电影《阳光灿烂的日子》中的声乐运用

电影《阳光灿烂的日子》中的声乐运用
一、前言
电影是声音和画面相结合的产物。

一个优秀的电影需要有适宜的声音和与之相匹配的画面，将音乐和电影情节进行和谐的融合，从而使人产生一种情景上的共鸣。

在电影阳光灿烂的日子中使用了许多不同国家的歌曲。

凸显了时代的印记。

同时也表达出了故事情节中的各种情感以及电影中主人公的心路历程。

电影以文革作为时代背景。

着重表现70年代军区大院孩子的生活和成长。

导演将各国的音乐元素进行了融合，使这些音乐脱离了原有的含义，使之为电影中不同片段所用，产生了新的文化交融。

例如，意大利作家的佩特罗·马斯卡尼所作的歌剧《乡村骑士》中的《间奏曲》、“文革”时期的诸多歌曲、前苏联、朝鲜歌曲、柴可夫斯基的《小天鹅舞曲》等等。

这些不同风格的歌曲与电影片段中的意境进行了完美的融合，产生了相互呼应的效果，获得了新的意义。

下面主要从人物的语言，旁白，电影的音乐运用以及音响效果三个方面来阐述。

二、人物的语言和旁白
电影的语言表达有很多种方式。

主要通过对白旁白和解说等形式向观众阐述语言，推动故事情节发展。

在阳光灿烂的日子这个电影中，姜文导演着重通过旁白来阐述重点的语言语句，进一步推动故事情节发展，使人印象深刻。

例如在电影片头的旁白，通过第一人称来阐述自己经历的人生，得知故事发生的背景。

从而起到引领电影的发展激发观众兴趣的作用。

而这样的电影片头旁白也与结尾中的主人公的旁白形成了呼应。

作者在开篇提到了北京的变化，同时也联想到了自己的过去，他将一种故事的形式来讲述自己儿童时期的生活与成长。

而在影片接近结尾的时候，将为又进行了旁白补充，他提到，“我不断发誓要老老实实讲故事……记忆都是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我，搞得我头脑混乱，真假难辨。

”这句话不仅与片头中的故事叙述相呼应，同时也表达出姜文那种亦真亦幻朦胧的回忆与复杂的童年心情。

三、电影中的音乐使用
阳光灿烂的日子，电影中，总使用一种热情洋溢，充满阳光的场景和片段。

但同时也运用了许多阴暗的感情色彩。

以及灰白色的颜色处理。

同时，针对不同的人物，导演也为其安排了不同的特定的音乐与之搭配。

例如，涉及米兰的场景，就会播放《乡村骑士》中的著名的间奏曲。

这首歌曲的本意叙述了农民和前女友的婚外情故事。

歌曲的本意阴郁而伤感。

这也象征出马小军和米兰之间注定无缘的情感。

故事的环境背景来看，整个故事发生在文革时期，所以在影片中还有许
多符合这个时代的印记，例如毛主席的雕像。

符合当代的各种红色歌曲，不仅交代了整个故事的背景，同时也凸显了毛主席的伟大形象。

在电影中有一个情节是马小军偷看三个女孩儿在教室跳舞。

导演将《想念毛主席》这首音乐与此情节进行搭配。

这就使得影片的前后进行了呼应，深化了影片的主题。

苍凉和沉郁的音乐同时也将观众拉回到了现实中。

在影片中马小军的姥爷去世了她的家人一起去奔丧而在这个片段中电影中所采用的音乐是《颂歌献给毛主席》。

这首歌曲的曲风高亢嘹亮富有激情，但是与情节片段中的奔丧事件产生了一种鲜明的对比。

这种鲜明的反差可以理解为作者内心这一种苦痛。

在马小军奔丧回来后，他发现自己的伙伴米兰和以前不一样了。

他与女主人公米兰的矛盾就此产生。

所以可以说给姥爷奔丧是他和米兰之间的一个转折点。

《颂歌献给毛主席》这首音乐是理想和现实之间的一个转折。

电影后期。

还有一个重要的桥段就是马小军为朋友报仇，与一会儿人火拼。

在相互痛殴和拼豆的过程中，电影的背景音乐换成了《国际歌》。

这与打斗的环节画面形成了一个巧妙的和谐关系。

一方面表现了他们内心中认为英雄壮举的内心世界，另外一方面也加强了影片的喜剧效果，使得影片和声音逐渐融合。

四、电影中的音响效果
除了旁白和背景音乐之外，本片中还运用运用了许多的音响效果。

其中较为突出的就是马小军在打磨父亲钥匙，开锁进入陌生人房间的时候发出清脆的开锁声音。

这样的声音表达了马小军心中好奇的心理。

马小军在进入米兰家之后被米兰发现时，他躲在了床底下，这时视角停留在米兰的脚上，观众可以听到由远及近的脚步声，这也体现了米兰在马小军心中的那种神秘感。