延安文学

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（3）风格明快、简约，富于幽默感，多用明 白如话的口语叙述，呈现出浓郁的山西味道 晋阳气息。
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第三节 “荷花淀派”
一、 “荷花淀派”： 以作家孙犁为代表的一个文学流派， 充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新 朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味 浓，富有诗情画意，一直延伸到从维熙、 刘绍棠等人当代作品中。
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二、《在延安文艺座谈会上的讲话》
1、时间：1942年5月2日和23日两次 1943年10月19日《解放日报》 2、内容： （1）中心：解决文艺为工农兵以及如何为工 农兵服务的问题 （2）目的：求得文艺对革命有力配合
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（3）方向：文艺为人民大众，首先为工农 兵服务 毛泽东：“为什么人的问题，是一 个根本的问题，原则的问题，我们的文 艺，是为最广大的人民服务的。” （4）根本途径：深入工农兵群众，深入实 际斗争。
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毛泽东：“有出息的文学家艺术家 必须长期地、无条件地、全心全意地到 工农兵群众中去，到火热斗争中去。” （5）文艺与生活 毛泽东：“人民生活是一切文学艺 术取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。 ”
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毛泽东：“文艺作品应该比普通的实 际生活更高，更强烈，更有集中性，更典 型，更理想，因此就更带普遍性。” （6）文艺与传统：“古为今用，洋为中用， 推陈出新。” （7）文艺与政治：政治标准第一，艺术标准 第二。
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二、赵树理：
1、简介：（1906— 1970），原名赵树 礼，山西沁水。解放 前作品：《小二黑结 婚》、《李有才板话》 和《李家庄变迁》。
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2、地位：
抗日民主根据地和解放区土生土长的作家， 成功地开创大众化的创作风尚，代表40年代解 放区文学创作的最高成就。 1947年7——8月，在晋冀鲁豫边区召开 文艺座谈会上，提出“赵树理方向”。
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（2）《李有才板话》： 新农民代表：李有才和小字辈的小顺、小保 落后农民代表：老秦、小元 农村反动势力：地主阎恒元
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（3）《李家庄变迁》： 新一代农民典型：铁锁 老一辈落后农民典型：老宋 农村反动势力：李如珍
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4、主题：
直接与农民对话，展示劳动者在逐步 打破枷锁的过程中所焕发的历史主动精神 和新的道德风貌。
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“这女人编着席，不久在她的身子下 面，就变成了一大片，她像坐在一片片洁 白的雪地上，也像坐在洁白的云彩上。她 有时望望淀里，淀里也像一片银白世界。 水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹起来， 带着新鲜的荷叶荷花香。”
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《嘱咐》
夜： “院子里那挤在窝里的鸡们， 有时转动扑腾，孩子睡着了，睡的是那么 安静，那呼吸就像泉水，在春天的阳光里 冒起的小水泡，愉快地升起，又幸福地降 落。”
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5、艺术成就:
（1）扬弃了传统小说章回体的程式化的框架，而 汲取了讲究情节连贯性与完整性的结构特点。 开头总要设法介绍清楚人物，故事连贯到底， 最后必定交代人物的结局、下落，做到故事来 龙去脉清楚，有头有尾。
（2）吸取传统评书式小说的手法，把描写情景融 化在叙述故事中，把人物放在情节发展矛盾冲 突中刻画。通过自身的行动和言语来展现其性 格，少有静止的景物与心理描写。
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第二十九章 解放区的小说创作
主讲教师
赵庆超
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第一节 概述
一、特征： 1、思想深度：革命现实主义——现实性、政 治性、政策性 2、艺术高度：民族化、通俗化、大众化—— 新评书体、章回体
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二、作家 1、国统区、沦陷区左翼作家：丁玲、周立波、 欧阳山 2、根据地作家：赵树理、孙犁、康濯、马烽、 西戎、束为、孔厥、马加、柳青 三、负面：重政治功利性轻艺术审美性、公 式化、概念化
以作家孙犁为代表的一个文学流派充满浪漫主义气息和乐观精神语言清新朴素描写逼真心理刻画细腻抒情味浓富有诗情画意一直延伸到从维熙刘绍棠等人当代作品中
第二十八章 《讲话》与新的人民文艺
主讲教师
赵庆超
第一节 毛泽东的《讲话》
一、序曲 1、“演大戏”——古典、现代、中外名剧 2、周扬与萧军、艾青等人的论争 3、毛泽东谈知识分子（萧军、艾青） 4、1942年延安整风：主观，宗派，党八股
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送别： 水生望着呆呆站在冰上的女人说： “你也到村里去暖和暖和吧。” 女人忍着眼泪，笑着说：“快去你的吧， 我们不冷。记着，好好打仗，快回来，我 们等着你的胜利消息。” （3）语言：简练质朴。清新明净，冀中口语 和宋人话本相夹杂。
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第四节 两部长篇小说
一、丁玲：《太阳照在桑干河上》 1、内容：暖水屯的阶级关系和阶级矛盾
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第二节 新的人民文艺
一、叙事诗：
（1）李季：《王贵与李香香》崔二爷——“信天
游”
（2）阮章竟《漳河水》荷荷、苓苓、紫金英——
民间歌谣、古典诗歌
（3）田间《赶车传》
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二、杂文和报告文学：
1、杂文 （1）丁玲：《三八节有感》 （2）王实味：《野百合》《政治家· 艺术家》 2、报告文学： （1）丁玲：《彭德怀速写》 （2）沙汀：《随军散记》 （3）黄钢：《开麦拉前的汪精卫》
2、人物：
A、先进人物：张裕民、程仁
B 、中间人物：侯忠全 C、反面人物：钱文贵、李子俊的老婆
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二、周立波《暴风骤雨》
1、元茂屯的土改斗争和阶级斗争 2、人物： A、正面人物：郭全海、赵玉林、白玉 山（类型化） B、中间人物：老孙头——性格开朗、 幽默诙谐、世故自私、胆小风趣（八戒） C、反面人物：韩老六、杜善人、唐抓 子（类型化）
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二、孙犁
1、作家简介： 孙犁（1913——2002） 原名孙树勋，曾用笔名 芸夫，河北省安平县孙 遥城村人。 《荷花淀》 《芦花荡》《山地回忆》 《吴召儿》《铁木前传》 《风云初记》
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2、特征： （1）诗化现实主义《荷花淀》 “月亮升起来，院子里凉爽得很，白 天破好的苇眉子潮润润的，正好编席。女 人坐在小院子当中，手指上缠绞着柔滑修 长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里 跳跃着。”
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我买了一包小鱼下饭，吃着那鱼，就想起 了你。” “胡说，还有吗？” “没有了，你知道我是出门打仗去了， 不是想你去了。” “我们可常常想你，黑夜白日。” 她支着身子坐起来，“你能猜一猜我们想 你的那段苦情吗？ ”
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“我猜不出来。” “我们想你，我们可没有想叫你回来。 那时候，日本人就在村边。可是在黑夜， 一觉醒了，我就想：你如果能像天上的星 星，在我眼前晃一晃就好了。可是能够 吗？”
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3、评价： 一次深远的文学观念大调整，标志着 “工农兵文学观”的形成和确立。是革命文 学观与大众文学观的发展和深化，对自由主 义文学观和为艺术而艺术的文学观的否定和 抵制。 “政治标准第一，艺术标准第二”， 文艺为政治服务，忽略文艺自身的规律性和 独立性。
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三、影响：
1、新的主题和题材——阶级斗争；抗日、解 放、工农业生产、土地革命、土地改革 2、新的人物形象——工农兵及其干部 3、新的语言和艺术形式——民族化、大众化； 评书体、新章回体、民歌叙事诗、新歌剧 4、新的审美品格——新文学与民间文艺的审 美融合
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（2）理想女性形象——白描：四个女人 “听说他们还在这里没走。我不拖尾 巴，可是忘下了一件衣裳。” “我有句要紧的话得和他说说。” 水生的女人说：“听他说鬼子要在同 口按据点……” “哪就碰得那么巧，我们快去快回来。”
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“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我 再去看看他，有什么看头啊！” 《嘱咐》门口：水生热情地叫：“你！” 女人一怔，睁开大的眼睛，咧开嘴笑 了一笑，就转过身子抽抽打打地哭了。 水生看着她脚上的白布封鞋，就知道 父亲不在了。
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四、重要作品： 1、刘白羽：《无敌三勇士》、《政治委员》 2、康濯：《我的两家房东》 3、柳青：《种谷记》 4、欧阳山：《高干大》 5、柯蓝《洋铁桶的故事》 6、孔厥、袁静《新儿女英雄传》 7、马烽、西戎《吕梁英雄传》
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第二节
“山药蛋派”
一、 “山药蛋派”： （1）延安解放区的一个重要的文学创作流派。 （2）代表人物：赵树理、马烽、西戎、束为、 胡正、孙谦 （3）特征：大众化、民族化、简易通俗、农 民审美情趣、地方色彩、乡土气息
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进屋：
女人正在叫唤着一个孩子，他走进屋 里，女人从炕上拖起一个孩子来，含着两 眼泪水笑着说： “来，这就是你爹，一天价看见人家 有爹，自己没爹，这么现在回来了。”说 着已经泣不成声。
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夜聊：
女人看着他那日本皮大衣问：
“说真的，这八九年，你想过我吗？”
“不是说过了吗？想过。”
“怎么想法？”她逼着问。 “临过平汉路的那天夜里，我宿在一家小店， 小店里有鱼贩子是咱们乡亲。
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三、新歌剧
1、《白毛女》：——歌剧 贺敬之丁毅 （1）主题：旧社会把人变成“鬼”，新社会把“鬼”变成 人 （2）艺术特征：中国作风和作家气派 A、结构：悬念、故事、冲突、写意 B、音乐：西洋歌剧加民歌地方小调 C、表演形式：传统戏曲念、唱、白，秧歌剧载歌载舞 D、歌词：比兴、对偶、排比、重叠、谚语、歇后语 2、《兄妹开荒》——秧歌剧 3、《逼上梁山》、《三打祝家庄》——历史剧
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3、作品：
（1）《小二黑结婚》：1943年5月 A、人物：刘家峤 老一辈落后农民典型：二诸葛与三仙姑 新一代农民典型：二黑与小芹 农村中反动势力的典型：金旺与兴旺 B、主题：新的意识与各种封建意识残留的冲突。隐 蔽、伦理、日常、微妙 C、“评书体”的小说样式：以人物带出故事、以小 故事构成情节。故事连缀、情节连贯、结构单线、 语言通俗