老腔 -中国最古老的摇滚乐
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大概2000年前，在黄河渭河的交汇处，有一座西通长 年前，在黄河渭河的交汇处， 大概 年前 渭河的交汇处 安的水陆码头。码头上一群船工，他们拉船时总是一人起头 安的水陆码头。码头上一群船工，他们拉船时总是一人起头 喊号子，众人跟着一起喊，一齐用力。有人用一块木头 一块木头有节 喊号子，众人跟着一起喊，一齐用力。有人用一块木头有节 奏地打击船板，这号子便更有了一种号召，一种合力。 奏地打击船板，这号子便更有了一种号召，一种合力。黄河 边上的船工拉了100年，就这样一人起头喊号子，众人齐吼 边上的船工拉了 年 就这样一人起头喊号子， 齐合力。黄河边上的船工就这样拉了1000年，一人起头喊号 齐合力。黄河边上的船工就这样拉了 年 子成了一人主唱，众人跟着一起喊成了众人帮腔满台吼， 子成了一人主唱，众人跟着一起喊成了众人帮腔满台吼，木 块击板成了乐器，黄河岸边有了老腔。于是，老腔成了戏， 块击板成了乐器，黄河岸边有了老腔。于是，老腔成了戏， 有了唱腔。 有了唱腔。
流传发展
• 随着老腔戏班的发展，演出活动逐渐繁荣。他们的足迹东到 随着老腔戏班的发展，演出活动逐渐繁荣。 河南山西，北到大荔朝邑，西到临潼渭南，南到洛南商县， 河南山西，北到大荔朝邑，西到临潼渭南，南到洛南商县， 1950年，还到西安东关的药材会上演了 二十多天，影响很 二十多天， 年 大。1956年，张全生、任浪渔等加入了革新社，参加了陕西 年 张全生、任浪渔等加入了革新社， 省第一届皮影木偶观摩会演，获得了演唱奖和表演奖。 省第一届皮影木偶观摩会演，获得了演唱奖和表演奖。张全 生获得了荣誉奖。张奉军的“借赵云 获得了二等奖。l956年， 生获得了荣誉奖。张奉军的 借赵云”获得了二等奖。 年 借赵云 获得了二等奖 老腔“借赵云 搬上了大舞台演出。 借赵云”搬上了大舞台演出 老腔 借赵云 搬上了大舞台演出。 • 八十年代末到九十年代，华阴经常活动的班社有七个。在潼 八十年代末到九十年代，华阴经常活动的班社有七个。 关活动的一个，蒲城两个。从业人员近七十名， 关活动的一个，蒲城两个。从业人员近七十名，但影响最大 全面继承了张氏的家戏传统， 的要算张全生和王振中。张全生全面继承了张氏的家戏传统 的要算张全生和王振中。张全生全面继承了张氏的家戏传统， 唱功精湛，在陕西省戏剧会演中荣获"老腔正宗 的称号； 老腔正宗"的称号 唱功精湛，在陕西省戏剧会演中荣获 老腔正宗 的称号；王 振中聪明好学 兼收众长、 聪明好学， 振中聪明好学，兼收众长、对老腔戏的继承发展做出了出色 的贡献，被誉为老腔新秀。 的贡献，被誉为老腔新秀。
在老腔台下听老腔心胸会慢慢地装进大山和江河驱赶去戚戚的小气生出一股豪气一股无一是说它在华阴形成较早与新兴的时腔即碗碗腔相比显得古朴粗犷故称老腔
“最古老的摇滚乐” ——陕西华阴老腔
简介
流传千年的老腔是国家首批非物质遗产 保护项目。 华阴皮影戏是一种古老的地方戏表演形 华阴皮影戏 式，长期在华阴广泛流传，分老腔、时腔 老腔、 老腔 两个剧种。
剧目
老腔戏的剧目浩繁，现存的有二百多个，其中以西周、 老腔戏的剧目浩繁，现存的有二百多个，其中以西周、 西周 列国、三国、唐宋时期的历史剧最多 约一百二十余本。 的历史剧最多， 列国、三国、唐宋时期的历史剧最多，约一百二十余本。如 “黄河阵 、“临潼斗宝 、“三战吕布 、“失街亭 、“战冀州 、 黄河阵”、 临潼斗宝 临潼斗宝”、 三战吕布 三战吕布”、 失街亭 失街亭”、 战冀州 战冀州”、 黄河阵 “出五关 、“三气周瑜 、“征南 、“征北 、“征东 、“征西 、 出五关”、 三气周瑜 三气周瑜”、 征南 征南”、 征北 征北”、 征东 征东”、 征西 征西”、 出五关 “金沙滩 、 “返大同 等。 金沙滩”、 返大同 返大同”等 金沙滩 其次是反映民国生活趣事和纯武打剧目，数量较少， 民国生活趣事和纯武打剧目 其次是反映民国生活趣事和纯武打剧目，数量较少，约 二十多出。 秃子尿床”、 教学 教学”、 挖蔓菁 挖蔓菁”、 董烂子卖他 二十多出。如“秃子尿床 、“教学 、“挖蔓菁 、“董烂子卖他 秃子尿床 王迷眼办亲”、 收羌白 收羌白”、 耍社火 耍社火”、 比武 比武”等 妈”、“王迷眼办亲 、“收羌白 、“耍社火 、“比武 等。 、 王迷眼办亲 五十年代陆续移植了历史剧十几本 陆续移植了历史剧十几本， 逼上梁山 逼上梁山”、 斩 五十年代陆续移植了历史剧十几本，如“逼上梁山 、“斩 李广”等 李广 等。 六七十年代还创作和移植了十多本现代剧 还创作和移植了十多本现代剧， 刘胡兰 刘胡兰"、 六七十年代还创作和移植了十多本现代剧，如"刘胡兰 、 "杜鹃山 、"智取威虎山 等。 杜鹃山"、 智取威虎山 智取威虎山"等 杜鹃山
老腔孕育于陕西华阴三河口地区，具有2000 老腔孕育于陕西华阴三河口地区，具有 多年历史。老腔的演出者都是普普通通的农民， 多年历史。老腔的演出者都是普普通通的农民， 他们有着一种天生的本能， 他们有着一种天生的本能，那就是从苦难中提取 情趣。看过老腔演出的人无不为之感到震撼， 情趣。看过老腔演出的人无不为之感到震撼，观 众最深的印象就是苍凉悲壮 苍凉悲壮。 众最深的印象就是苍凉悲壮
《将令一声震山川》
称谓之说
• 一是说它在华阴形成较早，与新兴的时腔 即碗碗腔相比，显得古朴粗犷，故称老腔。 • 二是说它与湖北老河口的说唱有着渊源关 系，因产地得名。
形成之说
一说与西汉时的京师粮仓和槽运有关,是槽运船 一说与西汉时的京师粮仓和槽运有关 是槽运船 工的号子声衍化而来的。 工的号子声衍化而来的。
外传故事
老腔戏在张家因家族的保守观念所制，从不外传。 老腔戏在张家因家族的保守观念所制，从不外传。当 时一些老腔戏迷因没有剧本和师传。很难学到。 时一些老腔戏迷因没有剧本和师传。很难学到。但后来还 是冲破家族的禁锢，流传向社会。对于老腔的外传， 是冲破家族的禁锢，流传向社会。对于老腔的外传，这里 有一个鲜为人知的故事。 有一个鲜为人知的故事。 • 1923年，艺人张玉印患了重病，求医无效，偏巧戏迷百 年 艺人张玉印患了重病，求医无效，偏巧戏迷百 张玉印患了重病 家有个祖传秘方，可治玉印的病，治病前他们立下文约， 勤家有个祖传秘方，可治玉印的病，治病前他们立下文约， 看好了病给百勤剧本 但病好后，玉印悔约，惹怒了百勤。 剧本。 看好了病给百勤剧本。但病好后，玉印悔约，惹怒了百勤。 1929年张玉印在曲城演戏，百勤伙同闫平娃等利用拆台 年张玉印在曲城演戏， 闫平娃等利用拆台 年张玉印在曲城演戏 百勤伙同闫平娃 戏包袱".后来虽经官司追回 子混乱之际，盗走了"戏包袱 后来虽经官司追回， 子混乱之际，盗走了 戏包袱 后来虽经官司追回，但平 娃等已转抄了一些剧本。从此老腔戏就走出了张家家族。 娃等已转抄了一些剧本。从此老腔戏就走出了张家家族。 不久，平娃就组织起班社，唱起了老腔。 不久，平娃就组织起班社，唱起了老腔。从这开始老腔就 外传了。 外传了。
老腔表演方 法和全国大致相 先搭好台子、 同，先搭好台子、 撑好"亮子 亮子"， 撑好 亮子 ，然 后借助灯火， 后借助灯火，以 竹签挑拨用皮革 雕成的人物进行 舞台表演。 舞台表演。
பைடு நூலகம்
• • • • •
皮影班的班主一般由箱主担任，后来逐渐由说戏的担任。 皮影班的班主一般由箱主担任，后来逐渐由说戏的担任。 全班由五人组成。他们的分工是： 全班由五人组成。他们的分工是： 前手，也叫说戏的、叮本的，说唱全本台词。 一、前手，也叫说戏的、叮本的，说唱全本台词。演 出时，怀抱月琴，旁放剧本，配合表演进行唱奏； 出时，怀抱月琴，旁放剧本，配合表演进行唱奏； 签手,也叫 捉签子"的 拦门的 也叫"捉签子 拦门的"， 二、签手 也叫 捉签子 的，"拦门的 ，主要操作全场 皮影表演； 皮影表演； 后槽，也叫打后台， 打后槽 主奏马锣、勾锣、 打后槽".主奏马锣 三、后槽，也叫打后台，"打后槽 主奏马锣、勾锣、 梆子和碗碗，武打中还要呐喊助威，帮唱（拉坡）； 梆子和碗碗，武打中还要呐喊助威，帮唱（拉坡）； 板胡手,主奏唱腔过门 兼奏小铙喇叭，助威帮唱、 主奏唱腔过门， 四、板胡手 主奏唱腔过门，兼奏小铙喇叭，助威帮唱、 吹哨； 吹哨； 坐挡，也叫"贴档 贴档"、 帮档 帮档"、 择签子的 择签子的".根据剧 五、坐挡，也叫 贴档 、"帮档 、"择签子的 根据剧 情进展、提前安装皮影人物道具，随时供签手使用。 情进展、提前安装皮影人物道具，随时供签手使用。并帮 签手"绕朵子 排兵对打、拍惊木、呐喊助威。 绕朵子"， 签手 绕朵子 ，排兵对打、拍惊木、呐喊助威。
老腔用皮影表演,只要 个人就可演唱一出让人荡 老腔用皮影表演 只要6个人就可演唱一出让人荡 只要 气回肠激动不已的戏来。一出戏由一人主唱， 气回肠激动不已的戏来。一出戏由一人主唱，生末净 旦丑全担，其他5人帮腔 老腔带着一人唱满台吼 人帮腔。 一人唱满台吼的气 旦丑全担，其他 人帮腔。老腔带着一人唱满台吼的气 带着以木击板的震撼，去唱征战和剿杀 去唱牺 征战和剿杀， 势，带着以木击板的震撼，去唱征战和剿杀，去唱牺 牲和失败，在老腔台下听老腔， 牲和失败，在老腔台下听老腔，那一声似乎从脑后发 出的略带沙哑的唱，厚重而深沉。 出的略带沙哑的唱，厚重而深沉。 它唱出得胜的英雄气吞山河的豪迈， 它唱出得胜的英雄气吞山河的豪迈，唱出失败的 英雄马革裹尸还葬的粗犷和豪迈， 英雄马革裹尸还葬的粗犷和豪迈，唱出陕西人的冷倔 和苍然。在老腔台下听老腔， 和苍然。在老腔台下听老腔，心胸会慢慢地装进大山 和江河，驱赶去戚戚的小气，生出一股豪气， 和江河，驱赶去戚戚的小气，生出一股豪气，一股无 畏。
著名艺人
• 张坤儿 张坤儿（约1845-1925）；签手张砖头 张砖头（约l850一1900）是张坤弟弟。 张砖头 • 张怀英（约1853——1923）声宏如雷，有“吓死娃”之称；签手张扁儿 张扁儿， 张怀英 张扁儿 老、时腔表演具佳，人称"双下索".张小六 张小六（1853——1948），善吸收各 张小六 种剧种之长，亦能移植剧种，改编剧本，常演耍戏、怪戏、新戏、号称" 天外戏".签手张呆子 张呆子。 张呆子 到了二十世纪初，华阴老腔皮影形成以下几个有名班社： • 张五常 张五常（1901——1952），道自清晰，唱腔细腻，以净角老生戏见长。 签手张奎儿。 • 张玉印 张玉印（1902——1949），嗓音高亢清脆，以生旦戏见长。签手张景坤， 善于表现细微动作，准确传神。 • 张志英 张志英（1913——1972），又名良娃，签手张贵生。 1950以后，张家的著名戏班只剩下张全生 新生社 张全生的新生社 新生社。演职人员有张 锁牢（后槽），张关盈（板胡），亭育（择签子）张景坤（全生父，签 手），张天宝（签手）， 1980年以后，戏班里又调整为张四（板胡）张新民（签手）张建民 （择签子）。 张家此后又出了两个年轻班子，一个是张喜民 张喜民另一个是张君民 张君民。
一说是自湖北老河口传来的。 一说是自湖北老河口传来的。 湖北老河口传来的
老腔现存的最早剧本是乾隆十年的遗物， 乾隆十年的遗物 老腔现存的最早剧本是乾隆十年的遗物，至今有二百 五十多年了。据老腔艺人张全生讲，传说在明代中期， 五十多年了。据老腔艺人张全生讲，传说在明代中期，有 个叫孟儿的人，从湖北老河口来到泉店镇，以卖唱为生。 个叫孟儿的人，从湖北老河口来到泉店镇，以卖唱为生。 孟儿的人 当地有个张氏大户，经常请他到家里说唱，耳濡目染， 当地有个张氏大户，经常请他到家里说唱，耳濡目染，张 就学会了。后来，他们又增加了乐器， 家的子弟也 就学会了。后来，他们又增加了乐器，购置 了戏箱。将说唱搬上了皮影舞台，逐渐形成了老腔剧种， 了戏箱。将说唱搬上了皮影舞台，逐渐形成了老腔剧种， 长期在张家自演自乐，成了家戏 家戏。 长期在张家自演自乐，成了家戏。以后随着该剧在群众文 化生活中影响的扩大，才逐渐转化为营业性的戏班了。据 化生活中影响的扩大，才逐渐转化为营业性的戏班了。 一些老艺人的口头相袭、张家曾经有九个出名的班社， 一些老艺人的口头相袭、张家曾经有九个出名的班社，已 传了五代人。 传了五代人。
流传发展
• 随着老腔戏班的发展，演出活动逐渐繁荣。他们的足迹东到 随着老腔戏班的发展，演出活动逐渐繁荣。 河南山西，北到大荔朝邑，西到临潼渭南，南到洛南商县， 河南山西，北到大荔朝邑，西到临潼渭南，南到洛南商县， 1950年，还到西安东关的药材会上演了 二十多天，影响很 二十多天， 年 大。1956年，张全生、任浪渔等加入了革新社，参加了陕西 年 张全生、任浪渔等加入了革新社， 省第一届皮影木偶观摩会演，获得了演唱奖和表演奖。 省第一届皮影木偶观摩会演，获得了演唱奖和表演奖。张全 生获得了荣誉奖。张奉军的“借赵云 获得了二等奖。l956年， 生获得了荣誉奖。张奉军的 借赵云”获得了二等奖。 年 借赵云 获得了二等奖 老腔“借赵云 搬上了大舞台演出。 借赵云”搬上了大舞台演出 老腔 借赵云 搬上了大舞台演出。 • 八十年代末到九十年代，华阴经常活动的班社有七个。在潼 八十年代末到九十年代，华阴经常活动的班社有七个。 关活动的一个，蒲城两个。从业人员近七十名， 关活动的一个，蒲城两个。从业人员近七十名，但影响最大 全面继承了张氏的家戏传统， 的要算张全生和王振中。张全生全面继承了张氏的家戏传统 的要算张全生和王振中。张全生全面继承了张氏的家戏传统， 唱功精湛，在陕西省戏剧会演中荣获"老腔正宗 的称号； 老腔正宗"的称号 唱功精湛，在陕西省戏剧会演中荣获 老腔正宗 的称号；王 振中聪明好学 兼收众长、 聪明好学， 振中聪明好学，兼收众长、对老腔戏的继承发展做出了出色 的贡献，被誉为老腔新秀。 的贡献，被誉为老腔新秀。
在老腔台下听老腔心胸会慢慢地装进大山和江河驱赶去戚戚的小气生出一股豪气一股无一是说它在华阴形成较早与新兴的时腔即碗碗腔相比显得古朴粗犷故称老腔
“最古老的摇滚乐” ——陕西华阴老腔
简介
流传千年的老腔是国家首批非物质遗产 保护项目。 华阴皮影戏是一种古老的地方戏表演形 华阴皮影戏 式，长期在华阴广泛流传，分老腔、时腔 老腔、 老腔 两个剧种。
剧目
老腔戏的剧目浩繁，现存的有二百多个，其中以西周、 老腔戏的剧目浩繁，现存的有二百多个，其中以西周、 西周 列国、三国、唐宋时期的历史剧最多 约一百二十余本。 的历史剧最多， 列国、三国、唐宋时期的历史剧最多，约一百二十余本。如 “黄河阵 、“临潼斗宝 、“三战吕布 、“失街亭 、“战冀州 、 黄河阵”、 临潼斗宝 临潼斗宝”、 三战吕布 三战吕布”、 失街亭 失街亭”、 战冀州 战冀州”、 黄河阵 “出五关 、“三气周瑜 、“征南 、“征北 、“征东 、“征西 、 出五关”、 三气周瑜 三气周瑜”、 征南 征南”、 征北 征北”、 征东 征东”、 征西 征西”、 出五关 “金沙滩 、 “返大同 等。 金沙滩”、 返大同 返大同”等 金沙滩 其次是反映民国生活趣事和纯武打剧目，数量较少， 民国生活趣事和纯武打剧目 其次是反映民国生活趣事和纯武打剧目，数量较少，约 二十多出。 秃子尿床”、 教学 教学”、 挖蔓菁 挖蔓菁”、 董烂子卖他 二十多出。如“秃子尿床 、“教学 、“挖蔓菁 、“董烂子卖他 秃子尿床 王迷眼办亲”、 收羌白 收羌白”、 耍社火 耍社火”、 比武 比武”等 妈”、“王迷眼办亲 、“收羌白 、“耍社火 、“比武 等。 、 王迷眼办亲 五十年代陆续移植了历史剧十几本 陆续移植了历史剧十几本， 逼上梁山 逼上梁山”、 斩 五十年代陆续移植了历史剧十几本，如“逼上梁山 、“斩 李广”等 李广 等。 六七十年代还创作和移植了十多本现代剧 还创作和移植了十多本现代剧， 刘胡兰 刘胡兰"、 六七十年代还创作和移植了十多本现代剧，如"刘胡兰 、 "杜鹃山 、"智取威虎山 等。 杜鹃山"、 智取威虎山 智取威虎山"等 杜鹃山
老腔孕育于陕西华阴三河口地区，具有2000 老腔孕育于陕西华阴三河口地区，具有 多年历史。老腔的演出者都是普普通通的农民， 多年历史。老腔的演出者都是普普通通的农民， 他们有着一种天生的本能， 他们有着一种天生的本能，那就是从苦难中提取 情趣。看过老腔演出的人无不为之感到震撼， 情趣。看过老腔演出的人无不为之感到震撼，观 众最深的印象就是苍凉悲壮 苍凉悲壮。 众最深的印象就是苍凉悲壮
《将令一声震山川》
称谓之说
• 一是说它在华阴形成较早，与新兴的时腔 即碗碗腔相比，显得古朴粗犷，故称老腔。 • 二是说它与湖北老河口的说唱有着渊源关 系，因产地得名。
形成之说
一说与西汉时的京师粮仓和槽运有关,是槽运船 一说与西汉时的京师粮仓和槽运有关 是槽运船 工的号子声衍化而来的。 工的号子声衍化而来的。
外传故事
老腔戏在张家因家族的保守观念所制，从不外传。 老腔戏在张家因家族的保守观念所制，从不外传。当 时一些老腔戏迷因没有剧本和师传。很难学到。 时一些老腔戏迷因没有剧本和师传。很难学到。但后来还 是冲破家族的禁锢，流传向社会。对于老腔的外传， 是冲破家族的禁锢，流传向社会。对于老腔的外传，这里 有一个鲜为人知的故事。 有一个鲜为人知的故事。 • 1923年，艺人张玉印患了重病，求医无效，偏巧戏迷百 年 艺人张玉印患了重病，求医无效，偏巧戏迷百 张玉印患了重病 家有个祖传秘方，可治玉印的病，治病前他们立下文约， 勤家有个祖传秘方，可治玉印的病，治病前他们立下文约， 看好了病给百勤剧本 但病好后，玉印悔约，惹怒了百勤。 剧本。 看好了病给百勤剧本。但病好后，玉印悔约，惹怒了百勤。 1929年张玉印在曲城演戏，百勤伙同闫平娃等利用拆台 年张玉印在曲城演戏， 闫平娃等利用拆台 年张玉印在曲城演戏 百勤伙同闫平娃 戏包袱".后来虽经官司追回 子混乱之际，盗走了"戏包袱 后来虽经官司追回， 子混乱之际，盗走了 戏包袱 后来虽经官司追回，但平 娃等已转抄了一些剧本。从此老腔戏就走出了张家家族。 娃等已转抄了一些剧本。从此老腔戏就走出了张家家族。 不久，平娃就组织起班社，唱起了老腔。 不久，平娃就组织起班社，唱起了老腔。从这开始老腔就 外传了。 外传了。
老腔表演方 法和全国大致相 先搭好台子、 同，先搭好台子、 撑好"亮子 亮子"， 撑好 亮子 ，然 后借助灯火， 后借助灯火，以 竹签挑拨用皮革 雕成的人物进行 舞台表演。 舞台表演。
பைடு நூலகம்
• • • • •
皮影班的班主一般由箱主担任，后来逐渐由说戏的担任。 皮影班的班主一般由箱主担任，后来逐渐由说戏的担任。 全班由五人组成。他们的分工是： 全班由五人组成。他们的分工是： 前手，也叫说戏的、叮本的，说唱全本台词。 一、前手，也叫说戏的、叮本的，说唱全本台词。演 出时，怀抱月琴，旁放剧本，配合表演进行唱奏； 出时，怀抱月琴，旁放剧本，配合表演进行唱奏； 签手,也叫 捉签子"的 拦门的 也叫"捉签子 拦门的"， 二、签手 也叫 捉签子 的，"拦门的 ，主要操作全场 皮影表演； 皮影表演； 后槽，也叫打后台， 打后槽 主奏马锣、勾锣、 打后槽".主奏马锣 三、后槽，也叫打后台，"打后槽 主奏马锣、勾锣、 梆子和碗碗，武打中还要呐喊助威，帮唱（拉坡）； 梆子和碗碗，武打中还要呐喊助威，帮唱（拉坡）； 板胡手,主奏唱腔过门 兼奏小铙喇叭，助威帮唱、 主奏唱腔过门， 四、板胡手 主奏唱腔过门，兼奏小铙喇叭，助威帮唱、 吹哨； 吹哨； 坐挡，也叫"贴档 贴档"、 帮档 帮档"、 择签子的 择签子的".根据剧 五、坐挡，也叫 贴档 、"帮档 、"择签子的 根据剧 情进展、提前安装皮影人物道具，随时供签手使用。 情进展、提前安装皮影人物道具，随时供签手使用。并帮 签手"绕朵子 排兵对打、拍惊木、呐喊助威。 绕朵子"， 签手 绕朵子 ，排兵对打、拍惊木、呐喊助威。
老腔用皮影表演,只要 个人就可演唱一出让人荡 老腔用皮影表演 只要6个人就可演唱一出让人荡 只要 气回肠激动不已的戏来。一出戏由一人主唱， 气回肠激动不已的戏来。一出戏由一人主唱，生末净 旦丑全担，其他5人帮腔 老腔带着一人唱满台吼 人帮腔。 一人唱满台吼的气 旦丑全担，其他 人帮腔。老腔带着一人唱满台吼的气 带着以木击板的震撼，去唱征战和剿杀 去唱牺 征战和剿杀， 势，带着以木击板的震撼，去唱征战和剿杀，去唱牺 牲和失败，在老腔台下听老腔， 牲和失败，在老腔台下听老腔，那一声似乎从脑后发 出的略带沙哑的唱，厚重而深沉。 出的略带沙哑的唱，厚重而深沉。 它唱出得胜的英雄气吞山河的豪迈， 它唱出得胜的英雄气吞山河的豪迈，唱出失败的 英雄马革裹尸还葬的粗犷和豪迈， 英雄马革裹尸还葬的粗犷和豪迈，唱出陕西人的冷倔 和苍然。在老腔台下听老腔， 和苍然。在老腔台下听老腔，心胸会慢慢地装进大山 和江河，驱赶去戚戚的小气，生出一股豪气， 和江河，驱赶去戚戚的小气，生出一股豪气，一股无 畏。
著名艺人
• 张坤儿 张坤儿（约1845-1925）；签手张砖头 张砖头（约l850一1900）是张坤弟弟。 张砖头 • 张怀英（约1853——1923）声宏如雷，有“吓死娃”之称；签手张扁儿 张扁儿， 张怀英 张扁儿 老、时腔表演具佳，人称"双下索".张小六 张小六（1853——1948），善吸收各 张小六 种剧种之长，亦能移植剧种，改编剧本，常演耍戏、怪戏、新戏、号称" 天外戏".签手张呆子 张呆子。 张呆子 到了二十世纪初，华阴老腔皮影形成以下几个有名班社： • 张五常 张五常（1901——1952），道自清晰，唱腔细腻，以净角老生戏见长。 签手张奎儿。 • 张玉印 张玉印（1902——1949），嗓音高亢清脆，以生旦戏见长。签手张景坤， 善于表现细微动作，准确传神。 • 张志英 张志英（1913——1972），又名良娃，签手张贵生。 1950以后，张家的著名戏班只剩下张全生 新生社 张全生的新生社 新生社。演职人员有张 锁牢（后槽），张关盈（板胡），亭育（择签子）张景坤（全生父，签 手），张天宝（签手）， 1980年以后，戏班里又调整为张四（板胡）张新民（签手）张建民 （择签子）。 张家此后又出了两个年轻班子，一个是张喜民 张喜民另一个是张君民 张君民。
一说是自湖北老河口传来的。 一说是自湖北老河口传来的。 湖北老河口传来的
老腔现存的最早剧本是乾隆十年的遗物， 乾隆十年的遗物 老腔现存的最早剧本是乾隆十年的遗物，至今有二百 五十多年了。据老腔艺人张全生讲，传说在明代中期， 五十多年了。据老腔艺人张全生讲，传说在明代中期，有 个叫孟儿的人，从湖北老河口来到泉店镇，以卖唱为生。 个叫孟儿的人，从湖北老河口来到泉店镇，以卖唱为生。 孟儿的人 当地有个张氏大户，经常请他到家里说唱，耳濡目染， 当地有个张氏大户，经常请他到家里说唱，耳濡目染，张 就学会了。后来，他们又增加了乐器， 家的子弟也 就学会了。后来，他们又增加了乐器，购置 了戏箱。将说唱搬上了皮影舞台，逐渐形成了老腔剧种， 了戏箱。将说唱搬上了皮影舞台，逐渐形成了老腔剧种， 长期在张家自演自乐，成了家戏 家戏。 长期在张家自演自乐，成了家戏。以后随着该剧在群众文 化生活中影响的扩大，才逐渐转化为营业性的戏班了。据 化生活中影响的扩大，才逐渐转化为营业性的戏班了。 一些老艺人的口头相袭、张家曾经有九个出名的班社， 一些老艺人的口头相袭、张家曾经有九个出名的班社，已 传了五代人。 传了五代人。