3.6 中国纪录片发展简史

第三章流派纷呈：纵观纪录片思潮
第六节中国纪录片的发展简史
大家好，我是李蓉。

这一讲，我们将给大家来简要介绍中国纪录片的发展历程。

如果追溯中国纪录片的发展史，还要从西方国家的摄影师来中国拍新闻片开始。

费利斯•比特（felice beato 1833年 - 1907年），这位兼具英国与意大利双重国籍的摄影师，是最早拍摄东亚地区的摄影师之一，也是最早的战地摄影师之一。

他通过照片来描述有价值的新闻事件，这也是后来被称之为的图片新闻报道。

他所拍摄的风俗镜头、人物肖像以及亚洲与地中海地区的美丽风景与建筑的全景极负盛名。

这些在纪录片《费利斯•比特 1860》中均有详细介绍。

在19世纪末，外国摄影师拍摄了义和团运动和八国联军进京，同时又拍摄了纪录当时中国社会生活风貌的影片。

20世纪初拍摄了光绪皇帝和慈禧太后大出丧等新闻片。

1911年辛亥革命时期，日本摄影师拍摄了《辛亥鳞爪录》，中国摄影师朱连奎等拍摄了反映武昌起义的《武汉战争》等。

1918年前后，商务印书馆拍摄了一些以时事和风景为内容的纪录短片，如《欧战祝胜游行》《第五次远东运动会》《南京名胜》《西湖风景》等。

1924年前后，在第一次国共合作期间，孙中山十分重视纪录片。

他支持摄影师黎民伟拍摄了《国民革命军海陆空大战记》等新闻片和纪录片。

黎民伟后来去了香港拍摄商业片并取得成功，成为香港电影之父。

同一时期，苏联摄影师布留姆等在中国拍摄了《伟大的飞行与中国国内战争》《1927年的上海》等。

抗日战争时期，中国电影工作者拍摄了许多具有历史价值的新
闻纪录片，并培养起专业的新闻纪录电影工作者。

中国电影制片厂、中央电影摄影场以及西北影业公司等先后摄制了《抗战特辑》《抗
战实录》《芦沟桥事变》等。

建国后，1953年7月在北京建立中央新闻纪录电影制片厂，这
是中国第一个摄制新闻片和纪录片的专业机构。

我综合了一些学者
的观点将建国以来的纪录片进行了分阶段的划分，第一阶段是1958年～1977年，这一时期是政治化纪录片时期；第二阶段是1978
年～1992年，这一时期是人文化纪录片时期；第三阶段，1993年～1998年，这一时期是平民化纪录片时期；第四阶段是1999年至今
多元化纪录片时期。

首先来说说第一阶段是1958年～1977年，这一时期是政治化
纪录片时期。

这一时期纪录片在内容上以新闻纪录片为主，宣传色
彩和政治色彩较为浓厚，注重意识形态上的教化，以此服务于社会
主义建设。

第二阶段是1978年～1992年（人文化纪录片时期），改革开
放的以来，随着技术条件的进步，纪录片工作者制作观念不断更新，内容题材丰富广泛、尤其是拍摄了大量人文地理题材纪录片，用宏
大的叙事模式展示祖国大好河山，旨在激发观众的民族意识，增强
民族凝聚力，如《丝绸之路》《话说长江》为代表的优秀电视纪录
片增多。

《丝绸之路》是日本广播协会（NHK）和中央电视台在
1979年末联合拍摄制作的大型电视纪录系列片，共享素材，共同编
辑国际版本，同时各自编辑自己国家的版本。

中国版《丝绸之路》
共15集，影片再现了丝绸之路的壮丽景观和沿途人们的生活，展示
了中国古代丝文化的魅力所在，播出后引起了全球的轰动。

《话说长江》是中央电视台在1983年8月7日播出的纪录片，
共25集，播出后反响空前，创下了当时40%的超高收视率，创造了
国内纪录片最高收视率。

《话说长江》采用了章回体小说的方式，
创作人员力图通过展现长江壮丽的风光和多姿多彩的风土人情，打
开人们的视野，激发人们的爱国主义情怀。

该片大量运用长镜头，
采用口语化互动性的解说，不仅充分展示了当时纪录片客观真实的
创作理念和特点，也突破了传统画外音的解说方式。

此外，《话说
长江》每周六晚定时播放，培养了观众的收看习惯，为以后电视节
目栏目化的探索积累了有益的经验。

除了《丝绸之路》《话说长江》之外，1991年摄制的《望长城》被称为“中国纪录片发展的里程碑”，该片采用设置外景主持人的
方式，通过主持人作为线索，讲述了长城内外的故事和古今的变迁，是精英文化转向大众文化的标志
第三阶段，1993年～1998年，这一时期是平民化纪录片时期。

纪录片主要以记录平民生活状态为主，以百姓意识和平民视角为主。

1993年，《东方时空》的开播确立了电视杂志型节目的形式，有极
大板块组成，其中纪实类栏目的就是讲述老百姓自己的故事。

各地
电视台纷纷仿效，一时间掀起纪实热潮。

这一时期纪录片的创作有
如下特点，一是大量使用同期声，增加真实感，画面美感增强，拍
摄技术提高；二是人民的自我意识觉醒，逐渐重视自我的表达和个
性的张扬，个人画面变多，注重小人物小细节的表达。

第四阶段是1999年至今，是多元化纪录片时期。

进入新世纪以来，我国纪录片发展更为多元化，以《舌尖上的中国》《大国崛起》等纪录片一度引起了热播，赢得了观众的喜爱。

这一时期的电视纪
录片有以下一些特点：1.叙事节奏加快，更加注重声音和画面的艺
术表达，画面美感增加；2.不开始凸显创作者的主观意识，运用大
量符号语言表达主题和情感，给观众留下更多想象空间；3.发展趋
向多元化，创作者开始关注社会中各个群体的现实生活，作品主题
和表现风格更加多样化。

中国的纪录片与市场接轨程度日渐深入，其创作理念、叙事
方式、逻辑视角都发生着前所未有的变化。

其一，市场化机制逐渐
完善，纪录片制作日趋精良。

中国的纪录片市场已经基本形成以国
家电视台为主导，以省市电视台和社会制作机构集体制作为辅的格局。

纪录片制作日益精良，技术手段的日渐丰富，以更符合市场需
求的拍摄思路、理性的逻辑思维、贴近民众的话语表述，实现纪录
片本源性回归。

其二，贴近自媒体时代特色，“微记录”模式发展
迅猛。

伴随新媒体产业产生的拍摄模式，微纪录片在生产方式上，
具有制作周期短、个人化程度高、生产成本低、手机拍摄、实时传输、实时话题等特点。

视频网站和公众号是微记录发家的催化剂。

例如，目前新媒体公众号比较有影响力的“一条”和“二更”也是
主打人物微纪录片。

百集微纪录片《中国词儿》，通过当事人的亲口讲述和现身说法，以影像故事的形式讲述自“五四运动”以来对国人影响对大的
中国词语。

微纪录片也成为了城市宣传的形象片，如兰州市政府推
出的首部城市微纪录片《微记录新兰州》，通过200 多个故事来反
映千年古城兰州的风。

第三，叙事风格逐渐国际化，更加符合国际
受众的认知习惯。

如《舌尖上的中国》系列用国际化叙事风格去讲述中国故事。

中国在纪录片选题、叙事风格上的国际化走势，去放眼全球，关注全人类共同面对的问题；同时，更多平实的语言，灵动的视角，生活化的故事，让纪录片真正还原生活，引人思考。

好，今天的课后作业是请同学们结合纪录片发展史，思考纪录片未来的发展脉络。

今天的课程就到这里，谢谢大家。