景
19世纪70年代至20世纪初是第二次工业革命时期。

长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。

易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。

易卜生先后结识了两位女权运动活动家—卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。

正是前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。

挪威强大的女权运动，也给易卜生以巨大的鼓舞,促使他以自已的作品来支持妇女解放运动。

四、易卜生作品在中国的传入
易卜生的作品早自1907年起便开始译介到中国。

五四时期，特别是《新青年》四卷六期为“易卜生专号”，对当时中国社会产生了重大的影响。

易卜生的“社会问题剧”契合了当时中国社会的需要,有助于民众的思想启蒙和反封建斗争的开展。

它无论在中国的反帝、反封建斗争或社会主义革命与社会主义建设中，都一直起着积极作用。

五、《玩偶之家》要点补充
《玩偶之家》是一部三幕戏剧，也是易卜生最享誉盛名最典型的“社会问题剧”，被誉为“现代妇女解
放宣言”。

《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》，是易卜生根据自己的朋友劳拉的一段真实遭遇写出来的。

该剧主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。

五四时期，《玩偶之家》作为一部典型的"社会问题剧"走进中国，在那个中国思想大解放的时期,它的传播对中国女性的思想启蒙、妇女运动以及中国的社会政治都产生了极大的影响。

在过去的一个世纪里,《玩偶之家》及其主人公娜拉在中国几乎是家喻户晓。

六、关于戏剧的文体常识
（一）戏剧的概念:戏剧是一种综合性的舞台表演艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，通过揭示社会矛盾，反映现实生活等方式激起观众强烈的情感反应，达到社会教育的目的。

文学中的戏剧实际上是剧本（为戏剧表演所创作的脚本），它是文学体裁的一种。

（二）戏剧的几大要素
戏剧（剧本）包括戏剧冲突、台词、舞台说明等要素。

其中，冲突是戏剧最基本的要素。

1.戏剧冲突—矛盾斗争的表现形式
主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。

戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富有戏剧性。

2.台词—剧中人物的语言
它是性格化的，是富有动作性的,即人物的语言是同他的行动联系在一起的。

台词的表现形式有:对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(即言中有言，意中有意,弦外有音。

它实际上是语言的多意现象)等。

3.舞台说明—帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。

说明的内容有关于时间，地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等。

（三）戏剧的种类
1.按艺术表现形式可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。

2.按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧。

3.按内容、性质及美学范畴分，有悲制、喜剧、正剧等。

4.按题材的时代性来分，有历史剧和现代剧。