“现代音乐”的审美特征

开放、 宽容的心理和姿态去接纳与 自身审美定势和趣味 相悖 的东西，像现代音乐这类充满了 “ 异质”特点的东 “ 同”审美特征 是指审美 主体在接 受现代音 乐 趋 作 品时 ，仍 以建 立在 真 、善 、美传 统艺 术价 值标 准 为衡 量 尺度 ，并 且认 为音 乐音 响 中的某 些具 有 “ 异
西只能被主体所排 斥． 其三是现代音乐与至今仍对我们
产生巨大影响的音乐传统这两种文化体系 ， 特别是在许 多艺术理念方面相互对立 ， 既然存在 巨大差异，那么在 被欣赏者接受 时， 势必容易出现与现代音乐创作截然相 反 的审美感 受 。 无须赘 言， 现代音乐 ” “ “ 和 传统音乐 ” ，从本质上 讲它们相去甚远。因此， 在现代音乐欣赏过程中， 出现 “ 同” “ 趋 和 趋异 ” 的审美特 征是必然 的。 都是对音乐传
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乐
“ 代 音 乐 ’ 审 美 特 征 坝 ’硇
◆ 许 晖
郁的乡土情绪和 中国古老图腾情感 的音乐信息。这种 “ 现代音 乐”是相对于传统音乐而言的一个音 乐概 念 。虽然它起源于 １ 世纪 ９ ８ ０年代 ，定型于 ２ ０世纪 ７ ０ 年代 ， 但它决非 以年代顺序 而得名 ， 而是音乐人基于当 代社会生活 ， 对整个音乐艺术领域 的发展潮流的最新认 识而产生的 “ 新”的音乐方法。现代音乐更注重形式而 淡化 内容， 追求音响材料范围的无 限扩大，以及音响组 合 的完全 自由化，甚至将客观世界 的音响， 通过 电子技 术随意处理 ， 制造出各种新奇的音响效果。 如果说传统 音乐是源于注重感性与形象思维 ， 注重抽象表达的音乐 艺术本体 ， 那么现代音乐则是属于非常理性化、 科学化 接受现代音乐的审美现象 ， 就是将与主体业 已建构的审 美心理结构相异的 “ 异质 ” 音乐信息进行 改造 ， 同化成 “ 同质 ”音乐信息，从而 实现 审美主 、客体的对应 性的 信息交流过程 ， 而这一过程又具有 “ 向性 ” 征，即 指 特 在接受信息时往往最 易指向主体所熟悉 、 最感兴趣、 最 易触动主体情绪的 内容上。 因此 ， 在对现代音乐作品的 欣赏活动 中，越是趋 向主体 审美兴趣或相合 的音乐信 息， 越与主体有着亲和性 ， 而越是具有亲和性的音乐作 品也就越容易使审美注 意高度集 中指 向， “ 同” 使 趋 效
质 ” 的音乐 文化 信息 ，表 达 的是作 曲家 对主 、客 观
世界真 实 的情 感反映 ，便 由此产 生一种 “ 深得我心 ” 的趋 同审美心理反应 。此 时的审美心理 结构如 同过滤
器 ，对所有音乐信息进行筛选 ，将 符合主体审美心理
结构和 习惯 的部分 同化到 自己的审美框架上来 ，从而 形 成趋 向认 同。例如 欣 赏者在 欣赏 被誉 为 “ 先锋 最 派 ”的谭盾 、郭文景 、何训 田等的现代 音乐作 品时 ， 往往从某些音 响中体 验到了地道的民族 音乐元素、浓
应不断强化。
的结构学与物理声学技术领域 ， 两者均属音 乐艺术的重 要范畴 ，前者属于感情 的艺术 ，后者属于音响的艺术 。 由于现代音乐的创作者和探索者更多地注重从音乐 的新音 响、 新形式 、 新技法 、 新的表达 方式，以及 与之
相对应 的心理反应方面进行不懈地研 究和探索， 所以现 代音 乐的欣 赏，理应从对音乐传 统的情感性 、思维性 、 文学性和哲理性 的习惯欣 赏方式中跳 出来 ， 逐步过渡到 对现代音乐 的纯音 响和新奇 的音乐形式 、 表达方 式， 以
统及文化审美心理结构和文化艺术精神的无意识的维 系， 并在稳定音 乐传统 ， 保持文化审美心理结构的一贯 性方面起着重要的作用。
本 栏 文 字编 辑 ：李亦 彤
结构未能扩大和丰富， 能走 向多元化结构时，很难 以 未
ｏ Ｕ 及它们对 人心理影响的 辨别和心理 的满足 。 然而 ， 由于欣赏主体总习惯于 用业 已形成的审美心理结构所赋予的解读方式去理解 、 破译，用 “ 古典 ” 思维方式去评判 “ 现代 ” 音乐 ，从而 生成出现代 音乐欣 赏的文化理解中极其复杂的审美效 应， 这种审美效应又是有多种表现 形态和特征 ，其中， “ 趋同 ”和 “ 趋异 ” 征最为 明显 。 特
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●一 ＿
“ 趋异 ”审美特 征是指 审美 主体接受 现代音乐 作
品时 ，所 引起的 审美心 理是否定 的效应 。“ 趋异 ”审 美特征在现代音乐传播过程中普遍存在 。 其主要表象在
对现代音乐 的音响和艺术形式 以及内容 的否定上 ， 同时 还包括与欣赏者 自身审美趣味相背的价值观念 、 情感方 式、 审美理解和行为方式等诸 多方面的排斥与否定 。 导 致这一现象 出现的原 因， 其一是大多数欣赏者的欣赏观 是建立在作 品内容深刻 、主观和客观、 内容和形式高 度完美统一这样的音乐传统基础上的， 对只注重形式和 技法 ，追 求音 响、展 示力 量 、表现情 绪 ，缺 乏 “ 形 象”的现代音乐心生反感：其二是来 自于审美主体 、审 美取 向的封 闭原因，当审美主体的文化心理 、 审美心理