场记工作任务以及职责！

场记⼯作任务以及职责！
场记那着剧本把剧本⾥的内容分成⼀场⼀场，规划⼀下，什么时候拍摄什么内容，可以说对于剧组来说场记是⾮常重要的，但是很多⼈都不知道什么是场记，什么是场记场记是影⽚拍摄阶段的⼀项⼯作内容，也指担任这⼀⼯作的专职⼈员。

主要任务是将现场拍摄的每个镜头的详细情况：镜头号码、拍摄⽅法、镜头长度、演员的动作和对⽩、⾳响效果、布景、道具、服装、化装等各⽅⾯的细节和数据详细、精确地记⼊场记单。

由于⼀部影⽚是分割成若⼲场景和数百个镜头进⾏拍摄的，拍摄时不能按镜头顺序进⾏，因此，场记所作的记录有助于影⽚各镜头之间的衔接，为导演的继续拍摄以及补拍、剪辑、配⾳、洗印提供准确的数据和资料。

影⽚完成后，这些记录还可供制作完成台本之⽤。

场记在电影电视剧中有很重要的作⽤，⼀般场记必须准备三样东西，场记板、场记单、剧本。

场记板是在每个镜头开拍时需要打板⽤的。

在板⼦上记录摄像机将要拍摄的集数、场数、镜数。

然后被摄像机拍摄，场记单，场记单有⼀定的格式。

先写上集数、场数、镜数、条数。

再写上拍摄的内容。

最后记录时间码。

并且要对导演满意的条数做记录，剧本是对现场的记录导演对画⾯的要求，⽐如如何分镜，镜别等等；以及细节之类的，⽐如：演员在这场戏是穿什么⾐服、什么鞋⼦需要与哪⼀场戏连戏等等。

做⼀个场记要时时在导演⾝边，及时记录导演所说的，对拍摄的每⼀个镜头和导演及主要创作⼈员的艺术处理进⾏详细的记录，对景号、镜号、拍摄内容、拍摄⽅法、镜头长度、演员的对话、服装、道具进⾏核对记录，保证被分割的若⼲场景和众多的镜头顺利拍摄，为后期剪辑、配⾳、洗印等提供数据和材料。

可以说⼀般都是从业⼈员影视制作的第⼀步，只有做好了场记，你才有可能进⼀步发展。

但是现在实际上却没有⼈重视他们，⼤家都知道他很重要，也都希望⼿上有好的场记，但是却没有⼀个真正是重视他们的。

谁做场记最合适，当然是江某⼈了，⾃从重⽣了之后，记忆⼒⼤好，基本上就可以说是过⽬不忘，这样的⼈不去当场记真是浪费啊，所以⼀般的剧组都要配好⼏个场记，但是江蓝的剧组永远都是只有⼀个两个，⽽且⼤部分时间都还很闲，因为江蓝都记得住，啥时候⼲什么，啥时候不该⼲什么，场记只要把它划分出来就好了，剩下的江蓝会处理的。

我知道很多⼈⽤拍摄⽚⼦的时候都没有⽤场记，原因可能是多⽅⾯的，或者是⼈⼿不⾜，或者是不知道场记具体需要做些什么事情，⼜或者导演觉得没必要。

当然，⼀个⽚⼦的完成并不是⼀定需要场记，有⼈甚⾄⼀个⼈完成从制⽚、导演、摄影、美术等等所有⼯作，我们这⾥不讨论特殊的个别例⼦。

说回场记，场记，顾名思义就是现场记录，当然，电影剧组⾥的场记并不是记录这么简单，这⾥不做讨论。

场记的⼯作在⾹港的影视圈中，并没有场记⼀职位的，场记的所有⼯作是有副导演负责，主要⼯作范围是：所有有关连戏的东西，包括连戏的梳、化、服、道，连戏的机位连，连戏的⾓⾊位置等等，甚⾄还要负责催叫演员，提醒对⽩等等。

当然还要负责录板和记录场记单还有录像带的收发。

在⼀个剧组⾥，场记是责任重⼤的，是和各个部门联系最为紧密的，（当然也有副导演）⼏乎现场所有问题的出错都可以归咎于场记⾝上。

所以，在我们的制作过程中，由于⼈⼿问题，绝⼤多是不会有副导演的情况下，我们最好有个场记参与，特别是较长的剧情⽚。

当然，我们可以不要求的场记做影视剧场记那么多的⼯作。

场记，作为导演的助⼿协助导演⼯作。

在这⼀点上，戏剧场记与影视场记同出⼀辙。

但因戏剧排演与影视拍摄的⼯作形式和内容上都有所不同，决定了戏剧场记有其独特性。

⼀　在演员坐排期间，为演员提⽰台词。

演员在刚接触到剧本时，⾯对上万字的台词，不可能⼀下⼦就滚⽠烂熟，这就需要场记作必要的提⽰，以保证坐排的顺利进⾏。

但光提词是不够的，场记还应根据导演为⾓⾊的定位，根据规定的情境⽰意演员台词中情绪、节奏、逻辑的准确性。

在话剧《⽔上饭店》坐排期间，有场柳旺年与董素琼房间约会的戏，剧本揭⽰是柳旺年在房间精⼼打扮后，等着董素琼的到来，董素琼正在此时叩响了柳旺年的房门，门开处，董素琼已梳洗过斜靠在门上，定定的望着柳旺年，却不进屋。

柳旺年：站在这⼉⼲什么，进来呀。

柳旺年的扮演者在这句台词中，把逻辑重⾳放在“站”上。

⽽根据剧本揭⽰及导演为⾓⾊的定位——柳旺年是⼀位欲望攻⼼的暴发户，董素琼是⼀位怀才不遇，成为其情⼈⽽⼜不⽢堕落的弱⼥⼦，我⽰意柳旺年的扮演者把逻辑重⾳放在“这⼉”上。

这样既突出了柳旺年急迫的占有欲，⼜反衬出董素琼当时⾝不由⼰的复杂⼼态，体现出了⼈物的性格，⼜为剧情的发展做好了铺垫。

⼆　在进⼊排练场后，除做好每天的排练⽇志，就导演对⾓⾊、灯光、服装、道具、效果、化装等各部门的要求做好详尽的记录，将舞台演出中的调度及道具的放置绘制成平⾯图（舞台调度图），参与分析剧情、⼈物台词及其舞台调度，协助导演搞好⼆度创作。

在《⽔上饭店》的排练中，有⼀场“荷⾹接客”的戏，柳旺年要求荷⾹将饭店的卧具换成新的。

台词是：
柳旺年：⼩姐，请你把３号、４号的卧具，就是床单、被单、枕头全给我换成新的。

为了突出柳旺年利欲熏⼼，过惯了城市浮华⽣活的性格特征，和荷⾹从未跨出⼤⼭⼀步的乡下⼥孩的淳朴与⽆知，我建议导演在此处理为：
柳记年：⼩姐！
（荷⾹不知是叫⾃⼰）
柳旺年：⼩姐！
（荷⾹看了⼀眼董素琼，见其没反应后，猛悟）
荷⾹：啊？叫我呀！
柳旺年：请你将３号、４号的卧具——
（荷⾹不懂）
柳旺年（再解释）：就是床单、被单、枕头全给我换成新的！
这⼀处理受到了导演的肯定和采纳，并得到了演员们的赞赏。

三　统筹排练计划，协调各部门之间的关系。

排练计划⼀般由导演初步确定。

但在排练中，计划由于种种原因受阻，不能正常进⾏是常有的事。

于是场记就要根据排练的实际进展情况，及时调整计划，提前通知各部门，以保证排练的正常进⾏。

艺术创作即兴的东西很多，这⼀点强烈地体现在导演和演员的⼆度创作过程中。

因此，在排练中，导演和演员经常会突发奇想⼀些好的点⼦。

这些“好点⼦”最终要呈现于舞台，是需要舞台美术、化妆、服装、灯光、效果等各部门积极配合才能完成的。

于是，这时的场记就应该协助导演，把这些“好点⼦”传达给各部门，让他们对⾃⼰原有的设计进⾏调整和修改，并将他们对这些“好点⼦”的意见及时反馈给导演和演员，让他们以最快捷的⽅式求得共识。

排练场不是会议室，对这些“好点⼦”的实施不可能经常召开全组会议。

因此，场记⼀定要起到桥梁作⽤，协调好各部门之间的关系
四　在彩排结束后，整理定稿的演出本和舞台调度图，并在领导专家审查后做详尽的记录，以便该剧各部门查阅，为剧⽬的复排、修改作好准备。

话剧《⽔下村庄》的排演历时⼋年，⼏易其稿⼏易演员，我都留下了详尽的排演记录，为该剧的⼏度复排铺平了道路，为获得“⽂华奖”奠定了良好的基础。

五在演出中担任⼯作。

⼀部剧排练完成，进⼊剧场⾯呈现观众时，场记的⼯作并未结束。

由于场记谙熟剧情的发展，各部门之间的扣搭，所以，在演出中有些重要的⼯作是⾮他莫属的。

《⽔下村庄》演出时，第⼆场，劳作中的谭德秀因怀中婴⼉的啼哭⽽转⾝喂奶随即昏倒，激发了⾝边群众压抑已久的复杂情绪，这是这⼀场戏剧冲突的关键点。

这⼀声啼哭和继⽽吃到奶后哭声的减弱，⾳效部门⽆法找到合适的资料，也卡不住进点和出点的时间，我便理所当然承担了这⼀⼯作，我所做的婴⼉的啼哭和演员的表演扣搭得天⾐⽆缝，并及时地调动了整台演员的表演情绪。

六　在对外演出中作宣传辅助⼯作。

剧⽬排练和演出结束后，场记的⼯作并未结束。

他应在⼒所能及的情况下，为剧⽬的宣传等做好⼀系列辅助⼯作。

我从１９８８年开始，为湖南省剧团剧⽬的排演写过“演出动态”如《省话推出新剧〈今天星期七〉》（《长沙晚报》四版“排演花絮”）；《只为那曲〈⽣命之歌〉》（《湖南⽇报》三版）；并为湖南省话剧团阔别⾸都舞台⼋年后《世纪风》第⼀次进京参加交流演出拟定新闻发布会的发⾔稿；为《⽔下村庄》进京演出记录专家上台发⾔及座谈会发⾔，后作为汇报材料整理上报⽂化厅，并发表于《艺海》杂志。

戏剧场记的独特性，决定了戏剧场记在戏剧排演中不容忽视的作⽤。

作为⼀个好的戏剧场记，必须在掌握其独特性的同时，不断地努⼒⾃修，作好导演的得⼒助⼿，推动剧⽬排练演出的顺利进⾏，并为后来者留下⼀份详尽的剧⽬排演资料。

2010-06-30 16:48:20 阅读85 评论0 字号：⼤中⼩订阅
场记是导演最重要的助⼿，职责包括以下范围：
⼀、记录导演的⼯作情况。

记录导演提出的总体创作原则、分部门创作原则、分阶段创作要求和重要时间节点，记录导演与各部门沟通的要点，记录导演的场⾯调度（绘图和⽂字形式）。

协助导演协调各部门的创作，协助导演检查、监督、调控各部门的任务落实情况。

提醒导演实施⼯作中的相关事项。

⼆、记录剧组的⼯作情况。

从建组第⼀天起，记录并整理全部会议与排练的情况，记录各部门对导演的反馈、意见、建议和要
求，记录各部门创作情况和任务落实情况。

帮助各部门与导演进⾏有效沟通。

三、整理撰写每个⼯作⽇的排练记录，供导演分析研究，及时调整⼯作状态和⽅法。

整理场记本和演出本。

拍摄⼯作照⽚。

我很清楚，绝⼤多数校园剧社没有“场记”这个概念，有些是不知道，有些即使知道了也认为没⽤，反⽽浪费了⼀个⼈。

但是，很显然，这个职务不是平⽩⽆故出现的，更不可能随随便便就得到⼤⾯积的普及，以致于所有的专业创作单位的剧组都设
置“场记”。

从我的⼀些经验来看，设置了场记以后，很好的减轻了导演和各个部门的⼯作强度，使他们可以专⼼于⾃⼰的创作。

就场⾯调度⼀项来看，不设置场记的话，往往凭导演⼝授⽰范、演员⾛位，导、演双⽅都仅仅凭头脑记忆，极容易遗忘。

⽽且严重⼲扰了导演和演员的即时思考调整。

⽽设置了场记以后，记录的⼯作就由场记来完成，事后有⽂字和图⽚可以查对，也可以随时分析发现其中的问题，及时调整。

再补充⼀句。

导演必须清楚的认识到场记对⾃⼰的帮助，对他的⼯作给予⾼度的重视。

（我个⼈认为是）有义务在每次排练之后，及时阅读当⽇场记，分析当⽇排练情况，据此调整排练计划和⽅法。

其他部门，包括演员、舞美、灯、服、道、效、化、⾳等，必须及时去场记处抄录有关记录。