室内设计的空间秩序性研究
建筑：形式、空间和秩序
建筑：形式、空间和秩序发表时间：2019-05-20T11:09:36.233Z 来源：《防护工程》2019年第1期作者：吴锐丁航宇[导读] 这本经典的图解参考书有助于学生和执业建筑师理解建筑设计的基本语汇，在建成环境中检验秩序化的形式和空间。
黄山学院安徽省黄山市 245021 摘要：建筑作为一门艺术，建筑不能仅仅满足设计任务书中纯功能上的要求，从根本上说，建筑物质上的表现适应顺从人类生活的，然而，空间和形式上的安排和组合则决定建筑物如何激发人们的积极性、引起反响以及表达某种含义。
建筑并不是我们所想象的那么简单，可以用不同的方式手段去塑造一个建筑，可以用不同的审美去打量一个建筑。
一个建筑放在不同的位置就有不同的寓意，建筑被建筑师在脑海中勾勒出来的同时建筑就被赋予了灵魂。
关键词：建筑、形式、空间、秩序《建筑:形式空间和秩序》是建筑设计基础语汇的经典入门书，初版三十多年来一直广受好评，被誉为"建筑专业的圣经"。
众多建筑专业师生、设计师皆从《建筑:形式空间和秩序(第3版)》中获得重要启发与设计灵感。
全书内容涵盖了建筑历史、建筑理论和设计作品，堪称一部图文并茂的建筑百科宝典。
这本经典的图解参考书有助于学生和执业建筑师理解建筑设计的基本语汇，在建成环境中检验秩序化的形式和空间。
书中大致从以下几点向我们介绍建筑——基本要素、形式、形式与空间、组合、交通、比例和尺度、原理。
基本要素书中描述的基本要素呢，是通过对点、线、面、体逐层介绍，让我们对组成建筑的元素有更加深刻的理解，并通过对基本要素的一一解答来让建筑变得简单。
作为形式的基本生成要素：点、线、面、体。
从点到一堆的线，从线到二维的面，从面到三维的体。
书中通过对生活中的现象，对现实生活中已经建成的建筑为例，将点、线、面、体分别处于不同的环境中时给人的意义、作用和感觉是不同的，四者各承担这不同的职责。
以书中所写过的线为例，书中通过对四个伊斯兰尖塔勾勒出一空间区域，赛利姆清真寺屋顶在这一区域的升起起到了给人看着有种壮观的感觉，线要素在这个景观中起到的作用不言而喻，通过实例的分析，表现出线要素在空间中起到类似于穿越整个空间的作用。
居室空间设计第篇室内空间分析
一、 空间组织与形态
(2)流动空间
走廊连接各个房间，交通顺畅，且空间视觉层次丰富。
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一、 空间组织与形态
(3)虚拟空间
虚拟空间是指在界定的空间中，通过界面的局部变化而 再次限定的空间。它虽没有空间边界，却对原Байду номын сангаас空间起着 限定作用。虚拟空间的构成方式有以下几种：
a. 利用地面高差的变化； b. 利用吊顶的变化； c. 利用结构框架的设置； d. 利用地面图案的区分； e. 利用景观和陈设的摆放； f. 利用材质的变化； g. 利用色彩的变化。
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二、色彩设计
1. 室内配色设计 色彩搭配强调层次的把握，设计师通过精心
配置，区分出背景色、前景色和强调色。 (1)单色调设计 此计划采用低彩度、明度不变或只有很小变
化的颜色。
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① ② ③
④ ⑤
二、色彩设计
室内配色色谱图，
此设计灵感来自20世纪50
年代流行的几何图案的纺织
品和陶瓷。
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二、色彩设计
2. 家居中的四种经典配色
色彩搭配是服装搭配的第一要素，家居装饰 中也是如此。当考虑装扮爱家时，一开始就要有 一个整体的配色方案，以此确定装修色调和家具 以及家饰品的选择。 如果能将色彩运用和谐，您 可以更加随心所欲地装扮自己的爱家。
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二、色彩设计
方案一：黑+白+灰=永恒经典 黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行 的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营 造出另外一种不同的风味。 三种颜色搭配出来的空间中， 充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简 单而产生出理性、秩序与专业感。 近几年流行的“禅” 风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现 麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然
浅谈主题性室内空间的设计思维
在 处 理 主题 空 间 问题 时 ，掌 握 主题 思 维 的 阶层 特 质 是 十分
重 要 的 。 些 主 题 思 维包 含 并 且 指 导其他 的辅 题 思 维 。 期 的主 某 早
题 是 已知 的 ，而 之后 所 产 生 的 主题 思 维 概 念 既要 与 早 期 的 主 题 相 互 呼 应 又 要延 续 。 列 的 ， 为 我们 在 设 计 时 发 展 主题 思 维 概 下 即 念 所 要 遵循 的 次 序 。第 一 ， 义 空 间 问 题 的 本 质 、 心 目标 以及 定 核
参 考 文献 ：
这 几 个 范 畴之 中 ， 些 范 畴 同 时 也包 含 空 间设 计 中 的 主要 事 物 。 这 无 疑 地 ， 一 个 设 计 步 骤 过 程 都需 要有 设 计 者 观 思 想 的 主持 ， 每
这 个 主 观 思想 就 是 空 间设 计 思 维 。 主题 空 间 设 计 思 维 ， 是 设 汁 既
题 思 维 发 展 的顺 序 大 部 分 是 基 于 对 主题 空 间 化 问 题 强 调 的所
在。 主题 思 维 的 思 考 是 由大 至小 、 由抽 象 至 具 体 、 由无 形 至有 形 ， 以及 由理论 至实 际 。 中每 一 个 步 骤 都 是 为 了完 成 下 一 个 步骤 ， 其 每 一 继 起 的设 计 构 想 也 都 是 为使 先 前 的主 题 思维 更 加 完 整 。
设 计 构 想 。 问 的 主 题 最后 也必 须 以视 觉 化 的 方式 表 现 出来 ， 空 所 以设 计 者 必 须尽 可 能将 问题 转 变 为具 体 的形 式 。设 计 者 必 须 去
（ ） 题 空 间 定 义 一 主
“ 题 空 间” 通 过 字题 为 标 志 的 空 间 场 所 ， 得 空 间 拥 有 主 是 使
现代室内空间设计的探索与研究
对 州
现代室 内空 间设计的探索 与研究
王文 增 袁 哲
西 南 林 业 大 学
摘要 ： 在现代社会经 济高速发展的 大环境 下， 特别是在建 满足空间装饰性 和实用功能 的要求 。 在客厅 、 餐厅人流量 相对 筑业 、 房地产开发行 业的 带动下 ， 装饰 行业也有 了一个长足的 较大的区域 ， 使用频率高 ， 磨损大 。要尽量选择 一些耐磨 系数 发展 。大大小小的设计公 司迅速崛起 ， 为 了争取更 大的市场 ， 比较高 ， 耐磨性 比较好的材料进行铺 装。提及这一点 ， 人们 可 赢 得 更 多的 客 户 ， 不 断 的推 出各 种 类 似 “ 个性化 ” “ 时 尚化 ” 的 能第 一反应是 石材 。 但是针对于家庭 居住 空间的装饰而言 ， 石 装修概念。 材的选择要非 常的谨慎 。如果使用不 当就会 出现前 面我们所 关键词 ： 艺 术风 格 室 内设 计 居 住 空 间 提到 的结果 ， 钱花 了不少 ， 感 觉富丽堂皇 ， 但就是 没有家 的温 馨 的感觉 。 如此失败 的选择是不提倡的。 在其它不同的居住空 现 代 生 活 节 奏 的 加 快 ，对 居 住 空 间环 境 的 要 求 已不 断 向 间的材料 的选择和运用上也是如此。 着满足精神生活和心里 生活 的需要进行拓展和延伸 。 但是 ， 受 ２ ． ２空 间的 使 用 对 象 到传统文化 、 审 美观念 、 鉴 赏能力等 因素 的影响制约 ， 造成 了 不 同的使用对象对不 同空间材料 的选择标准和要求也不 对风格 、 选材 、 色彩搭配等方 面的误解 。最终导致 了居住 空间 同。 同一 空间， 不同的使 用对象 ， 材料的选择也是不 一样 的。 年 的遗憾。 因此为减少和避免不必要 的遗憾 的产生 ， 从 以下几个 轻人 、 中年人 、 老年人还是儿童都各不相 同。就老年人和儿童 方面谈一下看 法。 而言 ， 安全 、 实用 、 方便 是最重要 的。 特别是安全性 的要求是特 １ ． 装饰风格 别值得注意 的。 很 多材料的装饰效果非常好 ， 但 是存在安全隐 １ ． １ 风格选在存在混乱现象 患。例如甲醛含 量超标 、 材料表面过滑容易摔倒等 问题 。 诸如 风格是一种艺术作 品在艺术语言 、表现手法 和表现 形式 此类 的问题再材料 的选择和运用的过程 中就要充分考虑使用 等方面表现出来 的一种相对稳定 的， 持续性 的外在特征 。 按照 对象 的问题 。 毕竟整个的装 修过 程是 围绕适用对象人展开的 。 时间顺序进行划 分 ， 装饰 设计风格有 古典风格 、 传统风格 、 现 因此要做到 “ 以人 为本 ” 代风格 、 后 现代风 格及混 合风格 ； 按地域 性划分 ， 有 中式 、 欧 中海 、 东 南亚等各种风格 。就装饰风格 的选择 而 不 同的材料具有不 同的基本属性 ，决定 了不 同材料在空 言， 由于受到 自身及周围环境 等因素 的影响 和制约 。 在选 择上 间中的位置和装饰效果 。石材在室内空间装饰 中也时常可 以 不能充分的了解 和认识 ，从而 出现盲 目追风 、混乱选择 的情 见到 。 因其特有的质感和丰富多样 的色彩 、 纹理得 到了广泛 的 况。为避免上述情 况的出现 ， 首先 、 做到事先 了解 。 作为客户 ， 应用 。特别是在一 些大型 的公共 空间 ， 如大厅 、 酒 店大堂 、 客 对于 自己要应 用 的装 饰风格 有一个 事先 的认识 和充 分 的了 厅 、 餐厅经常大面积使 用。但是在一些相对私 密性 的空间 ， 如 解； 其次 ， 设计 师要做到对不 同的设计风格充分 的认 知和详尽 酒店 的客房 、 家庭 中的卧室等 ， 则只适合小面 积的点缀 ， 不适 的了解。明确各种不 同的装饰风格本身所具备 的特点 以及不 合大 面积 的进行铺贴 。 因此 ， 通过石材的基 本属性得知并不是 同风格所适应 的空 间形态 、 应用对象 。 再次 ， 双方及时 的沟通 、 材料 的价位高就可 以在任意的空间形态中进行使用 。＿ 味刻 交流。 设计师充分 了解客户的性格 特征 、 个人喜好等方面的情 意 的追求 富丽堂皇 的装饰效果 ， 讲究材料 的高档次 ， 非但起不 况， 结合客户的不 同的情况进 行积极 的引导 ， 使客户尽可 能的 到好 的装饰效果 ， 反而会给人 以视觉上 的污染 。所 以 ， 材料 的 选择适合 自己的装饰风格 。 从 而减 少或避免盲 目追风 、 混乱选 选择要与空 间的使用功能 、空间的使用对象 以及材料 的基本 择情 况的出现。 属性相结合 。 １ ． ２混搭不等于乱搭 ３ ． 色彩的选择与使用 混搭 风格是指把不 同时代 、不同风格和不 同民族各不相 色彩 给人 的第一感 觉是通过人 的视觉感受来 实现 的 ， 色 同的东西糅合在一起 ，把 同一 民族和新 旧各不相 同的东西结 彩具有非 常强 的视觉 冲击力和感染力 。对空 间环境气氛 的营 合在一起 。简言之 ， 就是把不同国家 、 不 同风格元素结合 在一 造 有 非 常 重 要 的作 用 。 在 色 彩 的选 择 和运 用 上 ， 要求 设 计 师充 个室内空间里 ， 呈现多元化的风格 特征 。 在现代装饰设计中往 分 了解色彩 的属性 。包括色彩与光线 的光线 ；色彩 的本质属 往发现同一空间中将不 同属性 的多种材料 的共 同运用 。将 不 性 ： 色相 、 明度 、 纯度 ； 色彩 的物理特性 ： 冷暖感 、 距离感 、 轻重 同风格中的一些装饰设计元素在 同一空间 中共 同展现 。但是 感 、 尺度 感 、 动 静感等等 ； 同时还要充分 的 了解色 彩对人 的生 不同设计 师的组合搭配 ， 效果却天壤之别 。究其 原因 ， 首先是 理 和 心 理 方 面 的影 响 和 作 用 。只 有 充 分 了解 了色 彩 的这 些 属 个人审美观念 、 鉴赏 能力的差别 ； 其次 ， 是人们 对混 搭风格 的 性并做到及时 与客户进行沟通和交流 ，对客户进行积极 的全 才能设计出真正和谐 、 舒适而又温馨 的空 间居住 理解程度不同。 许多人根本不 了解 混搭 风格 的真正含义 ， 错误 方 面的引导 ， 的认为混搭就是各 种不 同的装饰风格 的同一空 间中的堆 砌组 环 境 。 合 。结果 却是乱搭 。因此 ， 要 明确混搭不等于乱搭 。混搭与乱 参考文献 ： ’ ’ 搭是两个完全不同的概念 ， 二者之间有着本质 的区别 。 【 １ 】 王素云 ． 现代装 饰 的误 区分析［ ．内蒙古 ： 赤峰 学院 ２ ． 材料的选择使用 报， ２ ０ １ １ ． ２ ． １空 间的 使 用 功 能 ［ ２ 】金珏等编著． 室内设计 与装 饰 【 Ｍ 】 ． 重庆 大学 出版社， ０１ 从功能的角度来讲 ，不 同的空间环境具有 不同的使 用功 ２０ 能。客厅 、 餐厅是整个居住空间中的公共 部分 ， 很重要 的一个 ［ ３ 】戚宇。 当 室 内设计风格搭 配的主要特点及常见类型 功能就是会客接待 、 家庭就餐 的场所 。 因此尽量选用一些 实用 ［ Ｊ ］ ． 艺术 研 究． ２ ０ １ １ 美观大方的材料进行装修 。 就地面而畜 在铺装材料 的运用一 Ｌ 【 ４ １ 邹 伟 民．室 图环境设 计ｆ Ｍ］ ． 重庆 ： 西 南师 范大学 出版 １ ９ ９ ８ ， 选择性非常大。 地板、 地砖 、 石材等 。 但不管如何选择 ， 要做到 社．
【新中式居住空间设计研究5000字(论文)】
新中式居住空间设计研究弓I言 (1)一、新中式风格的研究背景 (2)（-）新中式风格定义 (2)（二）新中式风格的设计要求 (2)二、新中式居住空间设计的基本理论 (4)（-）新的元素与设计理念 (4)（二）新的色彩运用 (5)（三）新的材质运用 (5)（四）新的施工工艺 (6)三、新中式居住空间设计实践 (6)（-）新中式居住空间氛围 (6)（二）新中式居住空间规划 (6)1.平面布局 (6)2.入户玄关设计 (6)3.餐厅及厨房设计 (7)4.客厅设计 (8)5.茶室设计 (9)6.卧室设计 (10)结论....................................................................... ∏参考文献. (12)引言早在原始社会时期，人们就开始经营自身的住房居所，只是工艺水平较差，人们无法掌握有效的房屋建造技术，只能以山洞代替，后来发展到古代社会，人类的生产技术不断提升，在房屋建造方面技术得到提升，由此而出现了代表中国传统建筑的中式住宅，中式风格的建筑不管是室内还是室外，都蕴含着自身的设计美感，被人们接受所喜爱，经久不衰。
但是到了现代社会，人们的思想不断发展，再加之西方装饰文化的融入，推动室内设计发展，出现了很多设计流派。
在新的设计思潮下，中式室内风格逐渐发展演变，成为了新中式室内设计风格。
然而，由于社会、经济、文化发展和人类自身的认识局限，许多社会中所谓的“新中国风格”被盲目的抄袭以及模仿，用拼凑的设计来进行组织，随意在空间内堆积一些中国传统元素和符号，再加上部分地区经济和地域文化的差异，一些中小城市的室内设计较晚，设计公司的进入门槛较低，很多人甚至缺乏专业知识的学习，或者是转行进入室内设计行业，这就导致设计师的不平衡，设计的空间强调形式主义，具有一些美学缺陷，这些都限制新中式室内设计发展。
国内的相关学者针对新中式室内设计也专门展开了研究，在研究中多是指出新中式室内设计存在的问题，并根据问题提出具体地解决方法，但是尚且缺乏有效的室内设计实践，光有理论支撑，缺乏实践，对于新中式室内设计的发展还是存在一定的阻碍。
室内设计空间序列
室内设计空间序列空间最基本的概念 ( 1 ）对空间最早的阐述可追溯到两千年前老子道德经：“有之以为利，无之以为用”即：实体是具体的物，空虚处起作用。
实体之所以有数量，正因为空虚处为之起作用，借助于“有’创造空间的“无”( 2 ）空间的类型：一维空间：即“无（3）“空”二维空问：平面、平而形与“空虚部分’构成，突出“轮廓’的形。
三维空间：立体，突出“量’的感觉，空间量、雕塑是三维空间。
四维空间：体量木身运动部分的空间、被挪动时的空间。
观赏或使用者的空问，作用于周围的空间即“势空空间造型限定的基本形式：中心限定空间：单一的线、面、体在空间中分割作用不强，常以视觉中心出现，通常为雕塑或立体的装置，起到吸引人的注意力的作用。
中心限定的具体形式是设立设立与地面结合，具有凝聚、挺拔、突出的特点，如雕塑、纪念碑等设立与项、墙的结合，产生吸引、收拢的作用。
如屋项内吊挂的饰物、吊灯或墙面的壁画、浮雕、电视墙等，成为空间中的重点部位，起到吸引视觉的作用。
分隔限定空间：天覆、地载、竖断、夹持、合抱、围合。
天覆：具有庇护、遮掩、飘浮、压抑的势态．可与地载、设立、围闭分别结合构成。
空间，城市街道的候车亭、货亭、华盖、遮阳伞、演示空间的舞台、商业展示空间的中心台结构均属此类。
地载：既具平缓、宁静之势、又有起伏、波动之力，其构成形式包括：( 1 ）界定区域― 通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性，币道、地毯等均属于此。
( 2 ）凸起― 有突现、隆起、具备令人兴奋、具备诱导视线的态势，北京大坛的圈丘、人民英雄纪念碑的基座等均属于此。
( 3 ）凹陷― 有塌落、隐逸的态势、围台限定性强，池塘、下沉式广场均属于此。
( 4 ）架空― 若于“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆’的界定效果，挑台建筑即属于此。
竖断：若在人空间中应用竖断，则与面的应用相似，若在小则具有闸阀般的阻截功效，若与“地载’结合又可产生波动、迁回的势态，其构成形式分为三种： , “I”“T”,“L”。
住宅内部空间设计的研究
住宅建筑内部空间组合设计的精细化研究摘要：本文首先总结归纳了住宅建筑内部空间组合的基本原则，在此基础上，提出内部空间组合的精细化设计方案，最后对精细化设计实施提出了几点优化建议。
关键词：住宅建筑；空间组合；精细化住宅建筑内部空间组合由人的生活需求所决定，同时又在影响着人生活的方式和习惯。
因此，对住宅内部空间的组合设计不仅要满足人们的使用要求和精神感受，还应对其安全性与经济性加以考虑。
内部空间组合的精细化研究，追求最为合理的空间尺度，提高功能空间组合的灵活性，在完善住宅环境的基础上有效地避免浪费。
1.内部空间组合设计的基本原则（1）合理性原则根据使用功能的不同可将住宅建筑内部空间分为公共区、私密区、动态区、静态区，不同的功能分区在组合设计中有不同的要求。
合理性原则要求在空间组合设计中正确处理它们的功能关系，做到公私分离、动静分离、洁污分离，创造使用功能良好、居住舒适的住宅环境。
（2）经济性原则经济性原则要求根据功能空间的不同要求，合理设计分配，避免空间浪费，节省材料投资成本，此外还应当充分利用自然条件，以达到节能降耗的目的。
（3）舒适性原则随着人们物质生活水平的提高，更讲求住宅的舒适程度。
舒适性原则要求在住宅内部空间设计中，争取较好的朝向，较好的通风和日照环境，利用自然条件有效地改善室内空气质量以及卫生状况等，创造一个和谐、安宁的家居环境。
（4）灵活性原则现代住宅建筑追求以人为本的建筑理念。
灵活性原则是指在内部空间组合设计中可以合并或者连接某些功能分区，对空间进行灵活的分隔或重组，根据使用功能的改变重新设计内部空间形态和尺寸，具有较强的灵活性与适应性。
2.内部空间组合的精细化设计（1）起居室的精细化设计起居室的主要功能包括会客接待、聚会娱乐等活动，属于住宅中的公共空间，是住宅内部空间组合设计中最为活跃的因素。
起居室的设计应当在满足基本家具摆放尺度需求的基础上，着重考虑人们起居行为秩序与整体空间感受等因素。
室内设计空间划分与尺度比例的理序性
的使用功能， 不同的空间还会给人以不同 的心理暗示， 人们也会根据自身的一些心 理特征来选择自己所处的环境， 依据环境 心理学对室内空间的具体要求来进行设 计， 就必须学习环境心理学所研究的人处 于空间环境中的心理特征。 １．１ 安全性
象征式分隔用片断的面， 低矮的面， 花 格、构架、玻璃等通透的隔断， 家具， 绿化、 水体、色彩、材质、光线、高差、悬垂物 等隔断来分隔空间， 属于象征性分隔。这 种分隔方式侧重心理效应， 限定度很低， 在 空间中隔而不断， 流动性强， 层次丰富。
弹性分隔利用折叠式、升降式、拼装 式等活动的隔断和帘幕、家具、陈设等分 隔空间， 可以根据使用要求而随时启闭或 移动， 空间也就随之可大可小， 这种分隔方 式称为弹性分隔。
当人处在一个具体空间中， 特别是比 较大的公共空间中， 心理就会需要一种安 全感， 几乎所有的人都会先选择靠墙、靠 窗、或是有隔断的地方， 需要被保护的空 间氛围。这就需要在设计过程中融入多种 多样的空间分隔形式。 １．２ 领域性
每个人都有自己无形的个人空间， 生 活中自己所属的的区域， 与人接触的距离 和心理上的自身占有空间， 这称之为领域 性。个人空间指个人在与他人交往中自己 身体与他人身体保持的距离。 １．３ 私密性
私密性是作为个体的人对空间最起码 的要求， 私密性空间是通过一系列外界物 质环境所限定、巩固心理环境个性的独立 的室内空间， 如果说领域性主要在于空间 范围， 则私密性更涉及在相应空间范围内 包括视线、声音等方面的隔绝要求。
２ 现代室内设计中空间的分隔的方式 建筑围合了室内， 而室内空间的设计和
具体划分就要依据人在其中的行为方式而 定， 不同的行为就定义了不同的空间， 空间 的组成形式是运用多种多样的分隔方式的 结果， 在符合于基本比例尺度的前提下， 室 内空间可以有无数可以灵活运用的分隔方 式。但主要的分隔方式可以总结为几种。
居家空间室内设计意象之研究
一、空间意象意象（image）是对事物广泛的概念、判断、偏好和态度的混合体，强调的是心境及感觉上认识的内容。
《大不列颠百科全书》对“意象”提出这样的解释：意象乃是人脑对于事物的空间形象大小的信息所作的修饰与描绘。
所以意象是抽象的，与感官机能无直接关系，精确性较差，但可塑性较大。
因此意象可以用智慧修饰，对抽象的意象做特性定量的描述。
《大美百科全书》的定义是：一个人或具体事物的实体形象，即使最复杂的用法，仍然保留这项主要意义，具体呈现某种感官察觉不到的东西。
因此我们可以了解，意象本身并非具象的形体，而是一种抽象的概念。
一个设计规划或一件室内空间设计图片，会使消费者透过视觉感受在脑海中产生一种概念，此概念与本身意象有类似交集，便会形成具体的意象。
对于意象的描述，我们较习惯使用视觉性的思考来衡量。
借由语义差异分析法，能明确地将消费者对于空间意象思考的结果予以量化。
语义差异分析法能让受测者以较完整的方式表达不同刺激物对受测者产生的意义。
我们常用这种主观的方式，将受测者对刺激物的感觉以量化的形式表现在某一特定的态度量表上。
影响空间意象差异的可能变数是性别差异、生活形态差异、文化背景差异、族群差异、对于空间涉入和了解的程度以及美感程度等因素。
我们常根据有无经过专业空间设计训练，探讨设计工作者与使用者对于空间意象的认知是否存在差异，并希望通过相关调查找出原因，寻求改善策略，以期使设计工作者能正确地将空间设计意象传达给使用者。
二、室内设计室内设计是以反映社会、美学及环境的方式，将自然及人工元素运用于满足个人或群体文化、心理、生理、经济、历史、行为、喜好等需求的室内空间中。
它是整合了生活、居住、心理、视觉等方面因素的一种理性的创造活动。
室内设计使人类在起居、心理和视觉等方面得到满足和谐调，从而使生活丰富多彩。
室内设计可以被视为安排建筑物内部的实质与非实质环境，以满足使用者在生活或工作上的基本需要，进而提升使用者在心理及生理上的舒适程度，以加强生活品质或工作效率的一种综合创作过程。
室内空间形态设计的研究
进行 简单的模仿和抄袭 ，只有不 断的创新发展 ，才 能使得室内 经济性 原则。在当前 的社会形势下，遵循经济性原则非常重要。
空间形态设计不断 的进步发展 。
只有遵循经济性原则才能带来更多的经济效益 ，这样才 能够 使
３ 室内空间设计形态美的分析
得我们 的设计能够得 到支 撑，从而使得室 内空 间形态设计更好
形态 美 的基 本特征一 般可 以归纳为以下几类 ：首先 ，形 态美要 ５ 结语
具有独创性。独创性也就是通 过 自身的创造 活动所产 生的一种
随着社会的不断进步发展 ，我 国室 内空 间形态设计面临着
新 的个性化形态，独创性 对于形态 美价值 的衡量起 着非常 重要 新的形势 。在进行室 内空间形态 设计时，要 使得设计跟得上信
不同的视觉效果和冲击 ；体是由材料 、工艺和美 学等多方面因
２ 当前室内设计对形态设计 关住的现状
素组成的，是艺术、科学和技术的组合体 ，它要比二维空 间载体
随着人民生活 水平 的不断提高，人们对生活空 间的审美要 丰 富。在 形态设计 中要根据 实际情况对其进行合理 的运 用，从
求越 来越高。室内空 间形态设计和人们的起居环境息息相 关， 而使得其作用充分的发挥。
响。设 计师对于室 内空间形态设计 的作用 是毋庸置 疑的，当前 循实用原则，如果 为了创 新而使得形态 的基本使用功 能受到了
形势下，创造力对于室内空 间形态设计 起着非常重 要的作用。 影响，那么这样的创新是没有意义 的。因此，在进行室内空间形
在进 行设计 时，要借鉴一些优 秀设计方案的优 点，而不应该 是 态设计创新 时必须 要把实用性 的原则放在首位；其次 ，要遵 循
才能很好 的适应 当前社会的形势 ，这样才 能使得建筑 能够很好 根实 际情况合 理的进行利用 ；面具有非 常明显 的动感 ，这使
室内空间序列设计的客观依据
室内空间序列设计的客观依据室内空间序列设计是指在室内空间中，通过合理的布局和连接方式，将不同功能区域有机地连接起来，形成一个流畅、舒适且具有整体性的空间序列。
室内空间序列设计的目标是使人在空间中移动的过程中感受到统一性和连贯性，同时满足使用者的需求和期望。
室内空间序列设计的客观依据主要包括以下几个方面：1. 功能性：室内空间序列设计首先要满足使用者的功能需求。
不同功能区域之间应有明确的界限和合理的连接方式。
例如，厨房和餐厅应紧密相连，浴室和卧室应有私密的连接通道，客厅和阳台应有便捷的进出口等。
通过合理的功能布局和连接方式，使使用者能够方便地进行各种活动。
2. 空间流线：室内空间序列设计应考虑使用者在空间中的移动路径和方向，形成合理的空间流线。
人们在室内空间中的移动通常按照一定的路径和顺序进行，如进门后先到客厅，然后到餐厅，最后到卧室。
在设计中要避免不必要的转弯和走廊，保持空间流线的连续性和流畅性。
3. 视觉导引：室内空间序列设计应通过视觉元素引导使用者的目光和注意力。
通过合理的摆放家具、灯光和装饰物等视觉元素，使使用者在空间中的移动过程中能够自然而然地产生视觉导引，进一步强化空间的连贯性和整体性。
例如，在一个长方形客厅中，可以通过在远端设置一组吸引人的装饰画或花艺来引导使用者的目光，使其自然地朝着所期望的方向移动。
4. 比例与尺度：室内空间序列设计中的各个功能区域应具有适当的比例和尺度关系。
在设计中要注意不同功能区域之间的大小、高度和宽度的协调性，避免出现大小不一致或比例失衡的情况。
合理的比例和尺度关系能够增强空间的整体感和舒适感。
总之，室内空间序列设计的客观依据包括功能性、空间流线、视觉导引和比例与尺度等方面。
只有在考虑到这些依据的基础上，设计师才能够创造出生动、全面、具有指导意义的室内空间序列。
这样的设计不仅能够满足使用者的需求和期望，还能够为他们提供一个舒适、流畅和愉悦的空间体验。
浅议室内空间设计
Ｉ ■
浅 议 室 内空 问设 计
李朝献
（ 阳职业技 术学 院 濮 河南 濮阳 ４ ７ ０） ５ ００ ［ 摘 要 ］ 过对 室 内空 间设 计的 分析 和发 展 的理解 ，阐述 了室 内空 间设 计与 当 代设 计师 的密 切关 系 ，及室 内设计 中 民族风 格新 发 展 的时代 性要 求 ，认 通
识 室 内空 间 格 现 代风格 关键 室 中图分 类号 ：Ｕ ３ Ｔ２ ８ 文 献标 识码 ： Ａ
发展 趋势 设 计观 念 文 章编号 ：０９ ９ ４ （００ ３— ２６ ０ １０— １Ｘ ２ １）０ ０４ — １
在一定 程度 上保 持 民族 文化 特 点是为 了未 来，给 后世 留下一 些历 史 的痕 迹 。运用 传 统 的文 化 思想 ，结 合今 天 的 高科 技手 段 创造 出的作 品 自然 会 产 生 新的 民族 文化 和风 格 ，当今 世 界室 内空 问设 计流 行 的风格 就 是民族 共 存 ， 共 同追 求 的 新 风格 发 展趋 势 。新风 格 的 出现 也 是新 文化 到 来 的预 兆 。 对 传统 的认 识价值 ， 括文 化史 、民俗史 、政治 史、军 事史 、 济史 、建 包 经 筑 史、科 学史 、技 术史 、教育 史等 等人类 活动 的历 史 。现 代室 内空 间设计 是 部 存在 于空 间环 境之 中 的大型 的 、直观 的、 生动 的、全面 的史 学书 。 现代室 内空间设 计 自身的美 值得 提倡 、欣 赏和 发展 。它使城 市和 乡村千 变万 化 ，使商 业环 境不 断升级 ，这 绝不 是任何 当代 规划 、建筑 规划 、建筑 空 、 间、 一种 设计所 能做 到 的。 是一 种能饱 含着 历史 感溶合 现代 文 明之 感 的美 。 那 在设 计领 域也 因 民族 地域 及性 别 ，年 龄 ，职业 ，文化 程度 的不 同 ，而体 现在 室 内空 间，装 饰 ，材料应 用 ，整体 色 调 ，顶 光布 局等 特 点。 室 内空 间设 计的展 开 ，启迪 了人 的智 慧和 价值 。包 括 启迪建筑 师 的创造 思维 。艺 术家 、文 学家 、历史 学家 、哲学 家甚 至科 学家 ，都可 以从室 内空 问 设计 感到 什么 ，学 到些什 么 。（ 如故 宫的建 造 ，制作 工 艺，内部 的陈设 ，其文 化 ，宗教 ，礼仪 ，政 治 的概念在 室 内及空 间都 无不 的囊括 其中 ，至今 为止他 依然 是各 国各科 学者 们研 究借 鉴的 典范 ）可 惜 目前太 过于 片面地 开发而 忽视 。 了文 化档 次 ，由现行 建筑 空 间，室 内设计 所 引起的传 统 与现代 空间 。新 民族 风格 绝对 不是在 传统 的文 化里拿 出一 、二 种符 号原封 不动 的照搬 。新 的 民族 风格 应在 所存 在 的时代 环境 里茁 壮成 长 。 在 当今 能否 找 出表 现 民族风 格 的一个 新 “ 目” 从客 观上看 过于刻 求 民 题 。 族风 格 的设计将 走进狭 路 。在新 的室 内空 间设 计中有 传统 的文化 做基础 。在 新室 内空 间中 自然产 生新 的 民族 风格 。在新 的 时代里 民族 风格在 某种程 度上 事实 上 己转换 成一 一世 界 的全球 性流 行文 化 ，并形 成 了一定 的范 围 。 人 们可 以观 注现代 风格 室 内空 间，实质 上现 在的 世界流 行风 格就是 人类 民族 传统 风格 的各层 反映 。设计 师本 人在任 何环 境里 必须拿 出 自己 的设 计意 识 。设计 意识就 是 在 日常 生活 中逐 步对空 间 、环境 、形态 、 比例 观察而 产 生 的一种 职 业习惯 。 与时代 的对 话不 是谁都 成功 。设计作 品 的表现 手法 多种 多样 。不 同的空 间 ， 同 的设计 要求 ， 人能够 对 话的 引导是 设计师 在设 计 中寻求 的道路 。 不 给 室 内空 间设 计就体 现 出设计 师全 面修养 和知 识 ，不是谁 都能 找到 的感觉 。室 内 空 间设计 作品 的完成 ，听 取使用 者和 观赏 者 的意见 ，找到适 合现 代室 内空 间 环境 ，探讨 室 内空 间环 境 设计是 每一‘ 位设计 工作 者在 现时 环境空 间设计 领域 里追 求空 间表现 的一个 课题 。 要 改变 、引导 全社会 对传 统观 念 的新 认识 。在现 实的环 境里 找 出一 条 中 国 民族风 格的 新表现 方法 。在 五千 年历史 长河 中 ，国人 的建造物 里面 肯定有 适合 今天 社会文 化 的精华 ，努 力去寻 找定会 找 出新 的表现 形式 ，寻找它 为 民
空间设计调研报告
空间设计调研报告 1调研时间： 20xx 年 10 月 29 日调研地点：二七广场森马调研方式：实地考察调研目的：通过对森马专卖店的观察，并对详细的案例进行分析，增加关于商业空间设计的学问，进一步了解并认识到应当留意的问题，在以后的设计中供应借鉴与帮忙。
前言：专卖店设计的主要目标是吸引各种类型的过往顾客停下脚步，认真观望，并吸引他们进店购买。
一个专卖店空间设计的胜利与否将决定其商品销量与盈利的多少，一个好的专卖店设计有助于维护品牌形象，可以促进商品的销售。
商品千差万别，商店各不相同，不同的消费群体的购买需求也不同，因此在对专卖店进行设计之前，首先必需考虑清晰顾客群的情况。
比如童装专卖店的设计应当显得活泼而自由，符合儿童的审美需求；而像珠宝店的设计应尽量名贵、大气，营造一种华丽的空间氛围。
当然，专卖店空间设计的主要目的是为了把商品最佳的一面呈现出来，要做到这一点就必需结合运用情调、功能性和富于魅力的设计，做到人性化设计。
下面将主要从两方面对专卖店的空间设计进行简洁的调查分析(由于条件限制，此次调查还不够完善，存在许多不足之处，但也从中学到了许多)：一、功能性。
我们都很清晰一个专卖店成立的主要目的是为了销售商品，从而取得盈利，对专卖店的设计是为了更好的将商品推销出去，从而获得更大的利润。
惟独最大限度的利用好有限的空间，将商品以最佳的状态的呈现给消费者，才干够获得抱负的效果，吸引消费者。
进入一个专卖店，不知你是否会有这样的感觉：面对这么多五颜六色的商品，不知应当选择哪一件，不知是该向左走，还是向右走，是向前还是离开？运用好商品的关联作用是一切活动的开始。
它指的是哪种类型的商品可以摆放在一起展示给顾客，这样做的目的是为了最大限度的利用货架与通道组成的营业空间引导顾客更加快捷而高效的浏览到商品。
通过摆放互相有共同之处的商品，不至于让顾客眼花撩乱，还可能让顾客选中原来没想要买的商品。
如图一上衣、裤子搭配在一起共同放在同一展台上，是一种平面化的效果，但再加之上面的模特将衣服的立体效果很好的呈现出来，既有平面的展示又有立体的展示，二者相结合，搭配的和谐舒适，让人全面的感受到不同的效果，从而引起购买的欲望。
室内设计的空间秩序性相关问题探讨
、
室 内空 间秩 序性 的设 计原则
和 谐 的空间秩 序 性是 保证 空 间美 的基本 要 素 ，并可 以通 过它 们 调动 一切 构 图因素 和手 段 ，满足 各种 具体 要求 ，从而 达到 预定 的 目的一 使建筑 室 内空间 以丰富 多样 的形式 与人 相称 。 １ １ 体原 则 ．整 室 内空 间形式 属 于建筑 内部空 间形 式 中的一 部 分 ，绝大 多数 室 内空 间单体 形式 于更 大 的室 内空 间群 体 中 ，又 融合 到 更广 大的 地域 环 境和 自然环 境 中去 ，它们 之 间永 远是 一种 有机 的个 体 与整 体 的关 系，从 “ 体性 ”的原则 出发进 行建 构 ，使得 室 内空 间形 整
式与 室 内形 式更好 的 容为 一体 。在 室 内设计 过程 中 ，人们 自觉 或 上跟 工艺 制造 没有 区别 ，关键 在于 它被 赋予 非书 法本 身 的作用 ， 不 自觉地 受到 自然 因素 的影 响 。随着 人类 文 明 的进步 ，室 内空间 譬 如文 学 、修 养 、科举 、身份 、 荣耀等 复杂 意味 。 从被 动 的顺应 自然 ，经 寻求 自然 内在 的秩序 ，主 动地 改造 自然 ， 三、室 内空 间秩序 性 的构 成 室 内设 计 首先要 进行 的是空 间组 合 ，这是 室 内空 间设计 的基 直到 今天 人们 充分 利用 自然 ，为 自然 所环 抱 而又 强烈地 表达 自我 的过 程 中， 自 因素一 直都 对室 内设计起 着恒 久 性 的影 响。室 内 础 ，而 空 间各 组成 部分 之 间的关 系 ，是研 究 室 内空 间秩序性 的主 然 设计 不是 生来就 成 熟 的，它 需要 时 间来发 展 、锤炼 和 结 晶。设 计 要 内容 。 限定 室 内空间秩 序 性 的前提 条件 是 多个空 间 的规律 性组 师应 从对 自然 界深 层 的理解 中去 探 寻设计 的 原创性 ，并融会 贯 通 织 。 地 运用 或 改造 自然 因素 。成 功的 设计 作 品一定 有我 们 熟悉 的时 空 ３１ ． 调和 与对 比 感及其 与 自然 内在 的秩序 亲切 的呼 应 。 “ 比”是 美 的构成 形式 之～ ，在家 居布 置 中，对 比手 法 的 对 １２ ． 人性化 原则 ・ 运 用无 处不在 ，可 以涉及 到空 间 的各 个角 落 ，通过 光线 的 明暗对 设 计最 终是 为人 所用 ，空间形 式 的 “ 序 建构 ”必 须体 现对 比、色 彩 的冷暖 对 比、材 料 的质地 对 比 、传统 与现 代 的对 比…… 秩 人 的关 怀 。这一 点不 仅要 反 映在物 质层 面 的使 用上 ，也 要反 映在 使 家居风 格产 生 更 多层次 、更 多样 式 的变化 ，从而演 绎 出各种 不 精 神层 面 的感受 上 。 “ 以人 为本 ”就 是指 形式 的处 理最 终要 与人 同节奏 的生 活方 式 。调和 则是 将对 比双方 进行 缓冲 与融 合 的一 种 相 适 ，要 为人提 供 良好 的环境 。 有效 手段 。 室 内设 计 ，首先 要研 究建 筑空 间 内部 的人群 以及该 空间 影 响 黑色 与 白色可 以在视 觉上 的强 烈 反差对 比，同 时也增 加空 间 到 的其 他人群 的 活动特 点 ，尤 其是 人类 精神 世 界需要 的 东西 ，然 中 的趣味 性 ；毛皮 的 华贵 与纯 棉 的质朴 是材 料上 的对 比；长方 形 后 进行 认真 分析 并加 以提炼 ，最终 以物 质 的方 式表 达 出来 ，也就 玻璃 窗是 形状 、大 小 的对 比 。布置 出这 样 一间居 室 ，就是 彰显 个 是 以人为本 。 性 的最佳 途径 。如 果你 有坚 强 的神 经系 统 、独特 的 品味且 我行 我 １３ Ｊ ． ： 能性 原则 ｒ Ｊ 素 、向来 不惧 人言 ，那 么 尽管 使用 强烈 的对 比 吧，否 则还 是柔 和 在 对秩 序 认知 的分 析 中，我 们 知道 ，任 何 “ ”都是 认知 进 形 行 了积极 组织 和建 构 的结果 ，而不 是客 体本 身就 有 的。秩 序 的表 达通 过设 计师 在对 其有 所领 悟 的基础 之 上诉诸 于 形式 手段 ，而 观 者 也要通 过对 空 间形式 的体 验 既而在 体验 的 基础 上加 以设 计形 式 的解读 最 终感 知秩 序 的存在 。从 认知 的角 度来 看 ，具有 清 晰形 式 的设 计更容 易 被解 读 ，更容 易使 观者 体验 到建 筑 的秩序 。因此 ， 空 间形式 的功 能性 就显 得尤 为重 要 。如果 空 间的形 式混 乱 ，其 可 解 读性 就弱 ，设计 师所 希望 表达 的意 思就 可 能无法 传达 ，其所 具 有 的情 感与精 神 的表 达功 能就将 大大 被削 弱 。 点 的好 。 ３２ ．Ｒ渡 与呼 应 硬 、软 装修 在色 调 、风格 上 的彼 此和 谐不 难做 到 ，难度 在于 如 何 让二 者产 生 “ 联系 ” ，这就 需要 运用 “ 渡 ” 了。呼应 属于 过 均 衡 的形式 美 ，是各 种 艺术 常用 的手 法 。在室 内 设计 中，过 渡与 呼 应 总是形 影相 伴 的 ，具体 到顶 棚与 地面 、桌 面 与墙面 、各 种家 具 之 间… …，形 体与 色彩 层次 过 渡 自然 、巧妙 呼应 的话 ，往 往能 取 得意 想不 到 的效 果 。吊灯 与落 地灯 遥相 呼应 ， 都采用 看似 随意 的 曲线 ，这种 亲 近 自然 的舒适 感 ，最 适合 用于 硬冷 的物体 之 上 ； 茶 几上 的鲜 花 随形就 势给 视觉 一 个过 渡 ，使整 个空 间变 得和 谐 。 整体 上将 结构 的力度 和装 饰 的美感 巧 妙地 结合起 来 ，色彩 和光 影 上 的连接 和过 渡 非常 流畅 、 自然 。 “ 过渡 与呼应 ”可 以增 加 居室 的丰 富美 感 ，但 不宜 太多 或过 分复 杂 ，否 则会给 人造 成杂 乱无 章 及过 于繁琐 的感 觉 。 ３ ３ 一与变 化 ．统
环境艺术设计中的秩序感
2018-02文艺生活LITERATURE LIFE环境艺术设计中的秩序感席胤清（南京师范大学美术学院，江苏南京210000）摘要:如果人对秩序感的追求是一种本能，那么对变化的需求是另一种本能，而针对环境艺术设计这一特殊的设计活动和设计的理念，探求人对秩序感的本能追求是怎么样体现在我们的生活中的，并且是怎样与我们的生活息息相关的。
环境艺术设计设计的根本目的是于混乱中创造一种秩序性，这种秩序性会使我们的生活更舒适，更安全。
关键词:秩序感；环境艺术设计；有序；美感；空间中图分类号：J504文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）05-0052-01人们需要秩序感是为了更好的认识环境,认识人与时间、空间的关系。
秩序和变化的存在造就了一对矛盾，但与此同时，秩序感和复杂性形成了两个方面的美感，没有秩序就没有美感，同样，也不能缺少复杂性，所以秩序感和复杂性是相辅相成的。
秩序从本质上来讲是变化的落脚点，变化需要建立在秩序之上，所谓“万变不离其宗”，说的就是这个道理。
在设计中，我们会要求在形式上具有变化，达到与众不同的感觉，具有“个性”，这也是作为艺术的立足之本和特立之处，独特的风格，鲜明的个性是它富有生命力、感染力的根本。
但却不代表可以毫无章法的求新、求异，变化需要遵循一定的规范和合理性，要有序的变化，只有在这种前提之下的变化才具有活力，才能获得美的感受，而不脱离秩序感，变化才有了它的意义。
另一方面，变化的目的也是为了证明秩序感的存在，我们通过变化去感受秩序。
这也说明，有时候，我们设计中寻求变化的目的，不一定是为了展示变化带给我们的欢快、动感，可能仅仅只是为了去感受秩序带来的恬静、祥和、舒适。
现代的环境艺术设计中往往会受到西方现代思想和风格所影响，西方在环境艺术设计中追求人工美，建筑以高、直、尖和具有强烈向上动势为特征的造型风格，布局十分严谨，连花草都要修剪得整整齐齐，呈现图案美原则，现代环境艺术设计以这种刻意追求的形式美来提高艺术的高度。
室内设计中的秩序感
室内设计中的秩序感室内设计中的秩序感人作为一种秩序感很强的生物，对于室内环境的秩序感有着比较高的要求。
下面是店铺分享的室内设计中的秩序感设计，一起来看一下吧。
一、秩序感的概念事物的存在又有着一定的规律，这些规律的存在就是所谓的秩序性。
从宇宙星体运行的方式，到大海的潮起潮落，从植物表面的图案纹路，到分子结构中的晶体构造，自然中无处不体现出秩序的存在。
人类也需要秩序感更好地对人与时间、空间、环境的关系做出更明确的认识。
作为群居的智慧生物，人类的生活中时刻都在与秩序紧密相连。
每天遵循固定的作息时间工作、休息，在生活中遵守社会的秩序，有助于人们对自身的定位，而混乱的环境则会使人们感觉不安烦躁。
二、秩序感的设计规律1、室内空间组合的序列将室内空间中各个不同的、独立的空间排列组合成一个有机的序列，将各个空间连贯起来。
通过流线设计对不同的空间区域按照不同的功能来进行分割，使整个空间即拥有不同功能的公用空间，又能巧妙的整合在一起，建立起和谐的秩序感。
2、室内空间组合的方式功能与需求是空间组合设计时的依据，对于空间的规划应该充分的根据当地的环境和人们的需求，将整个室内空间，从单个的到整体进行一个统一的.构思，从而达到理性和感性的相互补充、结合。
空间组合接触形式主要有两种，面接触和体接触。
3、室内空间组合的规则室内空间的组合的规则主要非为以下几种：空间的过渡与衔接，主要作用是使主空间之间的衔接不会出现生硬的唐突感，将各个空间之间联系起来；空间的变化和对比，空间之间的排列需要有所变化，避免单调，要求对空间内的形状、采光、开放性等队中因素进行变化对比式的设计；空间的层次和渗透，合理的运用一些例如过渡、延伸的方法将空间与另外一个空间有机的结合起来，增强空间的层次感。
三、秩序感的形式构成因素1、整齐一律整齐一律是强调线条、形状、材质等高度的一致，排斥差异的存在。
主要包括重复和对称两方面。
重复是将相同的因素进行排列组合，使其多次重复的出现，通过这样的方式来达到变现秩序感的目的。
室内空间的形式法则
室内空间的形式法则姓名：陈传叶班级：室内设计1501班学号：1516050102指导老师：张韵形式法则的内容 体量与尺度组织与对比对称与均衡节奏与韵律形式法则在室内空间中的应用•室内空间设计是室内设计的重要组成部分，而优秀的室内空间设计同样要遵循一定形式法则，才能创造出美的空间环境。
•室内空间设计作为室内设计的一部分其形式法则主要表现在：体量与尺度，组织与对比，对称与均衡，节奏与韵律等。
合理地运用室内空间设计的形式法则，实现设计以人为本的理念，去探寻室内设计最本质的艺术美，同时要具有一定的开拓创新精神，不流于形式，才能使得室内设计有新的发展，更好地为人类服务。
室内空间组织与形式法则的关系•室内设计是建筑设计的继续和深化，是建筑内部空间的环境设计。
室内设计所包含的主要内容有：室内空间设计、室内建筑构件的装修设计、室内陈设品的陈设设计、室内照明和室内绿化设计。
在这五大部分里，最能体现出室内设计灵魂的则是室内空间设计，而空间设计必须遵循一定的形式美法则，才能创造出美的空间环境。
通常说的形式美法则是对艺术领域反复出现的美的形式逐渐概括提炼的结果，而现代室内设计的形式法则是在借鉴普遍的艺术形式法则，在长期的设计和生活实践中总结出来的体量与尺度•人类根据不同的生活需要，对空间的尺度有着不同的要求，一个咖啡厅和一个篮球馆，二者对空间的体量与尺度很显然存在着不同的要求。
居住空间的空间尺度必然比商业空间的尺度要小得多，空间的使用目的决定了空间体量尺度的大小。
•空间是一个具有三维维度的实体，空间的体量尺度不仅仅存在于平面的大小当中，也存在于高度当中，空间的高度对空间的体量尺度有极大的影响。
现代室内空间设计不仅仅要满足于人们正常使用功能的体量尺度，而且还可能在特定的空间当中进行着特定的体量与尺度的处理，如提高空间的高度来获得一种独特的心理感受。
很多教堂即是如此，增加空间的高度以增添庄严感和神圣感。
佛教的寺庙也是如此，高高的佛像衬托着人类的渺小，从而让人产生敬畏的心理。
室内装饰设计空间构成研究
室内装饰设计空间构成研究摘要：空间构成形式的研究区别于基础空间研究，空间构成没有特定的范围和形状限制，更多代表的是一种内部空间“感”，是一种设计构成的主要形式。
由于空间构成的基本设计是一种反向设计方案，因此与其他艺术形式不同，我们可以将空间设计放在建筑内部形式设计中来看待。
空间构成的目的是通过一定的设计来更好的定义和规划特定的空间，空间设计概念、设计形式、设计理念以及与室内设计中的良好应用都是影响空间构成协调性的关键点，本研究将从空间设计构成较为常见的几点问题入手进行分析。
关键词：室内装饰；房屋设计；空间构成；设计关系前言室内装饰设计并不是表象化的室内装修加部分室内建筑修饰。
现代化的室内装饰设计需要与立体美学结构结合起来综合看待。
因此装饰设计的美学逻辑非常重要，在一定程度上决定了室内设计的完整性和先进性。
室内空间设计构成就是装饰设计至关重要的部分，空间构成是指将平面设计空间内的不同区域通过重新的组合与设计来满足空间所有者对风格以及空间利用上的需求。
空间构成的不同会产生截然不同的空间感，并且空间设计和构成能够带给人们全新的空间感受和审美感受，空间构成应用的基础是要把握空间美学结构，将各类形态学掌握到位。
1.空间构成的基本形式1.1开放式与封闭式空间构成开放式空间是指建筑物内外相连接的空间部分，通常与门结合在一起，有大型玻璃门窗以及敞开状态的墙壁构成。
这部分空间的聚集感不是很强，反而有较大的开放性，它的存在主要是交流内外空间，强调空间环境的流动性[1]。
封闭式空间是指建筑物与外部空间中间相接触的一部分空间，这部分空间主要是为了划分建筑物的内外环境，通常是被当作过渡区使用，具有静止，空旷，停顿的空间感。
封闭式空间划分边界的能力很强，因此空间构成设计的第一步骤就需要对封闭空间部分进行处理。
1.2静态空间与动态空间构成静态空间通常是指具有较为固定空间性质和空间限制的区域，这部分空间的美感设计主要方向就是静态和持久。
浅谈建筑空间中的形式与秩序--功能、结构与形式美的辩证关系
2016·01建筑的发展是一个非常矛盾而又复杂的过程。
但其发展过程又有着一定的规律：功能要和内容相结合；要满足人们对它的审美需求和精神需求；一定的技术条件支持结构的需要。
讲到空间，人们第一个想到的是老子说的：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用……”这里讲到的是建筑不是围合的墙壁，而是围合而成的空间。
当然围合需要适当的材料，建造又需要一定的技术条件支持。
一、从功能角度看建筑，首先得满足功能的需求。
虽说结构和形式美也是每个建筑组成的条件，功能依然无可厚非地是它的第一要求。
建筑形式满足于功能，学校不同于建筑厂房，音乐厅不同于操场，图书馆不同于办公楼，就连一般的居室也有不同的功能。
厨房因功能需求可以窄而长，客厅因为会客要大而方，卧室因私密空间不宜过大，卫生间可满足一两人的使用空间即可。
使用功能的不同导致了房屋的形式有所不同，教室太长座位远的学生听不到，太宽则两侧的学生看不清，所以一般设计成6*4或5*5比例的房型；幼儿园因为要满足小朋友玩耍以及老师要照顾周全的要求，设计成正方形为宜；音乐厅因音响等效果要求，需设计成扇形的结构……同样，居室、教师、观众厅、大会堂等的面积也不是相同的。
这是针对不同人数来加以衡量的。
对于一个空间来说，采光、通风、日照条件是基本的要求。
比如阅览室要求很高，开窗面积很大；而居室则要求南面开窗或者是转角窗；博物馆陈列室对光要求又要光线均匀柔和；教室则是大面积的单侧或者双侧开窗通风；工业厂房也是如此。
不同的功能满足不同的建筑形式，但这种形式也不是不变的。
如果按古代皇宫贵族或者欧洲别墅级别的要求，如今的建筑空间与形式无疑是不能够接受的。
这和社会发展有着不可分割的关系，也带动着人们的精神需求。
如今的建筑形式同样也不是完美的，社会在发展，审美在变化，新的建筑风格来临，旧的建筑形式就会被取代，这也无可厚非。
建筑要求推进着新的建筑形式，而新的建筑形式又满足更多的功能需求，内容对于形式是有决定性作用的，但是形式对于内容也是有反作用的。
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南京林业大学硕士学位论文室内设计的空间秩序性研究姓名：周曾申请学位级别：硕士专业：设计艺术学指导教师：徐雷20090601摘要室内空间设计是近年来在室内艺术领域备受关注的一个论题。
针对现实中普遍存在的认识和实践上的误区以及设计作品中的不当之处，论文选择以秩序性作为室内空间设计的切入点，指出在构筑室内空间的实践中，秩序性不仅仅是空间各组成要素之间的客观存在，而且在形成空间效果上起了极为重要的作用，进而建立设计规律与设计活动之间应有的联系，形成一个从理论到实践的理性设计过程。
论文首先提出并阐述了秩序性的认知概念，在引入哲学、心理学、室内学、语言学等学科知识的基础上，运用相关学科类比的横断研究方法对空间中的秩序性概念、相互关系以及与空间整体的关系进行了分别的讨论和分析。
对构成室内空间的各形态要素与视觉要素之间的相互关系进行了分别的探讨。
同时结合国内外室内设计的优秀案例，对室内空间设计中秩序性的特点和手法进行分析和研究。
论文以设计实践的认知以及方法原理为研究内容，初步探讨了设计规律在室内设计中的应用和发展，同时也希望自己在对秩序美的认知上有进～步的深化、突破及创新。
本论文立足于室内设计，旨在在原有的理论构架上对室内空间秩序性进行系统化的针对性研究，在突出功能性与文化性相结合的基础上采取了理论与实例分析相结合的手法。
关键词：室内空间设计秩序性应用功能心理文化延伸阅读/中国印前网学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下进行的研究工作所取得的成果。
尽我所知，除文中已经特别注明引用的内容和致谢的地方外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明并表示感谢。
本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担．学位论文作者（枞签名）：艘如７年６月“学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解南京林业大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版（中国科学技术信息研究所；国家图书馆等），允许论文被查阅和借阅。
本人授权南京林业大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以汇编和综合为学校的科技成果，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文全部或部分内容。
保密口，在——年解密后适用本授权书。
本学位论文属于不保郑。
／。
（请在以上方框内打“／”）学位论文储（枞签名）．孵沁气年６月ｆｆ日指导剔¨本人戳ｋｉ冶１州胖日延伸阅读/中国印前网绪论１．课题名称释义秩序，是指事物或系统要素之间的相互联系，是一种有规律、可预见、和谐稳定的状态。
无论是人类社会还是自然世界的发展都要遵循一定的规律，万事万物之间存在着普遍的联系——秩序。
人们需要秩序性是为了更好的认识环境，认识人与时间、空间的关系。
在艺术设计领域中，秩序则是指设计各相关元素之间的标准化、系列化、秩序化问题，秩序性是室内设计中最为普遍的原理。
可以通过对称、重复、韵律、均衡等表现形式，来体现室内环境中的内在逻辑和规律。
室内设计的根本目的是于混乱中创造一种秩序性，这种秩序性使我们的生活舒适、安全。
而本篇论文将着重对室内设计的空间秩序性问题进行分析。
面对纷繁复杂的室内设计现象，秩序是我们理解他们的内在的支撑。
室内设计构思中树立一个基本的逻辑秩序框架，我们的设计才有所依托，设计中的多样和复杂的变化才不至于陷入混乱的境地。
良好的空间秩序性不但可以更好的利用空间，节省建设费用。
还可以推动人们生活空间的和谐，进而提高我们的生活质量。
本论文重点分析室内设计的空间秩序性形成的规律，并结合国内外室内优秀实例，着重研究影响室内设计的空间秩序性形成的原因，并对其相关的设计现象及问题进行分析研究，以求更好地指导室内设计，创造出符合时代变化和人们审美需求的室内环境。
２．课题研究背景随着改革开放的深入进行，人民生活水平得到了极大的提高。
社会生产力的高速发展，社会财富的增加，城乡居民的实际收入、消费水平和生活质量要有明显提高。
衣食住行尤其是居住条件，有了较多改善。
这样，人民把更多的精力放到了自己的“住’’上，这也是我们所学专业需要用到的地方。
而如何将复杂的室内设计课题进行有序化问题的研究则是重要课题。
中国目前处在室内设计发展的高峰时期，而许多室内设计师只是流于模仿各种各样的室内空间表面形式，表现出设计者对室内的空间组织及其形成原因缺乏理性的认识。
另外，许多的设计方案过于追求形式的新鲜刺激和概念的独特新颖，对本质性的空间形式基本构想的探求不足。
最基本比例、尺度、空间秩序等原则好像已经过时，然而室内设计实践中能接受这些原则的检验的却不多。
２０世纪５０年代以后，现代主义设计一贯追求的合乎理性，讲求真实、明确，力求避免含糊性和不准确性，在当代室内设计领域，这种理性的追求面临着挑战。
纯净、单一、明确、典雅正被含混、多元、不确定、通俗所取代。
本文关于室内设计的空间秩序性的探讨就是基于这种情况而提出的，面对这些多元混乱的设计状况，正如原口秀昭所说：“用纯朴的眼光正视解除武装的赤裸建筑，用自己的大脑与感性去思考、去判断。
只有命令自己进行这种既无趣又艰辛的工作，才能看见丰富多彩的多样化，而不是无秩序的混乱。
”①延伸阅读/中国印前网３．５实践研究在经过调研、实例分析、理论研究的基础上，有针对性地将研究成果运用到设计实践中去分析、评价、改变和完善以前设计中存在的不足，借以强化课题研究的实践性、实用性，检验研究的成果。
４．本文研究的工作框架如下：５．论文各章概述本论文主要分为以下几个部分：概述。
介绍论文研究的内容和方法；第一章主要分析“室内空间秩序性”的概念。
从概念入手，探讨室内空间秩序性组合的序列、方式和规则。
第二章主要从各个角度探讨“室内空间秩序性的规律”的问题，包括分析室内空间组合的序列、方式、规则和室内空间的秩序性的关系。
室内空间秩序性的构成的形式和室内空间秩序性设计原则问题。
第三章从心理学、社会学角度对影响室内设计的空间秩序性形成原因展开分析，包括功能性因素、心理因素、社会文化因素等。
第四章通过前几个部分对于理论的研究，对于秩序性在室内设计中的典型案例进行分析。
第五章本人以南京各高校主教学楼门厅为研究对象，对于公共室内空间平面秩序性做的调查与研究，进一步分析空间秩序性在室内设计中的应用。
注释：①原口秀昭（日）著，谭纵波译．世界２０世纪经典住宅设计——空间构成的比较分析［Ｍ］．北京：中国建筑工业出版社，１９９７．４延伸阅读中国印前网/基本分为以下四种（参见下表）室内室内空阃空何空间类型圈示分类的的方式樊型特征开敞空间的开敞程度取决于有无倒界面，侧截面的围台程度，＊润的大小＆启闭的开控制能力。
具有外向性．限定圆藤敞度和私密性较小，强调与周围空环境的交流，谤逢，讲究对景、同借景，与大自然或周围空间的融台。
按空Ｌ％自１面ｅｂａｉｄｕｃ∞Ｊ阿的封闭空同是指用限定性＿｜ｇ型！！§嚣■＿限比较高的围护实体（承重墙、．。
蘑｝鼍蠢定轻体隰墙等）包围起柬的、无程论是视觉、听觉、气候等部育度根强的隔离性的空间．具有领匿鼷氢ｉ域感，安全感和辊密性，其性封口格是内向的、拒绝性的．所空简鼎ｔ来自一动态空间引导＾们从动Ｋ的角度观察周围事物，把＾们璺＋鎏带到一个由空间和时间相结接音的“第四空间”。
具有Ｔ列空。
一＿昏｛嗣动特征：利用机械化、电气化，闻的≤使用方法杏自吨ｇｏ的设鲁．空问组织夏空活，空间方向性比较明确或多向：利用对比强烈的形态语，编莹问言，或｝『进自然景物，如瀑布、花木、小浸、阳光乃至禽鸟。
或使用室内陈设引＾联想。
/中国印前网延伸阅读固定空间是在建造房屋时形成的．是由墙、顶、地圈合而形成的，是一种经过深思熟虑的，功能目确．位置周定的空问所以可称为室内的主空间。
如住宅中的厨房、卫生叠■ｂ备图譬‘＝＝、掣１固月。
■定瞄ｊ；嗣～空问接空问的形（※自ｌ吐ｇｅｂａｉｄｕｃ∞Ｊ成过程可变空问主要针对临对｝峨瑙＿。
积：ＩＥ域，比如说大展Ｅ巾的小型生同．目为展示的需要，Ⅻ么空间属于变动的。
或者餐敢空可问，太空阃中可以细分小空问变利用隔断，所咀也属于可变空空问。
可以绪一个时问上∞定义，在某一时问段，不会进行麓间蕊翟ｌ装恬的变动．而是利用装饰或临时隅新或其他进行功能的利用或空间±的划分。
一；藕瓮嚣墨一篇，——/中国印前网延伸阅读每年拿出大量的资金去修建公园、清理河道、栽花种树美化公共设施其目的就是为了改善社会的环境秩序。
一座新型城市的建设，首先要求有完善的功能齐全的城市规划等等。
在个人生活环境方面，人们对自己住宅的居室、私家花园等周边环境，往往不能忍受其环境的杂乱无序，个人无论有没有经济条件，总希望身边的屋子井然有序。
可以说秩序始终伴随着人的生活，人类一刻也离不开秩序。
本章小结本章节首先整理归纳了空间和室内空间的基本概念以及室内空间中的分类方式，肯定了对于室内设计的空间秩序性的研究的理论价值。
接下来笔者着重分析了在室内空间中，对空间秩序性观察的视觉角度变化，所产生的复杂多变的空间秩序性元素。
灵活的运用空间秩序性与视觉的变换关系，分析人们心理感受给空间秩序性在视觉上带来的特殊变化，可以在室内空间中形成一个吸引人的感观系统。
经过百万年的生产劳动实践，现代人的各种物质需求与精神需求以及对客观规律的认识与掌握，所以，一个设计成功的现代室内空间中的空间秩序性组合不是随意幻想的产物，而是依照结构法则并以人的视觉心理特征作为基础，并以表现出现代人的创造才能、思想、情感，反映出现代人的需求和对规律的掌握为设计目的，这是使任何艺术空间秩序性设计具有审美品格都不能够忽视的重要条件。
注释：①现代汉语成语词典，Ｐ６４６②（春秋）老聃，梁海明译注，《老子》，山西古籍出版社，１９９９，Ｐ２０③（美）鲁道夫·阿恩海姆著《秩序与无秩序》，英若聪、陈志华译．建筑师【Ｊ】．第３４期．北京：中国建筑工业出版社，１９８９，Ｐ１３９９延伸阅读中国印前网/全地到达目的地，完成预定的各种活动。
由此，公共建筑内部空间可识别性和导向性就非常的重要，它成为保证交通系统顺畅，使用者行为活动正常、有序进行的行之有效的手段。
良好的导向性，可以避免不必要的人流交叉和往复运动，有效地防止和杜绝混乱的发生，尤其是在人流聚集和疏散的高峰期。
因此，在公共建筑内部空间设计中完善的导向系统就显得十分重要，它是使用者完成多项活动目标的有力保障。
人们可以事先了解和熟悉该空间组织序列，主要通过解读平面功能分布图，从别人处了解情况，从而形成一种心理印象，靠它去指导行为的完成。
这种方法作者称之为静态导向法。
另一种方法是动态导向，即在行进过程中根据周围环境的变化和暗示不断的调整行走路线和方向。