均衡器参数详解

均衡器参数详解
2009-10-17 09:17
1、均衡器的调整方法：
超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz
合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：
30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

100~200Hz 丰满
200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。

500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。

1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感关系最大。

2K~4Kz 尖锐 6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。

4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起听觉疲劳。

8K~16Kz 纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。

均衡器的发展趋势
运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示EQ，有可做成参量EQ，还可以做成两者兼有的EQ，它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存99种频响特性曲线。

SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡，可同时或独立工作，带有限制器和噪声门功能，高精度的48kHz取样，20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232C C接口，可用于外部遥控，，它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。

P.S.
1、20～40这个频段声音的大部分感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过试验就可以知道。

看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。

2、40～150是声音的基础没错，但是绝占不到70％，而且人声的鼻音也不在这个频段，大概在250左右。

3、150～500这频段，是个要在处理的时候非常小心的频段，绝不能靠提升这频段来获得人声的力度。

稍不小心就会一团遭。

4、“300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

”应该说只要在低频部分加混响，都会影响声音的清晰度。

当然，在现在的混音技巧中，这个规则已经不是很重要了。

因为，我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响。

以上均是参考的数值，实际上还是要根据制作的实际情况而定！希望能提供给大家参考的帮助！
SABINE FBX2420+双声道反馈抑制器操作手册
一、声反馈产生原因
扩声系统中之所以产生声反馈现象是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。

出现啸叫现象主要有三方面原因：
一是传声器拾音入射角度与扬声器辐射角度接近，直接拾取重放声；二是扬声器与传声器距离较近，传声器间接拾取重放声；第三个原因是室内频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场就会高出其它频率许多，只要节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。

二、抑制声反馈的手段
早期，人们常利用分段均衡器（ＥＱ）作为声反馈抑制设备。

由于ＥＱ滤波器是固定不可变的，无法将其精确定位到回授点。

另外，由于ＥＱ滤波器的带宽较宽，陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率。

FBX的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。

与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是FBX具有自动功能，设置好后，无须音响师手动调整；其次是FBX能够自动搜索、精确定位回授频点；第三个也是最重要的优点是FBX的宏滤波器不必
做得很深或是很宽，它比多段ＥＱ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高。

FBX与３１段图形均衡器（ＥＱ）的频响特性比较如图１所示。

图１FBX与EQ频响比较
三、FBX的使用方法
３.１连接方式FBX最常见的连接位置是在调音台和功放之间。

在这个位置，FBX可感应并消除调音台任何一路产生的回授，如图２所示。

图2典型扩声系统连接框图注意：如果调音台是不平衡输出，你必须用标准的不平衡电缆和连接头连接调音台和FBX。

同样，如果调音台是平衡输出，你也必须用相应类型的接头插件，否则就会损失增益。

FBX被设计成平衡输出。

平衡输出的任一端接地，动态范围内都会有６dB的衰减（不平衡时最大＋２１dBV，平衡时最大＋２７dBV）。

３.２理解固定和动态滤波器操作FBX之前，先要理解两种类型的FBX滤波器：固定的和动态的。

固定滤波器是在设置过程中自动设定的，在回授发生前完成初始化。

它们之所以被称为固定滤波器是因为它们在用户重新设定前保持其中心频率不变。

回授发生前的系统增益受固定滤波器数目所限制。

也就是说，固定滤波器数目越多，回授发生前的系统增益就可以越高。

FBX的动态滤波器通过抑制间歇性串入节目的回授来达到抑制节目中声反馈的目的。

这些滤波器根据需要自动释放、移动新的反馈频点。

实际上，FBX2420Plus的固定和动态滤波器在制造时是完全相同的，设定之后才有所区别。

对于大多数应用场合来说，最佳设置是每个声道９个固定滤波器和３个动态滤波器。

这也是厂方设定的缺省值。

３.３怎样设置FBX2420Plus 下面一些步骤能够使系统在不改变系统音调质量的前提下，在回授发生之前得到最大的增益（注意：不能同时设置两个声道）。

步骤１：放置音箱和传声器在需要的位置，注意传声器不要直接对着音箱；
步骤２：按“Bypass”按钮，设置FBX通道在直通模式；
步骤３：把调音台输出电平拉至最低位置，打开调音台，然后是FBX和其它附属设备，最后是功放。

然后调整调音台每个声道平衡，把扩声系统主输出设至最小；
步骤４：按下复位RESET键直至所有指示灯熄灭以清除前一次滤波器设置，目前处在Turbo增强模式，Clip电平指示灯闪烁；
步骤５（可选项）：设置FBX滤波器的总数（厂方缺省设置为每声道１２个滤波器，如果缺省设置已能满足你的应用要求，就跳至步骤７）。

你能限制有效的FBX滤波器数量。

按下“SETTOTAL No.”按钮４秒钟，LED将闪烁４次，放开“SETTOTAL No.”按钮，LED将开始一个接一个地点亮。

当对应于滤波器目的数量的LED点亮时，按下“SETTOTAL No.”键。

你已经成功设置滤波器总数；
步骤６（可选项）：设置固定滤波器的数目。

（厂方默认值是每通道９个固定滤波器和３个动态滤波器——如果对于你的应用已能满足要求，跳至步骤７）。

按下“SETFIXED”按钮４秒钟。

滤波器指示灯（LED）将闪烁４次然后熄灭。

放开“SETFIXED”按钮，LED将开始一个接一个点亮，当相应固定滤波器数目的灯点亮时，按下“SETFIXED”按钮。

固定滤波器已被成功设置，剩下的滤波器将是动态滤波器；
步骤７：按下“Bypass”按钮，红色LED熄灭，该通道进入Active激活模式；
步骤８：慢慢提升扩声系统中所要设置的通道的主输出电平，直到回授发生。

LED将快速去除回授。

第一个滤波器灯将闪烁，表明一个滤波器已被设置。

重复上述过程直到所有的固定滤波器和一个动态滤波器被设定。

Turbo增强模式将自动关闭；
步骤９：慢慢拉低主输出电平别让系统处于另一个回授点的边缘，这时候的音量电平就
是FBX所能提供的最大音量电平。

电平过高将导致无法控制的回授；
步骤１１：通道Ａ和通道Ｂ（左右声道）必须单独、分开设定。

设置第二通道时，定要
关闭第一通道音量，用“Bypass”按钮跳通第一通道，重复系统初始化过程；步骤１２：准备完毕。

确信Turbo增强模式是关闭的（Clip的LED不闪烁），FBX将自
动匹配输入电平来取得最好的内部动态范围。

３.４怎样运用FBX2420Plus的一些特殊功能选择滤波器宽度如果在制作音乐节目时使用FBX，标准１/１０音阶常
量“Ｑ”滤波器效果最好。

然而在语言类节目中，如演讲、电话会议等，建议使用１/５音阶宽度的滤波器来更有力地抑制回授。

可通过按下“FIFTHOCTAVE”键激活１/５音阶滤波器，这时内部的LED将点亮。

再次按键，随后滤波器又被设成标准的１/１０音阶滤波器。

四、FBX的现场应用效果
购入FBX2420Plus双声道反馈抑制器后，我们已在大、小会议、演出、报告会等许多场合多次使用过它，实践证明，使用FBX2420Plus对提高扩声质量有很大帮助。

由于不再时刻担心发生啸叫，音响师可以充分利用扩声系统提供良好的音质和足够的音量，让现场的每一个听众都能听清楚每一个字，而且声音更加自然、清晰。

另外，在其它一些场合FBX也有着广泛的用途。

比如，没有音响师的小乐队通过使用FBX可以开大他们的监听音量，清晰、高保真地听到他们自己的声音而不用担心节目是否会受到回授的损害。

各种类型的酒店和会议中心都能通过安装FBX，向客户提供拥有会议过程中不会啸叫的扩音系统的会议室。

专业场合烧音箱原因
1、音箱与功率放大器配置不合理
没有经验的调音师会认为，功率放大器的输出功率太大，造成高音单元的损坏，其实不然。

在专业场合下，扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受5倍于额定功率的峰值冲击而不会有问题的。

因而，不是因意外强冲击或话筒长时间啸叫，而由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是极少出现的。

众所周知，音箱内有多个扬声器，扬声器所承受的功率，按分频点的不同进行不同分配。

音箱的额定功率，一般专业音箱标明最大粉红噪功率，也就是说，音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率。

一只分频点为1.6kHz、额
定功率为100W的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W的输出功率，而高音单元仅分配到22W。

因此，对该音箱施加100W的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它可以承受；而用100W的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏。

如果一只三分频的音箱，中、高音的分频点在4kHz，那么，高音单元的承受功率只有标称功率的5%。

如果功率分配不当，就会很容易造成高音单元的损坏。

在正常情况下，若输入给音箱的信号加大1倍，高音头的功率仅增加5W；但如果功率放大器的功率不足，致使信号过载出现削幅，高次谐波分量就会剧增。

原为1kHz的正弦信号，在过载削幅接近方波时，就会在1kHz的正弦波外，产生大量的奇次谐波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信号中高音成分的比例大大增加，进而造成信号中的高音频谱能量远远的超过高音单元所能承受的功率。

即使此时的信号总功率还没达到音箱的额定功率，但高音单元已经过载而造成损坏。

这种情况比信号短时过载，但不出现削幅更加危险。

在信号不失真时，短时过载的1kHz信号，功率能量落在功率较大的低音单元上，不一定超过扬声器的短期最大功率，一般不会造成音箱功率分配的偏差而损坏扬声器单元。

因而，正常使用条件下，功率放大器的额定输出功率应是音箱额定功率的2—3倍，才能保证在音箱的最大功率时功率放大器不造成失真。

2、分频器使用不当
输入端分频点使用不当，或扬声器工作频率范围不合理也是导致高音单元损坏的一个原因。

在使用分频器时，应严格按厂家提供的扬声器工作频率范围来合理的选择分频点。

高音扬声器的分频点如果选择偏低，承受功率负担过重，就很容易烧毁高音单元，中音号筒也是如此。

3、均衡器调试不当
均衡器的调整也是至关重要的。

频率均衡器是为了补偿室内声场的各种缺陷和扬声器的各频率不均匀而设置的，应该用实际频谱分析仪或用其它的仪器进行调试。

调试后的传输频率特性应在一定范围内是比较平坦的。

许多不具备音响知识的调音员随意的进行调试，甚至有相当多的人，把均衡器的高频和低频部分提得过高，形成“V”字形。

如果这些频率与中音频率相比被提升高于10dB（均衡器的调节量一般都在 12dB）的话，不仅均衡器造成的相位畸变要对音乐声严重染色，同时，也极易造成音响高音单元烧毁，这类情况也是烧毁扬声器的主要原因。

当然，音响系统的设计要根据实际情况，如场地大小、用途、建声条件等综合考虑，要根据实际的使用条件来确定最大连续声压级，进而确定音箱的最大SPL值。

4、音量的调节
不少使用者把后级功放的衰减器置在-6dB、-10dB，即音量旋钮的70%—80%，甚至一般的位置上，靠加大调音台输入来达到合适的音量，以为功率放大器留有余量，音箱就安全了，实际上这也是错误的。

功率放大器的衰减旋钮衰减的是输入信号，若将功率放大器的输入衰减6dB，也就意味着，要保持同等
的音量，调音台或前级必须多输出6dB，电压要高1倍，输入的上动态余量，俗称“头顶空间”，就要被砍掉一半。

这时，若有突发的大信号，就会早6dB 使调音台输出过载，出现削幅波形。

尽管功放没有过载，但输入的是削幅波形，高音分量过重，不但高音失真，高音单元也有可能烧坏。

上述分析，可以使我们很清楚的了解到：音箱烧高音单元的一个重要原因，是功率放大器的功率太小，而不是太大。

功率放大器送出的信号本声就是削幅信号，导致损坏音箱。

所以，在配置音响时，一定要建立正确的认识，要用“大马拉小车”的方案，防止功率放大器送出削幅信号而损坏高、中音扬声器单元。

在进行音响系统的设计时，功放与音响的设计功率要案上述原则进行匹配，实际操作中各个环节的设备要运用合理，才能做到既保护好设备，又能使音响系统达到最佳的效果。

慢摇吧音响效果调试
一：收紧超低频目的：创造爽快，干净的超低频效果
超低音分频在35－90赫兹，均衡器上衰减35赫兹以下频段，先把声音收紧不要拖泥带水，然后衰减125和160赫兹，超低音残留的这段声音一般有“嗡嗡”的感觉，大幅度衰减后声音马上会干净，爽快。

注意：越是品质不高的超低音，下限频率尽量提高一点，省得浑成一片。

二：加厚中低频目的：创造快速、饱满（而不是丰满）的中低频效果
手段：切除60赫兹以下频段，让低频端的反应速度加快，提升一点160赫兹，增加厚度，衰减250赫兹和400－600赫兹（一般是450赫兹左右视音箱而定），消除中低频“空空”的声音，让中低频段声音尤其是鼓点的音头变得扎实而且干净。

注意：品质不高的全频音箱的低频单元下限的声音一般比较散，既然做不到浑厚，那就提高下限先保证干净。

三：打磨中频目的：让中频声音变柔顺、清晰
手段：先衰减1000－1500赫兹左右的频段，此时中频声音开始变薄，也变柔，冲耳朵的硬度感觉消失。

再衰减2K左右的中高频段，此时中频就没有刺耳的感觉了。

注意：品质不高的音箱，中频也是比较散乱，切薄中频，往往事半功倍。

四：粉碎高频目的：创造清晰，有空间感，没有压力的高频效果。

手段：高频的低端3K附近一般能量比较大，人耳对此频段也敏感，容易产生刺耳的感觉，先对此频段做一些衰减，由于掩蔽效应，低端衰减后可以突出高频段的细腻和空间感，6K附近容易产生喧嚣感或浮躁感，也适当衰减，DJ用的碟一般高频上限不超过16K，在12K附近提一点点（大约2-4DB），让高频细碎一点。

注意：一般国产高频单元上限不高，以其提升高频上限不如衰减高频下限。

好了，干完这些，放一张HOUSE或者R&B音乐，看看是不是变得有点舒服了。

这些招数只是根据本人的感觉提供的概念性意见，具体怎么玩，根据现场、设备、音乐风格做细化调整。

另外，这种方法玩的是“做”声音，以主观感受调节，玩的是商业效果，如果讲什么传输频率特性平直，就不属于此范畴
DSP2000+ KTV合并式功放
DSP2000+ = 反馈抑制器 + 激励器 + 均衡器 + DSP处理器 + 效果器 + 混响器 + 延时器 + 2声道后级功放
独有F．B-EX技术，丝毫不影响效果，让啸叫彻底远离！（数字反馈抑制器）
EXCITER激励功能，使音质，音色更加完美，穿透力更强，增加空间感．（数字激励器）
人声，伴音数字多段均衡，能准确补偿声线不足，让人声和伴音更完美、更动听．（数字均衡器）
精密DSP处理器，能配合到“音效经典算法”的高速运算的需要，创造出惊人的声场效果．（DSP处理器）
数字混音功能，使混响效果调节更准确，更满意．（数字混响器）
数字延时功能，可以精确调配各种效果需要的延时时间．（数字延时器）
主要功能：
数字显示屏，将全部参数准确显示，一览无遗。

超低音管理器，当话筒打开时，可以将超低音设定到你想要的任何音量。

信号自动搜索，准确无误。

BGM背景音乐输入和恒定音量设定，当演唱暂停时，机器自动进入恒定音量的背景音乐播放。

多路信号输入，更有DIG INPUT数字信号输入，高品质信号源确保系统音质效果。

电子音量和最大音量设定，可以有效保护在误操作下不会损坏喇叭和后级功
放。

伴音Treble\Mid\Bass\Subwoof四段数字均衡调节。

数字升调、降调、自动恢复，让您唱得更轻松，更方便。

Subwoof LPF 在40-150HZ任意设定，音量可微调，同时受主音量同步控制。

Music Balance 平衡设置，可以满足不规则房间，特殊听感的要求。

Center Volume 可以单独调节中置声音大小，以平衡个人听感的需要。

Music Auto Level 音乐信号自动恒定电平设置功能，特别适用于VOD用户。

Mic Volume 话筒音量和话筒最大音量设定。

Eff Volume 话筒效果电平设置。

F.B-EX加强型防啸叫设置,根据房间大小选择合适的参数,可以彻底消除啸叫现象。

Mic Exciter 话筒激励参数调节。

Reverb Time 混响时间设置。

Reverb Level 混响电平调节。

Echo Repeat 话筒回声重复次数调节。

Echo Delay 话筒回声延时调节。

Mic EQ 话筒均衡调节。

Noise Gate 话筒噪声门参数调节。

Echo Mode 4种回声效果模式。

Memory\Recall “傻瓜”功能；自己调好的效果储存下来供下次直接调用；也可直接调用专家设定效果。

Locked\Unlocked 可以将工程师(DJ)调好的效果“封存”起来（加锁），不被无关的人调乱效果。

伴音和话筒主音量仍可调节。

附带遥控器，对全部参数均可遥控操作。

8欧姆负载条件下测试的性能指标:
音乐通道最大输出功率(左右声道+中置声道): 300W X 2 + 150W X 1(≤1%失真)
音乐频率响应: 20Hz~22KHz(±1dB)
输入音乐信号灵敏度： 250mV(20%)
音乐输入过载电动势：2V(THD≤1%)
音乐通道的信噪比(SNR)： 76dB(A 计权)
音乐通道本机输出噪声电平： 6.4mV(总音量最大，A计权)
话筒通道最大输出功率(左右声道+中置声道): 300W X 2 + 150W X 1(≤1%失真)
话筒频率响应: 20Hz~22KHz(±1dB)
话筒输入灵敏度： 16mV
话筒信号输入过载电动势：220mV(THD≤1%)
axllin007发表于：09-07-25 10:30 [只看该作者]
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上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧，这篇文章我想同大家交流一下关于专业均衡器的使用技巧。

众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。

现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。

图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。

常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、
2.5kHz、
3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。

下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。

用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。

但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但
我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下： A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。

把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。

B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。

C、然后用房间均衡器从50Hz—16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。

具体调整步骤如下： 1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz和4kHz，此时我们要先把这两个点衰减6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。

当然不同的声场回输的频率也不可能一样。

2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。

3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz和4kHz这两个点衰减6—9个dB左右；再把回输比较厉害的200Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了。

二、使用均衡器调整声反馈：很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。

调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输。

还是以那个代号为：W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。

但再困难也要想办法解决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈：首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG的话筒，2个SHURE的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈： 1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。

2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。

这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。

当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。

3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡。