温州瓯剧小生声腔探究

“ 走场 ”中的唱腔 ，更是体现 了他的用气的共通 性与特殊性 。
二 、瓯剧的声字特点
行 话说 ：“ 形变音 则变 ，字在 音先行 ” 。 歌 唱的嘴 ，用 现在话来
解 释 就 是 由 前 嘴 、 后 嘴 、 上 嘴 、 下 嘴 组 成 的 。 前 嘴 指 的 是 口腔 前
部 ，是形 成子音 ，完成咬字和吐 字任 务的器官 ；同时也起到母 音的 形成和控 制作用 。戏 曲声腔咬字 非常科学 ，声母 是咬准字头和 闭合 声带 的 “ 前奏 ” ， 韵母 是发声、延腔的根本 。前嘴巧妙 的协 调配 合， 是获得语 音音位准确 ，达到字正腔 圆的重要 因素 。咽部称为后 嘴，
方 式 。 他 们 演 唱 的 主 要 声 腔 是 乱 弹 腔 ，音 调 柔 美 ， 曲调 丰 富 ，善 于
的腹式呼吸方法 。前辈常讲 ：‘ ‘ 上下一条线，光顾点和面 ” 。 是当今声
乐 要 求 的 最 高 境 界 ：“ 以点带面 ，形成 局面 ” 。 也 就 是 说 以 字 引气 ，
以气托声 ，是掌握 呼吸控制 的要领和 秘诀 。瓯剧声腔 中的用气 与大
是 形 成 并 控 制 母 音 的 部 位 。咽 又 分 鼻 咽 、 口咽 、 喉 咽 三 部 分 。 声 音 在 它 的作 用 下 ，可 以 形 成 前 后 亮 暗变 化 。 口咽 是 控 制 母 音 随旋 律 流
敏 感 点就 是 出 字 动 态 ， 即 字 头 的喷 口动 态 ， 以形 成 强 有 力 的空 气 柱
但瓯剧 小生较之 京剧 等剧种 ，在 唱法上是有 区别的 。本人观 摩 了瓯 剧 《 杀狗 记 》、《 东欧 王 》等 剧 目，小生在 唱法 上 出乎我 的意料 之 外 ，具体体现在他 们的演唱有三种用嗓 ：真声 （ 本嗓 ） 、 假声 （ 声带 的边 缘振动 ） 、 混声 （ 声 带的部分 振动 ） ， 也就是真假 声结合 的演唱
一
瓯剧声腔 唱法 的技术Leabharlann 量与情感契合 革中发展。
（ 一）瓯剧小生声腔 的用声特 点 （ 与其它剧种之 比较 ） 本 论所指 的 “ 唱法 ”主要根据 “ 戏 曲声 乐”的特点而 言。部分
标杆对照 （ 技术含量 ） ， 则 来 源 于 歌 唱 方 法 中 的用 声技 术 与 技 巧 。 我国大部分剧种 都有生 、旦、净、丑等 行当。瓯剧也不 例外 ，
点 了 。 我 认 为 这 种 认 识 是 有 偏 颇 的 ，在 他 的 中 低 声 区你 就 可 以感 受 到 他 的 坚 韧 。瓯 剧 小 生 在 唱法 上 ， 高 音 区柔 中 有 刚 ，声 线 很 清 楚 ， 中低 声 区 结 实 有 力但 不 铿 锵 。 本 人 在 听 了 几 出 戏 中 的 小 生 唱 腔 唱 法 中 ， 唯 一 有 所 感 觉 的 是 瓯 剧 小 生 在 用 声 上 ， 三 个 声 区有 些 独 立 。没 有 声 乐演 出 中 那 么 的 “ 统 一 ”与 “ 和谐 ” 。 可 能 是戏 曲中 矛 盾 冲 突 和 戏 剧 效 果 方 面 的 考 虑 ，需 要 这 样 的 用 声 。 另 外 一 个 方 面 是 ， 它 在 曲
一
样 ， 小 生 的唱 法 虽 然 用 的也 是 假 声 ，但 是 他 的 声 音 比 较 宽 、亮 、
音喷涌而 出，在气 息的运用上是 需要下足功夫 的，在 我观看 的几出
戏 中 ，为 了 体 现 剧 中 小生 （ 人 物 ） 的性 格 ， 演 员在 强烈 的 “ 身段 ” 、
柔 ，昕起来声音清脆 ，不过不 像旦脚 ，并不 柔媚 ，也不 粗野 。要想 掌握 得恰如其分相 当不容 易。小生声腔在后 来的发展过程 中又吸 收 了高腔 、 昆曲、徽 调、皮簧 、滩簧等 。有些 戏 曲爱好者 就说瓯剧 的 小生 声腔太过柔 软，听起来不 刚硬 ，没有像 京剧小生那样 强健 ，听 起来 有男子汉 的气概 ，我想也 许这就是 瓯剧 小生区别于 其它戏 曲小 生 的原因吧 ，如 果听起来不柔 软的话 ，也就 不是瓯剧小 生声腔 的特
多 数 戏 曲剧 种 中 的演 唱 是 一致 的 ，但 也 略 有 不 同 ，“ 憋 气 ” 的感 觉似 乎 更 加 强 烈 ， 原 因是 在 演 唱 高 腔 的 时 候 ，为 了体 现 这 种 张 力 ，使 声
抒情 ，很有 民歌风 ，表现力很 强。在唱段 的高音区 ，假 声一般都 比
较 “ 尖” 、“ 细” ， 小 生 所 唱 的假 声 ，跟 扮 演 女 性 的 旦 角 所 用 的假 嗓 不
＿ 蓁
温州瓯剧小生声腔探究水
李 兵
（ 温州 大学音 乐学院，浙江 温州 ３ ２ ５ ０ ３ ５ ）
摘 要： 瓯剧 ，温 州地方剧种 ，有 着近 四百年的历史 ，是流 行于浙江 南部古老的剧种 。瓯剧也 叫 “ 乱 弹”， １ ９ ５ ９ 年 改 名为 “ 瓯剧 ”。 瓯剧的发展并不 是一帆风顺的，是一代又一代 “ 瓯剧 人”坚持的结果 。它 由艰难生存到喜获重 生。涌 现 了很多著名的瓯剧表 演艺术家 ，陈茶花、邱一峰 、叶啸峰、叶在湄 、方汝 将等 。他们为 瓯剧 付 出了艰苦 的工作 ， 作 出了重要贡献 。瓯剧 的小生是 “ 上 四脚 ”之一 ，在 瓯剧中有 “ 生 ”者 ，主也之说法 。往往 也是瓯剧最高水平 的代 表 。瓯剧小生声腔 主要 以乱弹腔为主 兼唱它腔 ，本文主 要围绕该剧种之 小生声腔特 点、演 唱方 法 、声字等方面 进行 探讨与研 究。 关键词 ： 声腔特点； 演唱方式； 唱腔语言
（ 二 ）瓯 剧 “ 动 力 资源 ”的 运 用 状 态一 一气 息 “ 气乃声之本 ” 、“ 善歌者必先调其气 ” ， 这 是 中 国古 代 戏 曲发 声
用气 的规 则。气和力本 是一体 ，气在 力前，气力结合 形成张力 。剧 曲讲 究气沉丹 田。要用 顶天立地 的气 势去吸气 ，用豪放 而兴奋 的精 神去歌 唱，因为呼吸是 唱与念 的原动 力。意识控制气 息压力 的第 一