怎样写好诗词与诗词名句

引用燕园学子的怎样写好诗词（一）鹧鸪天·离情文/碧落残阳尽日厌厌不展颜，薰风十里动离弦。

云纤有恨莺频语，柳老无心花欲燃。

敲玉键，弄清泉。

对窗欹枕未成眠。

一春斜月知人苦，昨夜半弯今半圆！愁苦甘甜总是缘快乐的老顽童无故晴天换雨天，如从初夏到秋前。

新积宿雨淹低处，度往黑云罩远巅。

花木浴淋今免费，溪流获水不须钱。

世间万物皆归命，愁苦甘甜总是缘。

应博友的要求，今将我的《怎样写好诗词》一文修改后重新发布。

由于时间紧张、精力有限，谬误之处在所难免，诚请各位博友尽力发现其中的错处，并及时向我指点，我这里先行致谢了！写作参考的资料主要有：清·舒梦兰《白香词谱》、龙榆生《诗韵词韵简编》、王力《诗词格律》、孟庆文主编《〈唐诗三百首〉精华赏析》、孟庆文主编《〈宋词三百首〉精华赏析》、刘永利《宋词三百首》、《毛泽东诗词》等。

归纳融合唐宋以来各大诗词名家的写作风范，作者做出了自己的如下归纳和整理，文中对于平仄声律的标示，没有采用原来的黑白圆圈式符号，而是采用汉字“平”、“仄”和“可平可仄”，“可平可仄”者外加“（）”：“（平）”中之字虽然可平可仄，但以“平”为佳；“（仄）”中之字虽然可平可仄，但以“仄”为佳。

所以，这种“可平可仄”的记谱方式，可以显示出用字要求的倾向性。

“▲”前为平声韵脚所在字位；“▼”前为仄声韵脚所在字位。

怎样写好诗词（一）——为潜学者支快招文/·燕园学子·（石子翁）自唐、宋以来兴起的旧体诗词是我国民族文化的精粹，是“国粹”京剧艺术的先基和源泉，也是其它戏曲艺术的基础，它是我们中华民族传统文化的瑰宝。

然而，十分可惜的是这一极其晶莹高雅的文种，目前几乎到了被遗忘的地步。

因此，对于诗词艺术的挽救、学习、继承和发扬光大，便成为我们国家青年一代艰巨而光荣的任务。

为了便于热心潜学的人群学习和掌握，现将常用旧体诗词的格律整理简介如下。

一、旧体诗的写法这里所说的旧体诗，实际上是古代诗作中的“近体诗”，古诗中的“古体诗”是没有严格的格律要求的。

“近体诗”基本可分为四句和八句两种形式：四句成篇者叫做“绝句”，八句成篇者叫做“律诗”。

在律诗中，奇数句称“出句”，偶数句称“对句”。

每一出句和对句构成一个联句。

每一诗句之内，必须做到两字一词，词与词之间的平仄声律交替运用；在每个联句之内，即一与二、三与四、五与六、七与八句之内，上、下两个单句之间的平仄声律必须相对（相反），因此在奇句（即上句、出句）与偶句（即下句、对句）之间，便出现了“奇偶相对”的规律；在两个联句之间，即二与三、四与五、六与七句之间，上联的偶句（对句）与下联的奇句（出句），两句之间的平仄声律必须相粘（相同），因此又出现了“偶奇相粘”的规律。

这样，在旧体诗写作过程中，只要牢记“奇偶相对、偶奇相粘”的法则，句型的变化规律就算基本掌握了。

要写旧体诗词，必须搞清每一个用字的平仄声属。

平仄声属，就是你所使用的每个字，是属于平声、还是仄声。

所谓“平声”，就是指古代五声中的“阴平”和“阳平”，相当于现代四声中的“一声”和“二声”：例如“阴、因、亲、申、真”等字均属于阴平；“阳、扬、强、常、房”等字均属于阳平。

“阴平”、“阳平”中的“阴”和“阳”与八卦中的“阴阳”含义是不一样的，在这里是取“阴”与“阳”的声次，表示“阴平”的平声正如“阴”字之声，“阳平”的平声正如“阳”字之声，不是指“内”与“外”、“下”与“上”的关系，因此有人把“阴平”说成“上平”、把“阳平”说成“下平”是不贴切的。

“仄声”是指古代五声中的“上（shǎng音同赏）声”、“去声”和“入声”。

“上声、去声”相当于现代的三声、四声：例如“赏、好、小、跑、保”等字均属上声；“去、报、电、让、放”等字均属去声；“入声”在现代普通话的字典中已经没有，但掌握“入声”字却非常重要，因为旧体诗词写作中必须懂得、并会使用“入声”字。

属于“入声”的字，被分别归入其它各声，例如“发、杀、拨、桌、歇、喝、接、织、吃、湿、失、哭、突、出、曲、戌、鞠”等字，被归入一声；“夹、挟、茁、国、则、责、结、值、石、急、竹、菊”等字，被归入二声；“甲、椁、褶、只、属、曲”等少数字，被归入三声；“洽、辣、墨、漠、勒、立、密、矗、肃、律”等字，被归入四声。

综上所述，更加准确地说这五声应该是“阴平声”、“阳平声”、“上仄声”、“去仄声”和“入仄声”。

从上面的字类看，这些“入声”字的发音部位大多靠前，属于唇齿音，发音短促“入地”；其次，它们的韵母大多属于a、o、e 和i、u、ü；其它尚未发现更多规律性。

然而，掌握“入声”字的运用对于旧体诗词的写作是一件非常重要的事情，特别是词的写作，有不少的“词牌子”（曲牌子）常常惯用“入声”韵。

因此，准备学写旧体诗词的人必须掌握这一声韵的运用。

否则，会把归入一、二声的“入声”字错误地当作“平声”使用，结果出现“无平句”或“孤平句”。

为了学习“入声”字，建议潜学者不妨学一学古秦赵地区的方言和吴越地区的方言，熟悉并注意他们的发音方式和特点，特别是那些发音短促、部位靠前的字。

所谓“无平句”就是一句之中除了末字必为平声之字以外，全句再无平声字；所谓“孤平句”就是除了末字为平声之外，全句只有一字为平声。

“无平句”和“孤平句”都是撰写旧体诗词时的一大忌讳，尤其是对七言诗律，不仅不能有无平句、也不能有孤平句。

不论是五言、还是七言，如果出现无平句和孤平句，应在本句或下句予以补救。

补救的办法就是在应“仄”之处改用“平”声之字。

诗的韵脚均在偶句尾字；首句尾字入韵亦可，不入亦可，无必入要求。

诗韵必是平声，简称“诗韵必平”。

下面简要介绍一下各种旧体诗词的书写格律，并主要从声、韵格式上举例说明之。

1·五言绝句五言绝句简称五绝。

在五言诗中，平仄声的运用素有“一三不论、二四分明”的说法。

但从下面四种格式看，处于第三位置的字灵活性并不大，如有转换，则在本句或下句应有所补救。

为了避免无平句和孤平句的出现，公整的五言诗只有在“（）”内的平仄才可灵活转换，即既可用平、亦可用仄。

顺便提及，绝句常常是律诗的一半，即相当于律诗的上阕或下阕；但也有不少绝句不是这样的。

下面列出四种典型的五言绝句的格律，其中仄尾起句者为“正格”，平尾起句者为“偏格”。

有的作者说“仄起句为正格，平起句为偏格”，这种说法不完全，很容易使人理解为“仄头起句”和“平头起句”，那样的话五言和七言的正、偏格就会正好相反，所以应该说全。

无论对于五言还是对于七言，全应说成“首句以仄起仄收者为正格一，首句以仄起平收者为偏格一，首句以平起仄收者为正格二，首句以平起平收者为偏格二”。

▲为平声韵脚，处于韵脚的字必须合辙押韵。

从入韵的角度讲，对于首句的尾字没有严格要求，入韵更好，不入韵也可以。

五言诗的粘、对规律与七言诗相同，都是“奇偶句相对、偶奇句相粘”。

五绝的格律四式如下。

（1）正格一：（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（平）平平仄仄，平仄仄平平▲例如，（唐）王维《五绝·相思》：红豆生南国，春来发几枝？（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲愿君多采撷，此物最相思。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（2）正格二：（平）平平仄仄，平仄仄平平▲（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲例如，石子翁《五绝·金秋胜春》：秋风千里露，凉沥沁人心；（平）平平仄仄，（平）仄仄平平▲格外黄花傲，无春胜有春！（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（3）偏格一：平平（仄）仄平，平仄仄平平▲（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲例如，（唐）王涯《五绝·闺人赠远五首之一》：花明綺陌春，柳拂御沟新。

平平（仄）仄平，平仄仄平平▲为报辽阳客，流光不待人。

（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平▲（4）偏格二：平仄仄平平，平平（仄）仄平▲（平）平平仄仄，平仄仄平平▲例如，（唐）元稹《五绝·行宫》：寥落古行宫，宫花寂寞红。

平仄仄平平，平平（仄）仄平▲白头宫女在，闲坐说玄宗。

（平）平平仄仄，平仄仄平平▲引用燕园学子的怎样写好诗词（二）2009-04-10 21:05分类：诗词课堂字号：大大中中小小怎样写好诗词（二）2·七言绝句七言绝句又称七绝。

在七言诗中，平仄制约有“一三五不论，二四六分明”之说；其实此说也不是绝对的，准确地说只有在（）内实行平仄转换，才能避免无平句和孤平句，即第一、三字的变化是绝对的，第五个字的变化是相对的、有条件的，条件就是：在变换第五字时，不能出现末三字为“仄仄仄” 或“平平平”的情况；其次，不能够出现“无平句”，还要尽量避免“孤平句”。

所谓“无平句”就是除句尾一字为平声外，整句之中再无平声字；“孤平句”就是除末一字外，整句之中只有一个“平声”字。

因此从声律上严格地说，七言诗是“一三不论、二四分明”，五言诗是“一不论、二分明”。

在七言诗中，句型的规律也是“奇偶相对、偶奇相粘”的关系。

与五言诗一样，也是“仄尾”起句者为正格，“平尾”起句者为偏格。

同样，所有的偶数句尾字都是“韵脚”。

首句入韵更好，不入也不为忌讳。

下面列出四种典型、工整的七绝格律。

（1）正格一：（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲例如，王维《七绝·九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲（2）正格二：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲例如，石子翁《七绝·雨袭窗外菊》：婆娑菊影窗棱绣，飒爽琳琅喜点头。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲转瞬乌云淹晏月，花垂叶冷雨飞流。

（仄）仄（平）平平仄仄，平平（仄）仄仄平平▲（3）偏格一：（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平▲（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲例如，（唐）张旭《七绝·桃花溪》：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

（仄）仄平平（仄）仄平，平平（仄）仄仄平平▲桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平▲（4）偏格二：（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲例如，（唐）王昌龄《七绝·闺怨》：闺中少妇不知愁，春月凝装上翠楼。

平平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平▲忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平▲3·五言律诗五言律诗常被简称为五律。

五律的平仄转换、论与不论的规定，以及句型的粘、对格式，均与五言绝句相同。

第一句与第二句叫做“首联”，第三、四句叫“颔联”，第五、六句叫“颈联”，第七句、八句叫“尾联”，其中颔联和颈联要求真正构成“对联”，即相对应的词类在含义、声律上必须对仗，而对首、尾两联则一般不作要求。