6.中国艺术表现里的虚和实汇总

中国艺术表现里的虚和实
宗白华
将军舞剑以助壮气；书文《对床夜语》论杜甫诗：
一、选择（将正确答案的选项填在括号内）
1．[基础题]下列加点字注音全对的一项是（）
A．孤迥．（jiŏng）步辇．（niân）钟馗．（kuí）累赘．（lêi ）
B．精粹．（cuì）鳞鬣．（liè）哂．笑（xī）箴．言（zhēn）
C．画筌．（quán）相戾．（lì）笪．（dàn）重光如翚．（huī）
D．如矢．（shĭ）如歧．（qì）甲胄．（zhòu ）趟．马（tāng）
2．下列词语中没有错别字的一项是（）
A．提炼洗炼执着宛然可见
B．荟粹恍惚气韵赫赫有名
C．辨证罹难荆棘愤世嫉俗
D．赘疣尘滓凤夔曲伸变化
3．[基础题]根据语境，指出下列句子中加点词的解释不正确的一项（）
A．由于“粹”，由于去粗存精，艺术表现里有了“虚”，“洗尽沉渣，独存孤迥
．．”（孤立、孤单，这里是指）
B．由于“全”，才能做到孟子所说的“充实之谓美，充实而有光辉之谓大．”。

（“大”，这里指充满而且光辉地表现出来）
C．演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式
．．和手法，使得“真境逼而神境生”。

（指表演形式）
D．《诗经-斯干
．．》那首诗里就是拿舞的姿式来赞美周宣王的宫室。

（《诗经-小雅》篇名。

斯：此。

干：通“涧”，这里指渭水）
4．[改造题]下列各种加点的词语运用不恰当的一项是（）
A．中国传统的绘画艺术很早就．掌握了这虚实相结合的手法。

B．关于
．．中国绘画处理空间表现方法的问题，清初画家笪重光在他的一篇《画筌》里说得很好。

C．这里艺术所启示的真，也就是
．．．美。

．．．“无可绘”的精神的体现，也就是
D．大而对于
．．印章，都是运用虚实相生的审美原则来处理的。

．．建筑，小而对于
5．[创新题]下列句子没有语病的一句是（）
A．既去粗存精，那就似乎不全了，全就似乎不应“拔萃”。

B．中国传统的绘画艺术很早就掌握了虚实相结合。

C．川剧《刁窗》一场中虚拟的动作既突出了表演的“真”，同时显示了手势的“美”，因“虚”得“实”。

D．中国大画家所说的龙正是象赵执信所要求的，云中露出一鳞一爪，就使全体宛然可见。

6．[创新题]从虚实结合这一点看，下面那一首诗不相通？
A．白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

B．夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。

C．残灯无焰影幢幢，此夕闻君嘀九江。

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

D．对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解优？唯有杜康。

二、理解与表达
7．翻译：“不全不粹之不足以为美也”。

答：
8．“一粒沙里看见一个世界”是什么意思？
答:
三、阅读下面一段文字，回答9—11题。

中国舞台表演方式是有独创性的，我们愈来愈见到它的优越性。

而这种艺术表演方式又是和中国独特的绘画艺术相通的，甚至也和中国诗中的意境相通。

中国舞台上一般地不设置逼真的布景（仅用少量的道具桌椅等）。

老艺人说得好：“戏曲的布景是在演员身上的。

”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得“真境逼而神生”。

演员集中精神用表演程式和手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行动，就会使人忘掉对于剧中环境布境的要求，不需要环境阻碍表演的集中和灵活，“实景清而空景现”，留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意境，这就是“真境逼而神生”。

这个“真境逼”是在现实主义的意义里的，不是自然主义里所谓的逼真。

这是艺术所启示的真，也就是“无可绘”的精神的体现，也就是美，“真”“神”“美”在这里是一体。

9．从文中看，中国舞台表演方式的独创性是什么？
答：
10．“真”“神”“美”在这里是一体，怎样理解？
11．对文中词语的理解，有误的一项是：（）
A．“真境逼”和“实景清”说的是一回事，“神境生”和“空景现”说的是一回事。

B．“真境逼”是指演员逼真地表达出人物的内心情感行为。

C．这个“真境逼”在现实主义意义里，不是所谓“逼真”。

D．“实景清”的“清”不是“清楚”和“清”，而是“清虚”的清，即“实景”几乎没有的意思。

四、能力训练
12．叶绍翁的《游园不值》下联是千古传诵的名句，简析它的艺术特点
游园不值
应怜履齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。

答：
名师规范解答
一、
1．A（B哂shěC笪dáD趟tàng）
2．A （B粹—萃C辨—辩疾—嫉D曲—屈）
3．C（是指经过艺术夸张锤炼加工而定型的格式化，规范化的表演动作）
4．D
5．A（B项成分残缺，应在最后加上的手法；C项缺少与“既”搭配的“又”字；D项应是转折关系，将“就”换为“却”）
6．D（D项全是虚）
一、7．意思是，不是既全面丰富地表现生活，又更典型更集中地表现生活，就不能称之为美。

8．借一斑窥全豹。

从美学角度讲就是艺术创作原于生活又高于生活。

三、9．中国舞台上一般不设置逼真的布景，演员用程式手法，舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行动。

10．“真”即艺术上的现实主义真实，“神”则是真实形象的社会意义，是人物精神面貌的典型再现。

只有这种现时主义的艺术形象，才能称之为美。

11．C（C项应为“不是自然主义里的逼真”）
四、12．由出墙的一支红杏，可以联想到满园的春色。

这首诗的艺术特点是以少胜多，虚实结合。

冬夜“暖足”积素材
吴敬梓（1701-1754）鄙弃科举功名，愤世嫉俗，晚年过着清贫的生活。

他经常在寒夜，邀好龙数人，出南京城游逛，讲轶闻，说笑话，疾走几十里，至天亮，各奔东西。

吴敬梓称此为“暖足”。

从40岁起，他花10年时间，写成了我国杰出的现实主义文学名著——《儒林外史》。