斯堪的纳维亚设计作品(北欧风格)

斯堪的纳维亚风——北欧民族主义音乐解读

斯堪的纳维亚风——北欧民族主义音乐解读[摘要]19世纪上半叶,浪漫主义音乐蓬勃发展,伴随浪漫主义音乐产生了一种以自己民族的历史故事和神话传说为素材,以自己民族的民歌、民间音调、舞蹈为基础的音乐,这就是一种具有浓郁民族风格的民族主义音乐。

来自于北欧的斯堪的纳维亚半岛的挪威和芬兰就掀起了一股强烈的民族主义音乐的高潮。

[关键词]北欧斯堪的纳维亚民族主义风格格里格西贝柳斯19世纪的欧洲,浪漫主义音乐蓬勃发展,涌现出一大批优秀的音乐家,如舒伯特、韦伯、舒曼、勃拉姆斯、李斯特、肖邦、柏辽兹等,也留下了大量不朽的佳作。

正处于资产阶级革命运动的高涨时期的欧洲,政治经济制度急剧变革,这就要求文化艺术与之相适应,这是浪漫主义音乐文化朝着复杂发展的根源。

革命斗争越激烈,艺术创作思维就越活跃。

到了19世纪下半叶,欧洲各国的民族主义斗争如火如荼,尤其是在南欧的西班牙、中欧的捷克、匈牙利,北欧的挪威、芬兰,东欧的俄罗斯。

随着这些国家民族意识的觉醒,文化艺术中的民族风格也急剧抬头,民族主义音乐在浪漫主义音乐这方深厚肥沃的土壤中开始孕育,穿插成长起来。

民族主义音乐与浪漫主义音乐血脉相连,难以辨出他们熟先熟后。

也因为其独特的民族风味,为后来略显僵滞的浪漫主义音乐注入了一丝新鲜的血液,让走进死胡同的浪漫主义音乐重新找到了一丝光明。

比较这些民主主义音乐比较兴盛的国家,他们之间有着许多相同之处,也有各自不同的风格特点,尤其是我们不能小觑来自于北欧的斯堪的纳维亚半岛几个国家的民族主义音乐,特色鲜明、耀眼夺目的有挪威的格里格和芬兰的西贝柳斯。

他们的闪亮登场让不起眼的北欧变得如此耀眼。

一、国家命运相同,民族矛盾激烈当时民族主义音乐开展的比较好的几个国家,都有相同的政治背景。

它们几乎都是被占领国家,其领土被异邦占有,民族不独立。

俄罗斯虽然不是被占领国,但本国农奴制度压迫得人民喘不过气,俄国境内的农民运动和农奴起义连绵不断。

这其中,捷克被奥地利的哈勃斯堡王朝统治长达几十年;挪威被瑞典常年占领;芬兰被俄国占领,这些国家都经年数月地为民族独立和自由而斗争的血泪历史。

斯堪的纳维亚设计风格

北欧陶瓷业善于创新技术，表现纯粹的体积感，用料厚重，用色大胆。四十年代，“瑞典现代风格”的新陶瓷和玻璃器皿设计在米兰三年展上脱颖而出：器皿造型非常简单朴实，具有良好的功能，并且便于民主工业化的大批量生产。
”经典瑞典“系列厨房餐具
对于斯堪的纳维亚国家来说，20世纪30年代是一个探索试验和适应的时代，是设计与功能成为同一概念的两方面的时代，两者产生了一种美妙的和谐。许多20世纪30年代的作品超越了时尚而成了永恒的经典之作，而且继续对第二次世界大战后的国际设计界产生影响。
• 2）从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛
• 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜光色
• 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照明的反差过于强烈
斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计代表人物及其作品展示
阿尔瓦·阿尔托是最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰设计的先驱。
他既是芬兰家具设计师也是建筑师。他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
Poul henningsen作品展示
丹麦设计师汉宁森设计的 "PH"灯具不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表，也体现了艺术设计的根本原则：科学技术与艺术的完美统一。
PH照明灯具（1925）
PH系列灯具
PH灯具的解析
• 1）PH灯所发出的所有光线都经过至少一次的反射才到达工作面，以获得柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影
Carl Malmsten和Bruno Mathsson作品展示
Carl Malmsten
设
·
（卡尔
计的靠椅

斯堪的纳维亚风格

椅CHAIR/系列
雅各布森
Arne Jacobsen 1902-1927
“蛋”椅
“天鹅”椅
“蚁”椅
雅各布森椅CHAIR/系列
丹麦设计师
雅各布森
Arne Jacobsen 1902-1927
20世纪60年代后丹麦的工业设计中开始反映出立体主义艺术和所谓“硬边艺术”的影响，在产品设计中强调简洁、有力的形式，并使用工业化的材料，雅各布森设计的筒系列餐具就是其代表作。不锈钢的材料、简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感。雅各布森60年代的另一设计，是沃拉系列卫生间用具。该系列以一个能调节水流和水温的龙头为中心，能与其它功能的配件相连接，满足一个现代家庭供水系统的全部需要。整个系列的形式都统一为圆柱体，非常简洁、明快。
沙逊（Sixten Sason)
伊莱克斯公司系哈列斯的摄顾影问器材
胡斯奎纳公司
沙巴公司
沙逊的设计
沙逊是瑞典著名设计师，出身于雕刻世家。70年代在巴黎的瑞典艺术家协会学习艺术，他开始学习纯艺术，后来成为一名工程师。1955年，沙逊与沙巴公司建立了工作关系，负责该公司小汽车的外观与内部设计，1945年他设计一款流线型小汽车，拥有飞行器般优美的空气动力学线条。1960年他设计了著名的"99"沙龙车，采用了当时非常先进的楔形车身，将外形优美的比例与舒适、操作方便完美地结合起来。
汉宁森
Poul Henningsen
自20世纪初以来，丹麦的家具设计就在国际上享有盛誉，丹麦首都哥本哈根的贝勒中心是世界上三大家具展销中心之一。丹麦具有悠久的手工艺传统，家具制作的工艺水平极高。丹麦家具十分讲究采用天然的材料，如木材、皮革、藤条等。一般木质家具多不上油漆，而采用磨光上蜡的工艺，以保持木材的自然纹理与质感。家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。这些都使得丹麦家具具有一种自然、令人亲近的气息，因而广受欢迎。

斯堪的纳维亚(北欧)设计风格简介

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2.4 人机工程学（Ergonomics)
乐高 PRIMO积木
1964-1965年卡鲁赛利椅约里奥·库卡波罗
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Chapter 3
代表设计师
3.1 保罗· 汉宁森（Poul Henningsen）
简介
丹麦建筑师、作家、灯具设计师公认的“真正的灯具设计大师” 是世界上第一位强调科学、人性化照明的设计师早在二十世纪二十年代他就提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出舒适的氛围。代表性设计作品: PH系列灯具
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
代表作品
蛋椅EggChair和天鹅椅是ArneJacobsen哥本哈根 TheRadissonSASRoyal饭店大厅所特别设计的椅子。它的扶手和椅背看起来就像抱着一颗隐形的蛋，给人十足的安全感。
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3.2 阿诺· 雅各布森(Arne Jacobsen)
一战期间，保持中立，发展迅速，少有设计理论纷争
20世纪20年代末，包豪斯为代表的现代主义影响斯堪的纳维亚
1930年夏，斯德哥尔摩博览会
20世纪30年代初，尝试更有亲和力的现代主义设计，逐渐形成“有机现代主义”
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
1890——1939 酝酿与探索
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1.2斯堪的纳维亚设计简史
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1.1保罗· 汉宁森
代表作品 PH灯 ⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;
⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。PH灯具的优美造型正是这些特点的直接反映。

斯堪的纳维亚半岛设计PPT演示课件

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风格形成过程
1.1900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计就引起了人们的注意
2.1925年巴黎国际博览会上，瑞典玻璃制品取得了很大成功。
3.1930年斯德哥尔摩博览会中，展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典人富于个性的现代主义。
4.1939年的纽约国际博览会上，确立了以“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位。
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瑞典住宅
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丹麦：
虽然丹麦较瑞典略晚些进入现代主义，但其设计在国际设计界，尤其在城市规划与设计、建筑设计、室内设计及相关的家具、灯具等设计领域独树一帜，是一个很有影响的国家。丹麦具有悠久的手工艺传统，家具制作的工艺水平极高。其家具十分讲究采用天然的材料，为保持木材的自然纹理与质感，一般木质家具多不上油漆，而采用磨光上蜡的工艺。因此，丹麦家具总有一种自然、令人亲近的气息。自20世纪初以来，丹麦的家具设计就在国际上享有盛誉，丹麦首都哥本哈根的贝勒中心成为世界上三大家具展销中心之一。
瑞典宜家的简单拼装
家具以大众化、经济、
实用，同时兼具美观
精神。
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二．有机设计
习惯采用某些有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材) 的设计，被称为有机功能主义。
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三．人体工学研究
家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在一起。
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半岛中的典型国家
瑞典：

专题四：斯堪的纳维亚设计PPT课件

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Kaare Klint 1888 - 1954
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第三节斯堪的纳维亚风格
1、斯国的设计风格特点： ① 它不是一种流行的时尚,而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现； ② 总体来说,斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国
家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的克制,对于传统的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等； ③ 斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合, 既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式, 从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。
5、马特逊(Bruno Mathsson)1933年作品
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第三节斯堪的纳维亚风格
6、20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师,一位是丹麦的克兰特,另一位是芬兰的阿尔托（Alvar Aalto,1898-1976)。
① 他早期对于设计的研究关注于标准化、模数结构和实际功能要求
特点与新的工业理性主义并行不悖,
因而创造了自己鲜明的特色。
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第二节斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计
5、从19世纪末起,设计运动就开始在以手工艺为基础的传统工业中兴起,不少企业聘请艺术家进行产品设计,例如瑞典的古斯塔夫伯格和丹麦的皇家哥本哈根等陶瓷工厂都由艺术家主持设计工作,他们的设计受到流行的新艺术风格的影响。 6、在两次大战之间,传统的工业仍以手工艺为主,但设计哲学有了变化,将设计重点放在为大众市场提供简洁而富有现代感的用品上。 7、现代产业在瑞典发展起来,如出现了汽车厂家沃尔沃、沙巴和电器公司伊莱克斯等。

斯堪的那维亚半岛的景观设计(小)

公共艺术
公共艺术在斯堪的纳维亚半岛的景观设计中扮演着重要的角色。这些艺术作品可以成为景观中的亮点，提升空间的美感和文化价值。
灯光设计
灯光设计是斯堪的纳维亚半岛景观设计中不可或缺的一部分。利用灯光创造出动态、富有层次感的氛围，为夜晚的景观增添别样的魅力。
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斯堪的纳维亚半岛的景观设计案例分析
案例一：赫尔辛基城市公园
人性化的设计
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重人性化原则，以满足人的需求和舒适度为出发点，充分考虑人的行为习惯和心理感受。
通过细致入微的设计，提供多样化的休闲设施和活动空间，满足不同年龄段和人群的需求，增强景观的互动性和参与性。
艺术化的表现手法
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重艺术化表现手法，通过运用现代设计理念和技巧，将景观元素进行巧妙的组合和搭配。
这种多样化的气候和植被为景观设计师提供了丰富的素材和灵感，可以根据当地条件进行定制化的景观设计。
02
斯堪的纳维亚半岛的景观设计理念
自然与人文的融合
斯堪的纳维亚半岛的景观设计注重自然与人文的融合，强调尊重和保护自然环境，同时融入人类的文化和历史元素。
这种设计理念旨在创造一个和谐共生的环境，使自然和人类活动相互促进，实现可持续发展。
在设计中，人文元素也得到了充分体现，如历史建筑、民俗文化等，使景观具有深厚的文化底蕴，增强了对人的吸引力和归属感。
可持续发展的理念
斯堪的纳维亚半岛的景观设计倡导可持续发展理念，注重节能、环保和生态平衡，广泛运用可再生能源和绿色建材。
在规划过程中，充分考虑了生态系统的完整性和稳定性，减少对自然环境的破坏和污染，为人类创造一个健康、宜居的环境。
冰川景观是斯堪的纳维亚半岛旅游的重要资源，吸引着大量游客前来观赏和探险。

专题四：斯堪的纳维亚设计

材料：岑木，柚木，纸绳
这把椅子的主要特点是靠背的形状颇似孔雀开屏的样子。
第三节斯堪的纳维亚风格
躺椅 LOUNGE CHAIR 1950
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：钢管，绳索
这把椅子是用绳索在钢框架上编织成的，虽然看起来比较奇怪，但相当舒服。
第三节斯堪的纳维亚风格
专题四：斯堪的纳维亚设计
第六章第三节斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计第八章第三节斯堪的纳维亚风格第十章第一节斯堪的纳维亚设计
ห้องสมุดไป่ตู้
第二节斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计
1、斯堪的纳维亚国家包括北欧五国,即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。 2、在将现代美学与传统的以手工艺为基础的工业相结合的过程中, 这些国家,特别是丹麦、瑞典和芬兰取得了巨大的成功。 3、在第一次世界大战之前,这些国家多为农业国,与大陆国家相比,生活条件是相当艰苦的。英国式的工业革命一直没有在这些国家出现, 因此向工业化转变的过程相当平缓。 4、斯堪的纳维亚设计正是将产生于严酷条件下的简洁与实用的设计思想与工业的效率和功能主义融为一体,使手工艺传统严谨而实际的特点与新的工业理性主义并行不悖, 因而创造了自己鲜明的特色。
5、马特逊(Bruno Mathsson)1933年作品
第三节斯堪的纳维亚风格
6、20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师,一位是丹麦的克兰特,另一位是芬兰的阿尔托（Alvar Aalto,1898-1976)。
① 他早期对于设计的研究关注于标准化、模数结构和实际功能要求 ② 尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。 ③ 设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。 ④ 通过采用不上油漆的暖色木材,不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然的设计语汇,成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。

斯堪的纳维亚文化与北欧设计之美

尚，并且历久不衰直到现在，形成了简练、流畅和雅致的 “ 北欧风格” 与传统家具相比，曲木家具的造型符合人体曲线的。弯
二北欧设计与斯堪的纳维亚人的人本观
起伏，因此使用起来更加舒适。有别于包豪斯缺乏人性化的线
北欧除了有美丽的自然风光，他们的福利制度更是令人羡条几何设计，代主义设计强调的是功能和理性，迎合当时落现慕不已。北欧诸国不是世界上最强大的国家，却是世界上最富后的生产能力，但是却为北欧设计的进一步成长提供了一个契有并被公认为是最幸福的国家；他们没有广阔的领土，却守望机，在结合自身传统有机形态的基础上找到一个平衡点，使产着整个浩瀚的北冰洋；他们没有富饶的资源，却有着强大的品看上去不那么机器化。正是理性和民族感性的碰撞，形成了但设计并拥有自己鲜明的设计风格。由于完善的福利以及发达的北欧独一无二的 “ 机现代主义设计 ” 有。社会民主，使北欧几个国家成为几乎均富的国家，总统和工人此外，北欧人也积极探索新材料的应用，采用钢、塑料等
大师安恩・雅各布森设计的 “ 蛋椅” 天鹅椅 ” 、“ ，整体造型都来白干对自然物的抽象形态，用的是当时最新的玻璃纤维和聚运氨酯泡沫加固而成，将自然形态与现代技术完美结合。美国人
善于把握产品机会缺口，北欧人却能把一个产品机会缺口发而
北欧的传统手工艺得到很好的保护，益于斯堪的纳维亚汲取灵感。得

北欧设计和斯堪的纳维亚风格

北欧四国风格
丹麦：在木制家具中，丹麦：在木制家具中，全世界首推丹麦设计最为经典。推丹麦设计最为经典。丹麦设计的精髓是以人为本。的精髓是以人为本。如设计一把椅子，椅子，丹麦的设计不仅仅追求它的造型美，的造型美，而是更注重它的曲线如何与人体接触时作完美的吻合。如何与人体接触时作完美的吻合芬兰：芬兰：芬兰设计师追求将山水的大自然灵性融入室内，的大自然灵性融入室内，使其拥有一种源自自然的艺术智慧与灵感。进入20世纪年代，世纪60年代与灵感。进入世纪年代，芬兰人渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，平实、实用，与生活密切结合，逐渐形成芬兰室内设计的现代特色。特色。瑞典：瑞典：瑞典风格并不十分强调个而更注重工艺性与大众化。性，而更注重工艺性与大众化。瑞典的设计更追求便于叠放的层叠式结构。叠式结构。
机形 ” 使形式更富人性和生气。
形曲线或波浪线常常被描述为 “有 ,
几何形式被柔化了边角被光顺成 S ,
像 20 世纪 30 年代那样严格和教条。
的纳维亚设计是功能主义的但又不 ,
主义融会在一起。就风格而言斯堪 ,
能主义与本土手工艺传统中的人文
堪的纳维亚设计就将德国严谨的功
威等北欧国家的设计为代表。早在
计风格，以丹麦、瑞典、芬兰、挪
纪 30~50
北欧家具设计的特点二独创性
贡献。为世界家具做出了欧有些创新的项目造型。在这方面北的创新带来的新的的创新和结构方法多的是由材料应用造型本身，而且更创，往往不仅限于层出不穷。这些独至新设计、新思路袭别人的作品，以 " 己的作品，更不抄的信条是不重复自 " 些有水平的设计人独创精神，他们一北欧家具崇尚

斯堪的纳维亚风格

二、斯堪的纳维亚风格的起源
斯堪的纳维亚永远给人清新自在、与世无争的感觉。这种风格的家居自然也保持同样的调子。蓝色象征洁净的海，白色则是北欧半岛冰天雪地的符号。蓝和白的色彩组合，是永恒的经典。白色混油家具，线条简单利落，兼顾装饰和实用的效果。沙发宽大、柔软，坐上去很舒服。墙壁上，靠包上，花朵图案的加入，让居室更加温馨，当然你也可以用条纹图案来强调北欧风格执着的特点。整个房间安静、轻柔，搭配简单，不会出任何错误。叶子图案是斯堪的纳维亚风格的典型元素，在配饰方面可以尽情选择使用。就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像 20世纪30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。
•
二、斯堪的纳维亚风格的起源
• 能性，因此其影响是世界性的，连同美国加利福尼亚当代风格（和斯堪的纳维亚在生活方式和设计上有许多共同之处），还由于那时西方木制家具生产技术而迅速遍及世界，就连最为保守的英国人都接受了，甚至由于英国著名的田园式风光同斯堪的纳维亚现代风格结合产生更为动人的效果。斯堪的纳维亚风格的起源地是北欧，至少是欧洲（美国是因为二战中欧洲德国许多著名建筑师都去了美国如格罗庀乌斯、密斯等）.到现代，东南亚的泰国和中国元素的影响使得斯堪的纳维亚风格更加的丰富起来。斯堪的纳维亚的重要性不在于其形式如何，而在于它表达了一种可贵的生活价值观――简朴和尊敬并贴近自然。许多时候，人的思想解放决定了建筑和室内风格和形式的存在，否则，中国的建筑梁柱结合成框架形式先于西方框架形式一千多年出现，反倒没有出现过现代建筑，不就是因为长期的封建礼制思想拒绝了标志现代空间的“开放”吗。白色是斯堪的纳维亚风格的基本色调，此外还应配上简单而强烈的颜色，比如红色蓝色或淡紫色。木制的家具是斯堪的纳维亚风格中最重要的部分。

斯堪的纳维亚文化与北欧设计之美

２３北欧主要包括斯堪的纳维亚半岛的挪威、瑞典及其附近的芬兰、丹麦、冰岛五个国家，毗邻波罗的海、北海、北冰洋。

其独特的地理位置、民主富足的社会、深厚的人文底蕴孕育了理性而富有人情味的北欧设计。

北欧设计既不是德国的绝对理性主义，又没有美国渗透在毛孔里的商业噱头，纯粹而精彩[1]。

其主要受到斯堪的纳维亚独特的自然观、人本观、经济观的影响，传统的人文主义精神与现代设计理念的结合，使其在国际设计舞台上独树一帜。

一、北欧设计与斯堪的纳维亚的自然观北欧有森林、湖泊、冰川、海湾，有极昼、极夜、绚烂的极光，这里静谧祥和，远离欧洲大陆的喧嚣，是童话的故乡，诗人的国度，音乐的天堂。

因此，北欧文化与西欧文化有很大差异。

在古代，虽然北欧同样存在激烈的竞争以至杀戮，但是战场的马蹄声不是喧嚣而是归于人类本性的心旷神怡，体现出的是一种民族的坚强和独立的个性。

当我们聆听西贝柳斯的《芬兰颂》时，就能深刻地感受到那股油然而生的民族自豪感和浪漫主义情怀。

北欧的传统手工艺得到很好的保护，得益于斯堪的纳维亚人的自然观。

在哥本哈根的大街上，可以轻松地找到很多精彩的手工艺品店，店中的手工艺品使用的大都是当地的天然材料，其制作延续了千年的传统技艺。

北欧的很多设计师都很擅长运用天然材料，由于北欧森林资源丰富，所以木材是北欧家具设计师所偏爱的材料。

此外，皮革、藤、棉布织物等天然材料也在现代家具中被赋予新的内涵。

包豪斯的家具是以钢管起家，“瓦西里椅”是其代表。

而阿尔瓦・阿图等北欧设计师却钟爱原木这种材料，这是一种对本民族文化的认同与尊重。

正是这种对本民族文化的尊重感，使北欧人对很多外来文化持一种选择性的态度，而不是盲目地兼收并蓄。

他们青睐天然材料，这样既避免了工业原料中对人体有害的元素，又充分利用了自然资源，保护了人们赖以生存的环境，还有利于设计师从自然界中汲取灵感。

在瑞典斯德哥尔摩郊外有一座很小但别具一格的教堂，叫做“石头教堂”。

教堂的圆周里面没有作任何修饰，凹凸不平，岩石暴露无遗。

北欧（斯堪的纳维亚Scandinavia）设计的风格与历程

北欧（斯堪的纳维亚Scandinavia）设计的风格与历程北欧设计以其特有的风格在世界设计史上独树一帜并且占有重要的地位，其经典的创意已成为现代设计的楷模。

北欧设计界极力推行有代表意义的民主设计，体现出历史悠久的北欧民主传统；它将与自然相协调的传统设计思想，与人文功能主义有机地结合起来，为北欧设计注入了新的旺盛的活力；同时它亦重视地域特征及民族工艺传统，为北欧各国设计个性的形成提供了必不可少的要素。

沿着以上三种主要的途径，在北欧诸国政府的大力扶持之下，经过几代设计师的不懈备斗，北欧设计成功地实施了“大众化的美”的设计宗旨，终于建成了一个意义深远、影响世界的设计流派。

斯堪的纳维亚的解释斯堪的纳维亚，英文为Scandinavia ,包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰和冰岛等5个国家，位于欧洲最高纬度的西部，学者们依据词源学上的解释认为：Scandinavia是北欧日耳曼语的一个复合词，有“雾霭”、“岛屿”的涵义。

斯堪的纳维亚有时也被称为北欧，英文为 Nordic Europe ，意义即北部的欧洲。

该词在第一次世界大战以后，才开始被广泛应用与北欧的5个小国的总称，但在一般的表述中这一称谓有相当大的不确定性，因为，如果仅以地理位置为依据，某些著述将挪威划分到西欧的范围，或认为丹麦归于中欧，而德国的北部也可以被认为是北欧的一部分，有些文献甚至将荷兰也成为北欧，也有人以“Norden”（意义为北方）一词来指称北欧（即北欧5国所处地域），以此与“NordicEurope ”（义为北部欧洲：泛指欧洲的北部地区）一词相区别，另一方面，如果从人类学上划分，不同的文献也存在不同的解释。

应该说明的是，在过去一千多年的时间里，“斯堪的纳维亚”一词也有着多种含义，它所指的地域在不同时期、不同民族的观点里也有所不同，而我们从广义上去理解斯堪的纳维亚的这个概念，它包含在地理、历史、文化、政治等领域具有相似性或趋同性，而相对欧洲大陆又具有自身独立性的上述5个北欧国家。

斯堪的纳维亚风格

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斯堪的纳维亚风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
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图3
图4
在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性（图5、6）。阿尔托的其它家具设计也具有同样的特征。实际上，斯堪的纳维亚的功能主义可以在阿尔托的作品中看得最清楚，他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降他在1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计还在英国、美国有较大影响，这推动了国际家具设计的“软” 趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本 Page 14 特征。
在20世纪20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。其中瑞典受到的影响最大，因为瑞典相对来说工业较发达。受到包豪斯启发的一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中，这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。这次展览是由瑞典工艺协会主办的，它成了现代主义的国际性广告，标准化、合理化和实用性被应用到建筑和设计中，改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例。在这次展览中，包豪斯的设计思想戏剧般地体现于斯堪的纳维亚国家，揭示了一种革命性的设计哲学，特别强调居住建筑和装修，反映出对于实用、卫生和灵活性的关注。展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典富于个性的现代主义。

10斯堪的纳维亚设计

10斯堪的纳维亚设计10.斯堪的纳维亚设计斯堪的纳维亚（Scandinavia）瑞典丹麦芬兰挪威冰岛斯堪的纳维亚国家由于其特殊的地理位置、民族文化、传统和生活习惯等因素，其设计一直以“一枝独秀”的姿态出现。

早在20世纪20年代就形成了设计上以功能为第一要素的功能主义思想，强调从社会民主、使用目的和大众经济水准的角度来改变传统的设计观念。

20—30年代北欧五国逐步形成了既不同于奢华的法国装饰艺术风格，又不同于美国商业味浓厚的流线型风格，同时有别于冷漠理性的德国设计的独特的斯堪的纳维亚风格。

其特征是：①注重现代与传统、机械化与手工艺、理性主义与人情味的巧妙结合（三个结合），②风格简朴、典雅、明快，③合理运用自然材料并突出材料自身的特点，④注重形式与功能的统一，⑤既强调产品的高度理性主义的实用性，⑥又在其设计中注入丰富的人文内涵和温情脉脉的情调，开创了一种经典的现代设计风格。

取得了传统工艺与现代设计之间的平衡点。

北欧设计集中于陶瓷、玻璃、灯具、家具及室内设计等方面，比较突出的国家有瑞典、丹麦和芬兰等。

30年代是斯堪的纳维亚设计走向国际的时代。

斯堪的纳维亚风格是传统手工艺与现代大工业相结合，民族、地域特色与国际主义相统一在设计上的典范，其独特的设计特征和近乎完美的设计作品，对以后国际主义设计运动产生了很大影响，也给寻求工业设计发展的国家很多启迪。

别具一格的斯堪的纳维亚设计风格早在30年代就逐步形成，并受到世界各国的喜爱和关注。

这种风格在四五十年代逐渐成熟，并通过五十年代的一系列国际展览广为传播，成为世界工业设计界耳熟能详的国际品牌。

1954年，美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览，把它作为“优良设计”的例子介绍给美国设计师和社会各界。

1956—1957年在德国举办了“丹麦的新式样”展览，1960—1961年在美国举办了“丹麦的艺术”展览，1958年巴黎艺术博览馆举办了名为“斯堪的纳维亚的式样”的展览，向巴黎人民展示了北欧设计的风采。

14-斯堪的纳维亚的现代设计

矮凳，阿尔瓦· 阿尔托，1954
玻璃花瓶，阿尔瓦· 阿尔托

坎特瑞利花瓶，塔比奥· 维尔卡拉，1947
芬兰家具设计历史悠久，其现代家具设计也在1945年以后得到了世界的公认。芬兰家具有着良好的功能、简洁的造型和自然美感，其代表设计师除了阿尔托之外，还有伊玛丽· 塔皮奥瓦拉与安蒂· 鲁梅斯涅米。

获“最高荣誉奖”的银制餐具，1951

代表了20世纪20年代至30年代银器设计的最高水平；
将传统风格转变为现代主义风格，讲求产品的实用价值； 1951年在米兰获“最高荣誉奖”一等奖。

“纽约”系列不锈钢餐具， 1963

科佩尔是丹麦实用主义设计的先驱，他的一生以设计美观实用的日常用品为己任，同样注重材料和工艺的运用；具有抽象雕塑的造型特点，外部线条流畅，表面光滑平整，各部件之间形成自然有机的结合。
--传统工艺与现代工业的结合
第一节第二节第三节第四节
瑞典的现代设计丹麦的现代设计芬兰的现代设计斯堪的纳维亚的现代设计特征
一、陶瓷和玻璃设计二、家具和室内设计三、汽车设计
著名的陶瓷公司古斯塔夫斯伯格、罗斯特朗以及玻璃制品公司奥列弗斯。风格简洁朴实、使用功能良好、便于批量生产等特点。瑞典陶瓷设计的代表人物是威廉· 卡格，风格现代典雅。

座椅组合，卡尔· 克林特

设计作品注重功能的实用性和艺术的审美性，线条简洁而纯粹，
作品多采用不上漆色的木材本色，或与皮革或与素色织物相结合，对人体工学尤为重视

西班牙椅2226号，伯格· 莫根森，1959