何建军

报告人： 报告人：何建军 班级：园林1001 班级：园林 指导老师： 指导老师：曾晓阳
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玛莎·施瓦茨人生经历 玛莎施瓦茨Martha 玛莎施瓦茨 Schwartz,20世纪中后期现代景 世纪中后期现代景 观艺术的标志性人物， 观艺术的标志性人物，现为哈佛 作为20 20世纪中后期现 大学教授 作为20世纪中后期现 代景观艺术的标志性人物， 代景观艺术的标志性人物，拥有 景观建筑师和艺术家双重身份的 玛莎.施瓦茨， 玛莎.施瓦茨，一向以不走寻常 路和挑战传统的设计手法而享誉 国际景观建筑界。 国际景观建筑界。
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• 她用艺术的审美眼光审视着城市的每一 个角落, 个角落,她的作品是体现现代主义本质精 神的大众艺术, 神的大众艺术,是发掘城市细微空间的装 置艺术, 置艺术,是关注基地文脉的后现代景观艺 是充满隐喻、 术,是充满隐喻、关注人性的超现实主义 艺术,是享受景观变化的行为艺术, 艺术,是享受景观变化的行为艺术,是城市 中鲜艳的花朵, 中鲜艳的花朵,是随时代跳动的脉搏
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• 首先,从施瓦茨的作品所体现的现代主 义的本质精神来看,她把园林看作是建 筑印记以外的任何事物——道路、高 速公路、停车场,它存在于城市的每一 个角落,就在我们身边,并不一定只是划 分完整的一块土地。
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• 从材料的应用方面来说 施瓦茨认为,景 从材料的应用方面来说,施瓦茨认为 景 施瓦茨认为 观作为文化的人工制品,应该用现代的 观作为文化的人工制品 应该用现代的 材料制造,并且反映现代社会的需要和 材料制造 并且反映现代社会的需要和 价值。她还常常使用廉价的材料,从环 价值。她还常常使用廉价的材料 从环 保和预算的角度考虑,施瓦茨认为用低 保和预算的角度考虑 施瓦茨认为用低 档的材料创造不平凡的效果不再仅仅 是一个选择,而是必要的 此外,她憎恨 而是必要的。 是一个选择 而是必要的。此外 她憎恨 虚饰,主张设计应该诚实 主张设计应该诚实。 虚饰 主张设计应该诚实。
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超现实主义是20世纪初产生于法国 超现实主义是 世纪初产生于法国 的一种艺术思潮,它是由达达主义发展 的一种艺术思潮 它是由达达主义发展 而来的。其宗旨是离开现实、 而来的。其宗旨是离开现实、返回原 否认理性的作用,强调人们的下意 始、否认理性的作用 强调人们的下意 识或无意识活动。 识或无意识活动。
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对于施瓦茨的景观设计,我们可以从其本质 对于施瓦茨的景观设计 我们可以从其本质 和表现形式上分别予以剖析。 和表现形式上分别予以剖析。 她用现代主义理论武装自己,其作品的本质 她用现代主义理论武装自己 其作品的本质 目的是面向大众的、平民化的,出发点或本 目的是面向大众的、平民化的 出发点或本 质内涵是同于现代主义的,而在形式上保留 质内涵是同于现代主义的 而在形式上保留 了她作为一个艺术家的革命精神,即对原有 了她作为一个艺术家的革命精神 即对原有 专业原则的超越,对景观一词的自然化联想 专业原则的超越 对景观一词的自然化联想 的批判。 的批判。
• 从施瓦茨的景观设计中 到处可见波普艺术 从施瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、 瓦片、人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩 还有随处可见的鲜艳色彩, 瓦片、人工草坪 还有随处可见的鲜艳色彩 也许波普艺术正迎合了她在孩提时代就形 成的对鲜艳色彩的偏好。 成的对鲜艳色彩的偏好。 • 出于敏锐的艺术视角 施瓦茨将后现代主义 出于敏锐的艺术视角,施瓦茨将后现代主义 的艺术思想融入作品之中,如达达主义 如达达主义、 的艺术思想融入作品之中 如达达主义、超 现实主义、行为艺术等。 现实主义、行为艺术等。
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• 1974年她转入密执安大学景观设计系学习, 1974年她转入密执安大学景观设计系学习, 年她转入密执安大学景观设计系学习 在这期间遇到了彼得·沃克 沃克。 在这期间遇到了彼得 沃克。由于两人对艺 术与景观的共同追求, 术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续 学习景观的意义, 学习景观的意义,一年之后她获得了密执安 大学景观设计硕士学位,并于1977 1977年进入 大学景观设计硕士学位,并于1977年进入 SWA公司 在沃克手下工作。1990年 公司, SWA公司,在沃克手下工作。1990年,为了 各自事业的发展, 各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计 事务所。 事务所。ຫໍສະໝຸດ 2012-5-21
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• 受到超现实主义的影响 施瓦茨在1987年建 受到超现实主义的影响,施瓦茨在 施瓦茨在 年建 成的西雅图监狱庭院(King County Jailhouse 成的西雅图监狱庭院 Garden)中搭建了一种犹如梦境、舞台布景 中搭建了一种犹如梦境、 中搭建了一种犹如梦境 般的场景。 般的场景。这是一个用混凝土和彩色陶瓷 片构筑的场地,为探访的亲友和律师提供了 片构筑的场地 为探访的亲友和律师提供了 一个生动的、易养护的会谈场所。 一个生动的、易养护的会谈场所。
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施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会 影响力， 影响力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自 然标准或假定的自发性方案， 然标准或假定的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目 的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感，她 的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感， 的作品常常会与公众舆论相冲突， 的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行 的批评，但是， 还是反对者， 的批评，但是，无论是赞者 还是反对者，都认 为她是一位“ 为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新 的表现形式， 的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高 而值得尊重的景观大师。 度”而值得尊重的景观大师。
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1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建 年 施瓦茨出生于美国费城的一个建 筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 筑师家庭 从小的愿望就是成为一名艺术 她在费城艺术学院选修课程,1973年 家。她在费城艺术学院选修课程 年 就读于密执安大学艺术系并获得学士学 位。 这时她开始熟悉大地艺术,由此对景观设 这时她开始熟悉大地艺术 由此对景观设 计产生了最初的兴趣。 计产生了最初的兴趣。
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• 上个世纪70年代以后，玛莎.施瓦茨一面在 上个世纪70年代以后，玛莎. 70年代以后 哈佛等几所著名高等学府任教，一面通过 哈佛等几所著名高等学府任教， 自己的事务所和菲力普.约翰逊、 自己的事务所和菲力普.约翰逊、矶崎新等 多位世界级建筑大师进行合作， 多位世界级建筑大师进行合作，完成了纽 约雅克博.亚维茨广场、 约雅克博.亚维茨广场、明尼阿波利斯市联 邦法院大楼前广场、 邦法院大楼前广场、曼彻斯特城交易所广 亚特兰大里约购物中心庭院、 场、亚特兰大里约购物中心庭院、德国慕 尼黑的皇家侍卫队指挥部、亚利桑那MESA 尼黑的皇家侍卫队指挥部、亚利桑那MESA 市艺术娱乐中心等很多经典作品。 市艺术娱乐中心等很多经典作品。
• 施瓦茨的许多作品都是临时性景观或部分 地使用临时性材料构建的。 地使用临时性材料构建的。这又体现了行 为艺术和大地景观艺术家对她的影响。 为艺术和大地景观艺术家对她的影响。 • 她将景观的建造过程看成是景观艺术的一 部分,这种景观的稍纵即逝 这种景观的稍纵即逝,使人将时间要素 部分 这种景观的稍纵即逝 使人将时间要素 纳入景观的体验之中,体现了它特殊的审美 纳入景观的体验之中 体现了它特殊的审美 价值。 价值。