清·金陵八家胡慥国画作品赏析

清·金陵八家胡慥国画作品赏析
胡慥，一作胡造，字石公，金陵(今江苏南京)人。

生卒年不详，公元17世纪在世。

工山水、人物、花卉。

所作山水苍莽浑厚，人物形十嫌备。

尤擅写菊，用笔雅隽，独创一格，备极神妙。

说者云：菊乃冷花，经石公手，洗尽铅华，独存冰雪，堪称“真冷”。

熟知金陵画家的周亮工，称画家为“石公善啖，腹便便，负大力拳勇”，“惜哉未六十而殪”。

胡慥的作品传世甚少，国内收藏且多扇面、册页。

传世作品有顺治十年(1653)所作《葛洪移居图》扇面；康熙二十年(1681)所作《迥岩走瀑图》轴，图录于《晋唐宋元明名画宝鉴》；《山居观梅图》册页，藏于南京博物院；《山水图》轴，藏于辽宁省博物馆；《花鸟图》藏于北京故宫博物院；《仿董巨山水》轴美国柏克莱加州大学美术馆藏。

其子胡清、胡濂均能画。

花鸟图册页纸本设色北京故宫博物院藏
此画页写秋菊及飞虫。

画法很工细，承宋代工笔花鸟画传统，却又灵动雅致。

秋菊设色淡雅，钩勒之线略仿钉头鼠尾描。

笔意流畅，工中带写，古朴清淡，造型舒展，整个画面气韵生动，有装饰意味。

菊立轴设色绢本
山光潭影手卷绢本甲辰（1664年）作（184万元，2011年12月中国嘉德）
款识：山光潭影。

甲辰夏五月写，胡慥。

钤印：石公（朱文长方印）
引首：光采灵清。

兰陵孙星衍。

题跋：乙卯孟陬月，通俗陈人徐衡荻观于天滌轩。

胡慥，一作胡造，字石公，金陵（今江苏南京）人。

公元17世纪在世。

工山水、人物、花卉。

所作山水苍莽浑厚，人物形十嫌备。

尤擅写菊，用笔雅隽，独创一格，备极神妙。

说者云：菊乃冷花，经石公手，洗尽铅华，独存冰雪，堪称“真冷”。

熟知金陵画家的周亮工，称画家为“石公善啖，腹便便，负大力拳勇”，“惜哉未六十而殪”。

山中幽思扇片设色纸本 1641年作
葛洪移居图扇页金笺墨笔 1653年作北京故宫博物院藏
款识：葛仙翁移居图。

癸巳秋七月画为大宗老社长。

胡慥。

钤印：胡慥（朱文长方印）
葛洪是道教史上著名的道士，著有《抱朴子》等著作。

他出身道教世家，少时随祖葛玄的弟子郑隐学习炼丹术。

后葛洪听说交趾盛产丹砂，求去作句漏令。

他带全家南下广州，转而入罗浮山隐居。

此扇页正是描绘葛洪携带家移居罗浮山的情景。

《葛洪移居图》表达了画家那种不恋浮世功利，愿做世外闲人，日与白云青山为伴的高士风格。

扇面因受形制所限，不宜画王蒙那种崇山峻岭、千岩万壑的图景，只能通过截取其近景一段以展现题旨。

胡慥深谙此道。

他以方硬曲折之笔勾出几块突兀而起的巨石，皴擦坚实厚重，具峥嵘之态，平缓坡石附之，杂树植被掩映，点缀其间，但
揖让巧妙，无喧宾夺主之感。

次写行于山径中的人物：左前方为骑牛颐盼导行的主角葛洪；配角为怀抱一子、坐木轮车随行的夫人；次角则是两个雇用的“行脚工”。

值得注意的是，画家把扇面的中心位置让给了载有炼丹炉的车和车夫，另一位只傍夫人作挑物状，显示出不同的重视程度。

炼丹成仙是葛洪的终极目的，故让操有炼丹工具者紧跟其后，绝不允许掉队。

最后以中淡墨补写掩遮幽险的山崖一角，略作必要皴染，再用淡花青泼写隐隐远山，空灵迢遥之意足矣。

写山石，用笔勾皴苍劲爽健。

写人物，长细短折线条兼用，以示不同身份、不同服装、不同体貌的差异：写葛洪及妻子即用细勾的高古游丝描；写车夫则用短促飞动的枯柴描。

着色点到为止，多作淡染。

写石兼卷云、豆瓣等皴法，写坡用淡扫披麻皴，虚实有致，后以赭石、石青淡染，重石青醒点夹叶，浓墨点苔。

此作格调古朴庄重，境幽意远，情节性强，是比王蒙之作更具动感的迁行佳构，表现主题也更集中、更传神。

东篱佳色扇面设色金笺 1656年作（28万元，2009年10月中贸圣佳）
款识：丙申九月，似广翁先生正，钟山胡慥。

钤印：胡慥（朱文）在金陵八家中，画菊最负盛名的就是胡慥，用笔雅隽，独创一格。

当时的评论家曾说：“菊乃冷花，经石公（胡慥字石公）手，洗尽铅华，独存冰雪，堪称‘真冷’”。

观此扇画，胡慥以“似工非工”、“似写非写”的笔法画出三朵菊花，极尽阴阳向背，俯仰关系明确，备极香艳之致，堪称精品佳作。

瑶池春晓扇面设色纸本壬寅（1662年）作
款识：瑶池春晓。

壬寅桐华月画，祝西翁智镇台。

胡慥。

钤印：石公（朱）
山水扇面纸本
山水图扇面金笺水墨设色南京博物院藏
胡慥的作品流传较少。

他的绘画有着与众不同的风格。

其山水之
作，多苍茫浑厚，古雅而清爽；亦写人物，笔致简括而传神；又擅写菊，能出上百种之多，用笔用墨非常神妙。

胡慥的这幅《山水图》是一个扇面。

此画虽不大，但取式平中有起伏，构图完整，气韵生动，巧妙地利用金笺的质地描绘了乡村一隅、晚秋黄昏之际的景象：左边的山石旁，草木萧萧；坡上的老树参差错落，有的树叶已凋零；天上晚归的乌鸦一群群地飞来，有的已经落在枯枝头。

画面的右边，稀疏的绿丛中走来一大一小二人，前面的是位老者，后面跟着的是童仆。

读着画上：“慈乌阵黑疑云过，老木声酣认雨来”的题句，使人有如走进画境，感受到一种特有的秋韵。

想那晚秋的黄昏，斜阳晚照，匆匆赶路回家的画中人已经看到熟悉的家门。

望着空中成群的乌鸦黑黑一片的纷纷而落，听着秋风吹得古树叶子发出的呼呼声，仿佛感觉大雨就要来临。

如此暮色凄迷、丰富变换的景象，怎能不引入发出万般感慨。

作者用得当、生动的笔墨，将在特定自然环境中的细微观察和瞬间的体悟表现出来，给读者提供了一种新鲜的审美感受。

这一诗画结合的佳构，显示了作者的非凡功力。

从画面描写的情景来看，似乎把画名取作“晚归图”更贴切些。

此画的用笔灵动丰富，前面山石以重墨勾皴结合写出，远山及近坡用淡墨铺就，房屋仅露一半；而树干则用笔劲爽，树枝勾勒有力，树叶有各种形态，有的勾成三角形，填以赭色；有的勾成扁叶状，填以淡绿色；有的干脆以深浅不一的墨色表现。

这些虚虚实实地处理，构成了画面的丰富性。

画家吴湖帆对此扇面评曰：“胡石公造，‘金陵八家’之一，其山水绝无仅见，觏画中九友之张尔唯尤为罕有。

此笔与樊会公颇相近。

余亦未之见耳。

”进而指出两家的水墨互为影响，并给予较高评价。