诗歌的平仄

诗歌的平仄
诗歌的平仄
一、近体诗的平仄
（一）近体诗调平仄的一般规则
调平仄是近体诗与古体诗一个重要标志。

近体诗调平仄的一般规则可归纳为四条：
1、平仄在本句中是交替的
2、平仄在一联中的对句与出句间是相反的
3、平仄在下联出句与上联对句间是相粘的
4、几偶句最后一字必须是平声（按：应是“一般是平声”）
（二）近体诗的平仄格式
1、律诗的平仄格式
（1）七言律诗的平仄格式（四种）
①平平仄仄仄平平——平平脚，是平起首句起韵的
②平平仄仄平平仄——平仄脚，是平起首句不起韵的
③仄仄平平仄仄平——仄平脚，是仄起首句起韵的
④仄仄平平平仄仄——仄仄脚，是仄起首句不起韵的
以这四个类型的句式为基础，再按照近体诗调平仄的一般规则进行调配，就构成了七言律诗的四种基本平仄格式:
①平起首句起韵（以刘长卿《寄友人·新年草色远萋萋》一首为例）
仄仄(平)平平仄仄
平平仄仄平平仄
(仄)
(仄)仄平平平仄仄
（注:加括号表示可平可仄,加方框的为韵脚。

下同。

）
②平起首句不起韵（以白居易《城上夜宴·留春不住登城望》一首为例）
平平仄仄平平仄
(仄)仄（平）平平仄仄
平平仄仄平平仄
(仄)仄平平平仄仄
③仄起首句起韵（以刘禹锡《西塞山怀古·王浚楼船下益州》一首为例）
平平仄仄平平仄
(仄)仄（平）平平仄仄
平平仄仄平平仄
④仄起首句不起韵（以杜甫《阁夜·岁暮阴阳催短景》一首为例）
仄仄平平平仄仄
（平）平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
（平）平仄仄平平仄
七言律诗以首句入韵为正规。

因此，在这四种格式中，①和③是最基本的格式；②是只把①式首句改为“平平仄仄平平仄”，其余没有变化；④是只把③式首句改为“仄仄平平平仄仄”，其余也没有变化。

（2）五言律诗的四种基本平仄格式
五言律诗比七言律诗每句少两个字，所以，五言律诗的平仄格式，可以看作是七言律诗平仄格式的缩减，把七言律诗每句开头减去两个字，剩下的后五个字，就是五言律诗的平仄格式。

这样，五言律诗的基本平仄格式，也有四个类型：
在五言变为仄起；七言的仄起，在五言变为平起。

以这四个类型的句式为基础，再按照近体诗调平仄的一般规则进行调配，就构成了五言律诗的四种基本平仄格式。

①仄起首句起韵（以王维《送李使君·万壑树参天》一首为例）
(平)平平仄仄
仄仄平平仄
平平平仄仄
②仄起首句不起韵（以杜甫《春望·国破山河在》一首为例）
仄仄平平仄
（平）平平仄仄
（仄）仄平平仄
（平）平平仄仄
③平起首句起韵（以刘禹锡《闻新蝉·蝉声未发前》一首为例）
仄仄平平仄
平平平仄仄
（仄）仄平平仄
④平起首句不起韵（以李白《送友人·青山横北郭》一首为例）
平平平仄仄
仄仄（平）平仄
平平平仄仄
（仄）仄（平）平仄
五言律诗以首句不入韵为正规。

因此，在这四种格式中，②和④是最基本的格式；①是只把②式首句改为“仄仄仄平平”，其余没有变化；③是只把④式首句改为“平平仄仄平”，其余也没有变化。

以上所说的都是律诗的正格。

但是，由于内容的需要，诗人往往在不违反格律基本要求的情况下，把该用平的地方用了仄，该用仄的地方用了平，这称为变格。

变格也有各种类型。

2、绝句的平仄格式
（1）七言绝句的四种基本平仄格式
绝句都是四句，为律诗的一半。

所以，七言绝句的平仄格式，正好是七言律诗（1）和（3）式两种最基本平仄格式的前半和后半。

七言绝句的基本平仄格式也有四种：
①平起首句起韵的（以李白《早发白帝城·朝辞白帝彩云间》一首为例）
仄仄平平平仄仄
这是七言律诗①式的前半。

②平起首句不起韵（以窦巩《南游感兴·伤心欲问当时事》一首为例）
平平仄仄平平仄
(仄)
仄仄平平平仄仄
(平)平(仄)
这是七言律诗①式的后半。

③仄起首句起韵（以杜甫《漫兴·肠断春江欲尽头》一首为例）
平平仄仄平平仄
这是七言律诗③式的前半。

④仄起首句不起韵（以王维《忆山东兄弟·独在异乡为异客》一首为例）
仄仄（平）平平仄仄
平平（仄）仄平平仄
这是七言律诗③式的后半。

（2）五言绝句的四种基本平仄格式
五言绝句的平仄格式，正好是五言律诗①式和③式的前半和后半。

①仄起首句起韵（以王安石《梅花·墙角数枝梅》一首为例）
平平(平)仄仄
这是五言律诗①式的前半。

②仄起首句不起韵（以王维《相思·红豆生南国》一首为例）（仄）仄平平仄
（平）平平仄仄
这是五言律诗①式的后半。

③平起首句起韵（以李嘉祐《白鹭·江南渌水多》一首为例）
仄仄平平仄
这是五言律诗③式的前半。

④平起首句不起韵（以李贺《莫种树·园中莫种树》一首为例）
平平(平)仄仄
仄仄平平仄
这是五言律诗③式的后半。

（三）近体诗调平仄的一些讲究
1、避孤平
孤平，指的是仄平脚的句子中，除韵脚外，只剩一个平声字。

在仄收的句子中，即使只剩一个平声字，也不算犯孤平，而算拗句。

2、“一三五不论，二四六分明”
（1）“一三五不论”
①一般说来，在仄收的句子中，可以“一三五不论”（七言）或“一三不论”（五言），因这种子句子不忌孤平。

②在平收的句子中，要注意不能犯孤平。

如：七言中“仄仄仄平平仄平”句中的第三字和“平平仄仄仄平平”句中的第五字，五言中“平平仄仄平”句中的第一字和“仄仄仄平平”句中的第三字，则不能“不论”。

（２）“二四六分明”
一般要求“二四六分明”，但也有例外。

如：七言中的“仄仄平平平仄仄”可变为“仄仄平平仄平仄”，五言中的“平平平仄仄”可变为“平平仄平仄”。

这样，七言的第六字，五言的第四字，就不分明了。

但这是允许的，因为这属于平仄变格。

3、拗救
从广义来说，凡不合平仄的字，都称为拗。

但由于在近体诗中，有可以不论平仄的字，这也就无所谓拗了。

实际上，只有二四六不分明的字，一三五不能不论而不论的字，才算真正拗。

如果拗而能补救，就不算毛病。

所以诗人对拗句往往想法补救，这称为拗救。

如在该用平声字的地方用了仄声字，形成了“拗”，为了补救，就要在本句或对句的适当位置上，把本该用仄声的字，改用平声，这样，相互就抵偿了。

拗救一般有三种情况：
（1）本句自救
①七言的第五字拗，第六字救。

“仄仄平平平仄仄”中第五字该平而用仄，那么，第六字该仄就必须用平给予补救，变为“仄仄平平仄平仄”。

五言的第三字拗，第四字救。

在“平平平仄仄”中第三字
该平而用仄，那么，第四字该仄就必须用平给予补救，变为“平平仄平仄”。

这类拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必须用平声，不能不论。

习惯上，诗人最喜欢把这类拗句用在第七句。

②七言的第三字拗，第五字救。

“仄仄平平仄仄平”中，第三字该平而用仄，那么，第五字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄仄仄平平仄平”。

五言的第一字拗，第三字救。

在“平平仄仄平”中，第一字该平而用仄，那么，第三字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄平平仄平”。

这类拗救的句子，七言第三字，五言第一字，都必须用平声，不能不论。

（2）对句相救
①七言第三字相救，五言第一字相救。

七言第三字或五言第一字上，出现该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。

这类情况，没有平拗仄救的，因为这样会犯孤平。

②七言第五字相救，五言第三字相救。

七言第五字或五言第三字上，出现该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。

这类情况，也没有平拗仄救的。

（3）本句自救又对句相救
如苏轼的《新城道中》其颈联“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”。

出句的第五字，本该用平声却用了仄声的“竹”字，对句的第三字，本该用平也用了一个仄声的“自”字，两字均拗，为了救拗，作者就在对句的第五字上，把本该用仄声的而用了一个平声的“沙”字。

这样，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字两救。

二、古体诗的平仄
古体诗在平仄方面没有任何规定,汉、魏和六朝的诗的平仄是完全自由的。

但自唐以后，由于受近体诗的影响，诗人在写古体诗时，往往也用律句，这称为入律古风。

因此，古体诗又有了一般古体诗和入律古风的区别。

（一）一般古体诗的平仄
一般古体诗的平仄，本来是完全自由的。

但自唐以后，有些诗人在写古体诗时，由于有意避免律句，反而为古体诗的平仄句式造成了
一些特点。

1、古体诗每句的最后三字，称为三字尾。

就三字尾来看，古体诗有四种常见的平仄类型，即：
（1）平平平
也称为三平调。

这是古体诗的专用形式，用得最多。

这种情况，一般可分为四类（下以五古为例）：
①仄仄平平平
②平仄平平平
③仄平平平平
④平平平平平
（2）平仄平
这种情况，一般也可分为四类（下以五古为例）：
①平平平仄平
②仄平平仄平
③仄仄平仄平
④平仄平仄平
（3）仄平仄
这种情况，一般也可分为四类（下以五古为例）：
①平平仄平仄
②仄平仄平仄
③仄仄仄平仄
④平仄仄平仄
（4）仄仄仄
这种情况，一般也可分为四类（下以五古为例）：
①平平仄仄仄
②仄平仄仄仄
③仄仄仄仄仄
④平仄仄仄仄
2、平脚的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒数第三字）以用平声为原则；仄脚的句子，五古第三字或七古第五字（按：即倒
数第三字）以用仄声为原则。

（二）入律的古风
入律的古风，在平仄方面，不同于一般古体诗。

近于律诗的平仄格式，但也有不同。

主要是：
1、入律古风句数不定；
2、入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。

如王维的《桃源行》，全诗32句，几乎都用律句。

另外，平声韵和仄声韵交替使用。

如一至四句用上平十一真韵，五至十句用入声一屋韵，十一至十四句用上平十三元韵，十五至十八句用入声十四缉韵，十九至二十二句用上平十五删韵，二十三至二十八句用入声十七霰韵，二十九至三十二句用下平十二侵韵。

（按：上条“入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵……”主要说的是古风的押韵。

就平仄方面而言，可以说入律古风虽然采用律句，但在组句成篇时不受近体诗“对”与“粘”要求的约束。

）
三、词的平仄
词的平仄格式很多，可以说有多少词牌，就有多少格式。

这与律诗不同。

律诗的平仄格式基本的有四种，因为律诗的字数、句数相同，又都押平声韵。

而不同的词，字数、句数都不同，又平韵、仄韵均用，这就决定了词的格式必然变化多样。

词的格式虽多，掌握它有一定的困难但是，词句基本上是律句，单就词句来说，其平仄变化还是有规律可寻的。

现将二字句到八字句的平仄类型，作一分述。

1、二字句
常见的只有平仄式，偶然也有平平等仄仄的。

其特点是，往往用于叠句或起句，那种既非叠句又非起句的二字句比较少。

2、三字句
一般用七言律句或五言律句的三字尾。

即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。

3、四字句。

一般是用七言律句的前四字，其平仄类型有两种：（1）平平仄仄，（2）仄仄平平。

常见的平仄类型还有：仄平平仄，平仄平仄。

4、五字句
相当于五言律句。

即：仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平。

“平平仄仄平”较少见。

5、六字句
六字句是四字句的延伸。

在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平。

这样，有两种平仄类型：（1）仄仄平平仄仄（2）平平仄仄平平。

常见的平仄类型还有：平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄，平平仄仄平仄。

6、七字句
七字句相当七言律句。

即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

7、八字句
最常见的是上三下五的句式。

如果第三字用平声，第五字则往往用仄声；如果第三字用仄声，第五字则往往用平声。

——整理自刘福元、杨新我《古代诗词常识》（河北人民出版社1980年6月第一版，1982年9月第二次印刷）P41—66。