现代图形设计之计算机辅助设计

现代图形设计之计算机辅助设计
当今高速发展的电子技术把世界日益塑造成一个马歇尔·麦克卢汉(Marshall McLuhan)描述的“地球村(global village)”，新的媒介、新的技术促使现代艺术设计后现代主义思潮风起云涌，这些刺激使得计算机技术迅速地进入艺术设计领域，为现代图形设计（Graphic Design）提供了更加广泛、更加丰富，以及更加个性化的表现空间，并且取代了传统的手工劳动的主导地位。

计算机辅助设计为现代图形设计带来的便利不言而喻，它大大丰富了图形的表现内容和形式，拓宽了设计思路，并加快了设计的速度和简化了制作过程。

正是由于电子计算机的运用和普及，数码技术对现代图形设计的影响好比卡得穆斯降龙的牙齿一样强大有力。

一计算机辅助设计的应用软件
计算机处理的图像，叫数字图像，其类型主要有两种：一类是点阵图像，也称为位图；一类是矢量图形，也称为向量图。

现代图形的创作以采用处理这两类图形的平面设计软件为主，包括：Photoshop、Corel-photopaint、Paintshop、Painter等，它们都是点阵图处理软件，可以处理和加工实际场景的画面，表现色彩层次变化丰富的图像非常逼真。

另一类有Illustrator、Coreldraw、Freehand等矢量图处理软件，绘制的图形精确度高，并且还可进行版式设计。

这两类软件都可做印前准备工作，极大地简化了现代图形设计的程序。

在特殊情况下，还可以运用3维设计软件来创作图形，如3DSMAX、Pro/E、Maya、I-Deas等，创作出独特的视觉效果。

例如MMORPG（大规模角色扮演类游戏）市场竞争异常激烈，《传奇》、《千年》等网络游戏为玩家们情有独钟，各类角色的成功造型功不可抹。

在如此众多的软件中，值得注意的是应用软件间的互补与兼容。

如同为Adobe公司研发的Photoshop与Illustrator，或者同为Corel 公司研发的photopaint与Coreldraw，它们各有优势和特点。

适当的搭配与灵活运用，才能充分发挥软件的作用，更好地为现代图形设计服务。

二计算机辅助设计的程序
正是由于各种计算机辅助图形设计软件极大地方便了现代图形设计的创作，在信息高速交流的“地球村”里，浩浩荡荡的计算机辅助图形设计软件的应用、电脑的随机化处理，作为人的主体性有逐渐沦丧的危险。

电子时代的“内爆”会造成许许多多迷失与盲从的一代，所以仅仅熟练掌握软件的应用远远不够，还应遵循传统的图形设计程序：由构思、创意，到草图的绘制，最后才到计算机制作。

在这里，计算机只是一种辅助工具，而人才是主体，并且是一个创造性的主体，是建立在创新基础上的主体。

1 创意居核心地位
创意是图形的灵魂和生命，构思的好坏决定了作品的成败，它的核心地位不可动摇。

广告界有一句名言：“好的广告拥有把冰箱卖给北极人的本事”。

它充分体现了创意的力量。

计算机辅助设计所表现的丰富的视觉效果不为现实生活所束缚，艺术是“来源于生活而又高于生活”的，是理想化的。

古人云：“善出奇者，无穷如天地，不竭如江河。

”奇即“超凡脱俗”，具有独创性。

创意就贵在这个“创”字，要独树一帜，不落俗套。

在2000年日本名古屋国际设计比赛中有一件碎纸机的作品，获了金奖。

这台碎纸机是个简单的方形，并在底部两端配有两个支架，纸被粉碎后象飘落的叶子散落一地。

这样富于诗意的传统图形改变了碎纸机冷漠而又神秘的原有形象，当文件被粉碎成一片片小树叶形飘落的时候，一丝丝的趣味和忧伤也带了出来。

突破传统，解放思想，勇于创新，才能使现代图形设计焕发新意。

法国心理学家贝尔纳认为：“构成我们创新的最大障碍是已知的东西，而不是未知的东西”。

例如现代美术设计中的“视觉成语”现象，由于计算机辅助设计大行其道，因此这些作品在刻意表现一种对原作的忠诚，以此来显示“限制之下的超越与突破”，这些突破大都带有图形特征，并且作品明显带有原作的余痕。

这种高智慧地复制甚至成为现代文明的一大表征，“视觉成语”的独创性就在于此，非常值得研究。

设计的过程就是创造的过程，而创造的过程是设计师通过设计思维应用创造法则的过程，因此设计师应具备利用创造性思维的方法进
行创新设计的能力。

创造性思维是以各种智力和非智力因素为基础，在创造活动中表现出的具有独创性的、产生新成果的高级、复杂的思维活动，是整个创造活动的实质和核心。

通过开发和训练创造性思维，如发散思维与聚合思维、顺向思维与逆向思维、横向思维与纵向思维等这些基本的方法，以及头脑风暴法、检核表法、联想法、组合法等创造技巧，可以提升设计水平。

2 绘制草图
创意确立后，就要开始收集资料，为绘制草图作准备。

这样在收集素材时就不会陷入茫茫海洋之中而迷失了方向，浪费了时间和精力。

在收集资料的过程中，还有可能从中得到某种启示，落实到稿纸上以帮助定稿。

美国的平面设计师和视觉艺术家Geoff McFetridge在他完成的图形设计作品中，有些看似经过特意设计的，很可能是未完成的或是手工的。

他认为用草图开始一件作品的过程非常重要。

在草图阶段创造的形象富有灵感和朝气，因而在设计结束之前他尽量不去过多地修改最初的草图。

他的这种设计理念使得他的图形设计让人感到非常亲近和是经过深思熟虑的。

徒手绘制草图从图形的造型开始，到构图布局、细节的设计，直到配色，胸有成竹之后再进入下一步骤。

3 计算机制作
做好了前面的基础工作，计算机制作起来将不会无功而返，正所谓“磨刀不误砍柴功”。

根据构思的不同，视觉效果的不同，选择最适合的计算机辅助设计软件来表现。

发达的现代电子技术为现代图形创新的实现提供了坚实的技术
保证。

利用计算机高能的图像处理技术对摄影作品进行艺术加工，如借用联想、象征、明喻、隐喻、转喻、提喻、拟人、矛盾、类似、倒装或模棱两可等修辞手段，对现实图像加以复制、扭曲、截断、错位、放大、缩小、变形、相加、减去、抽象、概括……获得或幽默、或独特、或新鲜、或夸张、或惊世骇俗等多元化视觉效果。

此外，计算机的滤镜和随机化处理也会产生异彩纷呈或意想不到的视觉效果。

对于创造矢量图形，计算机驾轻就熟：手绘工具、贝塞尔工具、复制、缩放、旋转、扭曲、位移、阵列……如Geoff McFetridge为墙纸设计的图形远看象一幅抽象画，近看能发现大脚兽和树林的影子。

图形的每个部分都被错综复杂地编织起来、扩展开来，使人感受到图形中所蕴藏的活力。

他将平面设计应用于新领域的尝试非常成功。

无论“形式结构”变化酿造的“同质异构”的审美体验，还是形式中的点、线、面、色彩、形体酿造的形式意味，无论是形式造就的谐调与柔和之美，还是激烈的动荡之美，形式意味几乎渗透到图形设计创作的一切空间之中。

再者，由于点阵图处理软件和矢量图处理软件各有特点，因此两者结合起来使用，充分发挥它们的优势，使图形得以完美的表现。

此外，图形与图像相互转换，借题发挥，更能吸引人。

再如Geoff McFetridge为纽约X-Girl店铺重新开张所做的墙纸设计有一种六十年代的气氛。

整幅图形完全由X-Girl的历史照片域值后与抽象的几何图形相交，呈现出剪纸般的效果。

使墙纸避免机械重复的技术显示了他加工美化功底的深厚。

McFetridge的墙纸系列既简洁到无情，又复杂得令人眩目。

它以内容吸引观众，这样就拒绝仅仅成为装饰。

值得注意的是运用计算机软件设计图形时，应避免模式化、机械化。

在运用计算机软件进行图案设计时，明确计算机是图形艺术创作中除画笔之外的另一种重要工具。

那些完全依赖计算机或干脆抛弃画笔的想法是完全错误的。

现代图形设计还是应该遵循艺术创作的规律，不能做计算机的奴隶，发挥人的主体性作用，创作出多元化、个性化、艺术气息浓郁的作品。

三计算机辅助图形设计的创作本土化与国际化
电子技术的飞速发展、信息的高速交流，一方面刺激了国际设计的垄断性发展，同时也促进了各个国家和各个民族文化的交流，东方的和西方的、南部的和北部的设计理念通过“地球村”内密切频繁的交往，日益得到交融。

潜伏中的民族文化也在不断发展其可能性和机会。

这自然造成设计上一方面国际化，而另外一方面又向多元化发展。

设计在新的交流前提下出现了统一中的变化，个人风格的发展并没有因为国际交流的增加而减弱或者消失，而是在新的情况下以新的面貌
得到发展。

中国是文明古国，许多优秀的民族文化给现代艺术设计留下了宝贵的遗产。

从传统图形中可以体会到对真、善、美的推崇，如佛像的慈悲、龙凤的吉祥、飞天的飘逸，以及民间图案的求全和活泼生动。

在日益物化的世界里，人类朴素的精神回归更显可贵。

它们为现代图形设计提供了丰富的素材，如曾获得瑞士图形设计竞赛奖的一幅扑克牌图形，黑桃A的内部融入了我国古代楚漆器的图案，使黑桃中间空灵、活泼起来。

这种提取传统图案中优秀元素进行再创造的方法，创作的图形既符合现代人的审美标准，又体现了中国传统艺术的独特性。

因此，艺术始终要讲究内在的延续，对传统图形的创造性运用，在理解的基础上取“形”，延“意”，最重要的则是传“神”。

有一则公益广告：屏幕上首先出现的是一个“木”字，接着两个“木”、三个“木”……渐渐形成“森林”两个字。

突然传来伐木的声音，鸟儿都飞走了，伐了一个“十”、两个“十”、三个“十”……“森”变成了“众”，“林”变成了“从”。

“众”“从”又渐渐变成了屋顶，形象地展示了人与自然的和谐共存。

其后，顺着屋旁的河流往下游走，水势渐大。

只见人们开始种树苗，树苗变成“木”，一个、两个……又变成“森林”。

短短的一则广告把中国的汉字图形演义得活灵活现，又传神达意。

这说明，打造新的民族形式应“立足中华，面向世界”。

现代图形设计在面向国际化的同时必须背靠民族文化，民族化应成为共性中的个性、一般中的特殊、整体中的局部，它的存在是以国际化的大趋势为背景的。

在图形设计中，寻找中国民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。

“只有植根于本土文化的土壤中，吸取外来优秀的意识、方法，才能构建出既有自己独到之处，又不落后于国际潮流的理念与实践体系”。

既要尊重民族艺术的独特性，体现中华民族的审美心理，又要反映现代人的内在精神追求。

计算机辅助图形设计发展到现在，为现代图形设计做出了积极贡献。

计算机辅助设计创造的神奇，让人赏心悦目。

它使瞬间变为永恒，使有限变为无限，同时也映射着文明的演变。

现代图形设计要求设计师拥有强烈的好奇心和创作欲望，拥有对创新的挑战和渴望。

利用计
算机技术表现现代图形广阔的设计空间，为人们带来无限惊喜，设计师也从中体会到无穷的乐趣。