大学语文西厢记

二、元杂剧的一般常识
内容组成：主要由曲词、宾白，科范三 部分。 曲词：是剧中人物的唱词，有严格的格 律，是元杂剧的主体。 宾白：是剧中人物的说白。 宾白包括独白、对白、带白、插白、旁 白、分白等样式。 独白，是一个人独自说白；
二、元杂剧的一般常识
对白，是二人或二人以上的
对话； 带白，是唱曲的过程中偶尔 插入的几句说白；

五、《长亭送别》的艺术特色
第一点，对人物心灵的深刻探索和真实描写。 第二点，作者深厚的语言功力。 王实甫的语言艺术，可以说它既是诗的语言，又是剧 的语言，是文学性与戏剧性的高度统一。就诗的语 言而论，辞藻优美，典雅凝练，含蓄蕴藉，多用比 兴、象征手法；就曲的语言而言，富有动作性、形 象性、性格化，通俗明快，自然灵活，淋漓酣畅， 多为直接描写或直陈胸臆。它既保持了元曲的本色 特征，又融汇了诗词的凝练风格，在境界风格的本 质特征上将诗、曲统一起来。

三、整体把握
临别叮嘱：【四边静】【耍孩儿】【五煞】
【四煞】【三煞】【二煞】 惜别目送：【一煞】【收尾】 在四个场面中莺莺的情感变化：痛——恨— —怕——念
四、曲词赏析
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北 雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 霜林醉：经霜的叶子像醉酒的颜色一样红

【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝儿长玉 骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍行，车 儿快快随，却告了相思迴避，破题儿又早别离。听 得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减 了玉肌。此恨谁知！ 归去，这里指离别。疾：快，早。玉骢：青白色的 马，这里指张生骑的马。系：系住。不得：不能。 倩：这里作“请”、“央求”解释。迍迍：行动迟 缓，走得慢的样子。破题儿：开头的意思。钏：手 镯

【五煞】 到京师，服水土，趁程途，节饮食，顺时自 保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍 马秋风里，最难调护，最要扶持。 趁程途，赶路。顺时，顺应时令。保揣，自量体力， 保重健康。此句意为顺应时令保重自己的身体。 鞍马秋风里，指在秋风中远行。扶持，当心、保重。
【四煞】
这忧愁诉与谁?相思只自知，老天 不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华 岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道， 衰草长堤。 九曲黄河，黄河自积石山到龙门一段有九曲。 三峰华岳，指西岳华山三个著名高峰莲花峰、 毛女峰、松桧峰。一说三峰为莲花、仙人掌、 落雁峰。
长 元 · 亭 王 实 送 甫 别
西 厢 记
故 事 梗 概
二、关于元杂剧的一般知识
剧本结构：一般是一本四折，演一个完整 的故事。《西厢记》则大大突破，一共五 本二十一折，是元杂剧中规模最大的。 《长亭送别》是第四本第三折，是全剧最 为脍炙人口的精彩片段之一。随着剧情的 发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与 封建精神桎梏（gu）的矛盾，迈出了关键 的一步，与张生私下里结为夫妻。但老夫 人逼张生赶考，崔、张的爱情又面临新的 考验。

【快活三】
将来的酒共食，尝着似土和泥。 假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。 【朝天子】 暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半 是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满 愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两 下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁 气。
将来的，拿来的。酒共食，酒和食物。 玉醅，美酒之称。 怕不待，难道不想。蜗角虚名，蝇头微利，形容微 小的名利。蜗角，原本《庄子· 则阳》：“有国于蜗 之左角者．曰蛮氏；国于蜗之右角者，目触氏。争 地而战，伏尸百万。”蝇头微利，见班固《难庄 论》，“众人之逐世利，如青蝇之赴嗜肉汁也。青 蝇嗜肉汁而忘溺死，众人贪世利而陷罪祸。” 一递一声长吁气，交替着一声声地长叹。
【三煞】笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归
家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今 夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据 鞍上马，阁不住泪眼愁眉。 据鞍，跨鞍。阁不住，经受不住，这里引申 作“忍小住”解。
【二煞】 你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。 你休要“一春鱼雁无消息”!我这里“青鸾有信频须 寄”。你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记： 若见了那异乡花草，再休似此处栖迟！ 文齐福不齐，意为有才学而无考中的福气。 一春鱼雁无消息，这是借用秦观《鹧鸪天》“一春鱼 鸟无消息”成句，表示一去没有音讯。青鸾，鸟名， 传说为西王母的送信使者。 花草，比喻女子。栖迟，淹留不走。

【一煞】 青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮 蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么 懒上车儿内，来时甚急，去后何迟！ （红云）夫人去好一会，姐姐，咱家去！（旦唱） 【收尾】 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填 胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（旦、红下） 暮霭，傍晚时的雾气。禾黍，禾，指谷类作物，黍， 指黏小米，以禾黍指代庄稼。 [57]胸臆，心胸。量这些大小车儿句，读时应在 “大”字下作顿，意为料想这样大的小车子。

【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬
熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮 得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索 昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿揾泪做重 重迭迭的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不 闷杀人也么哥。久已后书儿、信儿，索与我 恓恓惶惶地寄。



熬熬煎煎：就是熬煎、煎熬。这里形容愁绪难遣，忧心如焚 的痛苦感受。 靥儿：原指嘴边的酒窝，这里指女子在脸部，额头、腮边那 样一种的美容妆饰。 则索：是只得的意思。后面“索与我牺牺惶惶的寄”一句中 的“索”，是应，要，须的意思。解释略有不同。兀的：是 “这”的意思。“兀的”同“不”字连用，则表示反诘的语 气，表示“这岂不”“这怎么不”的意思。“也么哥”这是 元曲中常用的句末衬字，也有表示语气的作用。“兀的不闷 杀人也么哥”就是“这怎么不闷杀人啊”。 恓恓惶惶：匆忙不安的样子，这里作“急忙”，“赶紧”解。
红泪，王嘉《拾遗记》载，薛灵芸被选入宫，途中 以玉唾壶承泪，及至京师，壶中泪凝如血。后泛称 女子眼泪曰“红泪”。司马青衫，白居易《琵琶 行》：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”这 句意为自己落的泪比白居易在浔阳江头听琵琶时落 的泪还多。 伯劳，鸟名。古乐府：“东飞伯劳西飞燕”，借喻 人的离散。 眼底，眼前。


范仲淹的《苏幕遮》：“碧云天,黄叶地，秋色连波,
波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情,更在斜阳 外。 黯乡魂,追旅思，夜夜除非,好梦留人睡。明月 楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 ”
【端正好】是怎样情景交融的？
（1）曲子的前四句，一句一景，以具有深秋时节 的景物衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。 作者如橼之笔，由头顶之天至脚下之地，从耳边之 风到眼中之归雁、经霜的红叶，大块设色，融情于 景，只捕捉几样形象，稍加点染，就达到了情景交 融的艺术境界。 （2）后两句是莺莺的自问自答，使得客观景色带 上了浓重的主观感情色彩其中“染”“醉”两个字， 极有分量。这个“染”字，把泪水和霜林贯穿起来， 使无情的树木带上了感情色彩。
供食太急，须臾对面，顷刻别离。 若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举 案齐眉。 【么】 虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫 妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里， 险化做望夫石。
须臾，片刻。 每，相当于现代语中的“们”字，有时放在名词后 表示复数。举案齐眉，东汉梁鸿与妻孟光感情融洽， 每食，孟光总是举案齐眉，以示尊敬。案，古时进 食用的矮脚木盘。 厮守，相守，相聚。也合着，也算是。 就里，内中情由。望夫石，古代神话，有一妇人天 天到山上望夫归来，竟变成了石头，人称“望夫 石”。
二、元杂剧的一般常识
人物：旦，女角。末，男角。洁，和尚的别
称，课文中指长老。
三、整体把握
《西厢记》突破了元代杂剧一本四折的形式，是五 本二十一折的连本戏。《长亭送别》共十九支曲文， 按照时间的推移、情节的发展可分为四个场面。艺 术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺 送别张生时细致复杂的心境、意绪。 送别途中：【端正好】【滚绣球】【叨叨令】 长亭饯别：【脱布衫】【小梁州】【幺篇】【上小 楼】【幺篇】【满庭芳】【幺篇】【快活三】【朝 天子】
元杂剧的一般常识
插白，是主唱的角色在唱曲时，
另一角色插入的几句说白； 旁白，是剧中人物对话时，要表 明自己的心事，而又不能让对方 知道所采用的方式。现代戏曲也 称之为“打背弓”。
二、元杂剧的一般常识Hale Waihona Puke Baidu
分白，是二人各自道白，而所
说的内容又是彼此有关系的。 科范，是元杂剧剧本中关于动 作、表情、效果等的舞台指 示。
【幺篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全
不想腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。你与 俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头 莲，强似状元及第。 妻荣夫贵，“夫荣妻贵”本指妻子可以依靠 丈夫的爵位而尊贵，这里反用其意，意思是 说你给崔相国家做女婿，本已因妻而得贵， 大可不必再去求取功名了。
【满庭芳】
【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋
迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。 斜签着坐地，这里指张生侧身半坐，封建时 代晚辈在长辈面前不能坐实。蹙(cù)，皱起。 死临侵地，呆呆坐着，没精打采。临侵，语 助词，无义。
【小梁州】“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人
知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗 衣。” 阁泪汪汪不敢垂，强忍泪水不敢流。阁泪， 含泪，噙泪。 推，假托。素罗衣，素色的绸衣。

【四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马
儿向西，两意徘徊。落日山横翠。知他今宵 宿在那里?有梦也难寻觅。 狼藉，散乱不整，意谓酒饭都已用过。 翠，青色。山横翠，意谓山上横披着一片青 色
【耍孩儿】 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。 伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼 底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉， 眼中流血，心内成灰。
剧本结构
无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺
在长亭为他送别。这场送别戏共有十九支曲 文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场 戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、富 于文采的特点。
二、元杂剧的一般常识
宫调：是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，
宫调不同，音调就不同，古代音乐有七声：宫、商、 角、徵、羽、变宫、变徵 ”（读音为gōng shāng jiǎo zhǐ yǔ ），以宫为主的调式称为“宫”，其余 称为“调”，合称“宫调”。 元杂剧常用“五宫四调”：通称九宫或南北九宫， 包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫 （五宫）、大石调、双调、商调、越调（四调）。 如《长亭送别》用《正宫》就是一种宫调。

主要表现是： 1、善于化用唐诗、宋词中的语言，出以新意，拓 宽意境，给人以新鲜之感。如北宋范仲淹的【苏暮 遮】词“碧云天，黄叶地”是咏秋名句。王实甫将 “叶”字换成“花”字，成了千古名句。 2、往往用比喻来形容，使审美意象物化形态具有 可感性特点，王实甫把“愁”移到车子上，云： “遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得 起。”像这样具体可感的形象的出现，会使人“有 音乐感的耳朵，能感受形式美的眼睛”，感觉到人 物心灵上难以承受的重压。
二、元杂剧的一般常识
曲牌：俗称“曲子”，和词牌一样，是曲的
音乐谱式。如【端正好】【滚绣球】【叨叨 令】等等，每一个曲牌在韵上必然属于同一 宫调，不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往 往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字， 一般要押韵，讲究对仗。 楔子：用在最前面，作为剧情的开端；用在 折与折之间，用以衔接剧情，相当于过场戏。
【幺篇】
虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。 意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围 。 幺(yāo)，凡重复前曲的叫么篇。奈时间，无 奈眼前这个时候。
【上小楼】
合欢未已，离愁相继。想着俺前 暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知，这 几日相思滋味，却元来比别离情更增十倍。 谂(shěn）知，深知、熟知。此句意为，这几 天我已经深深知道了相思滋味的苦痛难堪， 原来这离别比相思更苦十倍 。